2. Contenido Punto de partida (lo que vemos) Análisis histórico (lo que indagamos) Análisis comunicativo 1 2 3 Terminar Otras Obras del Pintor Bibliografía

3. Al contemplar este cuadro lo primero que llama la atención es el exuberante paisaje presentado en una gama de colores fríos y la gran luz central que nace en el horizonte e ilumina la laguna. Encontramos gran cantidad de agua que parece fluir por todos los rincones. El personaje central sobre la barca se presenta con un tamaño desproporcionado. En la obra predomina el dibujo y la línea. Las formas están perfectamente definidas. Patinir emplea tres gamas de color. En primer término los tonos son fuertes, oscuros y en este caso también presenta los ocres de las rocas, en la zona media prevalecen los verdes de los frondosos bosques y praderas mientras que en último término, en el horizonte, las montañas y el cielo se confunden en unas tonalidades de la gama de los azules. El conjunto ofrece un concepto cromático personal basado en la gradación de colores de gamas frías. La luz que ilumina este paisaje es Una luz blanca que llega desde el centro del horizonte. En el cielo la luz se distribuye desde el azul de la orilla izquierda hasta los tonos oscuros y los nubarrones que aumentan por su proximidad al infierno. El paisaje final de la izquierda se aclara al fondo y se presenta azulado. Punto de Partida (lo que vemos) En el paisaje también hay focos de luz sin origen preciso como ocurre en la barca y en sus ocupantes que apenas tienen sombras. La mayor falta de luz está en el infierno que a pesar de las llamas, solo son puntos de luz vencidos por la negrura (fue el Bosco quien creó en el siglo XVI la imagen de las llamas del infierno). Las sombras están conseguidas por colores negros planos y cuando estas pertenecen a la vegetación proporcionan profundidad. Anterior Indice Siguiente

4. Predomina el plano en la composición. No crea volúmenes, ni siquiera en la figura de la barca y su ocupante. La miniaturización de otras figuras del cuadro las reduce a pequeñas pinceladas. Las perspectivas en los paisajes son indefinidas y no es preciso que terminen en un horizonte materialmente cerrado. Destaca la búsqueda de puntos de vista elevados que dominan amplias extensiones de terreno. En el cuadro la separación entre la tierra y el cielo es clara, como lo es también la que hay entre la laguna y las orillas. Toda la composición es muy simétrica, la laguna está justo en medio como un equilibrio entre los dos mundos. También la barca está justo en el medio del lago. La laguna es una amplia mancha azul en la que destaca la barca que nos guía hacia la zona más clara de la orilla que corresponde a las rocas. Punto de Partida (lo que vemos) Laguna Horizonte Cielo Infierno Anterior Indice

5. Análisis histórico (lo que indagamos) El artista y su mundo El contexto histórico El contexto cultural Análisis iconográfico Anterior

6. Joaquín Patinir nació en Dignat o en Bouvingnes hacia 1490, pero hizo su vida en Amberes. El año 1515 ingresó en el gremio de pintores de aquella ciudad y allí lo visitó Durero cuando hizo su viaje a los Países Bajos, se complació al verlo pintar y quiso hacerle un retrato. Se casó con Francisca de Buyst y después con Juana de Hoyst. En menos de diez años Patinir debió conseguir una buena reputación como maestro. Durero le alaba como paisajista y esto le ha servido como creador del paisaje moderno. Las figuras en muchos de sus paisajes son una escala menor, un accesorio, decoración. Patinir hizo también cuadros religiosos, probablemente para satisfacer a las autoridades eclesiásticas, donde solo el título da justificación a la inmensidad del paisaje, el tema principal. El artista y su mundo Anterior