1. LAS FORMAS ARISTOCRÁTICAS DEL BARROCO FRANCÉS.

2. SU CONTEXTO: ♦ Época del absolutismo francés. ( Desde Enrique IV hasta la Revolución francesa). ♦ Francia se consolida como la potencia hegemónica de Europa. ♦ Se inicia un proceso de afianzar la monarquía, restableciendo el poder del Estado y desarrollo de la economía ( conversión al catolicismo , Edicto de Nantes ( 1598) ). ♦ Los iniciadores: Enrique IV (1598-1610), la regente María de Médicis, Luis XIII ( 1610-1643) y los cardenales Richelieu ( 1624) y Mazarino. ♦ Intento de desarticular la Fronda (reveliones periódicas). ♦ Culminación con el reinado de Luis XIV ( 1643-1715).

3. LUIS XIV: EL REY SOL. ♦ El día 10 de marzo de 1661, se nombra así mismo primer ministro de Francia. ♦ Hereda de Mazarino un hábil estratega, Jean Batiste Colbert. ♦ El rey ejerce su autoridad a través de una jerarquía de secretarios de Estado ( Intendants ). ♦ Se imponen reglamentos estrictos a cada oficio y se sustituye la autoridad de los gremios por la del Estado. ♦ Se establece una reorganización ligada a mejoras en la arquitectura y las comunicaciones interiores y la creación de una flota mercante. ♦ Se busca acumular las mayores reservas de oro ( mercantilismo). ♦ Con la ayuda de Colbert, lleva los principios de poder y unidad nacional al terreno intelectual, además del práctico. ♦ En el terreno religioso se defiende fieramente y con éxito, la independencia de la Iglesia galicana. Se reprimen con dureza las tendencias contrarias a la unión interna, como el movimiento jansenista. ♦ Las artes tenían que estar al servicio de la gloria de Francia: se crean los Gobelinos ( formación práctica) y las distintas Academias. Charles Lebrun (1619-90), es el dictador de las artes.

8. Eclosión de las ciencias y las artes: ♦ Época de la teoría de conocimiento de Descartes ( racionalismo). ♦ La crítica de Pascal ( cientifismo y perfección matemática). ♦ Gran momento literario: las tragedias de Corneille , las comedias de Moliére, la prosa de Racine, las fábulas de Lafontaine o la poesía de Boileau. ♦ Tertulias o reuniones científicas con el matemático y astrónomo Marin Mersenne, Gassendi, Desargues o el propio Pascal. ♦ Es el siglo de las grandes representaciones escénico musicales ( amalgama de coros, danzas, recitados mitológicos,… apropiados para una nobleza frívola y banal. Destaca Lully ( 1632-1687) y su introducción del ballet a la tragedia lírica. Otros compositores de renombre son Charpentier, Lalande y Campra.

9. LA ARQUITECTURA Y SUS FORMAS: ♦ El urbanismo y la arquitectura se convierten en la metáfora del poder absoluto. ♦ Aparte de la finalidad práctica, se obedece a unos objetivos de representación. Francia se covierte en el modelo a seguir en Europa. En concreto París y su Corte. ♦ Se produce una reinterpretación de motivos de la Antigüedad clásica y pervive un recio clasicismo como la tendencia más adecuada para las misiones representativas del poder absolutista. El rococó desempeñará casi siempre funciones decorativas. ♦ Los arquitectos franceses ya eran capaces de suministrar lo que se les exigía. Incluso se les ofrece el cargo de Presidente de la Academia de San Lucas en Roma como a Lebrun en 1675. ♦ En el s. XVIII, París sustituye a roma como capital artística de Europa.

10. LE PONT NEUF ET LA PLACE DAUPHINE: ♦ En 1578 se inician, bajo el reinado de Enrique III, los dos brazos del puente, bajo el proyecto de Androuet du Cerceau. ♦ Enrique IV, en 1602 con el apoyo de Sully, aprobó e proyecto definitivo y excluyó los edificios proyectados sobre el puente. ♦ La calle, Rue Dauphine, de 10 m de ancho se abrió atravesando los jardines del Convent des Grands Augustins. ♦ El puente fue el primero con carácter monumental y se instaló la estatua de Enrique IV ( regalada por María de Médicis a la ciudad de París,había sido encargada a Giovanni da Bologna y fue terminada por Tacca, siendo destruída en la Revolución), como foco orientador de la Place Dauphine,concebida como un conjubto monumental con edificios de uniforme fachada. ♦ La estatua se convierte en la primera efigie expuesta en una vía pública. ♦ Las viviendas eran relativamente pequeñas, con tiendas en la planta baja, como materiales el ladrillo con cadenas de piedra blanca, siendo tradicional la fuerte pendiente de los tejados.

12. PLACE DES VOSGES: PLACE DES VOSGES: ♦ Ligada a la concepción de Place Royale. ♦ El conjunto se levantó en el solar del antiguo Hôtel de Tournelles, donde en 1559 había fallecido Enrique II durante la celebración de un torneo. Catalina de Médicis mandó quemar el palacio, quedando la parcela desocupada, fue un mercado de caballos. ♦ Enrique IV acepta la creación de un plaza,cuyo proyecto es de Louis Métezeau, se relizó en torno 1605-12. ♦ Se convirtió en el centro del célebre barrio del Marais. De planta cuadrada y 140 metros de lado, se concibió como un espacio de esparcimiento y de celebración de festejos y destinada a una clase social elevada. ♦ En el centro de los lados norte y sur se encuentran los pabellones del rey y de la reina, confirmando un eje direccional y de prestigio. ♦ La estatua ecuestre fue eregida en 1639, representa a Luis XIII, aprovechando un caballo fundido de Daniele da Volterra para un monumento a Enrique II. También destruída.

14. Palacio de Vaux-le- Vicomte: ♦ Construído en Melun, por el arquitecto de la corte Luis le Vau (1612-70), para el superintendant de finanzas Nicolás Fouquet. ♦ El edificio se abre al poblado debido al parque proyectado por André le Nôtre (1613-1700). ♦ Presenta un salón ovalado que mira al jardín, innovación al construír entre patio y jardín. ♦ De la decoración interior se encargó Charles le Brun ( 1619-1690). ♦ Presenta una diferenciación de habitaciones, esfera pública y privada. ♦ Su construcción está llena de incógnitas. ♦ Precedente absoluto de Versalles.

17. LOS PROYECTOS DEL LA FACHADA ESTE DEL LOUVRE: ♦ Colbert convoca un concurso de ideas e invita a arquitectos italianos de mayor fama: Gianlorenzo Bernini, Pietro da Cortona, Carlo Rainaldi y Pietro Borromini. ♦ Sólo quedan dos propuestas de Bernini. Primer proyecto rechazado. Realiza otro en abril de 1665. ♦ Una comisión del Petit Conseil ( abril de 1667), elige el proyecto del médico y matemático Claude Perrault (1667-68).

20. VERSALLES: ♦ Símbolo del poder supratemporal, es la residencia del rey Sol, cuya vida , obra tenían carácter de ejemplo. Su arquitectura y decoración simbólica gira en torno al monarca. ♦ Antiguo palacete de caza de Luis XIII, en 1668 se convierte en un edificio de tres alas. ♦ En 1667-68, Luis XIV decide transladar su residencia oficial a Versalles, él y su corte. ♦ Para su realización se acudió a tres arquitectos-decoradores que ya habían trabajado en el palacio de Vaux- le- Vicomte : Le Vau, Le Brun, Le Nôtre. ♦ Jules Hardouin Mansart será el arquitecto encargado de las obras de ampliación durante 30 años. ♦ Como dato: una obra titánica, participaron en ella más de 30.000 obreros.

46. BIBLIOGRAFÍA: ► Berchez Joaquín y Gómez Ferrer Mercedes, Arte del Barroco , col. Conocer el arte, Historia 16, Madrid , 1998. ► Burke Peter, La fabricación de Luis XIV , ed. Norea, Madrid, 1995. ► Bluche François, Luis XIV , ed. Fayara, París, 1989. ► Bottineau Yves, El arte del Barroco , ed. Akal, Madrid, 1990. ► Cantera Montenegro Jesús, El clasicismo francés , col. Conocer el arte, Historia 16, Madrid, 1989. ► Chueca Goitia Fernando, Historia de la arquitectura occidental , Barroco en Europa , ed. Dossat, Madrid, 1984. ► Morris A. J. E., Historia de la forma urbana desde sus orígenes hasta la Revolución Industrial , col. Ars perspectiva, Barcelona, 1984. ► Ramírez Juan Antonio, Historia del arte , La edad moderna , Alianza editorial, Madrid, 1987. ► Trecor Cairms, Monarquías y revoluciones , ed. Akal/ Cambridge, vol.VII, Madrid, 1998. ► V.V.A.A., El Barroco , Arquitectura barroca en Francia por Bárbara Borngäser, ed. Könemann, Berlín, 1997. ► V.V. A. A., El siglo del absolutismo , ed. Historia universal Planeta, vol. VIII, Barcelona 1994.