1. EDAD MODERNA

2. Edades Históricas

6. Medios de difusión

7. Principales Humanistas

12. Extensión de la Reforma

13. Esquema

16. Contrarreforma

19. RENACIMIENTO ¿qué es? Supone una nueva forma de pensar Nuevo Espíritu acorde con el Humanismo

22. Características

23. ARTE del RENACIMIENTO Surge en Italia durante los siglos XV y XVI y de ahí se extenderá por toda Europa occidental

24. Cronología del RENACIMIENTO QUATTROCENTO CINQUECENTO en ITALIA en el resto de Europa

28. Arcos de medio punto Columnas

29. Frontón Pilastra

30. Templo Griego Alberti: Fachada de Sta María Novella en Florencia.

34. Techos planos y plantas con medidas proporcionadas ESPACIOS RACIONALES  pensados para el hombre

35. GÓTICO RENACIMIENTO

38. Ideó una serie de arcos consecutivos que se corresponden con un módulo, cuya repetición daba sensación de perspectiva

39. Iglesia de San Andrés de Mantua de Alberti

40. Pisos separados por cornisas

42. QUATROCENTTO  Escultura Donatello

43. QUATROCENTTO  Escultura

44. Lorenzo Ghiberti

45. Lorenzo Ghiberti

46. QUATROCENTTO  Escultura Donatello: gran innovador porque tratará diferentes temas, diferentes técnicas y diferentes materiales. Cambio total con la escultura gótica.

47. QUATROCENTTO  Escultura Donatello

48. Donatello

49. El Festín de Herodes

50. QUATROCENTTO  Pintura

51. QUATROCENTTO  Pintura Principales pintores Masaccio Piero della Francesca Sandro Boticelli

52. Perspectiva Donantes Arquitectura clásica «La Sagrada Trinidad con la Virgen María, San Juan Evangelista y dos donantes» de Masaccio

53. "Yo fui antes lo que vosotros sois y lo que yo soy ahora vosotros lo seréis"

54. Volumen Paisaje - Naturaleza Arquitectura clásica

55. Expresión Preocupación por la anatomía

56. Perspectiva Arquitectura clásica Donantes

57. Retrato de los Duques de Montefeltro

58. Luz Diferentes posturas

59. Nacimiento de Venus

61. La Primavera

62. La Calumnia de Apeles

67. Planta y cúpula de Miguel Ángel

69. Escalera de la biblioteca laurenciana de Miguel Ángel

70. Palladio autor de una de las villas más importantes de la época: Villa Capra

73. M I G U E L Á N G E L

86. Los esclavos son esculturas de tamaño mayor que el natural que representan a muchachos jóvenes, concebidas para ser colocadas cada una frente a una pilastra, donde el espectador había de imaginar que se ataban las ligaduras que sujetan sus torsos .

88. PIEDADES Composiciones más difíciles, menos equilibradas, con una mayor tensión.

89. Piedad Palestrina Piedad Rondanini

90. Piedad Rondanini: Obra incompleta, abocetada y dramática.

92. CINQUECENTO  PINTURA Principales pintores Leonardo da Vinci Rafael Miguel Ángel

94. C. Crivelli: Anunciación. 1486 Perspectiva Lineal = Quatrocentto La Virgen, el Niño Jesús y Sta Ana. 1510 Perspectiva Área= Cinquecento

99. M H

100. Un cardenal. Museo del Prado. 1511. El cardenal Tomaso Inghirani. 1516

101. Estancias Vaticanas: Estancia de la Signatura  Escuela de Atenas. 1510

102. Iconografía Platón& Leonardo Aristóteles Sócrates Apolo Atenea Palas Epicuro Pitágoras Arquímedes Heráclito & Miguel Ángel Diógenes Euclides Rafael Protágoras Parménides Zenón

103. Platón (Leonardo)// Aristóteles Heráclito (Miguel Ángel)

106. Si hacemos una exposición cronológica de los hechos , en primer término vemos a Dios separando la luz de las tinieblas, La creación del Sol y los astros, La separación de tierras y aguas, La creación de Adán, La creación de Eva, El pecado original y La expulsión del Paraíso terrenal, Sacrificio de Noé, El diluvio universal y La ebriedad de Noé. Todas estas escenas se encuentran rodeadas por diferentes figuras desnudas ( ignudis ), profetas y sibilas. Las diferentes escenas, que van de pared a pared de la bóveda, están distribuidas en una decoración arquitectónica de pilastras y entablamentos fingida .

107. El programa iconográfico que observamos en la decoración no surgió del pintor ya que debió ser consensuado con el pontífice y asesorado por alguna autoridad teológica , sometiéndose de nuevo a la aprobación definitiva del Papa. El resultado es una de las obras maestras de la pintura, recientemente restaurada y limpiada para ofrecer a los espectadores la maravilla y la fuerza del color en la obra de Miguel Ángel, sin olvidar su admiración por la anatomía humana desnuda presente en todo el proyecto .

108. La tensión y la fuerza de sus personajes caracteriza la pintura de Buonarroti, un convencido escultor que se dedica a la pintura por capricho del Papa Julio II, especulándose con que el artífice indirecto de este cambio de actividad fueron Bramante y Rafael quienes, celosos del éxito que estaba cosechando Miguel Ángel, recomendaron al pontífice que Buonarroti realizara una decoración al fresco, pensando que el resultado iba a ser el fracaso. Los dos artistas salieron perdiendo con su reto al afianzar Miguel Ángel su fama en la corte papal debido a su éxito en la Sixtina.

109. LA CREACIÓN DE ADÁN La Creación de Adán ha marcado la mirada del hombre desde el momento en que se pintó hasta nuestros días. Esta imagen ha sido determinante en la formación del arte tal y como hoy lo entendemos, y es considerada la alegoría más sugerente y poética del origen del ser humano como ser que participa en la divinidad, sea cual sea ésta.

117. LAS SIBILAS LA SIBILA DÉLFICA LA SIBILA ERITREA Miguel Ángel se había formado en la Florencia neoplatónica que pretendía reunir los conceptos de la filosofía griega de Platón con las creencias cristianas, en un intento de hacer racional y comprensible al entendimiento la religión. Miguel Ángel tenía tremendas dificultades para pintar figuras femeninas, puesto que solía simplemente dibujar el cuerpo musculoso de un atleta y adosarle dos pechos femeninos .

118. LOS DESNUDOS LOS IGNUDI Los especialistas consideran que esta figura desnuda que se ubica sobre la Sibila Pérsica, dentro del compartimento dedicado a la Creación del mundo, es el más dinámico del conjunto al reforzar el escorzo con las posturas disparadas de sus miembros. Se piensa que las fuentes utilizadas por Miguel Ángel debemos encontrarlas en el grupo helenístico procedente de la escuela de Rodas del Laoconte y en el Torso Belvedere. No hay que olvidar tampoco sus estudios anatómicos sobre cadáveres en el monasterio de San Lorenzo de Florencia, aunque ello estaba penado por la iglesia y era práctica prohibida .

130. LA EXPULSIÓN DEL PARAISO

135. Miguel ángel se Autorretrata en esa piel

137. Detalles del lado izquierdo del Juicio Final (la ascensión al cielo)

141. Detalles del lado derecho del Juicio Final (el descenso al infierno)