1. UNIVERSIDAD
SAN PEDRO
NOMBRES: CRUZ NEYRA
DARWIN ALEXANDER
CARUAJULCA PEREZ
LENIN
PINEDA LAZO JULIO
CURSO: CESAR
SEMINARIO
DE TEORIA
DOCENTE: JUAN DE LA ROSA

2. ANTECEDENTES
• La arquitectura racionalista se genera en un proceso de contradicciones
(medidos del siglo XVIII – XIX), entre la corriente tradicional y las
exigencias progresistas
• Las exigencias de progreso en contra de la corriente tradicional tiene
sus raíces en el desarrollo científico y técnico que acompaño a la revolución
industrial a partir del siglo XVII, guiado por el pensamiento racional libre de
dogmas medioevales
• En el transcurso del siglo XIX aparecen programas arquitectónicos
nuevos, se elabora la ciencia de la estabilidad de las construcciones, que junto
con la fabricación industrial de materiales, propicia la invención de sistemas
constructivos ; se plantean los requerimientos higiénicos en los espacios
habitados.
• El problema masivo de la habitación para los proletariados implicaban
solucionarlos en conjuntos, que hicieron nacer la disciplina urbanística
• Las exigencias progresistas y los conceptos tradicionales trataron de
conciliarse falseamientos de toda índole. Era preciso la toma de conciencia
estética para hacer surgir la arquitectura moderna.
2

3. HISTORIA
École des Beaux-Arts ("Escuela de Bellas Artes") es el nombre de una
serie de influyentes escuelas de arte de Francia. La más famosa es
la École nationale supérieure des beaux-arts, actualmente ubicada en la
orilla izquierda de París, al otro lado del Sena desde el Louvre, en el
6.º arrondissement. La escuela tiene una historia que se extiende
durante más de 350 años, formando a muchos de los grandes artistas
de Europa. El estilo Beaux Arts se modeló a partir de las "antigüedades"
clásicas, conservando estas formas idealizadas y transmitiendo el estilo
a las generaciones futuras.
3

4. H. Orígenes
Los orígenes de la escuela se remontan al año 1648, cuando la "Academia de
Bellas Artes" fue fundada por el Cardenal Mazarino para educar a los
estudiantes con más talento en dibujo, pintura, escultura, grabado,
arquitectura y otros medios. Luis XIV seleccionaba a graduados de esta
escuela para decorar los apartamentos reales en Versalles y en
1863, Napoleón III garantizó la independencia de la escuela respecto al
gobierno, cambiando el nombre por el de "L Ecole des Beaux-Arts". Las
mujeres fueron admitidas a partir de 1897.
El currículo se dividía en "Academia de pintura y escultura" y "Academia de
Arquitectura", pero ambos programas se centraban en las artes clásicas y la
arquitectura de la Antigua Grecia y Roma. Se requería que todos los
estudiantes probasen su habilidad con tareas de dibujo básicas, antes de
avanzar en el dibujo de figuras y pintura. Esto culminaba en una competición
por el Premio de Roma, que permitía una beca para estudiar en Roma. Las
tres rondas para obtener el premio duraban casi tres meses. Entre los
artistas famosos que se educaron allí están Géricault, Degas, Delacroix,
Fragonard, Ingres, Monet, Moreau, Renoir, Seurat y Sisley, entre muchos
otros.
Los edificios de la escuela son en gran medida la creación del arquitecto
francés Félix Duban, quien emprendió el edificio principal en 1830,
realineando el campus, y hasta 1861 completando un programa
arquitectónico hacia el Quai Malaquia
4

5. PLAN DE TRABAJO
5
1. LINEA DE TIEMPO
2. CORRIENTES ARQUITECTONICAS EN FINALES
DEL SILO XIX E INICIOS DEL SILO XX
2.1 ESPACIOS URBANOS
3. PALACIO DEL CONGRESO NACIONAL DE ARGENTINA
3.1 UBICACIÓN
3.2 CONTEXTO INMEDIATO
3.3 ANALISIS FUNCIONAL
3.3.1ACCESOS, CIRCULACIONES, ZONAS
3.4 ANALISI ESPACIAL
3.4.1 DIMENSION, PROPORCION, CODIGOS

6. PLAN DE TRABAJO
6
3.5 COMPOSICION VOLUMETRICA
3.6 COMPOSICION DE FACHADAS
3.6.1 PERFILES
3.6.2 % DE LLENOS Y VACIOS
3.7 TRATADOS RENACENTISTAS
3.7.1SIMETRIA
3.7.2 ORDENES
3.7.3 PROPORSION AUREA

7. Estilo internacional
Frank Lloyd Write
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S
O
EDAD ANTIGUA EDAD MEDIA EDAD MODERNA EDAD CONTEMPORÁNEA
Grecia
-dórico
-jónico
-corintio
roma
-Vitrubio (10 libros)
-toscano
-compuesto
Bizantina
Visigoda
Románico
Gótico
1750
Renacimiento
-Humanismo
-Manierismo
-Perspectiva
-Tratados de Vitrubio (10
libros)
1816 1880
arquitectura
neoclásica
Siglo XX
Siglo XXI
S 0 S V S XV
Movimiento
Moderno
BAUHAUS
‘20
30’
39’
ACADEMICISMO
FRANCES
(1880-1930)
ACADEMICISMO
ITALIANO
(1850-1890)
BEAUX ARTS
(1816-1930)
Arquitectura Moderna
48’
Modulor 1
50’ 53’
Modulor 2
60’ 70’
80’
Deconstructivismo
Alejamiento de las
formas geométricas
regulares
High Tech
Post modernismo
Escuela de
Chicago
1871-1893
Siglo I Siglo IV Siglo XII Siglo XIII
Siglo XVIII
1850
• Simetría en las proporciones.
• Utiliza columnas, órdenes clásicos
arcos de media punta, bóvedas,
cúpulas.
• Se construyeron hospitales,
bibliotecas, museos, teatros.
FORMA FUNCION
L
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O

8. EUROPA-AMERICA
1648 1840
Las mujeres fueron admitidas
SEGUNDO
MOMENTO
1863
PRIMER
MOMENTO
Napoleón III garantizó
la independencia de
la escuela respecto al
gobierno
1830
FELIX DUBAN,
emprendió el
edificio principal
BEAUX ARTS
llega a Argentina
1861 1880
BEAUX ARTS
llega a Canadá
BEAUX ARTS
llega a EE.UU. Asta
1920
Las artes estaban
asociadas en una sola
escuela
William
W. Bosworth
Daniel
Burnham
William
Sutherland
Maxwell
John M. Lyle
Alejandro
Bustillo
Julio Dormal
EXPANSION
POR EL MUNDO
Se fundo la
sociedad “centrale
des architectos”
una organización
que convirtió la
arquitectura con
una profesión
1890 1910
MODERNISMO
1885
1897
ORIGEN
DEL
BEAUX
ARTS
Se retoma después de
la ley francesa con el
nombre de “LA ECOLE
DES BEAUX ARTS”
1803
ARQUITECTURA
HISTORICISTA
1850-1890
1850
EXTENSION:
.FRANCIA
.ESTADOS UNIDOS
.REINO UNIDO (UK)
.ARGENTINA
PRINCIPIOS .PERU
ESCUELA DE CHICAGO
1871-1893
CARDENAL
MAZARINO
INFLUENCUIA ARTISTICA
I: Pintura
II: Escultura
III: Arquitectura
IV: Grabado
V: Composición
musical
VI: Miembros libres
VII: Cine
VIII: Fotografía
CARACTERISTICAS
Completo y realineo el campus en
un programa arquitectónico hacia
el Quai Malaquias.
1RA CORRIENTE
ARQUITECTONICA
DESPUES DE LA 1RA
GUERRA MUNDIAL
A
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O

9. ERA UNA ESCUELA UNIVERSITARIA DE
ARTE CON PRESTIGIO INTERNACIONAL.
ES UNA UNIVERSIDAD PÚBLICA BAJO LA
TUTELA DEL MINISTERIO DE CULTURA DEL
GOBIERNO DE FRANCIA.
TIENE SU ORIGEN EN LA ESCUELA DE
BELLAS ARTES DE PARÍS.
EXPRESA EL ESTILO ARQUITECTÓNICO
NEOCLÁSICO
EL ESTILO BEAUX ARTS SE
MODELÓ A PARTIR DE LAS
"ANTIGÜEDADES" CLÁSICAS
EXPRESA EL ESTILO
ARQUITECTÓNICO NEOCLÁSICO
PRETENDÍAN CONSERVAR
FORMAS
IDEALIZADAS.TRANSMITIENDO
EL ESTILO A LAS GENERACIONES
FUTURAS.
9

10. EL CORREO CENTRAL, EN BUENOS AIRES
SIMETRÍA
JERARQUÍA DE LOS ESPACIOS (GRANDES
ENTRADAS Y ESCALERAS)
PUERTAS DE ARCO Y FRONTÓN
VENTANAS DE ARCO
ESTATUAS, ESCULTURAS, MURALES, MOSAICOS Y
OTRAS OBRAS DE ARTE, TODAS COORDINADAS EN
EL TEMA PARA AFIRMAR LA IDENTIDAD DEL
EDIFICIO.
CLÁSICA DETALLES ARQUITECTÓNICOS:
BALAUSTRADAS, PILASTRAS, CORNISAS,
GUIRNALDAS.
SUTIL USO DE LA POLICROMÍA.
1
VESTÍBULO DE LA ÓPERA GARNIER 0
DE PARÍS

11. ACADEMICISMO BEAUX ARTS
ECLECTICISMO
Se manifiesta
entre 1860 y
finales de los
años 1920
Inicios y Mediados del sigo
XIX(1800-1850)
Representante:
Academia de
Bellas Artes de
París
 SIMETRÍA
 JERARQUÍA DE ESPACIOS
 CLARIDAD Y RACIONALIDAD
FUNCIONAL
Y ESPACIAL
 DETALLES ARQUITECTÓNICOS:
BALAUSTRADAS, ESCULTURAS DE
FIGURAS, CORNISAS DE APOYO,
ETC.
Sigue las ordenes
academicistas pero con
más soltura para dejar
escapar módulos, mezclar
terrazas y cúpulas y
combinar mansardas de
CARACTERÍSTICAS
pizarra con frontis
neoclásicos  MEZCLA ELEMENTOS
DE DIFERENTES
ESTILOS Y ÉPOCAS
DE LA HISTORIA
DEL ARTE Y LA
ARQUITECTURA.
 DEDICADA
PRINCIPALMENTE A
LA COMBINACIÓN
DE CORRIENTES
ARQUITECTÓNICAS
Esta corriente surgió en la
academia de bellas artes de
CARACTERISTICAS
 SIMETRIA
 JERARQUIA DE ESPACIOS.
 PRESICION EN EL DISEÑO Y
EJECUCION DE DETALLES
ARQUITECTONICOS,
BALAUSTRADAS,PILASTRAS,ETC.
 SUTIL USO DE LA POLICROMIA
El palacio Garnier, de estilo
neobarroco
CARACTERÍSTICAS
S I G L O X I X
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S
se
desarrolla
principalme
nte en
Francia.
También se
le conoce
como
academicis
mo francés.
parís,

12. 1
2

13. INICIO: 1897
TERMINO:
INAUGURACIÓN: 1906
DEFINITIVA: 1946
DIMENSIONES
ARQUITECTO: VITTORIO MEANO
CONTRATISTA: PABLO BESANA Y CÍA.
PROMOTOR : ESTADO ARGENTINO
EDIFICIO
TIPO: PUBLICO
ESTILO: ECLECTICISMO GRECORROMANO
COSTO: $ 25.733.647 (1929)
SISTEMA : MAMPOSTERÍA
ESTRUCTURAL: HIERRO
LOCALIZACIÓN: CIUDAD E BUENOS AIRES
ARGENTINA
USO: GUBERNAMENTAL
CONSTRUCCIÓN
ALTURA :80 M. (CÚPULA)
PISOS: 5 (3 PLANTAS Y 2 SUBSUELOS)
SUPERFICIE:39.210 M²
EQUIPO
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A
FICHA TECNICA
1
3

14. EL 20 DE FEBRERO DEL AÑO SIGUIENTE, SE DECRETÓ EL LLAMADO A
CONCURSO INTERNACIONAL, Y SE FIJÓ EL 12 DE OCTUBRE DE 1895
COMO FECHA PARA LA PRESENTACIÓN DE LOS PROYECTOS, LOS
CUALES FUERON 28
EL PRESIDENTE BARTOLOMÉ MITRE ENCARGÓ AL
ARQUITECTO JONÁS LARGUÍA LA OBRA DE LA SEDE DEL
CONGRESO NACIONAL.
EL PRIMER EDIFICIO SE INAUGURÓ EN 1864
YA EN 1882 SE PENSÓ EN LA CONSTRUCCIÓN DE UN NUEVO
EDIFICIO PARA EL CONGRESO, DEL TAMAÑO ADECUADO PARA
ALOJAR A LOS REPRESENTANTES
1889 EL PRESIDENTE MIGUEL JUÁREZ CELMAN PRESENTÓ AL
CONGRESO SU PROYECTO PARA LEVANTAR EL PALACIO EN LA
MANZANA
EL 20 DE NOVIEMBRE DE 1894, AUTORIZÓ AL PODER EJECUTIVO A
CONSTRUIR EL PALACIO, INVIRTIENDO LA CANTIDAD DE SEIS
MILLONES DE PESOS MONEDA NACIONAL
1
4

15. LA OBRA FUE INICIADA EN AGOSTO DE 1897Y
HASTA SU INAUGURACIÓN FUERON
CONTRATADOS MIL OPERARIOS.
EL 8 DE ENERO DE 1896 LA OBRA FUE
ADJUDICADA AL INGENIERO ITALIANO VÍCTOR
MEANO
PARA MEDIADOS DEL AÑO 1900, LA REVISTA
CARAS Y CARETAS PUBLICABA QUE LA OBRA
YA HABÍA CONSUMIDO “CERCA DE CUATRO
MILLONES Y MEDIO DE PESOS”, HABIÉNDOSE
CONSUMIDO CASI TODO EL PRESUPUESTO
ORIGINAL CUANDO LA OBRA APENAS HABÍA
COMENZADO
EL 1 DE JULIO DE 1904 MEANO QUEDO LA
FINALIZACIÓN DE LA OBRA A CARGO DEL
ARQUITECTO BELGA JULIO DORMAL, QUIEN
RESPETÓ EL PROYECTO ORIGINAL.
EL PALACIO FUE INAUGURADO EL 12 DE MAYO
DE 1906
SIN EMBARGO, CONTINUANDO EN LOS AÑOS
SIGUIENTES LOS TRABAJOS DE
INSTALACIONES SANITARIAS, DECORACIÓN
Y REVESTIMIENTOS EN PIEDRA.
FACHADA PRINCIPAL TERMINADA, EN 1910.
1
5

16. 1
6
INICIARON UNA COMISIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN DE SOBREPRECIOS. EL ESCÁNDALO
PÚBLICO QUE GENERÓ EL DEBATE Y LAS ACUSACIONES, TRAJO COMO CONSECUENCIA LA
REMOCIÓN DE DOS CONJUNTOS DE ESTATUAS QUE DECORABAN LA ENTRADA AL PALACIO DEL
CONGRESO
LA ILUMINACIÓN DE LA CÚPULA SE
COLOCÓ RECIÉN EN 1930
LAS OBRAS FUERON
COMPLETAMENTE FINALIZADAS
RECIÉN EN 1946
FUE BAUTIZADO POR ALGUNOS
PERIODISTAS COMO EL PALACIO DE
ORO, POR LA VELOCIDAD EN QUE SE
GASTABAN LAS PARTIDAS
PRESUPUESTARIAS.

17. 1
7
BUENOS AIRES
EL PALACIO SE ENCUENTRA
UBICADO CERCA A EDIFICACIONES
EMBLEMÁTICAS COMO SON EL
CASO DE LA PLAZA DEL
CONGRESO, PLAZA MARIANO
MORENO Y LA PLAZA LOREA

18. 1
8
INMEDIATO
Se encuentra ubicado en la Ciudad de Buenos Aires, en la manzana limitada por la Avenida Rivadavia, Combate de
Los Pozos, Avenida Entre Ríos e Hipólito Yrigoyen, con una superficie de manzana de 12.079,60 m2.
MEDIATO
Se encuentra ubicado frente a la plaza , llamada plaza
del congreso ,es uno de los edificios más representativos
de Buenos Aires por ser el más alto (80 m) de altura
LA PLAZA DEL CONGRESO, PLAZA MARIANO MORENO Y
LA PLAZA LOREA

19. 1
9
CONSTRUCCION DE CLARA
INSPIRACION GRECOROMANO, SU
PLANTA NO ES ORTODOXO.
DE MAYOR JERARQUÍA, SIENDO EL
VOLUMEN CENTRAL LA CUPULA
PLANTA ORTODOXO
SALON DEL CONGRESO

20. ENTRADA DE HONOR
ENTRADA DE SENADORES
A
ENTRADA DE DIPUTADOS C
C
E
S
2
O
0
Av. Entre Ríos
S
calle Rivadavia
calle H. Yrigoyen

21. 2
1
LA DISTRIBUCIÓN SE BASA EN DOS
DIRECCIONES, PERPENDICULARES Y
ENFÁTICAMENTE DIFERENCIADAS
CIRC. HORIZONTAL
PRINCIPAL
SECUNDARIA
CIRC. VERTICAL
PRIMER NIVEL
C
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I
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N

22. 2
2
CIRC. HORIZONTAL
SECUNDARIA
CIRC. VERTICAL
SEGUNDO NIVEL
C
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C
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N

23. 2
3
Z
O
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F
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C
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C
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O
N
ZONA PRINCIPAL ESTA CONFORMADA
POR UN ATRIO HASTA LLEGAR A UN
GRAN HALL,SEGUIDO DE ESTE SE
ENCUENTRA EL SALON DE AZUL,A LA
IZQUIERDA SE ENCUENTRA EL SALON
ROSADO PARA CONTINUAR CON EL
SALON DE LOS PASOS PERDIDOS
GRAN HALL
SALON AZUL
SALON DE LOS PASOS PERDIDOS
SALON ROSADO
CAMARA DE SENADORES
CAMARA DE DIPUTADOS
BIBLIOTECA
SALA DE LECTURA
PRIMER NIVEL

24. 2
4
Z
O
N
I
F
I
C
A
C
I
O
N
CAMARA DE SENADORES
CAMARA DE DIPUTADOS
BIBLIOTECA
SALA DEL CONGRESO
PATIO
PRIMER NIVEL

25. 2
5
CORTE A - A
SE OBSERVA TRES
ESPACIOS DE LOS
CUALES EL CENTRO ES
EL PRINCIPAL DONDE
SE ENCUENTRA LA
CUPULA

26. 2
6
EL EDIFICIO SE DISTINGUE POR SU CÚPULA,
QUE ALCANZA LOS 80 METROS DE ALTURA.
EL CASQUETE ES UNA ESTRUCTURA
RETICULADA DE ACERO Y LOS 4 PILARES
BAJO EL TAMBOR TIENEN 300 M2 DE
SECCIÓN DE PIEDRA GRANÍTICA.
LA CÚPULA QUE FORMANDO PARTE DE ESTE
EDIFICIO MONUMENTAL ES COMO SU
CULMINACIÓN, SU ELEMENTO CUMBRE, LA
CIMA, Y TIENE UN EVIDENTÍSIMO VALOR
SIMBÓLICO.
EL FRONTÓN
TRIANGULAR TIENE
UNA CUBIERTA A
DOS AGUAS, Y EN
SU PARTE
SUPERIOR HAY UNA
ESCULTURA DE
PIEDRA CON EL
ESCUDO NACIONAL.

27. 2
7
EL FRONTÓN TRIANGULAR TIENE
UNA CUBIERTA A DOS AGUAS,
QUE A LOS COSTADOS EN SU
PARTE INFERIOR TIENE
ESCULTURAS DE LEONES ALADOS,
Y EN SU PARTE SUPERIOR HAY
UNA ESCULTURA DE PIEDRA CON
EL ESCUDO NACIONAL.
LAS ALTURAS DE LAS
FACHADAS SON DE
27,50 M SOBRE
HIPÓLITO YRIGOYEN Y
23,60 M SOBRE ENTRE
RÍOS, RIVADAVIA Y
POZOS
EL REMATE EN FORMA DE
ABSIDE DE LA CÁMARA DE
DIPUTADOS EN LA FACHADA
OCCIDENTAL.
TRES IDEAS
CENTRALES: EL
ACADEMICISM
O, EL
ECLECTICISMO
Y EL
CLASICISMO.
ESTA
CONDICIÓN
TRIPARTITA
SOBRE ESTA PLATAFORMA SE ENCUENTRA LA CUÁDRIGA, UNA OBRA DE
BRONCE CON 8 METROS DE ALTURA. EL CARRO ES TIRADO POR 4 CABALLOS,
LA CÚPULA TERMINA EN UNA CORONA DECORADA CON FIGURAS
QUIMÉRICAS, DE LAS QUE BROTA UN PARARRAYOS.

28. 2
7
ESTAS PUERTAS SON DE HERRERÍA ARTÍSTICA, FLANQUEADAS POR CARIÁTIDES
DE BRONCE.
EN LA ESCALINATA HAY ACTUALMENTE SÓLO CUATRO LEONES ALADOS, QUE
SIRVEN DE BASE PARA CUATRO FAROLES ARTÍSTICOS CON TULIPAS DE OPALINA
TALLADAS.
LA CUÁDRIGA, UNA OBRA DE BRONCE CON 8 METROS DE ALTURA Y 20
TONELADAS DE PESO, REALIZADA .
LA CÚPULA TIENE UNA CUBIERTA DE COBRE, PERO EL PASO DEL TIEMPO Y LA
HUMEDAD SON LOS QUE LE DAN EL COLOR VERDOSO.
EDIFICIO DE APARIENCIA GRECORROMANA, RECUBIERTO DE MÁRMOL
BLANCO

29. Obras Arquitectónicas
 El movimiento RACIONALISTA significa
la libertad de creación controlada, por el
razonamiento lógico y en consecuencia la
eliminación de elementos figurativos sin
función.
 La decadencia del Racionalismo radica en
confiarse excesivamente en los medios y
en la ley del máximo ahorro.
 Con el inicio del movimiento Racionalista
se rechaza cualquier ornamentación en el
diseño.
 Además la FORMA va seguida de la
29
FUNCION.
 La Arquitectura Racionalista significa
construir con seguridad pero además con
economía; debido a que se eliminaban la
abundancia de resistencia basándose del
aprovechamiento de nuevos sistemas
estructurales.