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ARQUITECTURA DEL
ECLECTICISMO
Autor:
Rut Guere
C.I. 26.175.579
República Bolivariana de Venezuela
Ministerio del Poder Popular para la
Educación Universitaria Ciencia y Tecnología
Instituto Universitario Politécnico “Santiago Mariño”
Extensión C.O.L. - Cabimas
ARQUITECTURA DEL ECLECTICISMO
• El eclecticismo arquitectónico es una tendencia artística en
arquitectura que mezcla elementos de diferentes estilos y
épocas de la historia del arte y la arquitectura. Se manifiesta
en Occidente entre 1860 y finales de los años 1920.
• El término ecléctico viene del adjetivo griego (εκλεκτός) que
significa "escogido" que a su vez deriva del verbo griego
escoger (εκλέγω), puesto que lo que harán los arquitectos, y
artistas en general, de esta época, será escoger de toda la
Historia del Arte lo que más les interesa.
ARQUITECTURA DEL ECLECTICISMO
• También se utiliza para definir este período la palabra
Historicismo, que se refiere a una nueva visión de la Historia,
en la que se indaga filosóficamente.1 Sus referencias serán
el arte gótico (Neogótico), románico (Neorrománico) y
oriental (Orientalismo, Exotismo).
• Con el inicio del proceso revolucionario, se dejan atrás los
símbolos del Antiguo Régimen. Frente a los modelos de arte
refinado de la aristocracia y los grandes palacios barrocos
de los príncipes, aparece una nueva retórica, con símbolos
procedentes de la Antigüedad.
ARQUITECTURA DEL ECLECTICISMO
• Esta Antigüedad será el ideal que los revolucionarios
procurarán recuperar para salirse de la viciada sociedad que
había hasta ahora; el arte rococó se condena y se ensalzan la
racionalidad y la austeridad. Boullée, David son ejemplos de la
austeridad que imperará en la Francia republicana.
• En 1848 termina la época de las restauraciones en Francia,
dando comienzo a la Segunda República, de la cual será
presidente el príncipe Luis Napoleón, que mediante golpe de
Estado se proclamará emperador en 1852, comenzando el
Segundo Imperio, que durará apenas 18 años.
ARQUITECTURA DEL ECLECTICISMO
• La Francia del Segundo Imperio va a procurar dar una imagen
de brillante y espectacular. El gusto de este Segundo Imperio
será, entonces, de gran pompa y fanfarria imperial, del agrado
de los burgueses enriquecidos. En este empeño en asombrar al
mundo con el esplendor del país, y de su capital, París, muy
especialmente, se llevarán a cabo una serie de obras de
enormes dimensiones, desde los ambiciosos proyectos de la
Ópera de Charles Garnier, la reforma de la catedral de Notre
Dame de Viollet-le-Duc y la ampliación del Palacio del Louvre
de Visconti hasta los planeamientos urbanísticos de las calles
parisinas del barón Haussmann.
OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL
HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX
• El eclecticismo arquitectónico es una tendencia artística en
arquitectura que mezcla elementos de diferentes estilos y
épocas de la historia del arte y la arquitectura. Se manifiesta
en Occidente entre 1860 y finales de los años 1920.
OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL
HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX
• La arquitectura del siglo XIX retoma los estilos anteriores,
especialmente el gótico, pero dándoles nueva formas y
adaptándolos a las nuevas necesidades. Así se vuelven a
poner de moda el arte egipcio por Napoleón, el neoindio, el
neogriego, el neogótico...
• Este último se convierte, a partir de la década de 1.830 en la
alternativa al neoclasicismo, aunque sin reemplazarlo, ambas
tendencias conviven a lo largo del siglo.
OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL
HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX
• Sus principales teóricos fueron John Ruskin (1.819-1.900) y
Eugene Viollet-Le-Duc (1.814-1.879). Ambos autores,
contrarios a la alteración del paisaje y de la vida humana
por la industrialización, proponen una arquitectura
racionalista (=funcional) que satisfaga las necesidades de la
época.
• Así, en los principales edificios europeos de imitará el estilo
gótico. En Inglaterra se restaura y amplia edificios como el
castillo Windsor. Se construyó el Parlamento británico, obra
de Charles Barry y Auguste Pugin
OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL
HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX
• En Francia Viollet-Le-Duc va a restaurar las catedrales de
Notre Dame, de Reims y de Chartres.
• En Alemania se terminan los trabajos de la catedral de
Colonia, iniciados en el siglo XIII. Se levantaron muchos
edificios con agujas caladas.
• Existieron otras corrientes historicistas, como este Pabellón
Real de Brigthon de John Nash .
OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL
HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX
De estilo neobarroco es el Palacio de Justicia de
Bruselas, obra de Poelaert.
OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL
HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX
En España el estilo que triunfa es el neomudéjar de la
Plaza de Toros de las Ventas, obra de José Espelius.
OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL
HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX
De estilo neoplateresco tenemos en Banco de España
de Eduardo Adaro.
OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA
• El declive de la arquitectura clasicista se inició en la primera
mitad del S.XIX debido a que el Neoclasicismo del S. XVIII,
impuesto por la Academia, limitaba la creatividad del
arquitecto a las normas clásicas.
• La mayor ambición del siglo fue la de crear un estilo. Será el
eclecticismo historicista el que rompa el rígido esquema
académico permitiendo la creatividad y libertad
compositiva.
OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA
• Diferentes motivos impulsaron esta nueva actitud. Por un
lado, el interés surgido en torno a la arqueología; por otro, la
desconfianza del Romanticismo hacia la razón y con ello
hacia el estilo clásico, que asociado a la idea de racionalidad
dio paso al interés por las arquitecturas medievales que
rompían el canon del clasicismo. Y por último, el proyecto
del Imperio Napoleónico de ocupar Europa y extender el
estilo clásico como consecuencia, contribuyó a la aparición
de sentimientos nacionalistas en todos los países ocupados
que incitaron a la búsqueda de estilos autóctonos.
OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA
• En 1845 los revivals gozaban de una gran difusión. El neogótico y el
neorrománico se prefirieron en las construcciones religiosas, el
clasicismo en los edificios oficiales y bancarios, el neoegipcio se
empleó en arquitectura funeraria y el neoárabe, neoturco o
neohindú en arquitecturas pintorescas o fantásticas.
• Una peculiaridad de los revivals fue la posibilidad de elegir aquella
opción que a gusto del arquitecto mejor se adaptase a sus fines,
pudiendo construir a la vez en diversos estilos sin aparentes
problemas de coherencia estilística. No hay que olvidar que en la
formación y desarrollo de estos estilos medievales está siempre
presente la necesidad de crear algo nuevo, un estilo moderno. Para
ello también van a aprovechar los hallazgos tecnológicos de la
sociedad industrial y de la arquitectura del hierro.
OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA
• En Francia encontramos interesantes realizaciones y ejemplos
del eclecticismo. Un ejemplo de arquitectura religiosa es Notre
Dame de Lorette (1823-36) de L. H. Lebas. El aspecto exterior es
el de un templo con pórtico tetrástilo de orden corintio,
mientras que el interior con cinco naves recuerda a las basílicas
paleocristianas.
• Las obras que mejor identifican el París de Napoleón III son el
Nuevo Louvre de L.T. J.Visconti y H. M. Leufel, que supone la
unión del palacio del Louvre con el de Tullerías, y la Ópera,
encargada mediante concurso público en 1860 a Charles
Garnier.
OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA
• En Alemania, la aportación más auténtica al eclecticismo
deminonónico es el Rrundbogenstil, una mezcla de
paleocristiano, bizantino y románico que junto con el gótico
y el primer renacimiento italiano, se unen a los
planteamientos funcionalistas. Predominó sobre todo en el
sur de Alemania entre 1830 y 1840 y fue una alternativa para
la arquitectura religiosa protestante frente al gótico que
estaba más próximo a los sectores católicos. La presencia
del Rrundbogenstil queda patente en la Ludwingstrasse, una
de las vías principales de Munich.
OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA
• En España, las primeras libertades políticas que llegaron con la
muerte de Fernando VII pusieron los cimientos a lo que sería el
desarrollo del eclecticismo a lo largo del último tercio del S.
XIX. Las prácticas de la Escuela de Arquitectura elaboran lo más
reseñable, destacando dos generaciones de autores, los nacidos
en 1850 y en 1875. Encontramos nombres como Velázquez
Bosco, Rodríguez Ayuso, Repullés y Vargas, Antonio Martorel y
Domènech, Puig i Cadafalch, Alejandro Soler o Aníbal González,
etc.
OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA
• La Exposición Universal de Barcelona (1888) significó la
plasmación de un rico conjunto de arquitectura ecléctica, que
apartada del mero historicismo, buscaba una apariencia nueva y
moderna en el entorno español. La mayor parte de su edificios
se han perdido, pero aún se conservan el Arco de Triunfo de
Vilaseca y Casanovas que serviría para recibir a los visitantes
que acudían al recinto ferial y el Café Restaurante de Doménech
(hoy museo de zoología). La obra de Lluis Domènech, en la que
conviven materiales tradicionales con el hierro, evoca un castillo
medieval con almenas y torreones esquinados. Domènech
también creó el desaparecido Hotel Internacional. Las viejas
fotografías que se conservan son testigos de una estructura
aparatosa y compleja.
OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA
• En Barcelona, se enfatiza la función del edificio a través de las
líneas arquitectónicas. El Palacio de Justicia de Barcelona, realizado
entre 1887 y 1898 por Sagnier y Joseph Domènech i Estapà, muestra
una planta rectangular y sus esquinas están rematadas por cuatro
torres y dos más que flanquean la portada principal.
• El Teatro Arriaga de Bilbao (1885), elaborado por Joaquín Rucoba;
el Teatro Cervantes en Málaga (1870) de Jerónimo Cuervo; el
edificio de Banco de España construido por Eduardo de Adaro; el
de la Bolsa de Enrique Repullés y Vargas; la Real Academia
Española de Miguel Aguado; la Diputación de Vizcaya en Bilbao de
Aladrén (1892) y el ayuntamiento de La Coruña de Pedro Miaño
(1901) son algunos ejemplos más de la arquitectura ecléctica en
España.
LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL.
USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN
• Hablar de revolución industrial supone hacerlo de nuevos
materiales y de nuevas edificaciones. Por otra parte, el crecimiento
demográfico precisaba de nuevos edificios, como viviendas,
fábricas, estaciones de ferrocarril, museos, bibliotecas… y es que
las ciudades crecieron a un ritmo vertiginoso durante el siglo XIX. Y
es en este siglo cuando surgen los altos hornos, donde se trabaja un
nuevo material: el hierro fundido. La fundición y los aceros
supusieron una auténtica revolución arquitectónica pues salvaron
grandes vanos con piezas rectas. Otro material novedoso, el
cemento artificial (junto al acero), moderniza y racionaliza la
arquitectura moderna. ¿Por qué? Por sus ilimitadas formas
estructurales, porque crearon espacios de grandes dimensiones,
por su facilidad de empleo y por su rapidez a la hora montar dichas
estructuras. Tenemos así materiales como el hierro, el vidrio, el
cristal, el acero y el hormigón, que se resumirán seguidamente.
LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL.
USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN
• Cubierta de hierro y cristal del museo de Orsay,
• antigua estación de París © Eric Pouhier
LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL.
USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN
• Estructura de cerchas de hierro fundido con construcción en piedra, Museo de
Ciencias de Londres © Chris Chabot
LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL.
USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN
• El hierro fundido surge en el siglo XVIII aunque el hierro se conoce
desde la prehistoria. Pero en Grecia y en Roma preferían el bronce,
ya que resistía mejor a las inclemencias del tiempo, eso sí, sólo
como trabazón (como pieza de unión), no como pieza básica de la
estructura. Así se emplea durante la historia del arte, sin olvidar su
uso en armas y herramientas de trabajo, en puertas de templos y
capillas (totalmente decoradas) incluso en ajuares, tanto religiosos
como civiles. ¿Por qué no se emplea hasta finales del siglo
XVIII? Porque su producción no es industrial. Se consideraba pues
costosa, ya que se extraía en pequeñas cantidades. Además, no
resistía de la misma manera que la piedra a los cambios
atmosféricos. Pero resistía el fuego, no así la madera. Un incendio
acaecido en la cubierta del teatro de París hizo a Víctor
Louis realizar una cubierta de hierro fundido.
LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL.
USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN
• Y, si antes fueron las llamas, ahora son las nuevas ideas constructivas las
que se propagan. Edificios públicos de toda Europa aplican las nuevas
estructuras, como el Royal Pavillion de Brighton, de estilo
neoindio coronado con cúpula en forma de bulbo sostenida por columnas
de hierro; el Hall Central de París o el Palacio de Cristal de Praxton, de
la Exposición de Londres de 1851, ambas vestidas por hiero y cristal.
Centrándonos en este último edificio, hay que decir que fue revolucionario
pues ya no se diferencia entre exterior e interior. Todo es cristal, nada
pretende ser opaco. Y, según se avanza en la centuria se crean nuevas
edificaciones, como la biblioteca parisina de Sainte-Genevieve, la Ópera
de Garnier (también en la capital francesa) y estaciones de ferrocarril,
como la londinense de St. Pancras o la de Atocha en Madrid. El punto
culmen de esta primera etapa se estudia como la parisina Torre Eiffel,
construida para la exposición universal de 1889.
LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL.
USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN
• El vidrio y el cristal: Fusionando, a altas temperaturas, una
mezcla de arena y carbonato sódico o potásico a la que se le
añade pequeñas cantidades de carbonato cálcico, magnesio,
aluminio y otros cuerpos se obtiene una sustancia mineral:
el vidrio. El cristal se conoce por su nombre desde el siglo XV
por ser lo más transparente de la industria del vidrio. Un cristal
que se forma por vidrio potásico y cal. Desde entonces, y hasta
el siglo XIX, se empleó únicamente cerrando vanos. Pero poco a
poco los muros se iban liberando…los distintos nuevos
materiales facilitaron el cerramiento total con el cristal.
LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL.
USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN
• Una vez más los procesos industriales influyen en el desarrollo
de las nuevas construcciones. Así surgen los invernaderos de
cristal, ejemplos perfectos de lo que se entendía en el momento
como lo higiénico. Ya en el gótico los templos cerraban sus
muros con vidrieras, a tal punto que la La Sainte-Chapelle de
París era sinónimo de caja de cristal, donde la luz era la vida, el
símbolo. En el siglo XIX intentaban hacer ver algo parecido, es
decir, cerrando todo con cristal y sostenido por el hierro, las
creaciones de Joseph Paxton y William Turner mostraban de
una forma artificiosa un control climático y de iluminación para
el crecimiento de las plantas.
LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL.
USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN
• Detalle de la Torre de Cristal, Madrid © Zarateman
LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL.
USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN
• Una vez más los procesos industriales influyen en el desarrollo
de las nuevas construcciones. Así surgen los invernaderos de
cristal, ejemplos perfectos de lo que se entendía en el momento
como lo higiénico. Ya en el gótico los templos cerraban sus
muros con vidrieras, a tal punto que la La Sainte-Chapelle de
París era sinónimo de caja de cristal, donde la luz era la vida, el
símbolo. En el siglo XIX intentaban hacer ver algo parecido, es
decir, cerrando todo con cristal y sostenido por el hierro, las
creaciones de Joseph Paxton y William Turner mostraban de
una forma artificiosa un control climático y de iluminación para
el crecimiento de las plantas.
LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL.
USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN
• De nuevo con el hormigón, el cemento artificial. Se obtiene por calcinación,
hasta el punto de fusión de mezclas dosificadas a base de caliza y arcilla
con producción del clincker, es decir, un compuesto vitrificado de silicatos,
aluminatos, ferritos, cal, magnesia…Son cementos conocidos
como Portland, pues es en la ciudad inglesa donde por primera vez se
prepararon en 1824. ¿Cuánto tarda en fraguar el mortero que se obtiene
al mezclarse con agua? Entre 1-12 horas. Y, tenemos dos tipos de
hormigones: hormigones en masa y hormigones armados. Los primeros son
más “dóciles”, pues se adaptan a cualquier molde, toman cualquier forma
que precise la estructura. A partir de éstos surgen los segundos, formados
por la inclusión de armaduras metálicas. El nuevo material se diseña
partiendo de una base de adherencia entre el acero y el hormigón. Es
decir, el hormigón trabaja a compresión y el acero a tracción. Es pues un
material universal y estable,válido para cualquier estructura.
LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL.
USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN
INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN
• Surge así La Escuela de Chicago, y con ésta los rascacielos, que desde
finales del siglo XIX se construyen en ciudades como la propia Chicago y
Nueva York, en los Estados Unidos. Con estas investigaciones, y con la
invención del ascensor eléctrico, se crean las múltiples viviendas dentro de
un mismo edificio. Todo se comienza a producir en masa, incluso los
hogares, como así se ha ido viendo a lo largo del siglo XX. Son las
necesidades las que empujan la evolución, los cambios en las técnicas, es
decir, el terreno pantanoso de Chicago propició la empleo de calefacción
central, ascensores, cimientos de hormigón…Nueva York prácticamente lo
mismo, pues el poco espacio para urbanizar fomentó la construcción de
edificios de gran altura. Consiguieron una nueva tipología de edificios,
siempre de varios pisos, ya sean viviendas para particulares ya sean
oficinas para empresas. Lo hicieron combinando la mampostería de piedra
para la fachada y el hierro para la estructura del interior. El acero se
convertía en el chasis del edificio, que se construían en relativamente poco
tiempo, solucionando así los también nuevos problemas de la nueva ciudad,
es decir, la indudable escasez de terreno y la ilusoria carencia de tiempo.
LOS UTOPISTAS
ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837)
• Bajo los términos socialismo utópico, primer
socialismo, protosocialismo o socialismo
premarxista (Frühsozialismus, en alemán) se engloban a los
pensadores socialistas anteriores al marxismo, cuyo inicio se sitúa
en la fundación de la Liga de los Comunistas en 1847 y la
publicación al año siguiente de su programa, el Manifiesto
Comunista.
• Los representantes más destacados del primer socialismo son
Robert Owen en Inglaterra, y Henri de Saint-Simon, Charles
Fourier, Flora Tristan y Étienne Cabet en Francia. También se
pueden incluir las corrientes insurreccionalistas de Graco Babeuf,
Filippo Buonarroti y los neobabuvistas y de Auguste Blanqui.
LOS UTOPISTAS
ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837)
• Las diferentes corrientes del socialismo utópico se disolvieron
o se fueron integrando al vasto movimiento socialista
hegemonizado desde la Asociación Internacional de
Trabajadores (1864-1876) por las ideas de Marx y de Bakunin.
Pero dejaron una impronta significativa, en particular en el
cooperativismo, la socialdemocracia, el movimiento hippie, el
ecologismo, las ecoaldeas y el socialcristianismo.
LOS UTOPISTAS
ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837)
• Robert Owen comenzó siendo un reformador del trabajo industrial,
pues en la misma fábrica donde él era dueño implementó medidas
de beneficio para el obrero, como la supresión de las labores
penosas y mantenimiento del salario en épocas de reducción de
ventas.
• Más adelante propuso «granjas cooperativas» (villages of
cooperation), que también tenían lugar para los emprendimientos
industriales, pero básicamente estaban volcadas a la agricultura. Al
principio lo ideó como un plan para resolver la desocupación, pero
pronto se convirtió en un método de regeneración social. Las
granjas colectivas tendrían la función de generar un nuevo espacio
moral y educativo, que para Owen eran los dos factores más
importantes por los cuales se corrompían las personas en la
sociedad.
LOS UTOPISTAS
ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837)
• Charles Fourier desarrolló durante la década de 1820 su
propuesta de crear establecimientos agrario-industriales que
convocaran a unas 1.600 personas, alojadas en un edificio
especialmente diseñado al efecto, que trabajarían las tierras
circundantes y compartirían las ganancias de las ventas. La
comunidad garantizaría los servicios generales y todos
trabajarían, incluso los niños, pero el trabajo no sería penoso
sino atractivo. Los miembros del falansterio elegirían las
labores que más les gustaran, ninguna tarea duraría más de dos
horas, pero la jornada laboral sería muy extensa. Fourier era un
defensor del «trabajo atractivo», idea que desarrolló más tarde
Pierre-Joseph Proudhon.
LOS UTOPISTAS
ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837)
• En la concepción de Fourier, el falansterio se crearía con
inversiones privadas, a las cuales se les devolvería el dinero
prestado sin intereses. A su vez, los miembros del falansterio
cobrarían un salario por las tareas realizadas, pero estas no
tendrían todas la misma remuneración. Por otra parte, el talento
sería recompensado especialmente. Se armaba de esa forma el
triángulo de intereses que planteaba Fourier: el capital, el
talento y el trabajo.
LOS UTOPISTAS
ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837)
• El hecho de compartir las ganancias del producto, sin que un
capitalista o un financista se reservara para sí la mayoría de los
ingresos, haría que el conjunto del falansterio ganara mucho
más dinero que cualquier empresario, pues el prorrateo de las
inversiones y el ahorro producido por la socialización de los
servicios individuales (comida, vestimenta, vivienda)
acrecentaría enormemente las ganancias: la verdadera
industria atractiva daría cuatro veces más ganancias que la
«falsa industria».
LOS UTOPISTAS
ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837)
• De esa forma, según Fourier, un solo falansterio podría actuar
como ejemplo y los capitalistas, paulatinamente, invertirían más
en nuevos falansterios que en emprendimientos particulares.
Así, en pocos años, el mundo entero estaría dominado por la
asociación económica.
• Fourier desarrolló una clasificación de los períodos de la
historia. El siglo XIX era la «civilización». Cuando proliferaran
los falansterios se llegaría al «garantismo». Pero más allá,
cuando los falansterios no compitieran ya con el capital
individual, el mundo llegaría a la «armonía», sociedad ideal
donde todos serían libres, tanto desde el punto de vista
económico y legal como cultural y sexual.
PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA
CLASE SOCIAL EMERGENTE
LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS.
• la revolución industrial, iniciada en la Gran Bretaña durante la
segunda mitad del siglo XVIII, significó un gran avance para la
economía, la tecnología, la cultura y la historia de la humanidad,
también es importante mencionar que en el ámbito urbano
implicó grandes desajustes en la forma de poblamiento y
desarrollo de las ciudades. El tema principal, sin lugar a dudas,
fue la introducción de la máquina de vapor que propició una
concentración de la producción, particularmente de las
industrias textiles, que se alinearon longitudinalmente a lo
largo de los ríos.Y la principal consecuencia: que las ciudades
crecieron de manera acelerada.
PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA
CLASE SOCIAL EMERGENTE
LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS.
• La industria y los transportes pesados se apropiaron del espacio sin
respetar las áreas naturales,sin responder a ningún plan o estrategia.Por
su parte, dentro de las ciudades fabriles se construyeron muy a prisa y en
grandes cantidades los barrios obreros que albergarían toda la mano de
obra procedente del ámbito rural.
• Al principio, los barrios o slums alojaron de manera desordenada las
viviendas, las fábricas y las instalaciones del transporte pesado. Su
principal característica era el máximo aprovechamiento del espacio,
traducido en pequeñas viviendas, hacinadas,que carecían de luz y
ventilación necesaria,además de que carecían de infraestructura y
equipamiento hidráulico y sanitario.Con estas condiciones,las ciudades
industriales tenían altos índices de mortandad infantil,pues su ambiente
constituía un factor que propiciaba la propagación masiva de
enfermedades.
PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA
CLASE SOCIAL EMERGENTE
LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS.
• Bastó poco más de medio siglo para que se diera una demanda
social de mejoramiento, promovida por los sindicatos que
aglutinaron la fuerza social obrera. Además, la clase burguesa
fue víctima de las distintas revoluciones que se dieron durante
la primera mitad del siglo XIX.
• Ya en la segunda mitad de este mismo siglo, se comenzó a
operar una serie de proyectos que respondía a la regeneración
de las condiciones urbanas. Las primeras propuestas surgieron
de los propios industriales, quienes creyeron que era su deber
corregir los grandes defectos que ellos mismos habían
causado.
PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA
CLASE SOCIAL EMERGENTE
LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS.
• Fue así que en 1816, Robert Owen planteó una ciudad colectiva que
estuviera situada en el campo con el propósito de desarticularla de lo que
habían llamado la ciudad mortífera (1). Con esto, se lograría combinar a la
industria con el campo, de una manera organizada,colectiva y que además
se sostuviera económicamente a sí misma.
• Posteriormente surgieron las ideas reformistas de algunos socialistas
utópicos como el francés Charles Fourier (1772-1837), quien propuso el
Falansterio.Se trataba de comunidades rurales autosuficientes que serían
la base de la transformación social;se crearían por acción voluntaria de
sus miembros y nunca deberían estar compuestos por más de 1,600
personas,que vivirían juntas en un edificio con todos los servicios
colectivos.Todas las personas serían libres de elegir su trabajo, y lo
podrían cambiar cuando quisieran,es decir, que cada individuo trabajaría
de acuerdo con sus pasiones y no existiría un concepto abstracto y
artificial de propiedad, privada o común.
PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA
CLASE SOCIAL EMERGENTE
LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS.
• Físicamente, el falansterio constaba de una gran plaza rodeada
por plantas industriales, granjas y viviendas para los obreros;
todos estos elementos estaban en contacto con la naturaleza y,
en conjunto, funcionaban como una entidad de producción y
consumo de manera que la ciudad era autosuficiente. Cabe
mencionar que esta propuesta no tuvo éxito.
• Finalmente, durante el siglo XIX llegaron las propuestas
urbanísticas de la nueva clase social emergente: la burguesía,
cuyo principal interés era hacer del espacio urbano un
producto para ganar dinero.
PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA
CLASE SOCIAL EMERGENTE
LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS.
• De esta manera, comenzó a verse al espacio urbano como simple
mercancía, surgiendo así la especulación del suelo urbano.
• París (Francia) y Viena (Austria), fueron las primeras grandes
ciudades que experimentaron este tipo de transformación con
antecedentes en la revolución industrial.
• En el caso de París no puede dejar de mencionarse la labor del
prefecto de la ciudad, Haussmann, quien desde 1853 tuvo la labor
de realizar una profunda remodelación de la ciudad histórica,
siguiendo un modelo urbanístico inspirado en la ciudad del
barroco (2).

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Arquitectura del eclectismo

  • 1. ARQUITECTURA DEL ECLECTICISMO Autor: Rut Guere C.I. 26.175.579 República Bolivariana de Venezuela Ministerio del Poder Popular para la Educación Universitaria Ciencia y Tecnología Instituto Universitario Politécnico “Santiago Mariño” Extensión C.O.L. - Cabimas
  • 2. ARQUITECTURA DEL ECLECTICISMO • El eclecticismo arquitectónico es una tendencia artística en arquitectura que mezcla elementos de diferentes estilos y épocas de la historia del arte y la arquitectura. Se manifiesta en Occidente entre 1860 y finales de los años 1920. • El término ecléctico viene del adjetivo griego (εκλεκτός) que significa "escogido" que a su vez deriva del verbo griego escoger (εκλέγω), puesto que lo que harán los arquitectos, y artistas en general, de esta época, será escoger de toda la Historia del Arte lo que más les interesa.
  • 3. ARQUITECTURA DEL ECLECTICISMO • También se utiliza para definir este período la palabra Historicismo, que se refiere a una nueva visión de la Historia, en la que se indaga filosóficamente.1 Sus referencias serán el arte gótico (Neogótico), románico (Neorrománico) y oriental (Orientalismo, Exotismo). • Con el inicio del proceso revolucionario, se dejan atrás los símbolos del Antiguo Régimen. Frente a los modelos de arte refinado de la aristocracia y los grandes palacios barrocos de los príncipes, aparece una nueva retórica, con símbolos procedentes de la Antigüedad.
  • 4. ARQUITECTURA DEL ECLECTICISMO • Esta Antigüedad será el ideal que los revolucionarios procurarán recuperar para salirse de la viciada sociedad que había hasta ahora; el arte rococó se condena y se ensalzan la racionalidad y la austeridad. Boullée, David son ejemplos de la austeridad que imperará en la Francia republicana. • En 1848 termina la época de las restauraciones en Francia, dando comienzo a la Segunda República, de la cual será presidente el príncipe Luis Napoleón, que mediante golpe de Estado se proclamará emperador en 1852, comenzando el Segundo Imperio, que durará apenas 18 años.
  • 5. ARQUITECTURA DEL ECLECTICISMO • La Francia del Segundo Imperio va a procurar dar una imagen de brillante y espectacular. El gusto de este Segundo Imperio será, entonces, de gran pompa y fanfarria imperial, del agrado de los burgueses enriquecidos. En este empeño en asombrar al mundo con el esplendor del país, y de su capital, París, muy especialmente, se llevarán a cabo una serie de obras de enormes dimensiones, desde los ambiciosos proyectos de la Ópera de Charles Garnier, la reforma de la catedral de Notre Dame de Viollet-le-Duc y la ampliación del Palacio del Louvre de Visconti hasta los planeamientos urbanísticos de las calles parisinas del barón Haussmann.
  • 6. OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX • El eclecticismo arquitectónico es una tendencia artística en arquitectura que mezcla elementos de diferentes estilos y épocas de la historia del arte y la arquitectura. Se manifiesta en Occidente entre 1860 y finales de los años 1920.
  • 7. OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX • La arquitectura del siglo XIX retoma los estilos anteriores, especialmente el gótico, pero dándoles nueva formas y adaptándolos a las nuevas necesidades. Así se vuelven a poner de moda el arte egipcio por Napoleón, el neoindio, el neogriego, el neogótico... • Este último se convierte, a partir de la década de 1.830 en la alternativa al neoclasicismo, aunque sin reemplazarlo, ambas tendencias conviven a lo largo del siglo.
  • 8. OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX • Sus principales teóricos fueron John Ruskin (1.819-1.900) y Eugene Viollet-Le-Duc (1.814-1.879). Ambos autores, contrarios a la alteración del paisaje y de la vida humana por la industrialización, proponen una arquitectura racionalista (=funcional) que satisfaga las necesidades de la época. • Así, en los principales edificios europeos de imitará el estilo gótico. En Inglaterra se restaura y amplia edificios como el castillo Windsor. Se construyó el Parlamento británico, obra de Charles Barry y Auguste Pugin
  • 9. OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX • En Francia Viollet-Le-Duc va a restaurar las catedrales de Notre Dame, de Reims y de Chartres. • En Alemania se terminan los trabajos de la catedral de Colonia, iniciados en el siglo XIII. Se levantaron muchos edificios con agujas caladas. • Existieron otras corrientes historicistas, como este Pabellón Real de Brigthon de John Nash .
  • 10. OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX De estilo neobarroco es el Palacio de Justicia de Bruselas, obra de Poelaert.
  • 11. OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX En España el estilo que triunfa es el neomudéjar de la Plaza de Toros de las Ventas, obra de José Espelius.
  • 12. OBRAS SIGNIFICATIVAS DEL HISTORICISMO EUROPEO DEL S. XIX De estilo neoplateresco tenemos en Banco de España de Eduardo Adaro.
  • 13. OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA • El declive de la arquitectura clasicista se inició en la primera mitad del S.XIX debido a que el Neoclasicismo del S. XVIII, impuesto por la Academia, limitaba la creatividad del arquitecto a las normas clásicas. • La mayor ambición del siglo fue la de crear un estilo. Será el eclecticismo historicista el que rompa el rígido esquema académico permitiendo la creatividad y libertad compositiva.
  • 14. OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA • Diferentes motivos impulsaron esta nueva actitud. Por un lado, el interés surgido en torno a la arqueología; por otro, la desconfianza del Romanticismo hacia la razón y con ello hacia el estilo clásico, que asociado a la idea de racionalidad dio paso al interés por las arquitecturas medievales que rompían el canon del clasicismo. Y por último, el proyecto del Imperio Napoleónico de ocupar Europa y extender el estilo clásico como consecuencia, contribuyó a la aparición de sentimientos nacionalistas en todos los países ocupados que incitaron a la búsqueda de estilos autóctonos.
  • 15. OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA • En 1845 los revivals gozaban de una gran difusión. El neogótico y el neorrománico se prefirieron en las construcciones religiosas, el clasicismo en los edificios oficiales y bancarios, el neoegipcio se empleó en arquitectura funeraria y el neoárabe, neoturco o neohindú en arquitecturas pintorescas o fantásticas. • Una peculiaridad de los revivals fue la posibilidad de elegir aquella opción que a gusto del arquitecto mejor se adaptase a sus fines, pudiendo construir a la vez en diversos estilos sin aparentes problemas de coherencia estilística. No hay que olvidar que en la formación y desarrollo de estos estilos medievales está siempre presente la necesidad de crear algo nuevo, un estilo moderno. Para ello también van a aprovechar los hallazgos tecnológicos de la sociedad industrial y de la arquitectura del hierro.
  • 16. OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA • En Francia encontramos interesantes realizaciones y ejemplos del eclecticismo. Un ejemplo de arquitectura religiosa es Notre Dame de Lorette (1823-36) de L. H. Lebas. El aspecto exterior es el de un templo con pórtico tetrástilo de orden corintio, mientras que el interior con cinco naves recuerda a las basílicas paleocristianas. • Las obras que mejor identifican el París de Napoleón III son el Nuevo Louvre de L.T. J.Visconti y H. M. Leufel, que supone la unión del palacio del Louvre con el de Tullerías, y la Ópera, encargada mediante concurso público en 1860 a Charles Garnier.
  • 17. OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA • En Alemania, la aportación más auténtica al eclecticismo deminonónico es el Rrundbogenstil, una mezcla de paleocristiano, bizantino y románico que junto con el gótico y el primer renacimiento italiano, se unen a los planteamientos funcionalistas. Predominó sobre todo en el sur de Alemania entre 1830 y 1840 y fue una alternativa para la arquitectura religiosa protestante frente al gótico que estaba más próximo a los sectores católicos. La presencia del Rrundbogenstil queda patente en la Ludwingstrasse, una de las vías principales de Munich.
  • 18. OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA • En España, las primeras libertades políticas que llegaron con la muerte de Fernando VII pusieron los cimientos a lo que sería el desarrollo del eclecticismo a lo largo del último tercio del S. XIX. Las prácticas de la Escuela de Arquitectura elaboran lo más reseñable, destacando dos generaciones de autores, los nacidos en 1850 y en 1875. Encontramos nombres como Velázquez Bosco, Rodríguez Ayuso, Repullés y Vargas, Antonio Martorel y Domènech, Puig i Cadafalch, Alejandro Soler o Aníbal González, etc.
  • 19. OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA • La Exposición Universal de Barcelona (1888) significó la plasmación de un rico conjunto de arquitectura ecléctica, que apartada del mero historicismo, buscaba una apariencia nueva y moderna en el entorno español. La mayor parte de su edificios se han perdido, pero aún se conservan el Arco de Triunfo de Vilaseca y Casanovas que serviría para recibir a los visitantes que acudían al recinto ferial y el Café Restaurante de Doménech (hoy museo de zoología). La obra de Lluis Domènech, en la que conviven materiales tradicionales con el hierro, evoca un castillo medieval con almenas y torreones esquinados. Domènech también creó el desaparecido Hotel Internacional. Las viejas fotografías que se conservan son testigos de una estructura aparatosa y compleja.
  • 20. OBRAS DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA • En Barcelona, se enfatiza la función del edificio a través de las líneas arquitectónicas. El Palacio de Justicia de Barcelona, realizado entre 1887 y 1898 por Sagnier y Joseph Domènech i Estapà, muestra una planta rectangular y sus esquinas están rematadas por cuatro torres y dos más que flanquean la portada principal. • El Teatro Arriaga de Bilbao (1885), elaborado por Joaquín Rucoba; el Teatro Cervantes en Málaga (1870) de Jerónimo Cuervo; el edificio de Banco de España construido por Eduardo de Adaro; el de la Bolsa de Enrique Repullés y Vargas; la Real Academia Española de Miguel Aguado; la Diputación de Vizcaya en Bilbao de Aladrén (1892) y el ayuntamiento de La Coruña de Pedro Miaño (1901) son algunos ejemplos más de la arquitectura ecléctica en España.
  • 21. LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL. USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN • Hablar de revolución industrial supone hacerlo de nuevos materiales y de nuevas edificaciones. Por otra parte, el crecimiento demográfico precisaba de nuevos edificios, como viviendas, fábricas, estaciones de ferrocarril, museos, bibliotecas… y es que las ciudades crecieron a un ritmo vertiginoso durante el siglo XIX. Y es en este siglo cuando surgen los altos hornos, donde se trabaja un nuevo material: el hierro fundido. La fundición y los aceros supusieron una auténtica revolución arquitectónica pues salvaron grandes vanos con piezas rectas. Otro material novedoso, el cemento artificial (junto al acero), moderniza y racionaliza la arquitectura moderna. ¿Por qué? Por sus ilimitadas formas estructurales, porque crearon espacios de grandes dimensiones, por su facilidad de empleo y por su rapidez a la hora montar dichas estructuras. Tenemos así materiales como el hierro, el vidrio, el cristal, el acero y el hormigón, que se resumirán seguidamente.
  • 22. LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL. USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN • Cubierta de hierro y cristal del museo de Orsay, • antigua estación de París © Eric Pouhier
  • 23. LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL. USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN • Estructura de cerchas de hierro fundido con construcción en piedra, Museo de Ciencias de Londres © Chris Chabot
  • 24. LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL. USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN • El hierro fundido surge en el siglo XVIII aunque el hierro se conoce desde la prehistoria. Pero en Grecia y en Roma preferían el bronce, ya que resistía mejor a las inclemencias del tiempo, eso sí, sólo como trabazón (como pieza de unión), no como pieza básica de la estructura. Así se emplea durante la historia del arte, sin olvidar su uso en armas y herramientas de trabajo, en puertas de templos y capillas (totalmente decoradas) incluso en ajuares, tanto religiosos como civiles. ¿Por qué no se emplea hasta finales del siglo XVIII? Porque su producción no es industrial. Se consideraba pues costosa, ya que se extraía en pequeñas cantidades. Además, no resistía de la misma manera que la piedra a los cambios atmosféricos. Pero resistía el fuego, no así la madera. Un incendio acaecido en la cubierta del teatro de París hizo a Víctor Louis realizar una cubierta de hierro fundido.
  • 25. LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL. USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN • Y, si antes fueron las llamas, ahora son las nuevas ideas constructivas las que se propagan. Edificios públicos de toda Europa aplican las nuevas estructuras, como el Royal Pavillion de Brighton, de estilo neoindio coronado con cúpula en forma de bulbo sostenida por columnas de hierro; el Hall Central de París o el Palacio de Cristal de Praxton, de la Exposición de Londres de 1851, ambas vestidas por hiero y cristal. Centrándonos en este último edificio, hay que decir que fue revolucionario pues ya no se diferencia entre exterior e interior. Todo es cristal, nada pretende ser opaco. Y, según se avanza en la centuria se crean nuevas edificaciones, como la biblioteca parisina de Sainte-Genevieve, la Ópera de Garnier (también en la capital francesa) y estaciones de ferrocarril, como la londinense de St. Pancras o la de Atocha en Madrid. El punto culmen de esta primera etapa se estudia como la parisina Torre Eiffel, construida para la exposición universal de 1889.
  • 26. LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL. USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN • El vidrio y el cristal: Fusionando, a altas temperaturas, una mezcla de arena y carbonato sódico o potásico a la que se le añade pequeñas cantidades de carbonato cálcico, magnesio, aluminio y otros cuerpos se obtiene una sustancia mineral: el vidrio. El cristal se conoce por su nombre desde el siglo XV por ser lo más transparente de la industria del vidrio. Un cristal que se forma por vidrio potásico y cal. Desde entonces, y hasta el siglo XIX, se empleó únicamente cerrando vanos. Pero poco a poco los muros se iban liberando…los distintos nuevos materiales facilitaron el cerramiento total con el cristal.
  • 27. LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL. USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN • Una vez más los procesos industriales influyen en el desarrollo de las nuevas construcciones. Así surgen los invernaderos de cristal, ejemplos perfectos de lo que se entendía en el momento como lo higiénico. Ya en el gótico los templos cerraban sus muros con vidrieras, a tal punto que la La Sainte-Chapelle de París era sinónimo de caja de cristal, donde la luz era la vida, el símbolo. En el siglo XIX intentaban hacer ver algo parecido, es decir, cerrando todo con cristal y sostenido por el hierro, las creaciones de Joseph Paxton y William Turner mostraban de una forma artificiosa un control climático y de iluminación para el crecimiento de las plantas.
  • 28. LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL. USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN • Detalle de la Torre de Cristal, Madrid © Zarateman
  • 29. LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL. USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN • Una vez más los procesos industriales influyen en el desarrollo de las nuevas construcciones. Así surgen los invernaderos de cristal, ejemplos perfectos de lo que se entendía en el momento como lo higiénico. Ya en el gótico los templos cerraban sus muros con vidrieras, a tal punto que la La Sainte-Chapelle de París era sinónimo de caja de cristal, donde la luz era la vida, el símbolo. En el siglo XIX intentaban hacer ver algo parecido, es decir, cerrando todo con cristal y sostenido por el hierro, las creaciones de Joseph Paxton y William Turner mostraban de una forma artificiosa un control climático y de iluminación para el crecimiento de las plantas.
  • 30. LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL. USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN • De nuevo con el hormigón, el cemento artificial. Se obtiene por calcinación, hasta el punto de fusión de mezclas dosificadas a base de caliza y arcilla con producción del clincker, es decir, un compuesto vitrificado de silicatos, aluminatos, ferritos, cal, magnesia…Son cementos conocidos como Portland, pues es en la ciudad inglesa donde por primera vez se prepararon en 1824. ¿Cuánto tarda en fraguar el mortero que se obtiene al mezclarse con agua? Entre 1-12 horas. Y, tenemos dos tipos de hormigones: hormigones en masa y hormigones armados. Los primeros son más “dóciles”, pues se adaptan a cualquier molde, toman cualquier forma que precise la estructura. A partir de éstos surgen los segundos, formados por la inclusión de armaduras metálicas. El nuevo material se diseña partiendo de una base de adherencia entre el acero y el hormigón. Es decir, el hormigón trabaja a compresión y el acero a tracción. Es pues un material universal y estable,válido para cualquier estructura.
  • 31. LA METRÓPOLIS. LA CIUDAD INDUSTRIAL. USO DE LOS NUEVOS MATERIALES PROPIOS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL: EL HIERRO, EL CRISTAL Y EL HORMIGÓN • Surge así La Escuela de Chicago, y con ésta los rascacielos, que desde finales del siglo XIX se construyen en ciudades como la propia Chicago y Nueva York, en los Estados Unidos. Con estas investigaciones, y con la invención del ascensor eléctrico, se crean las múltiples viviendas dentro de un mismo edificio. Todo se comienza a producir en masa, incluso los hogares, como así se ha ido viendo a lo largo del siglo XX. Son las necesidades las que empujan la evolución, los cambios en las técnicas, es decir, el terreno pantanoso de Chicago propició la empleo de calefacción central, ascensores, cimientos de hormigón…Nueva York prácticamente lo mismo, pues el poco espacio para urbanizar fomentó la construcción de edificios de gran altura. Consiguieron una nueva tipología de edificios, siempre de varios pisos, ya sean viviendas para particulares ya sean oficinas para empresas. Lo hicieron combinando la mampostería de piedra para la fachada y el hierro para la estructura del interior. El acero se convertía en el chasis del edificio, que se construían en relativamente poco tiempo, solucionando así los también nuevos problemas de la nueva ciudad, es decir, la indudable escasez de terreno y la ilusoria carencia de tiempo.
  • 32. LOS UTOPISTAS ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837) • Bajo los términos socialismo utópico, primer socialismo, protosocialismo o socialismo premarxista (Frühsozialismus, en alemán) se engloban a los pensadores socialistas anteriores al marxismo, cuyo inicio se sitúa en la fundación de la Liga de los Comunistas en 1847 y la publicación al año siguiente de su programa, el Manifiesto Comunista. • Los representantes más destacados del primer socialismo son Robert Owen en Inglaterra, y Henri de Saint-Simon, Charles Fourier, Flora Tristan y Étienne Cabet en Francia. También se pueden incluir las corrientes insurreccionalistas de Graco Babeuf, Filippo Buonarroti y los neobabuvistas y de Auguste Blanqui.
  • 33. LOS UTOPISTAS ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837) • Las diferentes corrientes del socialismo utópico se disolvieron o se fueron integrando al vasto movimiento socialista hegemonizado desde la Asociación Internacional de Trabajadores (1864-1876) por las ideas de Marx y de Bakunin. Pero dejaron una impronta significativa, en particular en el cooperativismo, la socialdemocracia, el movimiento hippie, el ecologismo, las ecoaldeas y el socialcristianismo.
  • 34. LOS UTOPISTAS ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837) • Robert Owen comenzó siendo un reformador del trabajo industrial, pues en la misma fábrica donde él era dueño implementó medidas de beneficio para el obrero, como la supresión de las labores penosas y mantenimiento del salario en épocas de reducción de ventas. • Más adelante propuso «granjas cooperativas» (villages of cooperation), que también tenían lugar para los emprendimientos industriales, pero básicamente estaban volcadas a la agricultura. Al principio lo ideó como un plan para resolver la desocupación, pero pronto se convirtió en un método de regeneración social. Las granjas colectivas tendrían la función de generar un nuevo espacio moral y educativo, que para Owen eran los dos factores más importantes por los cuales se corrompían las personas en la sociedad.
  • 35. LOS UTOPISTAS ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837) • Charles Fourier desarrolló durante la década de 1820 su propuesta de crear establecimientos agrario-industriales que convocaran a unas 1.600 personas, alojadas en un edificio especialmente diseñado al efecto, que trabajarían las tierras circundantes y compartirían las ganancias de las ventas. La comunidad garantizaría los servicios generales y todos trabajarían, incluso los niños, pero el trabajo no sería penoso sino atractivo. Los miembros del falansterio elegirían las labores que más les gustaran, ninguna tarea duraría más de dos horas, pero la jornada laboral sería muy extensa. Fourier era un defensor del «trabajo atractivo», idea que desarrolló más tarde Pierre-Joseph Proudhon.
  • 36. LOS UTOPISTAS ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837) • En la concepción de Fourier, el falansterio se crearía con inversiones privadas, a las cuales se les devolvería el dinero prestado sin intereses. A su vez, los miembros del falansterio cobrarían un salario por las tareas realizadas, pero estas no tendrían todas la misma remuneración. Por otra parte, el talento sería recompensado especialmente. Se armaba de esa forma el triángulo de intereses que planteaba Fourier: el capital, el talento y el trabajo.
  • 37. LOS UTOPISTAS ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837) • El hecho de compartir las ganancias del producto, sin que un capitalista o un financista se reservara para sí la mayoría de los ingresos, haría que el conjunto del falansterio ganara mucho más dinero que cualquier empresario, pues el prorrateo de las inversiones y el ahorro producido por la socialización de los servicios individuales (comida, vestimenta, vivienda) acrecentaría enormemente las ganancias: la verdadera industria atractiva daría cuatro veces más ganancias que la «falsa industria».
  • 38. LOS UTOPISTAS ROBERT OWEN (1816), CHARLES FOURIER (1772-1837) • De esa forma, según Fourier, un solo falansterio podría actuar como ejemplo y los capitalistas, paulatinamente, invertirían más en nuevos falansterios que en emprendimientos particulares. Así, en pocos años, el mundo entero estaría dominado por la asociación económica. • Fourier desarrolló una clasificación de los períodos de la historia. El siglo XIX era la «civilización». Cuando proliferaran los falansterios se llegaría al «garantismo». Pero más allá, cuando los falansterios no compitieran ya con el capital individual, el mundo llegaría a la «armonía», sociedad ideal donde todos serían libres, tanto desde el punto de vista económico y legal como cultural y sexual.
  • 39. PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA CLASE SOCIAL EMERGENTE LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS. • la revolución industrial, iniciada en la Gran Bretaña durante la segunda mitad del siglo XVIII, significó un gran avance para la economía, la tecnología, la cultura y la historia de la humanidad, también es importante mencionar que en el ámbito urbano implicó grandes desajustes en la forma de poblamiento y desarrollo de las ciudades. El tema principal, sin lugar a dudas, fue la introducción de la máquina de vapor que propició una concentración de la producción, particularmente de las industrias textiles, que se alinearon longitudinalmente a lo largo de los ríos.Y la principal consecuencia: que las ciudades crecieron de manera acelerada.
  • 40. PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA CLASE SOCIAL EMERGENTE LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS. • La industria y los transportes pesados se apropiaron del espacio sin respetar las áreas naturales,sin responder a ningún plan o estrategia.Por su parte, dentro de las ciudades fabriles se construyeron muy a prisa y en grandes cantidades los barrios obreros que albergarían toda la mano de obra procedente del ámbito rural. • Al principio, los barrios o slums alojaron de manera desordenada las viviendas, las fábricas y las instalaciones del transporte pesado. Su principal característica era el máximo aprovechamiento del espacio, traducido en pequeñas viviendas, hacinadas,que carecían de luz y ventilación necesaria,además de que carecían de infraestructura y equipamiento hidráulico y sanitario.Con estas condiciones,las ciudades industriales tenían altos índices de mortandad infantil,pues su ambiente constituía un factor que propiciaba la propagación masiva de enfermedades.
  • 41. PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA CLASE SOCIAL EMERGENTE LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS. • Bastó poco más de medio siglo para que se diera una demanda social de mejoramiento, promovida por los sindicatos que aglutinaron la fuerza social obrera. Además, la clase burguesa fue víctima de las distintas revoluciones que se dieron durante la primera mitad del siglo XIX. • Ya en la segunda mitad de este mismo siglo, se comenzó a operar una serie de proyectos que respondía a la regeneración de las condiciones urbanas. Las primeras propuestas surgieron de los propios industriales, quienes creyeron que era su deber corregir los grandes defectos que ellos mismos habían causado.
  • 42. PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA CLASE SOCIAL EMERGENTE LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS. • Fue así que en 1816, Robert Owen planteó una ciudad colectiva que estuviera situada en el campo con el propósito de desarticularla de lo que habían llamado la ciudad mortífera (1). Con esto, se lograría combinar a la industria con el campo, de una manera organizada,colectiva y que además se sostuviera económicamente a sí misma. • Posteriormente surgieron las ideas reformistas de algunos socialistas utópicos como el francés Charles Fourier (1772-1837), quien propuso el Falansterio.Se trataba de comunidades rurales autosuficientes que serían la base de la transformación social;se crearían por acción voluntaria de sus miembros y nunca deberían estar compuestos por más de 1,600 personas,que vivirían juntas en un edificio con todos los servicios colectivos.Todas las personas serían libres de elegir su trabajo, y lo podrían cambiar cuando quisieran,es decir, que cada individuo trabajaría de acuerdo con sus pasiones y no existiría un concepto abstracto y artificial de propiedad, privada o común.
  • 43. PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA CLASE SOCIAL EMERGENTE LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS. • Físicamente, el falansterio constaba de una gran plaza rodeada por plantas industriales, granjas y viviendas para los obreros; todos estos elementos estaban en contacto con la naturaleza y, en conjunto, funcionaban como una entidad de producción y consumo de manera que la ciudad era autosuficiente. Cabe mencionar que esta propuesta no tuvo éxito. • Finalmente, durante el siglo XIX llegaron las propuestas urbanísticas de la nueva clase social emergente: la burguesía, cuyo principal interés era hacer del espacio urbano un producto para ganar dinero.
  • 44. PROPUESTAS URBANÍSTICAS DE LA NUEVA CLASE SOCIAL EMERGENTE LA BURGUESÍA: HAUSSMANN (1853) Y SU PROPUESTA PARA PARIS. • De esta manera, comenzó a verse al espacio urbano como simple mercancía, surgiendo así la especulación del suelo urbano. • París (Francia) y Viena (Austria), fueron las primeras grandes ciudades que experimentaron este tipo de transformación con antecedentes en la revolución industrial. • En el caso de París no puede dejar de mencionarse la labor del prefecto de la ciudad, Haussmann, quien desde 1853 tuvo la labor de realizar una profunda remodelación de la ciudad histórica, siguiendo un modelo urbanístico inspirado en la ciudad del barroco (2).