El documento discute el concepto de periodista multimedia y la industria de contenidos digitales. Resalta que el periodista multimedia debe dominar diferentes plataformas como prensa, radio, televisión e internet. También destaca que la industria de contenidos digitales ha reemplazado al concepto de industrias culturales debido a la convergencia digital y las posibilidades de participación ciudadana e inclusión social. Finalmente, propone la creación de centros de excelencia en producción de contenidos digitales interactivos e interoperables.

1. EL PERIODISTA MULTIMEDIA:¿Utopía, futuro o realidad?Erika Barrios GRaissa Sánchez G

2. Per. Mult Dominación de Herr. Tec“los soportes o canales a través de los que los periodistas llevamos a cabo un proceso de comunicación de masas”.

3. P.M: “Superman”

4. Redactar bien, teniendo en cuenta las características y peculiaridades de cada soporte.

5. Tener buena voz y adaptar su locución a cada circunstancia.

6. Buena presencia y control delante de las cámaras, pues necesitará grabar una entradilla o incluso realizar un directo para un programa de televisión.

7. Manejar las cámaras de fotografías y vídeo

8. Dominar la informática más allá del empleo de procesadores de textos y conocimientos básicos de los sistemas operativos. Requisitos del periodista multimedia “Aparatos para desarrollar su labor”

9. ¿Utopía o realidad?Estados Unidos: New York Times sigloXXI España: El país: Imitación – Crisis Económica“La aparición de cámaras fotográficas”Canon 5D Mark II o la Nikon D90Comentarios:“…es “muy difícil” pensar durante todo el día para la web y para el papel. “No están acostumbrados…” “Argumentan que “lo más complicado de todo” es cambiar la mentalidad tradicional del periódico…”“Al mismo tiempo grababan con una mano y con la otra intentaban redactar una noticia…”

10. En cambio, sí podemos y debemos ser capaces de llevar a cabo todo el proceso informativo.Periodista multimedia= Periodista integral. Universidad Francisco de Vitoria 96“En la Universidad Francisco de Vitoria se entiende que el periodista debe ser capaz de trabajar con excelencia en todos los campos y para ello se le ofrece una formación integral” Estados Unidos: al periodista multimedia se le conoce como Periodista multiplataforma (distintos soportes informativos )El periodista es el mismo y su papel sigue siendo informar, pero debe estar preparado para hacerlo con total profesionalidad a través de cualquier medio.

11. ¡No todo al mismo tiempo!CNN: funciones están muy bien repartidas entre el periodista y el cámara. (tv- internet)Ventajas:$ Desventaja: No especializaciónperiodista multimedia es :expertos en la materiainformación necesariabuenas fotografíastexto para su revistaadapta el contenido para la página web:hipertextopuede grabar en sonido monta un vídeo para la televisión o colgarlo en Internet.

12. Caso de los oscar.Así que el periodista multimedia, el periodista integral, el periodista multiplataforma o el periodista multidisciplinar existe. Podemos ser cualquiera de nosotros Preparados para la mediamorfosis:“Los periodistas que estén más preparados y se adapten mejor a las demandas de los nuevos tiempos serán los que tengan más fácil encontrar un puesto de trabajo, tendrán prioridad a la hora de ser contratados y triunfarán el día de mañana “

13. Nueva profesión: periodista digitalREVISTA: CHASQUIKoldo Meso AyerdiInternet: M.d.c, Materia Prima- SOPORTE PARA LA INF.Javier Echevarría: Prensa, radio y tvCreación de un nuevo tipo de Periodismo.Comunicación Lineal: No.Cambios en el receptorRequiere de dominio de Habilidades – ReceptorRapidez y efectividadConsejo de redacción: videoconferenciaVia modém: diseño de espacios y caracteres

14. Desafio ProfesionalEl comunicador no debe contentarse simplemente con adaptarse al cambio, como si de una moda se tratase, y tampoco se ha de limitar a utilizar un nuevo lenguaje. Protagonistas No espectadores En la era analógica, la clave de la comunicación era la transmisión de información, mientras que en la era digital, lo es la producción de contenidos.Tenemos usuarios activosDe la unión de la escritura con los medios digitales surge un nuevo modo de estructurar y acceder a la información, denominado "hipertexto". CONFLUENCIA DE MEDIOS

15. Tradición del oficio“Sepan que en el periodismo en línea no cambian los fundamentos del oficio”.Internet es un nuevo medio: elementos de la radio, la televisión y la prensa escrita.El contenido: se manejan secciones de noticias, finanzas, deportes, entretenimiento, cultura, etc. Pero también se han añadido contenidos sobre mujeres, niños, esoterismo, sexualidad, salud, tecnología y ecología.

16. Dos tipos de profesionalesSandoval Martín, estan los desempeñan actividades tradicionalmente periodísticas Los que buscan, procesan, analizan o redactan contenidos para espacios en la red.

17. la creación de centros para producción de contenidosdigitales

18. industriasde contenidos digitalesNegocio.Espacio para nuevos oficios y habilidades. Espacio cultural y de comportamientos.Inclusión social.

19. teóricos de la Escuela de Frankfurt Adoptaron el término industrias culturales, a partir del análisis de la importancia de los medios de comunicación y de la cultura en las sociedades contemporáneas .

20. Theodor Adorno y Max Horkheimerproducción de cultura de masa y el uso económico de esos bienes culturales en una sociedad capitalista,así como su destino en esa misma sociedad.

21. La industria cultural “industrias creativas” o industrias de contenidoscombinan la creación, la producción y la comercialización de contenidos que son inmateriales y culturales en su naturaleza, es decir producen bienes simbólicos y de valorincluyen la impresión, publicación, multimedia,audiovisuales, productos fonográficos y cinematográficos, así como artesanías y diseños.

22. surgió en 1980 en Australia, pero fue desarrollado en Reino Unido durante el primero gobierno de Tony Blair4 como una estrategia política para abrir nuevos frentes de trabajo, desarrollar nuevos mercados y permitir la inclusión social.

23. incluyen también todas las formas artísticas de la alta cultura a la popular, como la artesanía, el design, el patrimonio cultural, el turismo cultural, los equipos culturales (museos, teatros, cines), así como el trabajo conjunto de la cultura, el turismo y la educación como forma de llegar al desarrollo sustentable.

24. ¿es todavía posible decir que el concepto de industrias culturales planteado desde sectores en separado como publicidad, cinema, radio, periódicos y revistas dan cuenta de la nueva realidad mundial que abarcan hoy las tecnologías de información y comunicación, la convergencia digital y las posibilidades de inclusión social que esa incipiente industria podrá permitir?

25. “Creo que hoy las industrias culturales no logran dar cuenta de comprender y abarcar los nuevos medios que están surgiendo a partir de las TICs”En los años 20 (y en los siguientes) del siglo XX no había este tipo de tecnologías y las amplias posibilidades de interactividad, desplazamiento, inclusión, así como conexión en tiempo real.

26. Harbermasha planteado la existencia de una esfera pública que permitiría a la gente relacionarse de forma distinta con los medios. Pero tampoco el teórico alemán llegó a plantear la influencia de las nuevas tecnologías de información, de internet y de las diversas plataformas digitales existentes en su relación con el medio social.

27. CulturaEstá presente en todas las formas de comunicación e información y ayudan a dar forma a los diferentes a los diferentes modos de plantear la realidad

28. Martín-Barbero (1987), los medios de comunicación (y ahora podremos agregar las TICs3) son un espacio de construcción y reconstrucción de identidades.

29. García Canclini (1995) “Identidad es una construcción que se narra”; es un relato construido y reconstruido a todo momento y que no tiene una forma fija, definitiva.

30. Las industrias creativas nacen en la base de la denominada nueva Economía Creativa.los años 70 del siglo XX cuando los Estudios Culturales Británicos6 pasaron a plantear la capacidad activa de la gente de reaccionar a los intentos de manipulación y/o seducción de las empresas de comunicación en el intento de lograr altos índices de audiencia y ampliar las cuotas de publicidad.

31. producen y distribuyen mercancías y servicios centrados en textos, símbolos e imágenes se refiere al ciclo de la creación, la producción, y la distribución de las mercancías y de los servicios que utilizan el conocimiento, la creatividad y el capital intelectual como recursos productivos primarios.

32. Editorial, Cine,Televisión, Creación musical, Producción musical independiente, Discográfica, Contenidos para celulares.

33. De industrias culturales a industrias creativasConciliar el acercamiento entre cultura y dinámicas industriales, tomando en cuenta la pérdida de eficiencia de políticas culturales tradicionales en un contexto de convergencia (tecnológica y geográfica).

34. Becerra y MastriniIndustria cultural vs industria tecnológica.industrias infocomunicacionales a aquellos grupos que operan en varias industrias a la vez, como prensa gráfica, agencia de noticias, Internet, TV, radio, mercado.No es excluyente, ya que se trata de un mercado donde conviven varios niveles de industrias a la vez: las industrias locales, las regionales, las nacionales y las empresas transnacionales.

35. Industrias de contenido, pues abarcan todo y cualquiera tipo de empresa que produzcan contenidos utilizando plataformas digitales.

36. Ya no es posible separar las empresas de comunicación de las empresas de telecomunicación.los celulares son una importante industria importante para el soporte digital y divulgación de la información.El sector de telefonía móvil hace parte de la industria de contenidos.

37. Centros de Excelencia en Producción de Contenidos Digitales“Industria de contenidos”, pues abarca toda la producción digital, planteada para las nuevas tecnologías de información y comunicación, para la convergencia digital y, principalmente, posibilita la inclusión social a partir da la producción de contenidos.

38. ¿Eso significa entonces que la industria de contenidos llega a Latinoamérica sin la carga ideológica, los intereses económicos o aún los vicios e intentos de manipulación de la industria cultural analógica?