El documento explora la relación entre el surrealismo y el dadaísmo, considerando al surrealismo como la versión madura del dadaísmo. Ambos movimientos comparten características como la influencia de lo irracional y un rechazo a las convenciones artísticas, permitiendo que los objetos hablen por sí mismos. A través de artistas destacados como Marcel Duchamp, Salvador Dalí y René Magritte, se evidencia cómo el surrealismo se desarrolló de la autodestrucción del dadaísmo al convertirse en una fuerza más aceptada en el mundo del arte.

1. Surrealismo y DadaísmoThais LandaPaulina CorzoBayron Arellano

2. HipótesisEl surrealismo comparte características y artistas con el dadaísmo porque en realidad es su versión madura y aceptada.

3. Dadaísmo“Dada is without pretension, as life should be.” Manifiesto DadaTzara

4. Contexto“Dada” deliberadamente sin significadoMovimiento Anti-Arte internacional1915-1922Centro de actividadCabaret Voltaire (Zurich, Suiza neutra)reunión artistas actividades experimentales: poesía sin sentido, ‘música de ruido’, dibujo automáticoCulto a irracional: influencia para Surrealismo1da Guerra Mundial“Odia y ridiculiza sociedad”, (Jacob Bendien)“Habíamosperdido la confianza en nuestracultura” (Tristan TzaraManifiesto Dada)

5. The Dada artist does not see public, everyday life as being beneath his dignity. Quite the opposite. Public, everyday life is the main point for him. By sending false reports to the press he tries to fool the public who want more and more sensational news. They even play-acted riots with the police….Trends in the Present Day Art of PaintingJacob BendienRotterdam 1936

6. Colored paper, materials, celluloid, bits of newspaper, a horseshoe, a matchbox, a tram card etc. Photo fragments, preferably with no artistic value, are all stuck together. These photo collages let to photomontage, the first was made by the Dada artist John Heartsfield. Trends in the Present Day Art of PaintingJacob BendienRotterdam 1936The Dada artist generally chooses the direct-suggestive action produced by the inner activity of the objects applied to the canvas, above their subjective artistic interpretation.

7. In the same way as Dada, Surrealists often allow objects to speak for themselves. Both leave space for chance. They reject flattery and want acceptance of reality. We could call Surrealism adult DadaTrends in the Present Day Art of PaintingJacob BendienRotterdam 1936

8. CaracterísticasReacción violenta a presunción y tradicionalismo de establecimiento artísticoCoincidenciasObjetos hablan por sí mismosNo representan, sino sonRegla: no seguir reglasAsamblaje, fotomontaje, collageCubismo, futurismo, expresionismoReady-madeObjeto común tomado de contexto original y exhibido como arte

9. Ready-madeA) PuroB) RectificadoC) Asistido

10. RepresentantesArpDuchampHausmannManRayPicabiaSchwitters

11. Marcel Duchamp (1887-1968)Blainville, Francia, 28 de julio de 1887Comenzó a pintar en 1908Fauvismo, experimentación arte de vanguardia  Desnudo bajando una escalera (1912, Museo de Arte de Filadelfia),movimiento continuo a través de una cadena de figuras cubistas superpuestas (*NY, 1913)1915 -1923 obra maestra Los novios desnudando a la novia (1923, Museo de Arte de Filadelfia) o El gran espejo

12. Marcel Duchamp (1887-1968)Escultura: pionero en arte cinético y arte ready-made. Rueda de bicicleta (el original de 1913 se ha perdido, tercera versión de 1951, Museo de Arte Moderno, Nueva York)Periodo creativo corto: otros desarrollaron sus temas ideados Influencia desarrollo de surrealismo, dadá y Pop ArtNacionalizó estadounidense (1955)

13. “Desnudo bajando una escalera” (1912)Óleo sobre tela 146 x 89 cm

14. “Los novios desnudando a la novia”“El gran espejo”(1923)Materiales diversos sobre vidrio272.5 x 175.8 cm

15. (1919)

16. Surrealismo

17. ContextoFrancia 1920’sPrincipal teorista: escritor André Breton“resolver las previamente contradictorias condiciones de sueño y realidad”Varían las maneras de lograr esoInterés por psicoanálisis y Freud

18. CaracterísticasEscenas ilógicas con precisión fotográficaCreaturas extrañas creadas por colección de objetos cotidianosTécnicas de pintura que permitan expresar inconscientePinturas figurativasRepresentan mundo extrañoFantasías serenidad o pesadilla

19. RepresentantesBellmerDe ChiricoDalíDelvauxErnstGorkyMagritteMiróWadsworth

20. Salvador Dalí(1904-1989)

21. BiografíaNació el 11 de Mayo de 1904, en Figueres, un pequeño pueblo en el distrito de Cataluña, España.Hijo de Salvador Dalí (notario) y de Felipa Domènech (ama de casa).Ana María Dalí Domenech (hermana).Gozó de una infancia tranquila y privilegiada

22. Contexto Histórico“Siglo de las Guerras”Inglaterra y Francia eran las dos potencias mundiales que se habian logrado industrializar.Primera Guerra Mundial- 1914Fascismo:Mussolini 1922, ItaliaHitler 1933, Alemania

23. Contexto HistóricoGuerra Civil española 1931-1939Segunda Guerra Mundial 1939-1945 AlemaniaGuerra Fría desde 1945 hasta 1989 con la caída de la URSS, Unión Sovietica

24. Familia Dalí Domenech

25. Pasaba sus vacaciones en Cadaqués, donde la familia tenía una casa de campo y es aquí onde encuentra el amor por el arteComienza a pintar a los 14 años, y fue aquí cuando un amigo de su padre Ramón Pichot aconseja a el padre de Dalí a que mete al talentoso joven a clases de pintura.

26. Primeras pinturas con carbón

27. MadrídEn 1922 ingresa a la Real Academia de Bellas Artes de San FernandoComienza a influenciarse por el renacimiento y el cubísmo, pero es hasta 1924 que dadaísmo es la verdadera influencia en su trabajo, y fue así como empezó a tener su propio estiloJose Luís Buñuel y Federico García Lorca, Compañeros de la Residencia

28. Grandes Amigos

29. Los Surrealistas

30. Gala

31. Conoce a la Gala quien es el amor y compañera de su vida.Salvador Dalí vive entre París y Nueva York, hasta que se establece en su villa en el pueblo de Cadaqués.Gala muere el 1982, lo que le causa una profunda tristeza y agoníaPermanece en Cadaqués hasta que muere el 24 de enero de 1989

33. PERIODO TEMPRANO 1922-1927

34. Retrato de mi Padre1921

35. Autorretrato cubista 1923

36. Venus y sus Amorcillos1925

37. El Hombre entre las rocas1926

38. La miel es más dulce que la sangre1927

39. ÉPOCA SURREALISTA1928-1940

40. Retrato de Paul Eluard1929

41. El enigma del deséo-mi madre1929

42. La persistencia de la memoria1931

43. Retrato de Gala1933

44. Rostro de Mae West1935VS.

45. “LA UNICA DIFERENCIA ENTRE UN LOCO Y YO ES QUE YO NO ESTOY LOCO” SALVADOR DALI

46. René Magritte(1898-1967)

47. René MagritteLessines, Belgicaen 1898.1910 comienza sus primeras lecciones de dibujo.1916 Academia de bellas artes de Bruselas.Pintor Surrealista.Después de 1953 expone en Nueva York, Paris, Dallas, Houston y Ginebra.Muere en Bruselas en agosto de 1967, pocos días antes de una exposición en el museo de Boymas Van Beuningen(Roterdam).

48. Influencias1920 a 1924: Cubismo, orfismo, futurismo y purismo. Trata temas de l avida moderna, relaciones de la forma tridimensional con la superficie plana.1926: Abandona estas influencias y adopta tendencias de De Chirico. Edgar Alan Poe: perspicacia detectivesca. “relatos tan poco fantásticos e irracionales”Giorgio de Chririco.

49. CaracterísticasSencillez de lo cotidiano y le quita lo habitual al momento, la vida burguesa de la época en doble aspecto.No pinta lo irónico como Dalí.Cambiar la percepción preconcebida de la realidad y forzar al observador a hacerse hipersensitivo a su entorno.Juego de imágenes ambiguas y su significado denotado a través de palabras poniendo en cuestión el objeto pintado y la relación.Pinta pipas, cascabeles, y hombres de sombrero de bombín.Se abre un vacío que el arte tampoco permite cerrarse.Misterio de la naturaleza completamente profana y esta libre de cualquier absurdoConcepto “Naïf”

50. “Hombre con periódico” (1927)

51. “El espejo falso” (1928)

52. “La traición de las imágenes” (1929)

53. “Le fils de l`homme” (1964)

54. Evoca imágenes desconocidas de lo que son conocidas Su obra invita a la reflexión y la interpretación que aunque no sea acertada, sea disfrutable.“lo que cuenta simplemente es ese momento de pánico y no su explicación”René Magritte

55. ConclusiónNuestra hipótesis se comprueba porque el movimiento dada se auto-destruye en el momento en que entró en “peligro de ser aceptable”, y es entonces cuando el surrealismo gana mayor presencia en el mundo artístico. Algunos artistas surrealistas formaron alguna vez parte del grupo de los dadaístas rebeldes.En palabras de Jacob Bendien:In the same way as Dada, Surrealists often allow objects to speak for themselves. Both leave space for chance. They reject flattery and want acceptance of reality. We could call Surrealism adult Dada. Trends in the Present Day Art of PaintingRotterdam 1936

56. ReferenciasTHE 20th CENTURY ART BOOK. New York: Phaidon Press Inc., 1998La reproduccion prohibida, René Magritte. Ralf Konersmann. SigloVeintiuno editores. 1996“Salvador Dalí”, XX-Surrealism, New York: Phaidon Press Inc. 1999.