1. Claudio Madrid
4t ESO A.

2. Historia del microrrelato

 La escritura de una novela fue el único servicio que Borges no le pudo
prestar a la literatura, pues del resto se atrevió con todo. No sólo
concibió los que posiblemente sean los mejores cuentos de la literatura
en español de todo el siglo XX, sino que también fue poeta, ensayista,
crítico, traductor, prologuista, editor, teórico y hasta historiador. Borges,
que decía que el Paraíso había de asemejarse a algún tipo de biblioteca,
batalló en todas las trincheras posibles de la causa literaria, sin que
jamás desfalleciera en ninguno de sus escritos ni la belleza ni la
sabiduría. Escritor y erudito, abierto a flujos de conocimiento tan
dispares como las filosofías orientales o las sagas islandesas, Borges no
se dejó sin comentar, y a menudo sin poner patas arriba, ningún área
del ámbito de las letras universales. Su influencia fue titánica, y su
capacidad de innovación casi infinita; tanto, que a él le debemos, si no
la invención, desde luego sí buena parte de la pujanza actual de uno de
los géneros definitorios de la posmodernidad literaria: el microrrelato.

3. ¿Qué es un microrrelato?
 Un microrrelato es una

construcción literaria narrativa. Se
destaca por la brevedad de su
contenido.
 Son Cuentos breves y
extraordinarios, cuya primera
edición data de 1953, es una de
las primeras antologías de este
joven género. Elaborada por
Borges en colaboración con su
amigo y también escritor Adolfo
Bioy Casares.

4. Características del
microrrelato

 La brevedad: Es una característica bastante subjetiva, ya que existen
microrrelatos de más de una página. Contar el número de palabras es
sólo una forma de ilustrar el concepto de brevedad.
 La temática: Abarcan las más diversas temáticas que van desde la
ficción pura, la inclusión de otros discursos (políticos, sociales,
etcétera), hasta el uso de la intertextualidad. Tiene la particularidad de
presentar un desenlace inesperado con respecto a los sucesos
narrados, es decir, quiebra las expectativas del lector sobre su final,
condicionado por los sucesos narrados antes del desenlace.
 Cruce de géneros: La economía de palabras es notoria, pero a medida
que el microrrelato se va haciendo popular, también la variedad de la
forma va aumentando.

5. Géneros semejantes al
microrrelato

 Este género es único en cuanto su contenido . Por otro lado , Fabulas ,
Grafitis , Adivinanzas , Parábolas son géneros muy diferentes al
microrrelato ya que en las fabulas son composiciones literarias breves en
las que los personajes casi siempre son personificaciones , las adivinanzas
es un tipo de acertijo cuyo enunciado se formula en forma de rima. Se
trata de enigmas sencillos dirigidos al público infantil , los grafitis son un
arte de expresión en el cual se puede expresar los sentimientos , estados
de ánimos , etc. a través de dibujos. Finalmente , las parábolas Una
parábola es una de las formas más simples de la narrativa. Evoca a un
ambiente, y describe una acción y sus resultados. A menudo involucra a
un personaje que se enfrenta a un dilema moral, o realiza una acción
cuestionable, para luego sufrir las consecuencias de esa elección. Muchos
folclores pueden ser vistos como parábolas. Como bien se ha señalado en
las diapositivas anteriores el microrrelato es un genero muy breve , en
cuanto igualdad de géneros es el único que engloba los pequeños relatos.

6. Ejemplos de microrrelatos

 Pere Calders
El fill de Venus :
Es pot declarar un incendi, una guerra o el contingut
d’una maleta, però no un amor. A propòsit de
l’amor, totes les declaracions són indiscretes, fins i
tot aquesta.

7. 
 Per a un demà millor
(Drama en menys d’un acte)
L’escena representa:
A l’esquerra, una posta de sol. A la dreta, un cap de setmana.
En alçar-se el teló, l’únic personatge de l’obra (jove de bona
presència) s’avança amb el propòsit de recitar un estremidor
monòleg de protesta. Però es desploma el teló a causa d’una
avaria mecànica i l’esclafa. Llestos.
FI

8. 
 El mirall de l’ànima
No ens havíem vist mai, enlloc, en cap ocasió, però
s’assemblava tant a un veí meu que em va saludar
cordialment: ell també s’havia confós.
 A tornajornals
Un dels grans enamorats que registra la Història (encara
que de moment no ho sembli), fou Lluís XVI, que va
perdre el cap per Maria Antonieta. I tingué la sort, enmig
de la desgràcia, d’ésser correspost en la mateixa mesura
per la seva estimada.

9. Carta al jutge
Distingit senyor:
Porto fins a les darreres conseqüències el precepte d’estimar el proïsme com a mi mateix i ara, quan
he decidit suïcidar-me degut a males transaccions i a desenganys amorosos, acabo de matar un
veí del mateix replà, segon pis tercera porta, amb perdigonada d’escopeta de dos canons
disparats alhora. Gràcies a aquesta fidelíssima interpretació del meu afecte als nostres
semblants, ningú no em podrà engaltar que ja m’ho diran de misses...
La fi del cap 
De fet, entre el meu cap i el meu cos havia existit un divorci des del principi. El cos denotava
una vocació per a conservar la petitesa i especular-hi, fent que tots els moviments
tendissin amb una mena d’avidesa cap a l’arrauliment. El cap, no. El cap era gros,
audaç, i pensava coses realment engrescadores.
Un dia, trobant-me al llit amb una estimada meva, vaig sentir que el cap emmalaltia
seriosament, mentre el cos mantenia l’equilibri, repartint la salut amb normalitat per tots
els llocs que estaven sota la seva vigilància.
—Amiga —vaig dir—, em sembla que el cap se’m morirà.
Ella es va esverar tant que vaig sentir, imperiosa, la necessitat de tranquil·litzar-la.
—Mira: no passarà res. Enterrarem el cap dins un barret, i veuràs com la placidesa del món
es mantindrà plana, quieta com és del nostre gust. Cap país no alterarà la seva hora
oficial, ni cap invasió no serà detinguda. Demà, milers d’ombrel·les s’acararan al poder
del sol i cada u podrà dir-hi la seva.
Es va adormir sota la protecció dels meus braços, segura que tot aniria tal com jo li
explicava.

10. 
De quan les bèsties parlaven
«Hi ha una tendència excessiva a afalagar les femelles.
S’ha parlat molt de la gallina, i gens de mi, que sóc el gall
dels ous d’or.»
Pels volts del paller
Buscava en el comerç un bon forat per a la meva agulla,
però al final va resultar que només se’l podia fer ella
mateixa. Per la por d’espuntar-la, la vaig deixar nua tal
com havia vingut al món.

11.  embrujada“
 Fernando Iwasaki: "La casa
Descendientes de aquella decadente familia estaban malditos. Los ancianos se
persignaban, las mujeres gemían y los hombres blasfemaban. Sin embargo, los
dueños querían venderla y yo acepté pasar la noche para acabar con su leyenda
siniestra, porque mi ambición siempre ha superado a mi cobardía.
Los estragos del abandono eran infinitos: una suerte de lepra carcomía los
muros, la humedad formaba repugnantes verdugones de sarro y el olor de las
ratas podría cortarse en grasientas lonjas. Con la tuberculosa luz de mi linterna
perseguí en vano fantasmas que resultaron telarañas, roedores y muebles
amortajados de blanco, como niños muertos. La casa no tenía espejos y a todos
os personajes de las pinturas les habían borrado los ojos. Los relojes marcaban a
destiempo la misma hora.
Al amanecer vi a los dueños en la puerta y salí a rastras del caserón embrujado,
pero esos cobardes huyeron y la policía me ha disparado. Desde entonces no he
vuelto a salir y vivo muy a gusto por estos corredores. Ningún espejo me
molesta y he descubierto que me encantan las ratas.

12. 
 Tempus fugit
Encima de un enorme iceberg a la deriva por el
Atlántico Norte, un señor de Cuenca, funcionario de
correos, y un pingüino discutían por el precio de un
sello. El debate era agrio, visceral, a cara de perro, y
quizás hubiera durado días, meses, años.
Pero el iceberg no. (Eloy Mon)

13. 
 Catequesis
-El hombre -enseñó el Maestro- es un ser débil. -Ser débil -
propagó el apóstol- es ser un cómplice. -Ser cómplice -
sentenció el Gran Inquisidor-es ser un criminal. (Marco
Denevi)
 Felinos
-Si no domesticamos a todos los felinos fue
exclusivamente por razones de tamaño, utilidad y costo
de mantenimiento. Nos hemos conformado con el gato,
que come poco. (Juan José Arreola)

14. 
 Para mirarte mejor
Aunque te aceche con las mismas ansias, rondando siempre tu esquina,
hoy no podríamos reconocernos como antes. Tú ya no usas esa capita roja
que causaba revuelos cuando pasabas por la feria del Parque Forestal,
hojeando libros o admirando cuadros, y yo no me atrevo ni a sonreírte, con
esta boca desdentada. (Juan Armando Epple)
 Tortugas y cronopios
Ahora pasa que las tortugas son grandes admiradoras de la velocidad
como es natural. Las esperanzas lo saben, y no se preocupan. Los famas lo
saben, y se burlan. Los cronopios lo saben, y cada vez que se encuentran
una tortuga, sacan la caja de tizas de colores y sobre la redonda pizarra de
la tortuga dibujan una golondrina. (Julio cortazar)

15. Noticias sobre el
microrrelato
Microrrelatos del arte local


Agrupadas en distintos núcleos temáticos, una serie de
pinturas, esculturas, videos e instalaciones
pertenecientes a colecciones públicas recorre la
historia del arte argentino de los últimos cien años.
Cómo se forma una colección pública de arte?, ¿qué nos
dice sobre la historia del arte de cada período que
abarca?, ¿qué diálogo entabla con la sociedad y la política
de distintos momentos?, ¿cómo pueden llegar a interactuar
entre sí las obras que la componen?
Estas y otras cuestiones permite pensar, debatir y responder
la exposición Contar Historias, en la Casa Nacional del
Bicentenario, a través de 140 obras de las colecciones
públicas del Palacio Nacional de las Artes (Palais de Glace) y
del Fondo Nacional de las Artes.
Lugar: Casa Nacional del Bicentenario, Riobamba 985.
Fecha: Hasta el 26 de febrero.
Horario: martes a domingos de 15 a 21.
Entrada: gratuita.
http://www.revistaenie.clarin.com/arte/Casa-Nacional-
Bicentenario-Contar-historias_0_637736396.html