SIGNIFICADO DE LOS COLORES

1. TEORÍA DEL COLOR
Johann Wolfgang von Goethe

2. Biografía
Nació el 28 de agosto de 1749 en Francfurt del Main,
hijo de un funcionario del gobierno.
Murió el 22 de Marzo de 1832.
Novelista, dramaturgo, poeta, científico, geólogo,
botánico, anatomista, físico, historiador de ciencias,
pintor, arquitecto, diseñador, economista, director de
teatro, filósofo humanista y, durante diez años,
funcionario del Estado de Weimar.
Influenció profundamente el crecimiento del
romanticismo literario.

3. A la edad de 16 años, Goethe comenzó sus estudios en
la universidad de Leipzig. Aquí el escribio sus primeros
poemas y ejecuciones.
En 1771, Goethe recibió una licenciatura en leyes en
Strasbourg
En 1775 fue invitado a la corte ducal de Karl August en
Saxe-Weimar, donde mantuvo numerosas oficinas
(1775-86) y pasó la mayor parte de su vida.
El concepto de morfología se debe a Goethe, el cual es
fundamental a la teoría de la evolución.

4. En 1810 Goethe publicó su Teoría de los
Colores.
Fue uno de los primeros pensadores e
investigadores modernos, que se interesaron
por la función del ojo y su interpretación del
color.
Interesado por la óptica, concibió una teoría
distinta a la de Isaac Newton sobre los colores.
Fue un oponente vigoroso de la Física de la luz
de Newton.

5. Él pensó que su trabajo mas importante era Zur
Farbenlehre (3 volúmenes., 1810, La Teoría de
los Colores de Goethe), en el cual intentó
desacreditar la ciencia Newtoniana. Este
esfuerzo llevó a Goethe a su desreputacion con
los positivistas del siglo XIX, pero el énfasis
actual en esta percepción es simpática al punto
de vista de Goethe, y el primer volumen de Zur
Farbenlehre contiene la primer historia
comprensiva de la ciencia.

6. Clasificaciones predialécticas
Colores fisiológicos (llamados también adventicios,
imaginarios, fantásticos, accidentales, aparentes, fugitivos,
espectrales).
Reclaman su completamiento lógico a través de los
colores patológicos y el daltonismo
Colores físicos (llamados en otros lugares como aparentes,
fugitivos, falsos, variables, engañosos, aparentes, enfáticos,
fantásticos).
Rompen con su imagen propia por su poca frecuencia

7. Colores químicos (reconocidos como materiales, corpóreos,
fijos, permanentes, sustanciales, verdaderos).
Los colores de los minerales son siempre químicos y si
se expresa el contraste cromático con un más para la
serie amarilla y un menos para la azul, se observará que
esas dos series marcan también el contraste
químico porque el amarillo y el rojo amarillento se asocian
con los ácidos y el azul y rojo azulado con los álcalis.

8. Goethe aseguraba que, al entrar en contacto con un
color determinado, éste se sincronizaría de inmediato
con el espíritu humano, produciendo un efecto decidido
e importante en el estado de ánimo (Psicología del
color).
Goethe, que reivindica el color desde el lenguaje
simbólico, revelador subjetivo de los misterios humanos,
enemigo del dogma y de la especulación sinestésica.

9. Goethe trata de reproducir el experimento del
prisma newtoniano, sin obtener los mismos
resultados. Defraudado llegó a la conclusión de
que “la óptica falla cuando se trata de la
experiencia del color en la vida cotidiana”. Sin
embargo, esta dos teorías se complementan.
Newton se orienta desde las ciencias naturales;
Goethe lo hace bajo un instinto humano y
fenomenológico.

10. Teoría de los colores
Contiene algunas de las
primeras y más precisas
descripciones de las
sombra coloreada, la
refracción y el
acromatismo/hipercromat
ismo.

11. Cuando un haz de oscuridad está rodeado de luz, encontramos
tonos azul-violáceos en el borde superior, y amarillo-rojizos en la
inferior. Cuando los bordes se solapan, aparece el magenta en el
centro.
Espectro luminoso según la
teoría de Goethe. Cuando un
haz de luz está rodeado de
oscuridad, encontramos
tonos amarillo-rojizos en la
parte superior, y azul-
violáceos en la parte inferior.
El espectro con el verde en
el centro aparece solo
cuando los bordes violáceos
se superponen a la parte
roja-amarilla.

12. Él desarrollo la rueda bidimensional basada en
la triada de colores primarios -rojo, amarillo y
azul- con los secundarios como complementos
de los primarios.
Además de su rueda del color, Goethe formuló
un triángulo de color que refuerza las relaciones
de los colores entre sí.

13. Rueda del color de Goethe Triángulo del color de Goethe
Las esquinas del triángulo contienen los primarios: rojo, amarillo y azul.
Los secundarios están en medio de los lados del triángulo, haciendo
contacto con los primarios. Las áreas restantes contienen los terciarios,
que resultan de la mezcla de dos secundarios con su adyacente primario.
Estas mezclas terciarias eran menos intensas que las de hoy en día.

14. Cuando el ojo ve un color se excita inmediatamente, y
ésta es su naturaleza, espontánea y de necesidad,
producir otra en la que el color original comprende la
escala cromática entera. Un único color excita,
mediante una sensación específica, la tendencia a la
universalidad. En esto reside la ley fundamental de toda
armonía de los colores...
Goethe, Teoría de los colores, p. 317

15. Goethe asignó un número a cada
color, de acuerdo con su luminosidad.
Amarillo=9
Naranja= 8
Rojo= 6
Verde= 6
Azul= 4
Violeta= 3
Blanco= 10
Negro= 0

16. Él exploró cada aspecto del color y sus reacciones, incluyendo el
rol de los complementarios, la creación de sombras,. Contraste
simultaneo, contrastes sucesivos, los efectos de la luz sobre un
objeto y el uso proporcional del color.
Comparaciones de color
monocromáticas. La de la
izquierda se trabajo con las
notaciones de Goethe y la de la
derecha con la inversión.
Pares complementarios usando el
principio de Goethe.

17. Comparaciones de color análogo,
con armonías según el principio
de Goethe.
Esquema de color de complementarios
dobles. Esta composición muestra las
notaciones de Goethe en la izquierda y su
inversión en la derecha.

18. Esquema de color complementario.
La composición muestra las
notaciones de Goethe en la derecha
y su inversión en la izquierda.
Comparación de la triada de color.
Las notaciones de Goethe se
expresan en la izquierda y su
inversión en la derecha. (marcada
diferencia)

19. Teoría del color:
La teoría del color es un grupo de reglas
básicas en la mezcla de colores para conseguir
el efecto deseado combinando colores de luz o
pigmento:
*arte de la pintura.
*El diseño gráfico.
*La fotografía.
*Televisión.

20. *La luz blanca =
rojo+verde + azul
*color negro.
cian+ magenta + amarillo

21. Círculo cromático de Goethe
propuso un círculo de color simétrico, el cual
comprende el de Newton y los espectros
complementarios.
Se opuso a la visión meramente física de Newton,
proponiendo que el color en realidad depende también
de nuestra percepción, en la que se halla involucrado el
cerebro y los mecanismos del sentido de la vista.

22. Teoría de Goethe: lo que vemos de un objeto depende
*la materia
*luz
involucra también a una tercera condición:
*nuestra percepción del objeto.
El problema principal pasó a ser la subjetividad
implícita en este concepto novedoso.

23. El círculo de color de Newton,
con siete ángulos de color
desiguales.
Colores espectrales pueden
considerarse como
fundamentales.
Goethe consideró como
característica esencial del color
la simetría y la
complementariedad
Admitió el papel esencial del
magenta (no espectral) en un
círculo de color.

24. Goethe intentó deducir leyes de armonía del color.
El fenómeno subjetivo de la visión: concepto de
colores complementarios
COMPLEMENTARIEDAD=sensación que se origina
por el funcionamiento de nuestro sistema visual (no
en cuestiones físicas relativas a la incidencia
lumínica sobre un objeto)

26. "De todo lo que he hecho como poeta, no obtengo
vanidad alguna. He tenido como contemporáneos
buenos poetas, han vivido aún mejores antes que
yo y vivirán otros después. Pero haber sido en mi
siglo el único que ha visto claro en esta ciencia
difícil de los colores, de ello me vanaglorio, y soy
consciente de ser superior a muchos sabios“.
Goethe.

28. El triángulo armónico de Goethe
a) Comienza con los colores
primarios de la impresora;
b) los secundarios formados
son los primarios de pintura
c)y los terciarios que resultan
formados son neutrales
oscuros. Magenta - Cyan - Amarillo

29. a)Colores primarios(CMY)
Para impresión, los colores
usados son cian, magenta y
amarillo; este sistema es
denominado modelo CMY.
El negro =mezcla de todos
los colores.
El blanco =la ausencia de
cualquier color (asumiendo
que el papel sea blanco).

31. b)Colores primarios
Rojo, Amarillo y Azul.
No pueden ser
obtenidos por ninguna
mezcla y son ellos lo que
se utilizan para crear el
resto.

33. c)Colores terciarios
rojo violáceo, rojo
anaranjado, amarillo
anaranjado, amarillo
verdoso, azul verdoso y azul
violáceo.
Los colores terciarios, surgen
de la combinación en una
misma proporción de un
color primario y otro
secundario.

37. Bibliografía
• http://es.wikipedia.org/wiki/Teor
%C3%ADa_de_los_colores
• http://www.librosclasicos.org/biog
rafias/bio_goethe.htm
• Edith Anderson Feisner. COLOUR.
Laurence King Publishing. Hong
Kong 2001. pp 14-15,69-71, 74-76.