La Villa Savoye fue diseñada por el arquitecto suizo-francés Le Corbusier entre 1928 y 1931. Ubicada en Poissy, Francia, la villa fue construida sobre pilotes y diseñada basándose en los Cinco Puntos de la Arquitectura Moderna de Le Corbusier. La villa servía originalmente como casa de fin de semana para la familia Savoye y su personal. Consta de un garaje, salón, dormitorios y un solario en la azotea. La villa representa la visión de Le Corbusier de la "c

1. UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE BAJA CALIFORNIA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO
DISEÑO II
TEMA 3: INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
VILLA SAVOYE | LE CORBUSIER
M. ARQ. CONI GOMEZ BARREIRO
ALUMNA:
LUZ ANDREA CUADRAS VALENZUELA.
MEXICALI, B.C. A 05 DE ENERO DE 2021.

2. VILLA
SAVOYE
1929
LE CORBUSIER
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA

3. LE CORBUSIER
Charles Edouard Jeanneret nació el 6
de Octubre de 1887 en La Chaux-de-
Fonds (Suiza), donde estudió artes y
oficios. A los veintinueve años se
trasladó a París adoptando el
seudónimo de Le Corbusier, allí
trabajó en el estudio de Auguste
Perret, arquitecto pionero en la
construcción mediante hormigón
armado. Después viajó a Alemania
para estudiar las tendencias
arquitectónicas de ese país y conoció
a Mies van der Rohe y a Walter
Gropius.
Una de sus principales aportaciones,
es su particular definición de la casa
como una máquina de habitar, en
consonancia con los avances
industriales que se estaban
produciendo en aquel tiempo.
Es necesario actuar contra la
vivienda antigua, que empleaba mal
el espacio. Hace falta considerar la
vivienda como una máquina para
habitar o como un objeto útil". Le
Corbusier fue también un teórico de
la arquitectura. Algunos de sus
escritos más destacados son: "Los
tres establecimientos humanos",
"Cuando las catedrales eran blancas"
o "Hacia una arquitectura". En ellos
recoge los cinco puntos básicos que
resumen toda su obra.
Uno de los fundadores de la
arquitectura moderna.
Obras: Villa Savoye, Chapelle Notre-
Dame-du-Haut, Couvent de La
Tourette, Capitole de Chandigarh...
Movimiento: Purista, moderno,
brutalismo, CIAM...

4. Poissy se sitúa a orillas del río Sena, aledaña al bosque de Saint-
Germain-en-Laye, Poissy cuenta con una larga historia. Centro de la
región de Pincerais bajo los Merovingios, e convierte posteriormente en
una de las ciudades reales más antiguas de Isla de Francia, también fue
un centro religioso importante hasta la Revolución,
El principal monumento histórico es la colegiata de Notre-Dame. Es un
edificio románico que se remonta al siglo XI
-Superficie Total de Poissy 13,28 km²
La zona residencial donde esta ubicada la Villa Savoye se encuentra en
una posición de cumbre desde la cual se puede disfrutar de
impresionantes vistas del Sena.
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
UBICACIÓN GEOGRÁFICA
La Villa Savoye, se encuentra a
las afueras de París, Francia como
a media hora en tren, en el
pueblo de Poissy. Para llegar,
solo debes bajarte en la estación
Poissy del RER A y caminar 20
min hacia la calle Avenue
Blanche de Castille.

5. La Villa Savoye (Villa Saboya) está considerada como una de las grandes
obras arquitectónicas del siglo XX, ya que cambió por completo la
concepción del arte. Por lo general, conocemos los exteriores de estas
obras: su estética y estructura. Sin embargo, desconocemos la
distribución interior. La riqueza de este estilo artístico se ve reflejada
en la distribución interna, su recorrido y organización. La Villa Savoye
es un ejemplo clásico de arquitectura funcionalista que muestra los
cinco puntos básicos de la arquitectura moderna, con sus pilotes, su
tejado-terraza, su plano libre, sus ventanas alargadas y su fachada libre.
Sus intenciones eran fruto del rigor estructural y la libertad espacial sin
olvidar las condiciones del terreno.
El término “La máquina de habitar” surge debido a la importancia que
la función y el uso diario tienen en el diseño; además de una fuerte
influencia de la revolución industrial. Corbu decía que, la arquitectura
artistica había quedado atrás, las personas nesesitaban viviendas que
funcionen y se adapten a las actividades del usuario. En su momento Le
corbusier puso a la arquitectura con comparación con los aeroplanos y
los automoviles, maquinas que sirven al hombre. El nuevo modelo de
vivienda sería entonces una “Maquina de habitar”
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
viLLA SAVOYE: La máquina de habitar

6. viLLA SAVOYE: La máquina de habitar
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
El verano 1928 supone el inicio del proceso de diseño. En la primavera
de 1929 comienza la construcción. El 31 de diciembre de 1929 supone el
fin de los trabajos de construcción. Es en junio de 1931 cuando se
produce la entrega de la casa. Fue pues construida entre 1928 y 1931.
Poco después fueron necesarias obras de reparación de la estanqueidad
y de la calefacción, pero tras la invasión alemana de Francia de 1940,
fue abandonada y posteriormente bombardeada e incendiada durante
la Segunda Guerra Mundial.
En 1963 la Villa Savoye fue declarada patrimonio arquitectónico por
parte del gobierno francés, y se procedió posteriormente a restaurarla,
ya que se encontraba en un estado de ruina tras la dejadez y los
ataques sufridos en la guerra. Actualmente es una "casa-museo",
dedicada a la vida y obra de Le Corbusier y mantenida por la sociedad
pública Monuments de France.
Inicialmente fue utilizada como casa rural, como villa de fin de semana
de la familia Savoye, . Esta familia está compuesta por Pierre Savoye,
administrador de una compañía de seguros, su esposa Eugenia y Roger,
su único hijo. Le Corbusier describió a los Savoye como clientes: “Sin
ninguna idea preconcebida: ni modernos ni antiguos”. Además, en un
comunicado a la empresa encargada de los trabajos de jardinería, Le
Corbusier se refiere a ellos como “sus mejores clientes”. Los Savoye
habían visto una de las construcciones de Le Corbusier y Pierre
Jeanneret en Ville-d´Avray, lo que significa que apreciaban el trabajo
de estos.

7. -Al borde de la propiedad: la casa de un jardinero en la propia villa.
-La planta baja: Garaje con capacidad para tres automóviles, el
vestíbulo de la entrada, la lavandería, los cuartos de 2 sirvientas y el
apartamento del chofer.
ESPACIOS que componen el edificio
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA

8. -Primera planta: la cocina, la despensa, el salón, el cuarto de huéspedes
con el área del lavabo, la alcoba del hijo con el baño, la alcoba del amo
con la tina del baño y el área del lavabo, el tocador y el jardín colgado.
-Segunda planta: el solario.
ESPACIOS que componen el edificio
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA

9. ESPACIOS que componen
el edificio
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
-La superficie disponible era originalmente de 7 hectáreas.
-La superficie ocupada por la villa podemos detallarla así: El área de
tierra ocupada por los pilotis es de 408 m2 de los que 205 m2 forman
parte del espacio interior de la vivienda incluido el garaje).
-El primer piso ocupa un área de 270 m2 (el apartamento)
y 138 m2 (las terrazas).
-El segundo piso (el solario) ocupa aproximadamente 70
m2.
-La superficie de la casa del jardinero es de 40 m2.

10. La villa queda oculta desde la calle, sólo
puede percibirse un gran muro de piedra,
que delimita el borde sur de la propiedad.
Sobre el muro asoman numerosos árboles.
El visitante sigue esta pared hasta que
llega a la entrada, materializada por una
verja blanca, a la derecha del acceso se
encuentra la casa del jardinero, un
pequeño volumen blanco en equilibrio
sobre cuatro pilotis delgados.
Habiendo atravesado la verja de la entrada,
el visitante sigue un camino de tierra que
atraviesa el denso arbolado, llevándonos
hasta un inmenso claro. En el corazón del
claro se encuentra la villa.
El acceso a la parcela es por el norte,
contra el sol; lo que hizo que Le Corbusier
planteara la posición de la
villa invertida, con la entrada principal
orientada al sur.
Dos caminos corren paralelos, envueltos
por el césped, planteando un recorrido y
ocultándose bajo la villa antes de
abrazarla.
Le Corbusier escogió deliberadamente la
situación de la villa, en el centro del claro.
Pone así la morada a una cierta distancia,
animando al visitante a dar una vuelta a la
casa antes de entrar. Este efecto es hoy en
día mayor dado que el visitante llega a pie.
Sin embargo, en el momento que nosotros
estamos estudiando (momento en el que la
casa es habitada por los Savoye y el
personal de servicio) el acceso a motor era
“un requisito fundamental del programa”
(citando a Le Corbusier), y el automóvil
entraría en el garaje que conecta
directamente al vestíbulo de la entrada.
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA

11. Dentro del ritual de acceso que propone Le
Corbusier para acceder a la villa Savoye,
una vez atravesado el anillo boscoso y
alcanzado el claro donde se dispone la
villa, encontramos diversas entradas. Por
un lado, aparecen dos pequeños accesos
laterales.
Son accesos de carácter secundario y nos
llevan los apartamentos del servicio. Por
otro lado vemos un nuevo acceso lateral
que recae en el vestíbulo.
No se trata tampoco del acceso principal,
pues nos lleva al ámbito de la escalera de
caracol, que como ya veremos queda
asociada a un movimiento más relacionado
con el uso que con la vivencia del espacio.
Los accesos principales son, sin lugar a
dudas, el que incide frontalmente al
vestíbulo y, por supuesto, el acceso rodado
por el que tanto se interesa Le Corbusier
en éste y otros proyectos.
En ambos casos entramos en el eje
articulador de la casa, donde se encuentra
la otra pieza que recoge el movimiento
vertical de la vivienda, la rampa.
Las dos piezas que soportan el movimiento
vertical en el edificio son la rampa y la
escalera. Funcionan como eje
vertebrador alrededor del cual se articulan
todas las piezas. Son dos piezas con un
carácter muy diferente.
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
ANÁLISIS DE LA OBRA
ENTRADA

12. Por un lado tenemos la escalera, la cual
queda ligada a espacios menos
representativos, sirviendo al sótano, a la
cocina... en definitiva, a espacios de
servicio. La escalera, de caracol, comunica
directamente las distintas plantas sin
mantener prácticamente ninguna relación
con otros espacios (salvo algunas visuales
a través de pequeñas aberturas). Es una
pieza que se cierra en sí misma,
atravesando el vestíbulo y el distribuidor y
alcanzando el solario. Podemos decir que
tiene un carácter introvertido. Se trata de
un órgano vertical puro que se inserta
libremente en la composición horizontal.
Por otro lado aparece la rampa. Ésta queda
asociada a los espacios principales: salón,
terraza, cubierta...
Supone una ascensión tranquila, suave. Es
una ascensión ceremonial que nos lleva
hasta el solario a través de espacios
cubiertos y descubiertos. Comunica los
distintos espacios estableciendo diversas
relaciones (visuales entre los corredores y
la terraza...). La rampa sí la podemos
asociar con la vivencia del espacio. Se
trata de una pieza hecha para disfrutar del
movimiento, una pieza que acerca a la villa
a la arquitectura árabe, arquitectura que
se aprecia precisamente a partir del
movimiento. Para poder entender la
vivienda ha de ser recorrida.
El propio Le Corbusier indica: “Una rampa
proporciona una ascensión gradual,
creando sensaciones totalmente diferentes
a las que se sienten al subir escalones. Una
escalera separa un suelo de otro, una
rampa los une."
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
ANÁLISIS DE LA OBRA
ESCALERA Y RAMPA

13. De forma rectangular, tiene una
superficie de 86m2 ( 4.25m de longitud y
6m de anchura). Puede accederse el por
tres entradas: el distribuidor, el jardín
colgado y la despensa.
El acceso principal al salón se produce
desde el distribuidor que aparece en
planta primera. Este distribuidor queda
servido por las dos piezas que recogen el
movimiento vertical del proyecto.
Principalmente entraríamos al salón
recorriendo antes la rampa, puesto que la
escalera de caracol queda, como hemos
dicho, más asociada a espacios
secundarios de la vivienda.
Una vez dentro del salón, los soportes
quedan totalmente perfilados modulando
el espacio. Podemos leer hasta tres
módulos. Las vigas de cuelgue que
aparecen en el techo nos ayudan a leer
este tema de la modulación,
percibiéndose como pequeñas costillas
dentro de la estancia.
En la cara sur, una ventana corrida
recorre todo el salón de uno a otro
extremo. Los soportes aparecen aquí
separados del cerramiento, lo que da a la
rasgadura horizontal una mayor
continuidad en fachada.
La cara norte es la que contiene el acceso
desde el distribuidor. En esta, uno de los
módulos es opaco mientras que los otros
dos quedan cerrados por una cristalera
de suelo a techo. Un enorme tablero
vidriado de 9.20 x 3.11 m y compuesto de
dos marcos corredizos.
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
ANÁLISIS DE LA OBRA
SALÓN

14. A través de la cristalera, el salón se
relaciona con el jardín colgado. En este
caso, los soportes se enrasan con la
superficie de vidrio.
A oeste, el límite es un plano opaco con
una pequeña puerta que lleva a la cocina.
De color rosado, es el límite de esta
estancia con la zona de servicio.
A este aparece de nuevo la fênetre
longer. En este caso la rasgadura no
ocupa toda la cara sino que para a la
altura de los soportes retirados de la cara
sur. Así, las fachadas sur y este son
diferentes. Este límite, situado frente al
anterior, es de azul palido.
El suelo se muestra como una superficie
uniforme y continua. Se muestra
simplemente como un plano que
contrasta con el techo que, como ya
hemos indicado, aparece continuamente
modulado por las costillas de hormigón.
El mobiliario que indicó Le Corbusier
definía cuatro ámbitos de uso dentro del
salón: Por un lado, cerca de la despensa,
el proyecto propuso una zona de
comedor.
Por otro lado, junto a la cristalera de la
cara norte se proyectó una zona de
relajación y lectura.
Alrededor de una chimenea central, que
humaniza el espacio, Le Corbusier trabajó
una zona de estar.
Por último, una zona de juegos fue
propuesta bajo las rasgaduras de los
límites que conforman fachada.
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA

15. Al jardín se puede acceder desde el
distribuidor, desde el salón y desde el
gabinete. Es una pieza que baña de luz
espacios de tanta relevancia como el
salón o la rampa. Posee una envolvente
más irregular que el salón.
En lo que a sus límites se refiere, la cara
sur está conformada por la vidriera que la
comunica con el salón.
La cara este continúa con la rasgadura
que procedía del salón. Esta fenêtre
longer atraviesa la zona descubierta de la
terraza sin llegar al otro extremo. Los
pilares aparecen enrasados en fachada.
La cara oeste es tangente a la rampa. El
módulo que queda cubierto comunica
con la zona de noche de la vivienda.
El límite norte es, en su parte
descubierta, un macizo en el que aparece
un vano cuadrado. En su parte cubierta,
vemos de nuevo una rasgadura de uno a
otro extremo que forma parte de la
fachada.
Los muebles burgueses elegidos por los
Savoye difieren en gran medida del
mobiliario diseñado por Le Corbusier,
Pierre Jeanneret y Charlotte Perriand en
1929. Al parecer, el mobiliario proyectado,
no sedujo a los dueños de la villa.
Por el día, este espacio queda bañado de
luz solar gracias a las rasgaduras y,
sobretodo, a esa relación con el jardín.
Por la noche, la habitación es iluminada
por una larga luminaria colgante de acero
niquelado.
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
JARDÍN COLGADO

16. Parte de la terraza se abre al cielo,
permitiendo vistas del solario. Otra parte
queda cubierta creando un ámbito más
resguardado.
En la terraza, el suelo tiene la apariencia
de una malla. Esto es debido al césped
que crece en las juntas del pavimento.
Dentro de la terraza aparecen dos
grandes jardineras. Así, se manifiesta la
idea de Le Corbusier de recuperar el
jardín en la zona superior de la casa.
Junto a la rasgadura de la cara este
aparece una mesa que, empotrada en uno
de los pilotis vuela, desafiando a la
gravedad. Entorno a esta mesa podemos
leer un espacio de relación y
esparcimiento.
La rampa, ahora ya totalmente
descubierta, continúa su tranquila
ascensión en el ámbito del jardín colgado
hasta alcanzar el solario.
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA

17. para Le Corbusier “La arquitectura es el
juego sabio, correcto, magnífico de los
volúmenes bajo la luz”
En todo el perímetro del segundo piso hay
ventanas horizontales, (que es algo que
llamo mucho la atención en esa época),
en el salón (que también esta en el
segundo piso) hay un muro de cristal que
da al patio interior y entra mucha luz, el
interior se integra con el exterior con el
gran ventanal.
El patio abierto funciona como proveedor
de luz al interior de los espacios. La rampa
en el patio lleva a la terraza, donde esta el
solárium, el espacio funciona como filtro
entre el interior y las amplias vistas del
paisaje.
Le Corbusier inicia un discurso en el que
establece una separación de funciones:
ventilar e iluminar. “Una ventana está
hecha para dar luz no para ventilar!".
Abogando con el principio de economía
ilustra la utilización de las ventanas solo
para iluminar simplificando las soluciones
hasta llevar al extremo su planteamiento
con el panel de vidrio continuo en toda la
fachada dando lugar a otra escala de
composición. Influido por los avances
tecnológicos de un mundo más moderno,
industrial e internacional dejará el papel
de ventilación a los sistemas de
climatización y ventilación mecánicos.
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
ANÁLISIS DE LA OBRA
VENTILACIÓN NATURAL
ILUMINACIÓN NATURAL

18. PERSPECTIVA
El solar era inusitadamente
expansivo: abierto por todos lados en
lugar de estar rodeado por otros
edificios. Con ello, las perspectivas
reflejaban la idea esencial,
consistente en un edificio
cuadrangular, con énfasis horizontal,
apoyado en filas de pilotes y
coronado por unas formas curvas.
Las agradables proporciones del
edificio se deben a las relaciones
armoniosas de todos los elementos
estructurales. Un arco circular grande
de poste a poste, que se muestra en
rojo, toca la parte superior del
edificio. Dos arcos circulares más
pequeños de borde a borde, que se
muestran en azul, toco en la parte
superior de las aberturas de la
ventana.
Si bien la estructura rectangular de la
casa se puede describir fácilmente
con rectángulos de sección dorada, la
elevación frontal, incluida la
estructura del techo que se extiende,
puede estar rodeada por dos
cuadrados. Estos cuadrados se
extienden desde los pilares hasta el
punto más alto de la casa, con centro
de las plazas que aterrizan en el
descanso de las aberturas de las
ventanas. Además, el cuerpo de la
casa puede escribirse por seis
cuadrados tan gentes uno al lado del
otro.
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
ANÁLISIS DE LA OBRA

19. El sistema constructivo: estructura
de vigas y pilares de hormigón
armado in situ, dispuestos
formando una retícula de 4.75 x
4.75 metros. Las empresas
principales: Cormier (la estructura,
albañilería); Duflon (trabajo
metalúrgico); Riou (la ebanistería);
Electricite Moderne alumbrado);
Ferrari (la calefacción central); el
Violoncelo pintura, vidriado); Riou
(pavimento); Crepin (trabajos de
jardinería).
El coste: La valoración inicial de Le
Corbusier era de FRF 787,000. La
estimación firmada por el cliente
el 15 de febrero de 1929 fue de FRF
507,900 (valor contemporáneo); la
cantidad que se estimó en 1931 fue
de FRF 900,000.
INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA
ANÁLISIS DE LA OBRA
MATERIALIDAD

20. INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA

21. INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA

22. INVESTIGACIÓN DE UNA OBRA ARQUITECTÓNICA

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