El documento trata sobre el análisis semiótico en la arquitectura. Explica que la semiótica estudia los orígenes, condiciones y mecanismos del significado. Identifica los diferentes tipos de signos y analiza su funcionamiento a diferentes niveles. También presenta ejemplos de proyectos arquitectónicos y conceptos relacionados con la comunicación de significados a través de la forma, el color y otros elementos en la arquitectura.

1. Semiótica en la Arquitectura
ITSLR 2023

2. El análisis semiótico es un acto de
exploración de las raíces, condiciones
y mecanismos de la significación.
Hacer semiótica significa no sólo
identificar los distintos componentes de
la semiosis, sino clasificar los distintos
tipos de signos y analizar su
funcionamiento en sus diferentes
niveles.

3. • EL CONCEPTO lo podemos definir como:
• Una idea generalizada.
• Un brote que posteriormente se amplia y
explicará en detalles.
• Una idea acerca de la forma, que surge al
analizar los problemas.
• Una imagen mental surgida de la situación
existente en el proyecto.
• Una estrategia para pasar de las necesidades
del proyecto a la solución expresada en el
edificio.

4. • En Arquitectura los Conceptos suelen
considerarse parte de la fase de diseño.
• Los Conceptos tienen características que
sirven para generarlos o identificarlos.
ESCALA DE LOS CONCEPTOS:
• En el diseño de un edificio los Conceptos
tocan varios aspectos de la instalación y de su
localización.

6. “Hasta los utensilios de la casa pueden
encontrase entre la arquitectura porque lo
esencial del edificio lo constituye la
acomodación del producto a un cierto uso”.
“La belleza es símbolo de la moralidad. La
moralidad se opone a la legalidad”.
Kant

8. Es aquí donde debemos entender a la
arquitectura como un proceso, en el cual debe
haber un acercamiento a las diferentes
variables y circunstancias que cada época va
representando.
Un objeto arquitectónico puede y debe ser
visto como un símbolo que representa a los
seres humanos, inmersos en una cultura, en
un tiempo y en espacio determinados.

10. • La Semiótica utiliza conceptos universales
para comunicar, a través del estudio de
sensaciones, emociones y percepciones
comunes.
• Y aunque la arquitectura es un fenómeno
transcultural, una obra no tendrá el mismo
significado, ni merecerá la misma
percepción en lugares o épocas distintas,
estos factores son determinantes a la hora
de transmitir un mensaje.

12. Los signos pueden categorizarse en:
1. Sistemas de signos estéticos: que
posibilitan la expresión subjetiva, las
reacciones emotivas sobre el mundo, la
naturaleza y los hombres.
2. Sistemas de signos lógicos: que deben
proporcionar una descripción, explicación y
pronóstico (racionales) del entorno son los
procedentes del campo científico, pero
también los pre-científicos (por ejemplo la
astrología, la fisonomía, etc.).

14. • El lenguaje arquitectónico puede darse a
través de un juego de la forma, ya sea
visual, táctil (a través de texturas), o
cromática.
• O puede jugar con los sentidos, con el
sonido, por ejemplo, para quien no tiene
vista, éste resulta de vital importancia para
interpretar el espacio.

17. "El objeto arquitectónico no es en modo
alguno un estimulo preparatorio que sustituye
a un objeto estimulante, a falta de éste, sino
que es pura y simplemente el objeto
estimulante”
Humberto Eco

19. • La construcción objetual de estos mensajes
se divide en tres grandes núcleos temáticos:
simbólico, lingüístico y visual.
• La temática simbólica se relaciona
específicamente con los significados
centrados en las relaciones sociales del
contexto donde se produce y se recibe el
mensaje.

20. • Un símbolo es un objeto, signo o su
representación que hace referencia a una
realidad distinta a si misma pero con la
que se le identifica, ya sea por formar
parte intrínseca de ella, por su semejanza
real o imaginada con lo significado o por
un vínculo convencional.
• Una imagen simbólica sería aquella que
comunica algo más de lo que se observa
con la simple identificación de las formas.

22. El alma del proceso
generativo semiótico
es la articulación entre
los dos lados, entre
forma y simbolismo,
entre forma y uso, etc.

28. EJEMPLOS

30. Proyecto realizado por EASTERN design office para
el 2008 Beijing Olympic Wrestling Arena, para el
campus de la Universidad China de Agricultura,

32. • Anima será sede de diversas formas de
expresión de la cultura local.
• Bernard Tschumi propone un esquema simple
en una estructura permeable que recuerda las
características del centro medieval de
Grottammare.
• La obra renueva el concepto de urbe del área
histórica con un edificio flexible que la equipara
en tamaño y exporta características de ese
período en su concepción espacial.
• El Centro se caracteriza por su flexibilidad
establecida en el diseño de planos horizontales
y circulaciones verticales que facilitan las
demandas cambiantes del programa.

34. • El Leonardo Glass Cube transporta por la filosofía
de la empresa y las visiones de una manera
inspiradora.
• El diseño de planta abierta, permite un vínculo
integrador de las zonas de presentación de
productos, salas de reuniones y salas de
reuniones, áreas de trabajo inspiradores y mucho
más.
• Con una superficie total de 1.200 metros
cuadrados.
• La fachada de cristal representa un mundo hiper-
naturalista con mayor atractivo estético.
• Los elementos visualizados gráficamente ilustrado
en ella se derivaron de la arquitectura y el paisaje
circundante.

43. Casa Hobbit

45. Casa Los Picapiedras

47. MÚSICA, COLOR Y
ARQUITECTURA

48. • Louis Bertrand Castel,
matemático, físico y músico
elaboró la base teórica de su
proyecto basado en la melodía
de los colores.
• En 1740 construye el clavecín
ocular.
• Con él se propone demostrar la
analogía entre el sonido y la luz,
así como entre los tonos y los
colores, y que el placer estético
deriva de la proporción
armónica.

49. • Atendiendo al resto de los sentidos también propone
una música de olores, posibilidades táctiles o
sabores.
• El clavecín ocular de Castel, similar a un órgano,
consistía en una serie de teclas que al ser
presionadas abrían unas válvulas que producían los
tonos deseados y unas cortinillas que descubrían
paneles de colores asociados a las notas.
• Poseía vidrios de
colores y cerca de
quinientas velas y
espejos para
iluminarlos.

50. Newton mencionaba en su tratado de óptica que “las
medidas que cada color ocupaba en el espectro visual
se correspondían exactamente con las diferencias en el
largo de una cuerda”.

60. “Sólo la buena Arquitectura es
Arquitectura, el resto es edificación”.
Frase atribuida a Jose Luis Sert.