MODELO NOVELA POSTMODERNA TESIS DOCTORAL BELEN GARCIA LLAMAS FORMACIÓN DE PROFESORES ELE

1. Un modelo de
novela
postmoderna:
Guía para ser un novelista postmoderno
(con ironía)
Mª Belén García Llamas
El nombre de la rosa

2. Una novela que es un
tratado de teoría literaria
de la postmodernidad
narrativa
Mª Belén García Llamas

3. 29/10/16 Mª Belén García Llamas
Una novela postmoderna modélica
Donde Guillermo tiene un diálogo muy erudito con
Severino el herbolario
Es, o ha sido, en muchos aspectos, un gran
hombre -dijo Guillermo-. Pero
precisamente por eso es extraño. Sólo los
hombres pequeños parecen normales.
Ubertino habría podido convertirse en uno
de los herejes que contribuyó a llevar a la
hoguera, o en un cardenal de la santa
iglesia romana. Y estuvo muy cerca de
ambas perversiones. Cuando hablo con
Ubertino me da la impresión de que el
infierno es el paraíso visto desde la otra
parte.

4. 29/10/16 Mª Belén García Llamas
Los libros no están hechos
para que uno crea en ellos,
sino para ser sometidos a
investigación. Cuando
consideramos un libro, no
debemos preguntarnos qué
dice, sino qué significa.
Umberto Eco

5. 29/10/16 Mª Belén García Llamas
El nombre definitivo era el último de la
lista, el libro contenía frases en latín
que pocos lectores entendieron, se
trataba de una novela policialíaca
pero ubicada en el Medioevo y
salpicada de referencias teológicas.
El autor nunca había escrito ficción
sino extensos textos teóricos sobre
Filosofía, Semiótica y Comunicación.

6. 29/10/16 Mª Belén García Llamas
Los lectores y
estudiosos se lanzaron
desde un inicio a
descifrar los códigos
intertextuales
presentes en la obra,
no siempre con éxito.

7. El autor postmoderno exige la
participación activa del receptor, que es
impelido a ocupar los huecos de
interpretación que el autor propone.
Pienso que no hay nada más clarificador
para entender la propuesta
postmodernista en la novela que señalar
algunos de los más interesantes hallazgos
en el uso de las técnicas narrativas
propuestos en una obra que cumple
perfectamente con sus preceptos y
requisitos…
Por eso traigo aquí un ejemplo
paradigmático, El nombre de la rosa,
caso literario de éxito de masas y
literatura exigente.
Mª Belén García Llamas
https://www.youtube.com/watch?v=yqBAjmZx_v4
http://es.slideshare.net/ire
myr/el-nombre-de-la-rosa-ii

8. Esta novela coloca al lector en una posición central. Su papel es tan importante que de
alguna forma interviene en el proceso de la novela, transformándola a partir de su
reinterpretación personal
Es bueno recordar
aquí la profesión
de semiólogo de
Eco y lo que eso
puede significar a
la hora de construir
una novela:
La semiología, al considerarse la obra de arte literaria como un elemento en un proceso de
comunicación, siempre contó con el lector como término: la curiosidad, la impaciencia, la memoria,
la inteligencia interpretativa del lector son condiciones necesarias para que se produzca una
comunicación literaria eficaz (BOBES 1998: 39).
Mª Belén García Llamas

9. En un nivel, la novela de Eco arrastra al
lector a devorar la historia, como es normal
en un thriller.
AMALGAMA DE GÉNEROS
Eco sabe muy bien
poner en
funcionamiento los
mecanismos que
producen la emoción
en la trama,
colocando
certeramente las
pistas que el lector
debe seguir para
desentrañar un
misterio típico de una
historia de detectives.
Mª Belén García Llamas

10. Mª Belén García Llamas

11. En otros niveles, Eco revaloriza las posibilidades técnicas del género de la novela
Si Eco sitúa su narración en la Italia del siglo XIV es para dar mayor interés a
lo que se cuenta, permitiendo así introducir aspectos muy queridos de la
postmodernidad: la historia como sucesión de actos que se repiten en el
tiempo; la recreación de la historia reinterpretándola y ajustándola en un
espejismo de historia “real” e historia ficcional.
Mª Belén García Llamas

12. Inevitablemente, las escenas de
amor y deseo y de tortura
inquisitorial conducen al lector a
Foucault cuando este trata de la
historia de la sexualidad, por un
lado, y de la genealogía de los
poderes y de las sociedades
disciplinarias, por otro.
https://www.youtube.com/watch?
v=s8_fV8F35qE
El peligro de la risa. La biblioteca secreta.El peligro de la risa. La biblioteca secreta.
https://www.youtube.com/watch?v=g9Q3u0DKez4
Debate sobre la pobreza de CristoDebate sobre la pobreza de Cristo
Mª Belén García Llamas

13. Es así y la aparición de
otros códigos
interpretativos.
la elección de un
escenario sofisticado
y lejano
permite la
intertextualidad con
el entrecruzamiento
de otras lecturas
terreno filosófico culpabilidadculpabilidad
análisis de la historia de las
ideas
referencias
culturales
referencias
culturales
literatura
siempre irónicamente, aparecen
autores y textos emblemáticos
(Borges está muy presente en El
nombre de la rosa);
siempre irónicamente, aparecen
autores y textos emblemáticos
(Borges está muy presente en El
nombre de la rosa);
(vistas muchas veces
paródicamente); puede ser un
homenaje –no exento de cierta
malicia-
semiótica
desentrañar el enigma motor de la
historia permite ver cuáles son los
signos y paradojas que intervienen en
nuestra re-construcción e
interpretación de la obra.
desentrañar el enigma motor de la
historia permite ver cuáles son los
signos y paradojas que intervienen en
nuestra re-construcción e
interpretación de la obra.
https://www.youtube.com/wat
ch?v=Bq9m21yGaMA
Censura y razón:Censura y razón:
Mª Belén García Llamas

14. La novela postmoderna es polifónicaLa novela postmoderna es polifónicala polifonía
procedente de la
intertextualidad
discursiva
el discurso de una
novela
el discurso de una
novela reproduce
parodia
imita
recuerda el discurso
de textos
anteriores
estilo caballeresco
estilo pastoril
estilo sentimental
se traslada a otras
obras
se traslada a otras
obras
omite o
parodia
omite o
parodia
la forma de hablar de
una clase social
la forma de hablar de
una clase social
Lenguaje
jurídico lenguaje
profesoral
, etc.
(BOBES, 1998: 209).
Mª Belén García Llamas

15. Eco une elementos de la alta cultura y la cultura de
masas
Eco une elementos de la alta cultura y la cultura de
masas
que es posible implicar a
públicos/lectores muy diferentes en
la obra artística.
que es posible implicar a
públicos/lectores muy diferentes en
la obra artística.
Ya no hay “silencio” sino
comunicación entre el
autor, el lector y la obra,
y además, la experiencia
tiene que producir
placer, debe ser
divertido
ECO: Apostillas a “El nombre de la rosa”, en el
capítulo titulado “Diversión” :
demuestra
Divertir no significa di-vertir, desviar de los
problemas. Robinson Crusoe quiere divertir a su lector modelo
contándole los cálculos y las operaciones cotidianas de un honrado
homo o economicus bastante parecido a él. Pero, después de
haberse divertido leyéndose en Robinson, el semblable de
Robinson debería haber entendido de alguna manera algo más,
debería haberse transformado en otro. De alguna manera,
divirtiéndose ha aprendido. Unas poéticas de la narratividad
sostienen que el lector aprende algo sobre el mundo; otras, que
aprende algo sobre el lenguaje. Pero siempre aprende. El lector
ideal de Finnengans Wake debe acabar divirtiéndose tanto como el
lector de Carolina Invemizio. Lo mismo. Pero de una manera
diferente. Ahora bien, el concepto de diversión es un concepto
histórico. Cada etapa de la novela tiene sus propias maneras de
divertir y de divertirse. Es indudable que la novela moderna ha
tratado de reducir la diversión de la intriga para potenciar otros
tipos de diversión. Yo, que admiro profundamente la poética
aristotélica, siempre he pensado que, pese a todo, una novela debe
divertir también, y especialmente, a través de la intriga. Es
indudable que, si una novela divierte, obtiene el consenso de un
público. Ahora bien, durante cierto tiempo se creyó que el
consenso era un indicio negativo. Si una novela encuentra
consenso, será porque no dice nada nuevo, porque le da al público
lo que éste esperaba (Eco, 1985: 25).
https://www.youtube.com/watch?
v=lGcDcO6bey4
Mª Belén García Llamas

16. Borges se refiere al infinito, a lo que es inefable, incontable,
inabarcable, a la eternidad y a la simultaneidad de los actos y a
la dimensión cíclica de la historia. El universo no es uno sino
infinitos universos que repiten los actos con sus errores.
El laberinto es la metáfora sobre el viaje, la transformación,
la pérdida y la sorpresa.
Borges se refiere al infinito, a lo que es inefable, incontable,
inabarcable, a la eternidad y a la simultaneidad de los actos y a
la dimensión cíclica de la historia. El universo no es uno sino
infinitos universos que repiten los actos con sus errores.
El laberinto es la metáfora sobre el viaje, la transformación,
la pérdida y la sorpresa.
Otros cuentos se refieren a la
degradación de la historia, como
“EL Sur” y en “Las ruinas
circulares” donde defiende la
filosofía idealista de Berkeley
sobre la inmaterialidad de las
cosas y seres materiales, que
existen sólo en la mente de
algún ser o de alguna entidad
superior. Solo la palabra escrita
tiene plena realidad ontológica y
las cosas solo existen mientras
remiten a la escritura.
Otros cuentos se refieren a la
degradación de la historia, como
“EL Sur” y en “Las ruinas
circulares” donde defiende la
filosofía idealista de Berkeley
sobre la inmaterialidad de las
cosas y seres materiales, que
existen sólo en la mente de
algún ser o de alguna entidad
superior. Solo la palabra escrita
tiene plena realidad ontológica y
las cosas solo existen mientras
remiten a la escritura.
La idea que gobierna su obra, y que está
ironizada en El nombre de la rosa, es que la
literatura es un mundo construido y
gobernado por el intelecto, como una
revancha de orden mental contra el caos del
mundo (Calvino, 2000: 247). El lenguaje es un
afirma la exploración del inconsciente y la
palabra escrita influye sobre la imaginación por
su contenido emblemático o conceptual.
https://www.youtube.com/wat
ch?v=qvRIuCx767k
La bibliotecaLa biblioteca
Mª Belén García Llamas

17. Adso fue muy importante para mí.
Desde el comienzo quise contar toda la
historia (con sus misterios, sus hechos
políticos y teológicos, sus
ambigüedades) con la voz de alguien
que pasa a través de los
acontecimientos, los registra todos con
la fidelidad fotográfica de un
adolescente, pero no los entiende (ni
los entenderá plenamente cuando
viejo, hasta el punto de que acaba
optando por una fuga hacia la nada
divina, que no era la que su maestro le
había enseñado.) Que se entienda todo
a través de las palabras de alguien que
no entiende (ECO 1995: 14).
Personaje en formación
Personaje postmodernoPersonaje postmoderno
https://www.youtube.com/watch?
v=u6-57uQTPpE
Se puede ver la película completaSe puede ver la película completa
Mª Belén García Llamas

18. No establece
fronteras
en los formatos
(palabra e imagen)
No hay
un único género
narrativo
Plantea dimensiones
múltiples de
interpretación
no concluye con un
solo final posible
No hay
“fábulas maestras”
Best-seller
Película de éxito
mundial
Mª Belén García Llamas

19. Su reconstrucción ficcional de
la historia permite crear un
ambiguo escenario de lo que
pudo haber sido
y no fue
Su reconstrucción ficcional de
la historia permite crear un
ambiguo escenario de lo que
pudo haber sido
y no fue
intención tal
vez de
re-visitar la
historia para
corregirla
intención tal
vez de
re-visitar la
historia para
corregirla
lo real y lo
ficcional se
entremezclan
lo real y lo
ficcional se
entremezclan
toque quijotesco
final que no
puede evitar
verse
con una irónica
sonrisa.
toque quijotesco
final que no
puede evitar
verse
con una irónica
sonrisa.
Narrativa postmoderna
Contra natura y
Dulcinistas
Contra natura y
Dulcinistas
https://www.youtube.com/watch?
v=Hg800UHaF4w
https://www.youtube.com/wa
tch?v=fIlirGWOhx8
El JuicioEl Juicio
Mª Belén García Llamas

20. novela de crecimiento
histórica
ficcional
un thriller
novela de sentimientos
oblicuamente
oblicuamente
cuestiones
relacionadas con el
poder
el saber
búsqueda del conocimiento
la culpa
el derecho a la libertad
al amor
elnom
bredelarosa
elnom
bredelarosa
Mª Belén García Llamas

21. TonoTono irónicoa veces paródico
ternura por sus
personajes
panorama complejopanorama complejo
relaciones personales
imposibilidad de obtener
informes objetivos de la realidad
códigos de interpretación
que satisfacen al intelectual
códigos de interpretación
que satisfacen al intelectual
listas de libros más vendidos
listas de libros más vendidos
novela policíaca
novela policíaca intelectual mediático
intelectual mediático
milimétricamente
trabajadamilimétricamente
trabajada
ambiciosa en su
construcción estéticaambiciosa en su
construcción estética
ideológica
ideológica
Ternura
Paradoja
Mª Belén García Llamas