Le Corbusier creía que la arquitectura podía mejorar la humanidad y se enfocaba en el urbanismo. Su obra se caracterizaba por la claridad de conceptos, originalidad y riqueza de imaginación a pesar de su amplitud. Fue uno de los máximos representantes de la arquitectura moderna.

1. LE CORBUSIER

2. Para le Corbusier, la arquitectura es el punto de partida del que
quisiera llevar a la humanidad hacia un porvenir mejor. de ahí su
predilección por el urbanismo , esa ciencia eminentemente social.
su obra es tan amplia que se podría dudar que sea verdaderamente
la obra de un solo hombre si cada una de sus creaciones no llevase
la impronta indeleble de su personalidad: claridad de concepción,
carencia de compromiso, e inagotable riqueza de imaginación.
charles édouard jeanneret-gris es sin duda uno de los máximos
representantes en la historia de la arquitectura y sin duda el
principal exponente de la arquitectura moderna. desde 1922
adoptó el seudónimo de le corbusier, una adaptación del apellido
de uno de sus ancestros que tiene como significado ‘el cuervo

3. • Su arte de basaba en la filosofía: cree con Pitágoras que el numero,
y con platón que la geometría, constituyen la base de la armonía y la
belleza. Comparte con cicerón la idea de que la utilidad es madre de
la dignidad.
• Su parentesco con Leonardo se funda con el hecho de que
consideran que los principios de la mecánica son vistos por la
mirada del pintor y el escultor, a los que buscan la divina proporción
les ha dado el modular, basado en las medidas de un hombre de
1,83m.
• Virgilio decía: que región y que tierra no esta llena de la obra de
este hombre.

4. • Charles-edouard jeanneret nacio el 6 de octubre de 1887 en la chaux de fonds.
• Su padre y su abuelo eran grabadores; su madre, cuyo apellido de soltera era perret, muscia.
• Murio centenaria no ha mucho, en la casita que le Corbusier construyo para sus padre en 1923 a orillas del
leman, cerca de vevey.
• Precozmente mostro gran talento para el dibujo, de modo que a las catorce años fue admitió en la escuela de
arte de la chaux de fonds; entre sus pofresores fue sobre todo l,eplatteiner quien desempeño papel
importante en la evolución del joven jeanneret. A los dieciocho años se le rogo que construyera una villa para
uno de los miembros del comité de dirección de la escuela de arte.

5. • En 1917 a la edad de 30 años, se instala definitivamente en parís.
• En parís pintos sus primeros cuadros y en 1918 expuso por primera vez con amedee ozenfant en la galerie
thomas.
• La revista espirit nouveau es fundada en colaboración con paul dermee, el primer numero aparece el
15/oct/1920
• En 1923 aparece la primera publicación fundamental de le Corbusier, vers une architecture.

6. • Según Le Corbusier, el primer deber de nuestra época es alojar a las masas de manera decente y humana.
• En 1914, debido a las destrucciones de la guerra en Flandes, le Corbusier había concebido un sistema de construcción por
montaje ¨domino¨ en el cual la armazón, postes, techos y escaleras son prefabricados, pudiéndose combinar en las mas
diversas formas.

8. • En 1925 obtuvo el primer premio del concurso para la sociedad de naciones de ginebra.
• En 1928 fundo en sarraz el grupo ciam ( congresos internacionales de arquitectura moderna).

9. • Muere el 27 de agosto de 1965.
• Le Corbusier ocupo toda su vida en pintura y escultura y durante sus últimos años, de tapices.
• ¨es un poco extravagente haber trabajado tanto. Trabajar no es un castigo, trabajar es respirar¨

10. ARQUITECTURA- CASAS PARTICULARES

11. VILLA EN LA CHAUX DE FONDS
UNA DE LAS PRIMERAS
CONSTRUCCIONES DE LE CORBUSIER.
EL BLOQUE GENERAL DE LAS
FACHADAS, TANTO ANTERIOR COMO
POSTERIOR, SE BASA EN EL MISMO
ÁNGULO (A), QUE DETERMINA UNA
DIAGONAL; MÚLTIPLES PARALELAS Y
SUS PERPENDICULARES FACILITAN LAS
MEDIDAS CORRECTIVAS DE LOS
ELEMENTOS SECUNDARIOS, PUERTAS,
VENTANAS, PANELES, ETC., HASTA EN
LOS MENORES DETALLES.

13. TALLERES DE ARTISTAS
Proyecto hecho en 1910 con destino a una escuela de artes aplicadas. Se trataba de
crear una enseñanza destinada a mejorar los oficios relacionados con el arte de la
construcción, programa bastante parecido al que sería el de la Bauhaus de Weimar:
escultura en piedra y madera, mosaico, vidriera, bronce, metal repujado, pintura
mural, glaseado, etc. Los talleres estaban agrupados en torno a una organización
central de enseñanza.

15. LAS CASAS DOMINO
En 1914, se planteo la concepción de un
sistema de construir que tiene en cuenta los
problemas de la reconstrucción de la posguerra.
Se concibió un sistema de estructura
completamente independiente de las funciones
de los planos de la casa; esta armazón integra
tan sólo suelos y escaleras. Fabricada con
elementos estándar, éstos se podían combinar
libremente, lo que permitía gran diversidad en
el agrupamiento de viviendas. El hormigón
armado se hacía sin encofrado; era un material
especial que permitía colar los suelos lisos por
medio de un sencillo andamiaje de viguetas en
doble T colgadas temporalmente de collares
fijados en la cima de cada pie derecho; eran
formados a pie de obra y erigidos con un
sistema de encofrado. Una fábrica entregaría
armazones orientadas y agrupadas a demanda
del cliente. Otra proporcionaría todos los
elementos del equipo (ventanas, puertas,
estantes estándar etcétera y para constituir
parte de las paredes). El modo de construir
también era nuevo: se integraban las ventanas
en las armazones, se fijaban las puertas con sus
bastidores y se alineaban los armarios-pared.
Luego se comenzaban a construir los muros
exteriores y los tabiques interiores.

17. ¡ABRIR LOS OJOS!
1920. Comemos en un
pequeño restaurante de
cocheros del centro de París;
al fondo están el bar y la
cocina. Un altillo corta en dos
la altura del local, su parte
anterior da a la calle.
Compuesta por las fuentes
luminosas; un solo y gran
vano en las fachadas
principales; dos muros
portantes laterales; un techo
plano encima, y así tenemos
una caja que puede ser una
verdadera casa. Sólo la
sección revela la estructura
de los suelos estandardizados
según una fórmula muy clara,
en hormigón armado. Esta
primera casita con terrado-
jardín, y concebida en serie.

19. INMUEBLES-VILLA Y PABELLÓN «ESPRIT-NOUVEAU»
1922. Los "Inmuebles-villa" proponen una fórmula nueva de edificio
para una gran ciudad. Cada apartamento es una pequeña casa con
jardín, situada a no importa qué altura sobre la calzada. Se aparta de
la casa ordinaria; la densidad de los barrios residenciales sigue
siendo la misma que hoy, pero esas casas, al tener mayor altura,
gozan de una perspectiva más amplia.

21. CASA DEL PINTOR OZENFANT EN PARÍS
Construida en 1922.
Estandardización del
elemento ventana a escala
humana. Unidad y sus
combinaciones. Armazón de
hormigón armado y muros
de tabique doble en
"cement gun" de 4 cm de
espesor cada uno. Fijar
netamente el problema;
determinar las exigencias
tipo de una vivienda.

22. VILLA EN VAUCRESSON
1922. Consecuencia práctica del
stand de urbanismo del Salón de
Otoño de 1922. Es el momento en
que todas las dificultades se
presentan de una vez. En el "Esprit
Nouveau" se habían propuesto
teorías, opiniones bastante claras
para iluminar el terreno. Se trataba
de crear todo arquitectónicamente.
Se descubría la "planta libre" , se
definía la forma de la ventana, su
módulo. Los croquis muestran la
redondeada caja de escalera,
perpendicular a la fachada.
La escalera describió un cuarto de
giro y se alineó frente a la fachada.

24. CASITA PARTICULAR EN BOULOGNE-SUR-SEINE
(COOK)
1926. El trazado regulador
es aquí un "trazado
automático" proporcionado
por los simples elementos
arquitectónicos a escala
humana, tales como la
altura de los pisos, las
dimensiones de las
ventanas, de las puertas, de
las balaustradas. El plan
clásico es invertido. La
recepción se halla en la
cima de la casa. Se sale
directamente al terrado-
jardín desde el que se
dominan los amplios follajes
del Bois de Boulogne.

25. PROYECTO DE INMUEBLE DE ALQUILER EN ZURICH, ZURICHHORN.
1932. Este edificio, que tiene
100 m de largo, se previó para
contener 80 apartamentos,
provistos de servicios
comunes. Disponen de dos
calles interiores, y, sobre el
techo, de un restaurante y un
gran gimnasio con piscina. Los
garajes se hallan en el sótano.
La construcción podría
integrar fachadas herméticas
de vidrio, constituidas en
muro neutralizante y provistas
de un circuito exacto de aire
en el interior.

26. VILLA EN GARCHES
1927. Esta casa constituye una etapa
importante en la que se reúnen los
problemas del confort, el lujo y la
estética arquitectónica. La casa es
enteramente sostenida por pies
derechos dispuestos a distancias de 5 y
2,5 m, independientemente de la
planta interior.
Es una pantalla de vidrio o de
albañilería que sirve de cerramiento. En
el interior, la planta es libre y cada piso
tiene una organización totalmente
independiente, en rigurosa relación con
sus funciones particulares; los tabiques
sólo son pantallas. La impresión de
riqueza no es facilitada por materiales
de lujo, sino simplemente por la
disposición interior y el sistema de
proporciones.

27. CASA PARA FINES DE SEMANA EN LAS AFUERAS
DE PARÍS
1935. El principio impuesto por esta casita
situada tras una cortina de árboles era el de
ser lo menos visible posible. Consecuencia:
altura reducida a menos de 2,60 m;
ubicación en un ángulo del terreno;
cubierta con césped sobre bóvedas
rebajadas; empleo de un material muy
tradicional: albañilería de asperón que se
deja vista. Así: muros de asperón, cubierta
de bóvedas de hormigón armado
recubiertas de tierras y césped; superficies
de pavés tipo "Nevada" o normales de
vidrio claro. Duplicación interior del techo
en contraplacado; muros interiores de obra
vista, pero encalada o revestida de
contraplacado; suelo de losetas blancas de
cerámica; chimenea y campana de la misma
en ladrillo ordinario visto.

29. CASA EN MATHES
1935. La construcción de esta casa impuso inesperadas soluciones. El presupuesto era tan reducido que
impedía todo viaje de los arquitectos al lugar, antes de la construcción y durante ella. Una documentación
fotográfica precisa, proporcionada por el propietario, permitió implantar con normalidad la casa en la duna.
La imposibilidad de supervisar la obra y la necesidad de utilizar los servicios de un contratista local
condujeron a la idea del plan. Tres etapas sucesivas habían de realizar la obra:
a) un trabajo de albañilería de piedra irregular, hecho de una vez;
b) una armazón que se insertaría libre y totalmente tras las obra de albañilería; y
c) un trabajo de carpintería, concerniente a puertas, ventanas, tabiques y armarios de pared, ejecutando según
estándares y basado en un principio unitario: hecho con independencia, acogería rellenos diversos de vidrio,
fibrocemento o madera contraplacada.
Así se hizo esta casa, sin errores, sin supervisión alguna.

31. CASA PARA MRS. MANORAMA SARABHAI EN
AHMEDABAD
1955. La casa está edificada
según los vientos dominantes
(para mejorar su ventilación) y
sus fachadas tienen partesoles.
Empleo el ladrillo, hormigón
armado, enlucido blanco,
colores intensos. Estructura:
bóvedas a la catalana; bóvedas
con tejas blancas montadas al
yeso sin encofrado, con una
hilera de ladrillos unidos con
cemento. Estos medios cilindros
cargan sobre los muros a través
de un dintel de hormigón visto.
La composición consiste en
perforar aberturas en los muros,
paralelas, buscando el juego
masas y huecos.

33. •GRANDES CONSTRUCCIONES

34. 1927/1928
PROYECTO PARA EL PALACIO DE LA SOCIEDAD DE NACIONES EN GINEBRA

35. 1929/30
PALACIO DEL CENTROSOYUS EN MOSCÚ

36. 1930/32 PABELLÓN
SUIZO EN LA CIUDAD
UNIVERSITARIA DE
PARÍS
1929 CITE DE REFUGE
EN PARÍS

37. 1933 PROYECTO DE
EDIFICIO PARA LA
RENTENANSTALT-
ZURICH
1933/34 GRUPO DE
INMUEBLES DE
UED-UCHAIA,
ARGEL

38. 1933 CASA DE ALQUILER EN
ARGEL
1938 RASCACIELOS
¨CARTESIN¨

39. 1936/45 MINISTERIOS DE
EDUCACION NACIONAL Y DE
SALUD PUBLICA EN RIO DE
JANEIRO
1938/42 RASCACIELOS
DEL BARRIO DE LA
MARINA EN ARGEL

40. 1947 ONU NUEVA
YORK, JUNTO AL EAST
RIVER
1949 ROQ Y ROB EN CAP
MARTIN

41. 1951 CONCURSO DE
ESTRASBURGO PARA 800
VIVIENDAS
1946/51
MANUFACTURA DE
SAINT-DIE

42. 1947/52 LA UNITE D´HABITATION DE
MARSELLA
1952-53 LA UNITE
D´HABITATION DE NANTES-REZE

43. 1956/58 LA UNITE
D´HABITATION DE BERLIN
1957/59 LA CASA DEL BRASIL DE
LA CIUDAD UNIVERSITARIA DE
PARIS

44. 1956/65 CASA DE LA
JUVENTUD Y DE LA
CULTURA EN FIRMINY
1964/65 PROYECTO
PARA LA EMBAJADA
DE FRANCIA EN
BRASILIA

45. 1961/64 VISUAL ARTS CENTER, CAMBRIDGE, MASS., EE.UU.
1963/65 CENTRO DE CALCULOS ELECTRONICOS OLIVETTI EN RHO MILAN

46. 1964/65 EL NUEVO
HOSPITAL DE VENECIA
1957 UNITE
D´HABITATION DE
BRIEY EN FORET

47. 1961 ORSAY-PARIS,
PROYECTO PARA UN
CENTRO DE CULTURA
1964/65 PALACIO DE
CONGRESOS EN
ESTRASBURGO

48. 1956 EL PALACIO DE JUSTICIA

49. CHANDIGARH

50. 1958 EL SECRETARIADO ( EDIFICIO DE LOS MINISTROS)
EL PALACIO DE ASAMBLEAS

51. EL PALACIO DEL
GOBERNADOR
LOS SIGNOS

52. MUSEOS-ARQUITECTURA SACRA

53. MUSEO DE CRECIMIENTO ILIMITADO
En 1929 le corbusier diseñó un
modelo de museo de crecimiento
ilimitado (musée à croissance
illimitée) para el mundaneum de
ginebra. se trataba de una espiral
cuadrada que iba desarrollándose y
eventualmente creciendo de
acuerdo a las necesidades del
proyecto.
a pesar de que este proyecto fue
ampliamente discutido y muchas
veces criticado como utópico, nunca
llegó a realizarse en occidente.
MUSEOS, ARQUITECTURA SACRA

54. MUSEO DE TOKIO
Este terreno se halla cubierto de bellos
arboles; esta situado junto a una
meseta que domina Tokio y se
beneficia de un panorama ilimitado
sobre la villa. Le cobusier,prosiguiendo
estudios que se remontan a mas de 25
años, instala en ese terreno una
versión del museo en espiral cuadrada
pero lo acompaña de un pabellón de
exposiciones temporales y de un
edificio dedicado al teatro y a las
investigaciones teatrales nuevas,
bautizado por el. Desde años de caja
de los milagros .este conjunto
constituye , según deseo del gobierno
japonés un centro cultural.

55. PABELLON PHILIPS ( BRUCELAS)
El edificio fue hecho de velas paraboloides
hiperbólicas, que hasta ahora, no había
tenido que servir a tareas de esta naturaleza.
Las paredes están constituidas por losas
alabeadas, vertidas sobre arena en el suelo,
de 1.50 m aproximados por lado, tiene 5cm
de espesor y fueron montadas por medio de
un andamiaje interior. Están sostenidas por
una doble red de cables de 8 mm de grueso,
tendidos en las directrices cilíndricas de
hormigón fuertemente armado. Tal es el
principio de la estructura. el poema
electrónico de le corbusier en el pabellón
Philips es la primera manifestación de un arte
nuevo; los juegos electrónicos síntesis
ilimitada del color la imagen, la música la
palabra y el ritmo

56. CAPILLA DE RONCHAMP
obra arquitectónica realizada por el gran
arquitecto Le Corbusier en plena madurez
profesional entre los años 1950-1955, que
utiliza como materiales el hormigón y el
acero, con vidrios de colores para las
ventanas. Es una obra de gran expresividad
poética en la que el autor quiso conseguir
recrear un lugar de recogimiento, de
silencio, de oración, de paz y armonía
espiritual. Esto lo consigue plenamente en
un interior profundamente religioso donde
los matices de luces crean un ambiente
intimista, que no puede compararse a
ninguna iglesia moderna, y que entronca
perfectamente con la tradición constructiva
religiosa del románico y del gótico en su
búsqueda de unos interiores llenos de
recogimiento espiritual. Esta obra inicia en
Le Corbusier un cambio hacia un estilo
diferente con una nueva plástica y con
formas constructivas orgánicas.

57. EL CONVENTO DE LA TOURETTE
Le corbusier que realiza , en eveux-sur- arbresie,
cerca de Lyon ,el convento de la tourette,en
plena naturaleza ,instalando en una pequeña
llanura junto a un bosque .los locales integran
los cien dormitorios de los profesores y de os
alumnos las salas de estudios ,sala de trabajo,
sala de recreo, biblioteca y refectorio. En fin las
circulaciones que ponen en comunicación
todos esos espacios y, mas particularmente las
que de otra forma sustituyen el claustro
tradicional ,imposibilitado por el declive del
terreno.las salas de estudio, de trabajo de
recreo a si como la biblioteca, ocupan el piso
de abajo. Mas abajo, el refectorio y el claustro
en forma de cruz llevan a la iglesia.ahi la
pendiente del suelo se dejo tal cual y en ella se
alzan los pies derechos de los cuatro cuerpos
del convento.la armazón es de hormigón
armado.

58. LA IGLESIA DE FIRMINYJosé Oubrerie se encargó del proyecto de la Iglesia de Firminy, Francia, tras la muerte de Le
Corbusier. Las obras comenzaron en 1970, no terminaron hasta 36 años después. Más que
una construcción post mortem para el arquitecto es una continuidad en el tiempo, una
evolución lógica del modelo arquitectónico, puesto que trabajó desde el inicio con el propio
Le Corbusier.
La idea de verticalidad surge de la situación que debía ocupar la Iglesia, que actúa de foco en la
concavidad del terreno.
Para comprender la transformación geométrica del objeto se proyectaron lucernarios cenitales
que enfatizan la verticalidad interior de la cúpula y entradas de luz alrededor de la base que
ayudan a entender la planta cuadrada.

59. PABELLON DE EXPOSICION EN ZURICH
Es el último trabajo del famoso arquitecto
que está precisamente dedicado a su obra
albergando algunas de sus pinturas
esculturas, mobiliario, escritos y
maquetas de algunos de sus trabajos.
Le Corbusier ideó la cobertura el pabellón
originalmente en concreto armado pero
fue posteriormente convencido de
realizarlo en metal. Esta estructura
metálica compuesta por planchas
metálicas de 5 mm de espesor, fue
diseñada sobre la base de dos cuadrados
de 12 x 12 metros de lado y se sostiene
por pilares de 9 metros de altura, que se
encuentran a la mitad de los lados del
edificio dejando las esquinas libres. Bajo
el techo el cuerpo del museo se organiza
en módulos cúbicos de 2.26 metros de
lado, que corresponden a las medidas del
modulor

60. MODULOR-PINTURA-ESCULTURA-TAPICES

61. MODULOR
Entre los años 1942 y 1948 desarrolló el Modulor,
un sistema de medidas en el que cada magnitud
se relaciona con las demás según la Proporción
Áurea (también conocida como Sección Áurea) y
a la vez se corresponde con las medidas del
cuerpo humano. El Modulor es aplicable al
diseño funcional y estético en arquitectura y en
objetos anatómicos en general. Con el Modulor
Le Corbusier retomó el antiguo ideal de
establecer una relación directa entre las
proporciones de los edificios y las del hombre. El
libro se publicó en 1950 y, tras el éxito obtenido,
le siguió el Modulor 2 en 1955. En uno las
medidas se adaptan a un tipo latino, de
aproximadamente 1.75 m de estatura. mientras
que el otro se basa en el tipo sajón, de 6 pies de
estatura, aproximadamente 1.83 m. Las medidas
correspondientes de la silueta con el brazo en
alto son 2,16 y 2,26 metros.

62. ARTE Y ARQUITECTURA
La arquitectura estaba en decadencia ,dominando el arte decorativo, se invocaba la
ley de la pintura a la cal y al esmalte, es decir al barrido de todo lo parasito que
estorbaba en la casa.
la arquitectura moderna apareció poco a poco se re velo, se manifestó, encontró su
estructura, sus programas, su ética y en fin su estética, el programa es tan
revolucionario que le corbusier, ocupado en pintar todos los días desde 1918, deja
de exponer en parís desde 1923 ara una retirada pues los debates de pintura y
escultura y arquitectura no pueden ser llevados adelante sincrónicamente.
la pintura que debe mantener su papel eminente de agente poético, ya no puede en
tal momento participar en fraternizaciones ni en luchas de partes tan distintas.

63. TAPICES
Le corbusier llamo al tapiz moderno “el mural del nomada”en 1951 Pierre baudouin,
antaño profesor de dibujo en aubusson, le había pedido que pintase ese arte de las
reminiscencias del pasado. Le corbusier realizo en 1956 un cartón de tapiz para el
arquitecto japonés sakakura este tapiz de 230 m servirá de telón de fondo y llenara
enteramente ese espacio en un gran teatro de Tokio.