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Arquitectura S. XIX
- 1. ARQUITECTURA DEL S.XIX § ARQUITECTURA ECLÉCTICA O HISTORICISMO. § ARQUITECTURA DEL HIERRO Y CRISTAL. § MODERNISMO.
- 2. ARQUITECTURA ECLÉCTICA O HISTORICISMO. • Se impondrá sobre mediados del S.XIX hasta 1880 aproximadamente. • Intenta mantener un compromiso con las lecciones estéKcas del pasado. Tomará elementos de esKlos anteriores: góKcos, renacimiento, barroco, islam… • Es una arquitectura que pretende ser espectacular, grandiosa y teatral para expresar la grandeza de la clase social que la patrocinaba: la Burguesía. • Estos edificios eclécKcos se levantarán en el centro de las ciudades. Es el momento en el que se emprenden las grandes remodelaciones urbanísKcas. Destacamos a Haussmann en París.
- 3. AMPLIACIÓN DEL PALACIO DEL LOUVRE. LUDOVICO VISCONTI. Construye dos nuevas alas que alargan las barrocas. Elementos barrocos y renacenIstas.
- 5. TEATRO DE LA ÓPERA EN PARÍS. GARNIER. Edificio de gran longitud con una gran cúpula con existencia de elementos renacenIstas y barrocos.
- 8. IGLESIA DEL SAGRADO CORAZÓN. PARÍS. Edificio con elementos románicos y bizanInos.
- 9. MONUMENTO DE VICTOR MANUEL II. ROMA. Recuerda a los altares helenísIcos. Representa a la unidad de Italia.
- 10. PABELLÓN DEL PRÍNCIPE DE GALES. INGLATERRA. Presenta elementos o influencia oriental.
- 11. COLEGIATA DE SANTA MARÍA DE COVADONGA. Edificios con elementos medievales.
- 12. ARQUITECTURA DEL HIERRO Y CRISTAL. • Se desarrolla en la segunda mitad del S.XIX. • Surgen nuevos materiales en la construcción: el hierro y el cristal. Gracias a las grandes modificaciones de la metalurgia del hierro será posible obtener grandes piezas de este material. • Este material presenta cualidades importantes como: la rapidez de construcción, reducido costo y gran resistencia sobre todo al fuego. • Así se podrán realizar delgadísimas columnas de hierro bastante distanciadas entre sí. A la ligereza del hierro se el unirá la transparencia del cristal. De esta manera en muchas ocasiones los muros casi desaparecen rellenándose de cristal. Las cúpulas se sosKene por nervios de hierro y paramentos de cristal. • En este Kpo de arquitectura queda asegurada la altura y los volúmenes en los edificios. En esta arquitectura se empieza a valorar lo económico, lo úKl y prácKco.
- 13. SALA DE LECTURAS DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE PARÍS. LABROUSTE.
- 15. TORRE EIFELL POR GUSTAVO EIFFEL. • Se realizará para la exposición internacional en París, en 1889. • Mide 305 m, durante mucho Kempo fue la edificación más alta del mundo. • Se convirKó en un símbolo de modernidad y un nuevo esKlo de elegancia y belleza. En su Kempo tan sólo algunos intelectuales la supieron apreciar, la gran mayoría la consideraba inúKl y poco bella. Sin embargo, hoy día resulta muy úKl ya que en ella están situadas las antenas de radio y televisión francesas. • Su estructura es muy simple, descansa sobre cuatro soportes inclinados cuya base es hormigón armado, formando una base trapezoidal. Después posee una zona intermedia más ligera y una aguja extremadamente delgada en el úlKmo piso. Imita el andar femenino. Es ligera, expresiva y bella ; se ha converKdo en un verdadero símbolo para Francia.
- 18. ESCUELA DE CHICAGO. DENTRO DE LA ARQUITECTURA DEL HIERRO Y CRISTAL. • Se producirá en Chicago en los úlKmos 25 años del S.XIX. Sigue las directrices de la Arquitectura del Hierro y el Cristal. • Chicago era una ciudad colonial construida completamente en madera, sufrirá un gran incendio haciendo desaparecer el 90% de sus edificaciones. A esto se une que era una zona de gran importancia económica e industrial. Estas dos circunstancias unidas a las escasas anclas aresKcas- históricas; explican su reconstrucción en hierro y cristal , material ya probado en Europa. • Serán numerosas las empresas comerciales para instalarse en el centro. Esta inmensa demanda no se relacionaba con el pococ espacio que exisea. Así para solucionar el problema se optará por edificaciones en altura para aprovechar al máximo el terreno. La escuela de Chicago sienta las bases del Rascacielos como alternaKva funcional. • Los primeros rascacielos se levantan sobre profundos cimientos . A parKr de esta base se trazan viguetas verKcales en hierro, a las cuales se le cruzan viguetas horizontales del mismo material. A este esqueleto se le reviste de cristal ( ventanas Kpo chicago). Se conseguirá una arquitectura pura en volúmenes y con gran iluminación y transparencia.
- 19. AUDITORIUM DE CHICAGO. Todavía en el exterior presenta reminiscencias del pasado.
- 20. GUARANTY BUILDING. BÚFALO. Distribución racional del espacio: Locales comerciales en la planta baja oficinas en la primera planta y servicios en la úlIma.
- 21. ALMACENES CARSON. Gran pureza de volúmenes, forma curva en el vérIce de la calle. Aparición del ascensor.
- 23. MODERNISMO. • Se desarrolla en Europa de 1890 a 1910.Es un esKlo puente entre el S. XIX y S.XX. Recoge las herencias decimonónicas y prepara el camino a las nuevas experiencias del S.XX. • Quien encargue las obras será una burguesía enriquecida y refinada que siente la necesidad de un arte enraizado con el pasado pero en algunas ocasiones más elegantes y de mayor calidad que el ofrecido por historicistas o por los arquitectos del hierro y el cristal. A ello va unido una revitalización de cierto espíritu románKco que defiende la fantasía libre y creadora y revindica la subjeKvidad. • Reivindican lo artesanal y el diseño frente a lo que ellos consideraban vulgar, el producto industrial en serie. Esto traerá un elevado coste de la arquitectura y una perfecta ejecución hasta en los elementos secundarios de la construcción. El modernismo se converKrá en una tendencia centralizadora en la que pretende una unificación de las artes, acortando las distancias entre arte mayor y artes suntuarias.
- 24. • Los materiales empleados serán muy variados: hormigón, hierro, estuco, cristal, azulejos, madera….Uno de los aspectos revolucionarios de esta arquitectura es la sinceridad a la hora de emplear materiales.
- 25. • Las plantas y los planos de las edificaciones son normalmente asimétricos y domina en ellos el elemento curvo. El lenguaje modernista pretende imitar a los procesos y formas de la naturaleza, por eso abunda la línea curva y los arabescos. La decoración es orgánica inspirada en formas vivas: tallos, hojas, palmas, animales, troncos. La ornamentación parece que cuando está en una superficie u objeto crece, se retuerce y transforma. En la arquitectura modernista se pueden disInguir dos grandes líneas: el modernismo ondulante de Bélgica, España y Francia que se basan en la línea curva y el modernismo geométrico de Gran Bretaña y Alemania, con mayor predilección por la línea recta.
- 28. HOTEL TASSEL . VÍCTOR HORTA
- 31. ENTRADAS Y SALIDAS EN EL METRO DE PARÍS. HÉCTOR GUIMAR.
- 32. MODERNISMO EN ESPAÑA. GAUDÍ. • Destacará la región de Cataluña, por ser la zona más industrializada y con una abundante burguesía. • Su máximo representante será Antonio Gaudí morirá a principios del S.XX. Nacerá dentro de una familia modesta. Ingresaría en la escuela de Arquitectura y se formaría en un lenguaje eclécKco; aunque al terminar sus estudios en plena propaganda modernista, se comprometerá rápidamente con este esKlo. • Sus primeras obras las realizará en CasKlla, apoyándose en un pasado. Después trabajará en Cataluña ya en un lenguaje totalmente modernista • Era un arKsta enfermizo, solitario, irascible y muy religioso. Moriría en 1926 atropellado por un tranvía.
- 33. CARACTERÍSTICAS DE GAUDÍ. • Arquitectura tremendamente fantasiosa e imaginaKva. Cree que la arquitectura debe asemejarse a la naturaleza. Tomará soluciones y estructuras orgánicas jamás realizadas anteriormente. Por ejemplo, las columnas árboles realizadas a base de helicoides. • Presenta edificios de plantas y alzados sinuosos, curvos, inclinados y expresivos. No conoce la estabilidad. Un ejemplo de ello, son los arcos y bóvedas parabólicas. • Gaudí trabaja la estructura, la plasKcidad y el color del edificio. Él siente la estructura como el esqueleto de la obra, y la forma y el color como la piel o muros de la obra. Para Gaudí el color es importante incluso otorgándole un valor simbólico. Recubrirá de color las superficies con productos cerámicos variados, ordenándolos con gusto seguro y vivo. Acude las más de las veces a productos cerámicos de deshecho llamado trencadí; incluso al collage así en el parque Güell incrustó en el cemento el cuerpo muKlado de una muñeca.
- 34. • SUS PRIMERAS OBRAS LAS REALIZARÁ EN CASTILLO CON UN LENGUAJE ECLÉTICO.
- 35. CASA VICENS.
- 40. PARQUE GÜELL. • En 1900 será cuando entre de lleno en el Modernismo.Diseñaría todos los elementos del Parque Güell.La entrada posee dos fantásKcos pabellones sinuosos. • Tras ellos, hay una escalinata que conduce a la terraza que es una especie de mirador con una magnífica decoración de trencadí. Esa terraza aparece sostenida por una columnata
- 49. TEMPLO DE LA COLONIA GÜELL. Proyectaría al exterior la apariencia de una montaña que parece estar derriKéndose. Tan sólo llegó a construir la cripta con inmensas columnas megalíKcas inclinadas y bóvedas parabólicas.