Resumen de Unidad de Género Lírico. Abarca desde las definiciones básicas hasta los tópicos vistos en clases.

2. HABLANTE
LÍRICO
TIPOS DE RIMAS
FIGURAS
LITERARIAS
APÓSTROFICA
CARMÍNICA
ENUNCIATIVA
ASONANTE
CONSONANTE
LIBRE
METÁFORA
HIPÉRBOLE
PERSONIFICACI
ÓN
ALITERACI
ÓN
ANÁFORA
COMPARACIÓN

3. POESÍA
ARTE QUE SE
MANIFESTA POR
MEDIO DE LAS
PALABRAS
SON USADAS DE
FORMA CONNOTATIVAPOIESIS
SON USADAS DE
FORMA
SUBJETIVA

4. POESIA POEMA

5. POESIA POEMA
OBRA
ELEMENTO INSPIRADOR
HECHO QUE NOS
CONMUEVE

6. POETA HABLANTE LÍRICO

7. TEMPLE DE ÁNIMO
ÁNIMO,
SENTIMIENTO QUE
RODEA AL HABLANTE
OBJETO LÍRICO
AQUELLO QUE
INSPIRA AL HABLANTE

8. EL POETA ROMPE LOS LÍMITES
DEL LENGUAJE CREANDO NUEVOS
SIGNIFICADOS
CREA NUEVAS REALIDADES
POIESIS

9. FIGURAS LITERARIAS
RECURSO QUE
EVIDENCIA EL “JUEGO”
CON EL LENGUAJE QUE
HACE EL POETA

10. FIGURAS LITERARIAS
RECURSO QUE
EVIDENCIA EL “JUEGO”
CON EL LENGUAJE QUE
HACE EL POETA

11. HIPÉRBOLE
-TANTA HAMBRE QUE ME COMERÍA UNA VACA
-- ¡PERO SI TE LLAME UN MILLÓN DE VECES!
-SI COMO UN POCO MÁS REVENTARÉ

12. “ÉRASE UN HOMBRE A UNA
NARIZ PEGADO, ÉRASE UNA
NARIZ SUPERLATIVA”
“POR TU AMOR ME
DUELE EL AIRE, EL
CORAZÓN Y EL
SOMBRERO (…)”

13. PERSONIFICACIÓN
“La sangre quiere sentarse
le han robado su razón de amor”
“La luna nos vigila desde el cielo
Y el cielo llora por nosotros “
“El sauce está llorando
en todos los rincones de mi casa”

14. ALITERACIÓN
“Los suspiros se escapan de su boca de
fresa”
“En el silencio sólo se escuchaban
El susurro de las abejas que sonaba”
“El ruido con que rueda la
ronca tempestad”

15. ONOMATOPEYA

16. “EN LA TRISTEZA DEL HOGAR
GOLPEA.
EL TIC TAC DEL RELOJ. TODOS
CALLAMOS”
(ANTONIO MACHADO)

17. TRASLACIÓN DEL SIGNIFICADO DE UN
OBJETO A OTRO
SIN PALABRAS DE ENLACE
GENERALMENTE SOLO APARECE UNO
DE LOS ELEMENTOS DE LA ANALOGÍA

20. Es tan corto el amor
y tan largo el olvido
La hora de una
esperanza
Y una desesperación
Tu boca que es tuya y
mía
Las niños van por el
sol, la niñas por la
luna

21. CONTRADICCIÓN O
INCOHERENCIA

22. ¡Oh, muerte que das vida!
“un silencio ensordecedor…”
Eres una dulce amargura
“Una oscura luz me acompañaba”
“Un fuego gélido se encendía…”

23. MEZCLA DE SENSACIONES DE SENTIDOS DISTINTOS
SENTÍ EL CALOR DE SU MIRADA Y EL PERFUME DE SUS
PALABRAS
ESCUCHO CON LOS OJOS …
ESCUCHO EL VERDE LOS ÁRBOLES
¡TUS PALABRAS SABEN A TRAICIÓN!
TUS BESOS SABEN A TERCIOPELO
SU AMOR ERA ROJO COMO UNA LLAMA

24. LA PARTE POR EL TODO O EL
TODO POR LA PARTE
TIENE QUINCE PRIMAVERAS
¡DAME UNA MANO!
¡ES EL HEREDERO AL TRONO!
¡TENGO CINCO BOCAS QUE ALIMENTAR!

25. ¡TE GANARÁS EL PAN
CON EL SUDOR DE TU
FRENTE!
“LA CIUDAD LO SALUDA”
“CHILE ESTÁ ORGULLOSO”
“LA POLICÍA LLEGÓ AL LUGAR”

26. RITMO
RIMAS
PAUSAS
ÉNFASIS
ARMONÍA
SONORIDAD
DECLAMACIÓN
ENCANTO
EL POEMA NOS
IMPACTA DESDE
LO AUDITIVO

27. RITMO FLUIR
VIBRACIÓN INTERNA QUE PERMITE
QUE EL POEMA FLUYA EN ARMONÍA

28. ES COMO UN IMÁN QUE ATRAE O REPELE
PALABRAS
PERMITE QUE LAS PALABRAS SE ENCADENEN

29. ¿CÓMO SE REPRODUCE?
NÚMERO DE
SÍLABAS
RIMAS
PAUSAS
ÉNFASIS

30. UNIÓN DE TODOS
ESTOS ELEMENTOS
SONORIDAD
DECLAMACIÓN

31. POESIA VISUAL
FORMA DE POESÍA QUE
COMBINA TEXTOS Y
ELEMENTOS PLÁSTICOS
-IMÁGENES-
NO SOLO INTERVIENEN
LAS PALABRAS TAMBIÉN
LO HACE LA TIPOGRAFÍA ,
LAS LETRAS, LA
DISPOSICIÓN DE ESTAS Y
SU COLOR

32. EN POESÍA EL USO DE RECURSOS
GRÁFICOS ES TAN ANTIGUO COMO LA
MISMA POESÍA.
Simias de Rodas , 300 A.C

33. TUVO SU AUGE EN LAS VANGUARDIAS
EUROPEAS QUE BUSCABAN RUPTURA E
INNOVACIÓN

38. ESTILO DE POESÍA MURAL
POPULARIZADO POR
NICARNOR PARRA. RECREA
PORTADAS DE DIARIO
UTILIZANDO LOS MISMOS
DIARIOS.

39. SE REORDENAN LAS PALABRAS Y
LAS IMAGENES PARA
OTORGARLES UN NUEVO
SENTIDO BASADO EN LO
POÉTICO, LA IRONÍA Y EL HUMOR

40. LUGARES COMUNES QUE “VISITA” LA
POESÍA
TOPOGRAFÍA
TOPÓNIMOS
TOPO

41. PARA LOS GRIEGOS EXISTÍAN DIFERENTES
CLASES DE AMOR. EXISTÍA UN AMOR
CARNAL –EL EROS- UN AMOR FRATERNAL –
LA PHILIA- Y UN AMOR INCONDICIONAL Y
CASI RELIGIOSO, EL ÁGAPE.
¿CREES QUE EN LA ACTULIDAD EXISTEN
DIFERENTES CLASES DE AMOR?
DE SER ASÍ, ¿SE REFLEJAN ESTOS EN LA
POESÍA?

42. AMOR LIGADO A LOS SENTIDOS, A
LO ERÓTICO Y CORPORAL. SE
REFIERE A LA UNIÓN FÍSICA DE LOS
AMANTES. HAY UN DESEO DE UNIÓN
CON LA OTRA PERSONA.

43. Recorriéndote
Quiero morder tu carne,
salada y fuerte,
empezar por tus brazos hermosos
como ramas de ceibo,
seguir por ese pecho con el que sueñan mis sueños
ese pecho-cueva donde se esconde mi cabeza
hurgando la ternura,
ese pecho que suena a tambores y vida continuada.
Quedarme allí un rato largo
enredando mis manos
en ese bosquecito de arbustos que te crece
suave y negro bajo mi piel desnuda
seguir después hacia tu ombligo
hacia ese centro donde te empieza el cosquilleo (…)

44. PUEDE QUE SEA UN AMOR NO
CORRESPONDIDO O ABANDONADO.
TAMBIÉN UN AMOR IMPOSIBLE DE
REALIZARSE POR PREJUICIOS
SOCIALES, DISTANCIA, ETC.

45. EL AUSENTE
La sangre quiere sentarse
Le han robado su razón de amor.
Ausencia desnuda.
Me deliro, me desplumo.
¿Qué diría el mundo si Dios
lo hubiera abandonado así?
Sin ti
el sol cae como un muerto abandonado
Sin ti
me tomo en mis brazos
y me llevo a la vida
a mendigar fervor.

46. AMOR PERFECTO E
INALCANZABLE. SE EXPRESA
EN ADORACIÓN Y
ADMIRACIÓN HACIA LO
AMADO. NO HAY CONTACTO
CARNAL.

47. RIMA XVII
Hoy la tierra y los cielos me sonríen,
hoy llega al fondo de mi alma el sol,
hoy la he visto... La he visto y me ha
mirado...
¡Hoy creo en Dios!

48. SE REFIERE A UN AMOR
DONDE AMBAS PARTES
PARTICIPAN. ES UN AMOR
CORRESPONDIDO, QUE
FLUYE EN AMBOS
SENTIDOS.

49. (…) Si te quiero es porque sos
mi amor, mi cómplice y todo
y en la calle, codo a codo,
somos mucho más que dos.
Tus ojos son mi conjuro
contra la mala jornada,
te quiero por tu mirada
que mira y siembra futuro.
Tu boca que es tuya y mía,
tu boca no se equivoca,
te quiero porque tu boca
sabe gritar rebeldía.
Si te quiero es porque sos
mi amor, mi cómplice y todo
y en la calle, codo a codo
somos mucho más que dos. (…)

50. AMOR EN LA POESÍA
SE PUEDE DAR DE VARIAS
FORMAS
SENSUAL
IMPOSIBLE RECÍPROCO
IDEALIZADO

51. MUERTE COMO ELEMENTO
DESEADO
LA MUERTE PUEDE SER ALGO
DESEADO, YA SEA POR
DESESPERACIÓN O
HARTAZGO DE LA VIDA O
POR EL ANSIA DE GOZAR DE
LA ETERNIDAD

52. “Quíteme Dios esta carga,
más pesada que el acero,
que muero porque no muero. (…)”

53. Se dicen los adioses
finales. ¿Por qué lloras?
Es que no hallo las horas
de morir. Y no hay caso.
Marcho paso tras paso
detrás de las señoras
fatales. ¿Por qué lloras?
No me quieren los dioses.

54. MUERTE COMO ELEMENTO FATAL
E INEVITABLE
SE CONCIBE A LA MUERTE
COMO UNA CONTINUACIÓN
NATURAL DE LA VIDA, QUE
ADEMÁS TRAE COMO
COMPENSACIÓN UN EFECTO
NIVELADOR DE LAS
DIFERENCIAS TRAÍDAS EN
VIDA

55. “Así que no hay cosa
fuerte,
que a papas y emperadores
y prelados,
así los trata la muerte
como a los pobres pastores
de ganados.”

56. MUERTE COMO GENERADORA DE
AUSENCIA Y DOLOR
LA PÉRDIDA DE UN SER QUERIDO Y
EL DOLOR SUBSIGUIENTE A ESA
PÉRDIDA SUELE DAR ORIGEN A
UNA INTENSA POESÍA

57. LA ELEGÍA, COMPOSICIÓN
POÉTICA DONDE SE LAMENTA LA
MUERTE DE ALGUIEN,
CONSTITUYE TODO UN GÉNERO
DENTRO DE LA LÍRICA

58. Tanto dolor se agrupa en mi
costado,
que por doler me duele hasta
el aliento. (…)
No hay extensión más grande
que mi herida,
lloro mi desventura y sus
conjuntos
y siento más tu muerte que mi
vida.

60. MUERTE COMO ELEMENTO
DESEADO
¿QUÉ “TIPOS” DE MUERTE ENCONTRAMOS EN LA
POESÍA?
MUERTE COMO ELEMENTO
FATAL E INEVITABLE
MUERTE COMO
GENERADORA DE
AUSENCIA Y DOLOR
MUERTE COMO
GENERADORA DE
AUSENCIA Y DOLOR

61. La pálida muerte golpea con pie imparcial en las
casas de los pobres
y en la de los monarcas
(HORACIO)
¿QUÉ TIPO DE MUERTE SE
PRESENTA ACÁ?
¿QUÉ SIGNIFICA QUE LA MUERTE
SEA IGUALADORA?

62. BASÁNDONOS EN LA
TRADICIÓN LITERARIA EL
VIAJE ADOPTA DIVERSAS
FORMAS.
SIENDO DOS LAS
PRINCIPALES:

63. VIAJE FÍSICO
EN POESÍA, EL VIAJE FÍSICO NO SOLO SE LIMITA A
LA DESCRIPCIÓN DEL AMBIENTE QUE RODEA AL
POEMA, SINO QUE ADEMÁS SE CENTRA EN LOS
SENTIMIENTOS QUE ESTOS LUGARES DESPIERTAN
EN EL HABLANTE. POR EJEMPLO, LA NOSTALGIA POR
LA TIERRA QUE SE DEJÓ O EL REGRESO A LA TIERRA
EXTRAÑADA.

64. VIAJE INTERIOR
SE BUSCA EL CRECIMIENTO
ESPIRITUAL. ES UN VIAJE REFLEXIVO
QUE PROVOCA CAMBIOS EN NUESTRA
MANERA DE SER. LUEGO DEL VIAJE EL
VIAJERO CRECE Y MADURA COMO SER
HUMANO.