El documento resume las características y obras representativas de varios escultores del siglo XX. Henri Moore y Vladimir Tatlin crearon obras inspiradas en las artes primitivas que empleaban nuevos materiales y técnicas. Alexander Archipenko y Constantin Brancusi exploraron la simplificación de formas y la abstracción, buscando captar la esencia de lo representado. Julio González y Pablo Gargallo utilizaron nuevos materiales como el hierro y el bronce para crear esculturas de formas curvas que incorporaban el vacío. Alexander

1. SIGLO XX Escultura

2. Henri Moore Mujer reclinada Vladimir Tatlin Monumento (maqueta) a la III internacional Características generales Inspiración en artes primitivos (como portadores de la vitalidad y fuerza de la juventud) Empleo de nuevos materiales (alambre, cuerdas, etc.) que dan a las obras distintas texturas Madera, acero, cristal Nuevas técnicas (soldaduras, ensamblajes) Piezas prefabricadas con engranajes Antinaturalismo, no reproduce sino recrea realidad: simplificación de formas Contrastes masas-vacíos formas cerradas y abiertas Hueco adquiere igual protagonismo que masa (espacio deja de ser mero envoltorio y se convierte en un elemento más de la escultura Especial fijación en la imagen humana Predominio formas curvas (recogimiento, tranquilidad) Incorporación del movimiento (escultura cinética) Proyecto contemplaba un cilindro, un cubo y un cono rotando a distinta velocidad en torno a un eje (iban a ser tres edificios para instituciones políticas cuando pasara de escultura a arquitectura)

3. Alexander Archipenko Mujer paseando Mujer peinándose Espacios vacíos generan contraimagen imaginaria para compensar Figuras erguidas en espiral Recreación en figura humana Formas convexas y cóncavas, ángulos y aristas en distintas direcciones interactúan con espacio dotando a la obra de un fluido dinamismo Por primera vez se representa la cabeza como forma negativa Volúmenes muy simplificados Deformación orgánica fluida

4. Constantin Brancusi El pájaro en el espacio Búsqueda de la esencia, de la realidad interior oculta Evoluciona del empleo de formas geométricas puras (cubos, pirámides, cilindros) hacia la esfera ovalada de silueta variable Gran estilización y esbeltez Bronce pulido (los destellos desmaterializan el espacio circundante Soporte forma parte de la escultura bien contrastando (piedra) o resaltando (láminas de acero) Considera que cada material debe ser tratado según sus cualidades

5. Julio González El arlequín Cabeza de mujer Empleo de planchas de hierro unidas con soldadura autógena Ágregación de elementos de gran diversidad en el espacio Eleva (con ayuda de Picasso) a categoría de arte los trabajos escultóricos en hierro Chapas metálicas modeladas y curvadas Rompe las superficies planas abriendo zonas intermedias conectando todos los elementos (el triángulo y las superficies curvas atraen el entorno hacia el interior Predominio de formas angulosas Contrastes abruptos de puntos de vista crean una escultura abierta en todas direcciones Inestable tensión entre zonas opacas y trasparentes Expresan resistencia maleable del hierro

6. Pablo Gargallo El profeta Fundido en bronce (modelo en yeso del que se realizaron siete reproducciones) Masas sustituidas por oquedades rodeadas de elementos curvos Expresionismo de rostro (grito) con aristas muy marcadas acentuado con hueco en lado izquierdo de la cara Organizada en torno a un eje central (cabeza, columna vertebral y pierna izquierda) Volumen configurado a partir de curvas y contracurvas que incorporan el hueco (“transparencia de las masas” Efectos de la luz: zona vacías traspasa, zonas cóncavas reflejan zonas convexas resbala Firmemente apoyado en el suelo, se inclina levemente hacia delante Contraste mano abierta hacia arriba y cerrada férreamente agarrando báculo

7. Alexander Calder Stabile-mobile Arte cambiante y en movimiento Stabiles se asientan firmemente en el suelo y se elevan airosos Stabiles adelgazan conforme ascienden Stabiles a base de planchas metálicas atornilladas o ensambladas Stabiles sensación de perennidad Cuando hace Stabiles-mobiles emplea el color negro para las placas y colores primarios para los elementos dinámicos Mobiles mediante la unión de una serie de placas unidos al principio por hierros, hilos, alambres y después (años cuarenta) sólo con elementos metálicos Se establecen diferentes composiciones equilibrando la distribución de placas que, mediante un motor o por la acción del aire, van creando distintos volúmenes virtuales Empleo de formas planas

8. Alexander Calder Mobiles Elementos colgantes (planos) pasan por tres fases: a) al principio figuras estilizadas con perfil caricaturizado b) por influjo de Piet Mondrian placas geométricas (círculos y rectángulos) c) Por influjo de Miro figuras ameboides en ordenación arbolada Empleo de los colores primarios El elemento básico deja de ser la simetría, son estructuras equilibradas que permiten una multiplicidad de variaciones dentro de los límites impuesto por el autor Continuas variaciones de las placas y barras crean una coreografía sutil y etérea

9. Alexander Calder Fuente de mercurio Circuito cerrado con mercurio Zona estática: estanque Motor eleva mercurio Elementos colgados se mueven constantemente Zona dinámica: mercurio cae