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EDAD MODERNA
Edades Históricas
[object Object],EDAD MODERNA Grandes Cambios
HUMANISMO Movimiento de renovación cultural que nace en Italia en el siglo XV y se extiende por Europa en el siglo XVI Características 1 ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],Frente al  Teocentrismo  de la Edad Media que todo giraba en torno a la figura de Dios y la religión
2 ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],3 Recuperación del mundo y pensamiento grecorromano de la Antigüedad Clásica. 4 Valor de la reflexión personal y del individualismo.
Medios de difusión
Principales Humanistas
Reforma El Humanismo provoca entre algunos pensadores un sentimiento crítico que se traduce en algunos en un malestar con la iglesia   ¿por qué? ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
 
Martín Lutero ,[object Object],[object Object]
Luteranismo ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
Extensión de la Reforma
Esquema
 
Contrarreforma Es el intento de la Iglesia Católica por frenar la extensión del Protestantismo, corrigiendo errores y defendiendo su dogma.  ¿cómo lo hace? ,[object Object],[object Object],[object Object],¿dónde?
Contrarreforma
Difusión de la Contrarreforma ,[object Object],[object Object],[object Object],San Ignacio de Lozoya
 
RENACIMIENTO ¿qué es? Supone una nueva forma de pensar  Nuevo Espíritu acorde con el Humanismo
 
Características ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],No por clase, sí por esfuerzo Caballero renacentista. 1510
Características
ARTE del RENACIMIENTO Surge en Italia durante los siglos XV y XVI y de ahí se extenderá por toda Europa occidental
Cronología del RENACIMIENTO QUATTROCENTO CINQUECENTO en ITALIA en el resto de Europa
 
 
QUATTROCENTO    Arquitectura ,[object Object],[object Object]
Arcos de medio punto Columnas
Frontón Pilastra
Templo Griego Alberti: Fachada de Sta María Novella en Florencia.
QUATTROCENTO    Arquitectura ,[object Object],[object Object],[object Object]
 
 
Techos planos y plantas con medidas proporcionadas ESPACIOS RACIONALES     pensados para el hombre
GÓTICO RENACIMIENTO
 
 
Ideó una serie de arcos consecutivos que se corresponden con un módulo, cuya repetición daba sensación de perspectiva
Iglesia de San Andrés de Mantua de Alberti
Pisos separados por cornisas
 
QUATROCENTTO    Escultura Donatello
QUATROCENTTO    Escultura
Lorenzo Ghiberti
Lorenzo Ghiberti
QUATROCENTTO    Escultura Donatello:  gran innovador porque tratará diferentes temas, diferentes técnicas y diferentes materiales. Cambio total con la escultura gótica.
QUATROCENTTO    Escultura Donatello
Donatello
El Festín de Herodes
QUATROCENTTO    Pintura
QUATROCENTTO    Pintura Principales pintores  Masaccio  Piero della Francesca  Sandro Boticelli
Perspectiva Donantes Arquitectura clásica «La Sagrada Trinidad con la Virgen María, San Juan Evangelista y dos donantes» de Masaccio
"Yo fui antes lo que vosotros sois y lo que yo soy ahora vosotros lo seréis"
Volumen Paisaje - Naturaleza Arquitectura clásica
Expresión Preocupación por la anatomía
Perspectiva Arquitectura clásica Donantes
Retrato de los Duques de Montefeltro
Luz Diferentes posturas
Nacimiento de Venus
 
La Primavera
La Calumnia de Apeles
CINQUECENTO ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
CINQUECENTO    Arquitectura ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],San Pietro in Montorio de Bramante
[object Object],[object Object],[object Object],CINQUECENTO    BRAMANTE Cúpula
[object Object],CINQUECENTO    ARQUITECTURA Proyecto Rafael   Proyecto San Gallo PLANTAS NO REALIZAS
Planta  y cúpula de Miguel Ángel
 
Escalera de la biblioteca laurenciana de Miguel Ángel
Palladio autor de una de las villas más importantes de la época: Villa Capra
CINQUECENTO    ESCULTURA ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
 
M I G U E L Á N G E L
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[object Object]
 
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[object Object]
 
 
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Los esclavos son esculturas de tamaño mayor que el natural que representan a muchachos jóvenes, concebidas para ser colocadas cada una frente a una pilastra, donde el espectador había de imaginar que se ataban las ligaduras que sujetan sus torsos .
 
PIEDADES Composiciones más difíciles, menos equilibradas, con una mayor tensión.
Piedad Palestrina Piedad Rondanini
Piedad Rondanini: Obra incompleta, abocetada y dramática.
CINQUECENTO    PINTURA ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
CINQUECENTO    PINTURA Principales pintores  Leonardo da Vinci    Rafael    Miguel Ángel
[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]
C. Crivelli: Anunciación. 1486 Perspectiva Lineal = Quatrocentto La Virgen, el Niño Jesús y Sta Ana. 1510 Perspectiva Área= Cinquecento
 
 
 
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M H
Un cardenal. Museo del Prado. 1511. El cardenal Tomaso Inghirani. 1516
Estancias Vaticanas: Estancia de la Signatura    Escuela de Atenas. 1510
Iconografía Platón& Leonardo Aristóteles Sócrates Apolo Atenea Palas Epicuro Pitágoras Arquímedes Heráclito &  Miguel Ángel Diógenes Euclides Rafael Protágoras Parménides Zenón
Platón (Leonardo)// Aristóteles Heráclito (Miguel Ángel)
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Si hacemos una  exposición cronológica de los hechos , en primer término vemos a Dios separando la luz de las tinieblas, La creación del Sol y los astros, La separación de tierras y aguas, La creación de Adán, La creación de Eva, El pecado original y La expulsión del Paraíso terrenal, Sacrificio de Noé, El diluvio universal y La ebriedad de Noé. Todas estas escenas se encuentran rodeadas por diferentes  figuras desnudas  ( ignudis ),  profetas y sibilas.  Las diferentes escenas, que van de pared a pared de la bóveda, están distribuidas en una  decoración arquitectónica de pilastras y entablamentos fingida .
El  programa iconográfico  que observamos en la decoración no surgió del pintor ya que debió ser  consensuado con el pontífice y asesorado por alguna autoridad teológica , sometiéndose de nuevo a la aprobación definitiva del Papa. El resultado es una de las obras maestras de la pintura, recientemente restaurada y limpiada para ofrecer a los espectadores  la  maravilla y la fuerza del color  en la obra de Miguel Ángel, sin olvidar su  admiración por la anatomía humana desnuda  presente en todo el proyecto .
La tensión y la fuerza de sus personajes  caracteriza la pintura de Buonarroti, un convencido escultor que se dedica a la pintura por capricho del Papa Julio II, especulándose con que el artífice indirecto de este cambio de actividad fueron  Bramante y Rafael quienes, celosos del éxito que estaba cosechando Miguel Ángel, recomendaron al pontífice que Buonarroti realizara una decoración al fresco,  pensando que el resultado iba a ser el fracaso. Los dos artistas salieron perdiendo con su reto al afianzar Miguel Ángel su fama en la corte papal debido a su éxito en la Sixtina.
LA CREACIÓN DE ADÁN La Creación de Adán ha marcado la mirada del hombre desde el momento en que se pintó hasta nuestros días. Esta imagen ha sido determinante en la formación del arte tal y como hoy lo entendemos, y es  considerada la alegoría más sugerente y poética del origen del ser humano como ser que participa en la divinidad, sea cual sea ésta.
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LAS SIBILAS LA SIBILA DÉLFICA LA SIBILA ERITREA Miguel Ángel se había formado en  la Florencia neoplatónica  que pretendía reunir los conceptos de la filosofía griega de Platón con las creencias cristianas, en un intento de hacer racional y comprensible al entendimiento la religión.  Miguel Ángel  tenía tremendas dificultades para pintar figuras femeninas, puesto que solía simplemente dibujar el cuerpo musculoso de un atleta y adosarle dos pechos femeninos .
LOS DESNUDOS LOS IGNUDI Los especialistas consideran que esta figura desnuda que se ubica sobre la Sibila Pérsica, dentro del compartimento dedicado a la Creación del mundo, es el más dinámico del conjunto al reforzar el escorzo con las posturas disparadas de sus miembros. Se piensa que las fuentes utilizadas por Miguel Ángel debemos encontrarlas en el grupo helenístico procedente de la escuela de Rodas del Laoconte y en el Torso Belvedere. No hay que olvidar tampoco sus estudios anatómicos sobre cadáveres en el monasterio de San Lorenzo de Florencia, aunque ello estaba penado por la iglesia y era práctica prohibida .
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
LA EXPULSIÓN DEL PARAISO
 
 
 
 
Miguel ángel se Autorretrata en esa piel
 
Detalles del lado izquierdo del Juicio Final (la ascensión al cielo)
 
 
 
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Renacimiento y Reforma

  • 3.
  • 4.
  • 5.
  • 8.
  • 9.  
  • 10.
  • 11.
  • 12. Extensión de la Reforma
  • 14.  
  • 15.
  • 17.
  • 18.  
  • 19. RENACIMIENTO ¿qué es? Supone una nueva forma de pensar Nuevo Espíritu acorde con el Humanismo
  • 20.  
  • 21.
  • 23. ARTE del RENACIMIENTO Surge en Italia durante los siglos XV y XVI y de ahí se extenderá por toda Europa occidental
  • 24. Cronología del RENACIMIENTO QUATTROCENTO CINQUECENTO en ITALIA en el resto de Europa
  • 25.  
  • 26.  
  • 27.
  • 28. Arcos de medio punto Columnas
  • 30. Templo Griego Alberti: Fachada de Sta María Novella en Florencia.
  • 31.
  • 32.  
  • 33.  
  • 34. Techos planos y plantas con medidas proporcionadas ESPACIOS RACIONALES  pensados para el hombre
  • 36.  
  • 37.  
  • 38. Ideó una serie de arcos consecutivos que se corresponden con un módulo, cuya repetición daba sensación de perspectiva
  • 39. Iglesia de San Andrés de Mantua de Alberti
  • 41.  
  • 42. QUATROCENTTO  Escultura Donatello
  • 43. QUATROCENTTO  Escultura
  • 46. QUATROCENTTO  Escultura Donatello: gran innovador porque tratará diferentes temas, diferentes técnicas y diferentes materiales. Cambio total con la escultura gótica.
  • 47. QUATROCENTTO  Escultura Donatello
  • 49. El Festín de Herodes
  • 50. QUATROCENTTO  Pintura
  • 51. QUATROCENTTO  Pintura Principales pintores Masaccio Piero della Francesca Sandro Boticelli
  • 52. Perspectiva Donantes Arquitectura clásica «La Sagrada Trinidad con la Virgen María, San Juan Evangelista y dos donantes» de Masaccio
  • 53. "Yo fui antes lo que vosotros sois y lo que yo soy ahora vosotros lo seréis"
  • 54. Volumen Paisaje - Naturaleza Arquitectura clásica
  • 57. Retrato de los Duques de Montefeltro
  • 60.  
  • 62. La Calumnia de Apeles
  • 63.
  • 64.
  • 65.
  • 66.
  • 67. Planta y cúpula de Miguel Ángel
  • 68.  
  • 69. Escalera de la biblioteca laurenciana de Miguel Ángel
  • 70. Palladio autor de una de las villas más importantes de la época: Villa Capra
  • 71.
  • 72.  
  • 73. M I G U E L Á N G E L
  • 74.
  • 75.  
  • 76.  
  • 77.
  • 78.  
  • 79.
  • 80.  
  • 81.
  • 82.  
  • 83.  
  • 84.
  • 85.
  • 86. Los esclavos son esculturas de tamaño mayor que el natural que representan a muchachos jóvenes, concebidas para ser colocadas cada una frente a una pilastra, donde el espectador había de imaginar que se ataban las ligaduras que sujetan sus torsos .
  • 87.  
  • 88. PIEDADES Composiciones más difíciles, menos equilibradas, con una mayor tensión.
  • 90. Piedad Rondanini: Obra incompleta, abocetada y dramática.
  • 91.
  • 92. CINQUECENTO  PINTURA Principales pintores Leonardo da Vinci Rafael Miguel Ángel
  • 93.
  • 94. C. Crivelli: Anunciación. 1486 Perspectiva Lineal = Quatrocentto La Virgen, el Niño Jesús y Sta Ana. 1510 Perspectiva Área= Cinquecento
  • 95.  
  • 96.  
  • 97.  
  • 98.
  • 99. M H
  • 100. Un cardenal. Museo del Prado. 1511. El cardenal Tomaso Inghirani. 1516
  • 101. Estancias Vaticanas: Estancia de la Signatura  Escuela de Atenas. 1510
  • 102. Iconografía Platón& Leonardo Aristóteles Sócrates Apolo Atenea Palas Epicuro Pitágoras Arquímedes Heráclito & Miguel Ángel Diógenes Euclides Rafael Protágoras Parménides Zenón
  • 103. Platón (Leonardo)// Aristóteles Heráclito (Miguel Ángel)
  • 104.
  • 105.  
  • 106. Si hacemos una exposición cronológica de los hechos , en primer término vemos a Dios separando la luz de las tinieblas, La creación del Sol y los astros, La separación de tierras y aguas, La creación de Adán, La creación de Eva, El pecado original y La expulsión del Paraíso terrenal, Sacrificio de Noé, El diluvio universal y La ebriedad de Noé. Todas estas escenas se encuentran rodeadas por diferentes figuras desnudas ( ignudis ), profetas y sibilas. Las diferentes escenas, que van de pared a pared de la bóveda, están distribuidas en una decoración arquitectónica de pilastras y entablamentos fingida .
  • 107. El programa iconográfico que observamos en la decoración no surgió del pintor ya que debió ser consensuado con el pontífice y asesorado por alguna autoridad teológica , sometiéndose de nuevo a la aprobación definitiva del Papa. El resultado es una de las obras maestras de la pintura, recientemente restaurada y limpiada para ofrecer a los espectadores la maravilla y la fuerza del color en la obra de Miguel Ángel, sin olvidar su admiración por la anatomía humana desnuda presente en todo el proyecto .
  • 108. La tensión y la fuerza de sus personajes caracteriza la pintura de Buonarroti, un convencido escultor que se dedica a la pintura por capricho del Papa Julio II, especulándose con que el artífice indirecto de este cambio de actividad fueron Bramante y Rafael quienes, celosos del éxito que estaba cosechando Miguel Ángel, recomendaron al pontífice que Buonarroti realizara una decoración al fresco, pensando que el resultado iba a ser el fracaso. Los dos artistas salieron perdiendo con su reto al afianzar Miguel Ángel su fama en la corte papal debido a su éxito en la Sixtina.
  • 109. LA CREACIÓN DE ADÁN La Creación de Adán ha marcado la mirada del hombre desde el momento en que se pintó hasta nuestros días. Esta imagen ha sido determinante en la formación del arte tal y como hoy lo entendemos, y es considerada la alegoría más sugerente y poética del origen del ser humano como ser que participa en la divinidad, sea cual sea ésta.
  • 110.
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  • 115.
  • 116.
  • 117. LAS SIBILAS LA SIBILA DÉLFICA LA SIBILA ERITREA Miguel Ángel se había formado en la Florencia neoplatónica que pretendía reunir los conceptos de la filosofía griega de Platón con las creencias cristianas, en un intento de hacer racional y comprensible al entendimiento la religión. Miguel Ángel tenía tremendas dificultades para pintar figuras femeninas, puesto que solía simplemente dibujar el cuerpo musculoso de un atleta y adosarle dos pechos femeninos .
  • 118. LOS DESNUDOS LOS IGNUDI Los especialistas consideran que esta figura desnuda que se ubica sobre la Sibila Pérsica, dentro del compartimento dedicado a la Creación del mundo, es el más dinámico del conjunto al reforzar el escorzo con las posturas disparadas de sus miembros. Se piensa que las fuentes utilizadas por Miguel Ángel debemos encontrarlas en el grupo helenístico procedente de la escuela de Rodas del Laoconte y en el Torso Belvedere. No hay que olvidar tampoco sus estudios anatómicos sobre cadáveres en el monasterio de San Lorenzo de Florencia, aunque ello estaba penado por la iglesia y era práctica prohibida .
  • 119.  
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  • 130. LA EXPULSIÓN DEL PARAISO
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  • 133.  
  • 134.  
  • 135. Miguel ángel se Autorretrata en esa piel
  • 136.  
  • 137. Detalles del lado izquierdo del Juicio Final (la ascensión al cielo)
  • 138.  
  • 139.  
  • 140.  
  • 141. Detalles del lado derecho del Juicio Final (el descenso al infierno)
  • 142.  
  • 143.  
  • 144.  
  • 145.