arquitect

1. ARQUITECTURARQUITECTUR
AA
Siglo XIXSiglo XIX

2. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
 Historicismo & Eclecticismo.Historicismo & Eclecticismo.
– Royal Pavillion.Royal Pavillion. (J. Nash)(J. Nash)
– Ópera de París.Ópera de París. (H. Guimard)(H. Guimard)
 La arquitectura del Hierro.La arquitectura del Hierro.
– Consideraciones generalesConsideraciones generales
– Crystal PalaceCrystal Palace (J. Paxton)(J. Paxton)
– Torre EiffelTorre Eiffel
– Otros edificiosOtros edificios
 Arquitectura Modernista.Arquitectura Modernista.
– A. GaudíA. Gaudí
– París 1900París 1900
– Viena Fin de sigloViena Fin de siglo
 La Escuela de Chicago.La Escuela de Chicago.
– Características generalesCaracterísticas generales
– L. SullivanL. Sullivan
– H. RichardsonH. Richardson

3. PeriodizaciónPeriodización
 EclecticismoEclecticismo
 ModernismoModernismo
 Arquitectura HierroArquitectura Hierro
1850
1850
1850
1950
1950
1950
1900
1900
1900

4. Siglo XIX. ContextoSiglo XIX. Contexto
 Siglo XIX marcado por lasSiglo XIX marcado por las
revoluciones:revoluciones:
– IndustrialIndustrial
– LiberalLiberal
 Los efectos de sendas revolucionesLos efectos de sendas revoluciones
(la liberal-burguesa y la industrial)(la liberal-burguesa y la industrial)
modifican el mundo y el arte no harámodifican el mundo y el arte no hará
otra cosa que sintonizar los profundosotra cosa que sintonizar los profundos
cambios que suponen.cambios que suponen.

5. Las claves de laLas claves de la
arquitectura del sigloarquitectura del siglo
XIXXIX Reinterpretación de la arquitectura del pasado.Reinterpretación de la arquitectura del pasado.
 Los modelos serán variados (griego, románico, gótico, musulmán, renacentista…). Esta miradaLos modelos serán variados (griego, románico, gótico, musulmán, renacentista…). Esta mirada
al pasado se conoce como HISTORICISMO. También se producen mezclas de estilos queal pasado se conoce como HISTORICISMO. También se producen mezclas de estilos que
denominaremos ECLECTICISMOdenominaremos ECLECTICISMO
 Adecuación a las consecuencias de la revolución industrial.Adecuación a las consecuencias de la revolución industrial.
 Una primera consecuencia es la creciente urbanización de Occidente que hará necesaria laUna primera consecuencia es la creciente urbanización de Occidente que hará necesaria la
construcción de nuevosconstrucción de nuevos edificiosedificios: ya no sólo palacio e iglesia; también mercado, biblioteca,: ya no sólo palacio e iglesia; también mercado, biblioteca,
puerto, almacén, hospital…puerto, almacén, hospital…
 Otra consecuencia va a ser laOtra consecuencia va a ser la utilización de materiales nuevosutilización de materiales nuevos como el hierro colado y el vidriocomo el hierro colado y el vidrio
que modificarán los tradicionales diálogos entre elementos sustentantes y sustentados.que modificarán los tradicionales diálogos entre elementos sustentantes y sustentados.
 Precisamente va a ser el acusado carácter funcional que va a ir cobrando la arquitectura, unidoPrecisamente va a ser el acusado carácter funcional que va a ir cobrando la arquitectura, unido
a la irrupción de los nuevos materiales lo que propiciará laa la irrupción de los nuevos materiales lo que propiciará la aparición del ingeniero enaparición del ingeniero en
competencia con el arquitecto.competencia con el arquitecto. Aunque no siempre fuese así, las nuevas y atrevidas obrasAunque no siempre fuese así, las nuevas y atrevidas obras
se encargaban a ingenieros mientras que obras más tradicionales como edificios públicos,se encargaban a ingenieros mientras que obras más tradicionales como edificios públicos,
iglesias, etc., eran levantadas por arquitectos propiamente dichos.iglesias, etc., eran levantadas por arquitectos propiamente dichos.
 La internacionalización de la economía también va a suponer unaLa internacionalización de la economía también va a suponer una universalización de losuniversalización de los
gustosgustos. A Roma y a Paris habrá que sumar como epicentros de la cultura a toda Europa y. A Roma y a Paris habrá que sumar como epicentros de la cultura a toda Europa y
EE.UU.EE.UU.
 LaLa cantidad de edificios construidoscantidad de edificios construidos fue posiblemente en el XIX mayor que la de todas lasfue posiblemente en el XIX mayor que la de todas las
épocas anteriores juntas.épocas anteriores juntas.

6. Arquitectura neoclásicaArquitectura neoclásica

7.  Abarca desde mediados del siglo XVIII (1850) a losAbarca desde mediados del siglo XVIII (1850) a los
años treinta del XIX (1930) , coexistiendo primero con elaños treinta del XIX (1930) , coexistiendo primero con el
Barroco y el Rococó y, después, con el Romanticismo.Barroco y el Rococó y, después, con el Romanticismo.
Se extiende por toda Europa y EE.UU. Sus focos deSe extiende por toda Europa y EE.UU. Sus focos de
irradiación son Paris, Roma y Nápolesirradiación son Paris, Roma y Nápoles
 Supone una condena y reacción a los excesos delSupone una condena y reacción a los excesos del
RococóRococó
 Los modelos son el arte griego y romanoLos modelos son el arte griego y romano
 Contribuirán a este acercamiento las excavacionesContribuirán a este acercamiento las excavaciones
arqueológicas de Pompeya y Herculano y el ideario dearqueológicas de Pompeya y Herculano y el ideario de
los ilustrados que iban buscando para el arte “la noblelos ilustrados que iban buscando para el arte “la noble
simplicidad”. También lo defiende Winckelmann en susimplicidad”. También lo defiende Winckelmann en su
Historia del arte en la Antigüedad.Historia del arte en la Antigüedad.
 La finalidad del arte es la EDUCACIÓN CÍVICA en unaLa finalidad del arte es la EDUCACIÓN CÍVICA en una
sociedad que aspita a ser libre y ordenada. Recordamossociedad que aspita a ser libre y ordenada. Recordamos
que es el arte de la Revolución Francesa y el Imperioque es el arte de la Revolución Francesa y el Imperio
Napoleónico.Napoleónico.

8. CaracterísticasCaracterísticas
arquitectura neoclásicaarquitectura neoclásica
 Utilización de formas geométricas básicasUtilización de formas geométricas básicas
(rectángulos, cuadrados, triángulos…).(rectángulos, cuadrados, triángulos…).
 -Uso de sistemas arquitrabados.-Uso de sistemas arquitrabados.
 -Arquitectura estructural.-Arquitectura estructural.
 -Fachadas de templos clásicos para edificios-Fachadas de templos clásicos para edificios
públicos con frontón, columnata y atrio.públicos con frontón, columnata y atrio.
 -Adaptación a nuevas funciones como-Adaptación a nuevas funciones como
Gabinetes, Museos, Observatorios.Gabinetes, Museos, Observatorios.
 -Plantas centrales o rectangulares.-Plantas centrales o rectangulares.
 -Cohesión y claridad de contornos.-Cohesión y claridad de contornos.

9. Ejemplos. Arco deEjemplos. Arco de
triunfo Parístriunfo París
 Construido en el primer tercio del siglo XIX porConstruido en el primer tercio del siglo XIX por
orden de Napoleón para conmemorar laorden de Napoleón para conmemorar la
victoria en la batalla de Austerlitz. Fuevictoria en la batalla de Austerlitz. Fue
diseñado por Chalgrin y Raymond, inspiradosdiseñado por Chalgrin y Raymond, inspirados
en el Arco de Tito de Roma.en el Arco de Tito de Roma.

10. PanteónPanteón
de Parisde Paris
 Entre losEntre los
enterrados en elenterrados en el
Panteón sePanteón se
encuentran Voltairencuentran Voltair
e, Rousseau,e, Rousseau,
Víctor Hugo, ÉmileVíctor Hugo, Émile
Zola, Marie Curie,Zola, Marie Curie,
Jean Monet yJean Monet y
Soufflot, suSoufflot, su
arquitecto.arquitecto.

11. Museo Británico.Museo Británico.
LondresLondres

12. National GalleryNational Gallery

13. Puerta dePuerta de
Brandenburgo. BerlínBrandenburgo. Berlín
 No se trata deNo se trata de
un arco deun arco de
triunfo, sinotriunfo, sino
que era elque era el
acceso, a modoacceso, a modo
de propileos, alde propileos, al
«Nuevo Berlín»«Nuevo Berlín»
de la época.de la época.

14. Capitolio de WashingtonCapitolio de Washington
 El El CapitolioCapitolio
de losde los
EstadosEstados
UnidosUnidos es el es el
edificio queedificio que
alberga las dosalberga las dos
cámarascámaras
del Congresodel Congreso
de los Estadosde los Estados
Unidos.Unidos.

15. Puerta de Alcalá. MadridPuerta de Alcalá. Madrid
 La La Puerta de AlcaláPuerta de Alcalá es una de las cinco antiguas puertas reales es una de las cinco antiguas puertas reales
que daban acceso a la ciudad de Madrid. que daban acceso a la ciudad de Madrid.
 Carlos III mandó construirla, al arquitecto italiano Francesco Sabatini.Carlos III mandó construirla, al arquitecto italiano Francesco Sabatini.
 Se trata de una puerta de estilo neoclásico con aspecto monumentalSe trata de una puerta de estilo neoclásico con aspecto monumental
similar a los Arcos de triunfo romanossimilar a los Arcos de triunfo romanos

16. Palacio de las Cortes dePalacio de las Cortes de
MadridMadrid
El El Palacio dePalacio de
laslas
CortesCortes es el es el
edificio queedificio que
albergaalberga
el Congresoel Congreso
de losde los
Diputados,Diputados,
una de lasuna de las
dos Cámarasdos Cámaras
de las Cortesde las Cortes
generales, elgenerales, el
ParlamentoParlamento

17. Museo del Prado deMuseo del Prado de
Madrid, de Juan deMadrid, de Juan de
VillanuevaVillanueva

18. Puerta del Carmen dePuerta del Carmen de
ZaragozaZaragoza
 La puerta delLa puerta del
Carmen es unaCarmen es una
antigua estructuraantigua estructura
monumental demonumental de
estilo neoclásico,estilo neoclásico,
construida en elconstruida en el
año 1789 por elaño 1789 por el
arquitecto Agustínarquitecto Agustín
Sanz eSanz e
inaugurada en elinaugurada en el
año 1792.año 1792.

19. HISTORICISMO &HISTORICISMO &
ECLECTICISMOECLECTICISMO

20. La arquitectura historicista engloba aquellasLa arquitectura historicista engloba aquellas
creaciones del siglo XIX que recrean estiloscreaciones del siglo XIX que recrean estilos
del pasado. Generalmente, los distintosdel pasado. Generalmente, los distintos
estilos comenzarán por el término neo:estilos comenzarán por el término neo:
neogótico, neooriental, neobizantino,neogótico, neooriental, neobizantino,
neomudéjar...neomudéjar...
 El surgimiento del nacionalismo (vinculado alEl surgimiento del nacionalismo (vinculado al
romanticismo) toma como referencia elromanticismo) toma como referencia el
pasado medieval, época en la que debido a lapasado medieval, época en la que debido a la
fragmentación política, las distintas nacionesfragmentación política, las distintas naciones
europeas gozaron de una etapa deeuropeas gozaron de una etapa de
independencia y esplendor. El afán de laindependencia y esplendor. El afán de la
burguesía nacionalista del XIX será recrear elburguesía nacionalista del XIX será recrear el
arte de esa época y así en arquitectura searte de esa época y así en arquitectura se
recrearán los estilos medievales.recrearán los estilos medievales.

21.  Curiosamente, para los edificios civiles se tomaCuriosamente, para los edificios civiles se toma
como referencia el arte clásico, prorrogándosecomo referencia el arte clásico, prorrogándose
así el estilo neoclásico aunque incorporando losasí el estilo neoclásico aunque incorporando los
nuevos elementos que aporta el desarrollonuevos elementos que aporta el desarrollo
industrial del siglo.industrial del siglo.
 Esa inspiración o copia de los edificios delEsa inspiración o copia de los edificios del
pasado pero añadiendo elementos y materialespasado pero añadiendo elementos y materiales
del siglo XIX recibe el nombre dedel siglo XIX recibe el nombre de
ECLECTICISMOECLECTICISMO: copia, mezcla y libre: copia, mezcla y libre
interpretación de elementos existentes en estilosinterpretación de elementos existentes en estilos
surgidos a lo largo de la historia y que sesurgidos a lo largo de la historia y que se
emplean en un mismo edificio, sin caer en purasemplean en un mismo edificio, sin caer en puras
imitaciones.imitaciones.

22. Características.Características.
 ElEl HISTORICISMOHISTORICISMO enlaza con elenlaza con el
Romanticismo.Romanticismo.
 Intenta recuperar aquellos estilosIntenta recuperar aquellos estilos
históricos que constituyen la seña dehistóricos que constituyen la seña de
identidad de un país.identidad de un país.
 Está por tanto muy influenciado porEstá por tanto muy influenciado por
ideologías nacionalistas muy propias delideologías nacionalistas muy propias del
contexto histórico de mediados del S. XIXcontexto histórico de mediados del S. XIX
 En cuanto alEn cuanto al ECLECTICISMOECLECTICISMO nace de lanace de la
combinación de estilos anteriores, que secombinación de estilos anteriores, que se
mezclan libremente en un edificiomezclan libremente en un edificio

23. CH. GARNIER:CH. GARNIER: Opera.Opera.
París. 1861-1875.París. 1861-1875.

24. NeobarrocoNeobarroco

25. Historicismo ecléctico (Neorrenacimiento y neobarroco)
Jean Louis Charles Garnier
Ópera de París
Empleo de materiales industriales
Como acero y hormigón enmascarado
con bronce y mármol
Arquitectura
ostentosa
Escaleras tangenciales
con palcos (teatro dentro
del teatro)
Exuberancia
decorativa
Orden
monumental

29. J. NASH:J. NASH: RoyalRoyal
Pavillion. Brighton.Pavillion. Brighton.
1818.1818.

30. Eclecticismo. Neo-Eclecticismo. Neo-
orientaloriental

31. Historicismo Neoindio
John Nash
Pabellón del príncipe de Gales en Brighton
Fachada revestida
de yesos
Estructuras de
hierro fundido
Cúpulas bulbosas
estilo mogol
Celosías de
estilo hindú
Cúpula con
forma de pagoda
estilo chino
Se usa por primera
vez lámparas de luz
de gas
Armazón de hierro
permite espacios diáfanos
y muy amplios
Eclecticismo
orientalista
Muros
curvados Decoración interior
chinesca

34. Neomusulmán yNeomusulmán y
neomudéjarneomudéjar
 En España se pone de moda en el siglo pasado laEn España se pone de moda en el siglo pasado la
construcción y decoración de edificios inspirándose en elconstrucción y decoración de edificios inspirándose en el
estilo musulmán o mudéjar que para los españoles deestilo musulmán o mudéjar que para los españoles de
entonces resultaba exótico y pintoresco.entonces resultaba exótico y pintoresco.
 Este estilo se inicia en el XIX y se continuaría hasta bienEste estilo se inicia en el XIX y se continuaría hasta bien
entrado el siglo XX. Las casas de la burguesía se llenaron deentrado el siglo XX. Las casas de la burguesía se llenaron de
salones de té con decoración de yeserías y mocárabes.salones de té con decoración de yeserías y mocárabes.
 A la vez muchos edificios públicos adoptaron este estilo y asíA la vez muchos edificios públicos adoptaron este estilo y así
se construyeron ayuntamientos, teatros, casinos... quese construyeron ayuntamientos, teatros, casinos... que
presentan en sus fachadas: ladrillos, arcos de herradura opresentan en sus fachadas: ladrillos, arcos de herradura o
decoración de azulejos. En muchos de estos edificiosdecoración de azulejos. En muchos de estos edificios
conviven la decoración hispanomusulmana árabe y laconviven la decoración hispanomusulmana árabe y la
utilización de los nuevos materiales como el hierro o el cristal.utilización de los nuevos materiales como el hierro o el cristal.
 En España fue muy popular el neomudéjar, popular en lasEn España fue muy popular el neomudéjar, popular en las
plazas de toros, cárceles, hoteles, iglesias, teatros o inclusoplazas de toros, cárceles, hoteles, iglesias, teatros o incluso
centros oficiales; y su principal foco fue Madrid.centros oficiales; y su principal foco fue Madrid.

35. Edificio de Correos de Zaragoza, (Neomudéjar)Edificio de Correos de Zaragoza, (Neomudéjar)

36. Neorrománico. Museo deNeorrománico. Museo de
Historia Natural deHistoria Natural de
Londres.Londres.

37. Historicismo Neorrománico
Federico Aparici
Colegiata de Covadonga

38. NEOGÓTICONEOGÓTICO
 Es el ideal para expresar la repulsa que se siente haciaEs el ideal para expresar la repulsa que se siente hacia
lo clásico. El arte Neogótico había tenido una granlo clásico. El arte Neogótico había tenido una gran
importancia en Inglaterra ya en el siglo XVII. Enimportancia en Inglaterra ya en el siglo XVII. En
Alemania este arte es el baluarte de la identidadAlemania este arte es el baluarte de la identidad
alemana frente al clasicismo latino del sur. Recordemosalemana frente al clasicismo latino del sur. Recordemos
que el romanticismo vuelve sus ojos hacia el pasadoque el romanticismo vuelve sus ojos hacia el pasado
medieval y encuentra allí una época gloriosa en elmedieval y encuentra allí una época gloriosa en el
pasado de cada nación, es lógico que se reinterprete elpasado de cada nación, es lógico que se reinterprete el
estilo de esta época.estilo de esta época.
 El Neogótico perdurará hasta el siglo XX a través deEl Neogótico perdurará hasta el siglo XX a través de
manifestaciones arquitectónicas menores como lamanifestaciones arquitectónicas menores como la
arquitectura funeraria. (panteones de los cementerios).arquitectura funeraria. (panteones de los cementerios).
El Neogoticismo supone la emancipación artística de losEl Neogoticismo supone la emancipación artística de los
pueblos del Norte frente a las corrientes del Surpueblos del Norte frente a las corrientes del Sur
(clasicismo).(clasicismo).

39. Catedral EdimburgoCatedral Edimburgo

40. Catedral de ColoniaCatedral de Colonia
 La La catedral decatedral de
ColoniaColonia comenzó a comenzó a
construirse en 1248 y noconstruirse en 1248 y no
se terminó hasta 1880. Ase terminó hasta 1880. A
comienzos del siglo XIX,comienzos del siglo XIX,
los románticos alemanes,los románticos alemanes,
entusiasmados porentusiasmados por
la Edad Media, llamaronla Edad Media, llamaron
la atención sobre ella atención sobre el
estado en que seestado en que se
encontraba la catedral,encontraba la catedral,
inconclusa. Impulsaron lainconclusa. Impulsaron la
terminación, de forma queterminación, de forma que
consiguieron que elconsiguieron que el
rey Federico Guillermo IVrey Federico Guillermo IV
de Prusia destinarade Prusia destinara
fondos a este proyecto.fondos a este proyecto.

41. Catedral de LaCatedral de La
Almudena, MadridAlmudena, Madrid
 Neoclásico en el exteriorNeoclásico en el exterior
 Neogótico en el interiorNeogótico en el interior
 Neorrománico en la criptaNeorrománico en la cripta

42. CH. BARRY:CH. BARRY: Casas delCasas del
Parlamento. Londres.Parlamento. Londres.
1860.1860.

43.  El mayor edificio neogótico europeo esEl mayor edificio neogótico europeo es El ParlamentoEl Parlamento
Británico, una obra de BARRY y PUGINBritánico, una obra de BARRY y PUGIN realizadarealizada
entre 1840 y 1865. Charles Barry es uno de los másentre 1840 y 1865. Charles Barry es uno de los más
importantes arquitectos británicos del primer períodoimportantes arquitectos británicos del primer período
victoriano y Pugin será el responsable de toda lavictoriano y Pugin será el responsable de toda la
decoración y del amueblamiento goticista deldecoración y del amueblamiento goticista del
Parlamento de Londres.Parlamento de Londres.
 Cuando en 1834 un incendio destruye el antiguoCuando en 1834 un incendio destruye el antiguo
palacio medieval de Westminster, se decidió que elpalacio medieval de Westminster, se decidió que el
estilo gótico era el más adecuado para rememorar elestilo gótico era el más adecuado para rememorar el
antiguo edificio y sería el que mejor armonizase con laantiguo edificio y sería el que mejor armonizase con la
Abadía de Westminster.Abadía de Westminster.
 Las peculiaridades de Inglaterra durante toda laLas peculiaridades de Inglaterra durante toda la
época moderna y contemporánea, y a la inversa de loépoca moderna y contemporánea, y a la inversa de lo
que los países occidentales de Europa habían hecho,que los países occidentales de Europa habían hecho,
facilitaron el que en la isla nunca se interrumpiera delfacilitaron el que en la isla nunca se interrumpiera del
todo la construcción en estilo gótico, pues incluso en lastodo la construcción en estilo gótico, pues incluso en las
épocas más dominantes del lenguaje clásico, ciertosépocas más dominantes del lenguaje clásico, ciertos
tipos de edificaciones, como las universitarias, setipos de edificaciones, como las universitarias, se
prefirieron en este estilo tradicional.prefirieron en este estilo tradicional.

44.  Lo primero que destaca es la silueta romántica con sus tresLo primero que destaca es la silueta romántica con sus tres
torres: la más famosa –a la izquierda- es el Big Ben.torres: la más famosa –a la izquierda- es el Big Ben.
 Se eligió de cantería la piedra caliza y dolomita con el fin deSe eligió de cantería la piedra caliza y dolomita con el fin de
perseguir la perdurabilidad del edificio y por la resistencia a laperseguir la perdurabilidad del edificio y por la resistencia a la
contaminación del carbón. Todo el edificio es incombustible.contaminación del carbón. Todo el edificio es incombustible.
 La profusión ornamental se encarga a artesanos y se amparaLa profusión ornamental se encarga a artesanos y se ampara
en el criterio de enriquecer los elementos constructivos peroen el criterio de enriquecer los elementos constructivos pero
no en ocultarlos. Ventanas escuadradas y apuntadas seno en ocultarlos. Ventanas escuadradas y apuntadas se
combinan con cresterías, pináculos y torres.combinan con cresterías, pináculos y torres.

45. Historicismo Neogótico
Charles Barry & A. Welby Pugin
Parlamento de Londres
Barry ideó planta
neoclásica (equilibrio,
proporción))
Pugin enmascaró
con ornamentación
gótica (arcos
apuntados, agujas,
cresterías, etc.)
Empleo de materiales
ignífugos (sillares de piedra,
ladrillo, columnas ycubiertas con
esqueleto de hierro, etc.)
Torre central de
ventilación
Fachada de tres pisos
presenta un módulo
vertical que se repite
Torre
Victoria
Construida sobre
terrenos ganados al río. Se
hizo un basamento de piedra
y hormigón que eleva más
las construcción
Torre del
reloj
Remates de torrecillas
poligonales
Construido sobre
parlamento anterior que
ardió
Se considera el
gótico como mejor
reflejo del espíritu
nacional británico

47. Neobizantino.Neobizantino.
Iglesia del Sacre CoeurIglesia del Sacre Coeur
(Sagrado Corazón), Paris(Sagrado Corazón), Paris

48. LA ARQUITECTURALA ARQUITECTURA
DEL HIERRODEL HIERRO

49. Características.Características.
 Arquitectura del hierro es el nombreArquitectura del hierro es el nombre
genérico de un estilo de arquitectura ygenérico de un estilo de arquitectura y
construcción del Siglo XIX, originado en laconstrucción del Siglo XIX, originado en la
disponibilidad de nuevos materiales que sedisponibilidad de nuevos materiales que se
produjo durante la Revolución Industrial.produjo durante la Revolución Industrial.
 El uso de los nuevos materiales como elEl uso de los nuevos materiales como el
acero y el hormigón armado, así como laacero y el hormigón armado, así como la
aplicación de las tecnologías asociadas.aplicación de las tecnologías asociadas.
 Empleo de materiales prefabricados a gran escala.
 Sobriedad decorativa y supeditación a
funcionalidad
 Importancia de lo ingenieril.

50.  La arquitectura industrial, propia de la segundaLa arquitectura industrial, propia de la segunda
mitad del siglo XIX, se basa en el uso de losmitad del siglo XIX, se basa en el uso de los
nuevos materiales tecnológicos: hormigónnuevos materiales tecnológicos: hormigón
armado, acero, cristal o hierro, que searmado, acero, cristal o hierro, que se
complementan entre sí y permiten construircomplementan entre sí y permiten construir
edificios grandes y ligeros.edificios grandes y ligeros.
 Estos nuevos materiales permitían que laEstos nuevos materiales permitían que la
edificación se sustentar con pocos soportes, loedificación se sustentar con pocos soportes, lo
que hacía posible abrir grandes espacios yque hacía posible abrir grandes espacios y
rellenar los muros con cristal, pues ya norellenar los muros con cristal, pues ya no
cumplían una función de sostén.cumplían una función de sostén.
 Otra ventaja era que permitían construir conOtra ventaja era que permitían construir con
rapidez, puesto que se podían utilizar piezasrapidez, puesto que se podían utilizar piezas
prefabricadas. Ahora era posible la producción deprefabricadas. Ahora era posible la producción de
estos materiales en grandes cantidades y a bajoestos materiales en grandes cantidades y a bajo
coste debido al desarrollo industrial, con lacoste debido al desarrollo industrial, con la
ventaja que supone la posibilidad deventaja que supone la posibilidad de
transportarlos fácilmente de las fábricas a lastransportarlos fácilmente de las fábricas a las
obras.obras.

51.  División entre arquitectos e ingenieros.División entre arquitectos e ingenieros. LosLos
primeros se formaban en Academias y estudiabanprimeros se formaban en Academias y estudiaban
estilos tradicionales con base artesanal; se mostrabanestilos tradicionales con base artesanal; se mostraban
contrarios al “deshumanizado maquinismo”. Loscontrarios al “deshumanizado maquinismo”. Los
ingenieros, por el contrario, estudiaban eningenieros, por el contrario, estudiaban en
universidades o escuelas técnicas donde aprendían eluniversidades o escuelas técnicas donde aprendían el
uso de los nuevos materiales. Serán precisamenteuso de los nuevos materiales. Serán precisamente
éstos los que propicien el rápido proceso de laéstos los que propicien el rápido proceso de la
industrialización de la arquitectura.industrialización de la arquitectura.
 La utilización del hierro al principio se empleó en laLa utilización del hierro al principio se empleó en la
fabricación de puentes y, después, en la construcciónfabricación de puentes y, después, en la construcción
de cubiertas y cúpulas, generalizándose por fin su usode cubiertas y cúpulas, generalizándose por fin su uso
para toda suerte de edificaciones a mediados del siglo.para toda suerte de edificaciones a mediados del siglo.
 Pero el mejor marco para el desarrollo de los nuevosPero el mejor marco para el desarrollo de los nuevos
materiales van a ser lasmateriales van a ser las Exposiciones UniversalesExposiciones Universales
que se celebran para reunir los inventos y avancesque se celebran para reunir los inventos y avances
técnicos de los países participantes, con lo cual setécnicos de los países participantes, con lo cual se
exigían pabellones enormes, estos pabellones servíanexigían pabellones enormes, estos pabellones servían
para el lucimiento del país organizador. Son, por ello,para el lucimiento del país organizador. Son, por ello,
edificios muy funcionales (muy prácticos).edificios muy funcionales (muy prácticos).

52. Palacio de Cristal dePalacio de Cristal de
PaxtonPaxton
 Palacio de Cristal realizado para la Exposición Universal de 1851 en Londres, porPalacio de Cristal realizado para la Exposición Universal de 1851 en Londres, por
Joseph PAXTONJoseph PAXTON. La Expo. de Londres exigía que los materiales fueran reaprovechados. La Expo. de Londres exigía que los materiales fueran reaprovechados
luego y que pudieran, por tanto, desmontarse. Era un gran armazón de hierro que estabaluego y que pudieran, por tanto, desmontarse. Era un gran armazón de hierro que estaba
recubierto de cristal en todas sus partes.recubierto de cristal en todas sus partes.
 Fue el primer edificio construido con una estructura de pequeñas piezas de acero y cristalFue el primer edificio construido con una estructura de pequeñas piezas de acero y cristal
prefabricadas, producidos en serie y llevados a la obra listos para ser utilizados. Se ahorrabaprefabricadas, producidos en serie y llevados a la obra listos para ser utilizados. Se ahorraba
tiempo y dinero: la construcción se reducía al rápido montaje de piezas prefabricadas (se montótiempo y dinero: la construcción se reducía al rápido montaje de piezas prefabricadas (se montó
en seis meses) y el material podía ser recuperado.en seis meses) y el material podía ser recuperado.

53. Crystal Palace, JosephCrystal Palace, Joseph
Paxton, London, 1851Paxton, London, 1851

54. Joseph Paxton
Crystal Palace
Exterior
Enormes dimensiones:
563 m. x 124 m.
Empleo de materiales
prefabricados a gran escala
(Revolución Industrial):
Pilares de hierro articulados
con piezas estandarizadas,
paneles de cristal para cerramientos,
planchas de madera en módulos
Construido para primera
gran exposición universal
(Londres 1851)
Posibilidad de montar y
desmontar con gran celeridad
Sistemas de ventilación
con pestañas de madera
adaptables a las necesidades
Sobriedad decorativa
y supeditación a funcionalidad
Importancia de lo
ingenieril

55. Joseph Paxton
Crystal Palace
Interior
Sistema modular permitía
crear espacios diáfanos
y articularlos según las
necesidades. Esqueleto
metálico permite múltiples
combinaciones
Acristalamientos permitía
abundancia de luz natural
y diluir fronteras entre espacio
interior y exterior
Sensación de
ligereza del edificio

56.  Tras el interés práctico había una idea revolucionaria:Tras el interés práctico había una idea revolucionaria:
servirse de materiales y técnicas de construcciónservirse de materiales y técnicas de construcción
utilitarias para construir un edificio altamenteutilitarias para construir un edificio altamente
representativo, hacer arquitectura con losrepresentativo, hacer arquitectura con los
procedimientos de la ingeniería. El Palacio de Cristalprocedimientos de la ingeniería. El Palacio de Cristal
medía más de 550 metros de largo y, como eje central,medía más de 550 metros de largo y, como eje central,
más elevado, tenía una columna hecha de hierromás elevado, tenía una columna hecha de hierro
fundido.fundido.
 Paxton revolucionó la arquitectura al sustituir por cristalPaxton revolucionó la arquitectura al sustituir por cristal
los tradicionales muros y cerramientos opacos, de formalos tradicionales muros y cerramientos opacos, de forma
que el edificio mostró una claridad y ligerezas nuncaque el edificio mostró una claridad y ligerezas nunca
vistas, como una gran vitrina en la que se exponían losvistas, como una gran vitrina en la que se exponían los
ingenios de la hegemonía industrial inglesa, con graningenios de la hegemonía industrial inglesa, con gran
simplicidad y belleza de líneas. Este edificio va a sersimplicidad y belleza de líneas. Este edificio va a ser
muy imitado en toda Europa y todos los paísesmuy imitado en toda Europa y todos los países
intentarán tener su palacio de cristal. El edificio fueintentarán tener su palacio de cristal. El edificio fue
destruido por un incendio en 1936.destruido por un incendio en 1936.

57. Torre Eiffel,Torre Eiffel,
ParisParis
 EXPOSICION UNIVERSAL 1889EXPOSICION UNIVERSAL 1889
 Es el mayor exponente de la arquitecturaEs el mayor exponente de la arquitectura
industrial. Se realiza para la Exposiciónindustrial. Se realiza para la Exposición
de París de 1889, que conmemora elde París de 1889, que conmemora el
centenario de la Revolución Francesa.centenario de la Revolución Francesa.
Se ubicó en el Campo de Marte de Paris,Se ubicó en el Campo de Marte de Paris,
como gran arco de entrada para lacomo gran arco de entrada para la
Exposición. Fue levantada en dos años.Exposición. Fue levantada en dos años.
Los cálculos estructurales fueronLos cálculos estructurales fueron
establecidos por un amplio equipo deestablecidos por un amplio equipo de
especialistas que hicieron más de 20.000especialistas que hicieron más de 20.000
dibujos de todos los elementos.dibujos de todos los elementos.
 Mide 300 metros aproximadamente yMide 300 metros aproximadamente y
está hecha totalmente en hierro, conestá hecha totalmente en hierro, con
más de 18.000 piezas prefabricadas. Lasmás de 18.000 piezas prefabricadas. Las
piezas, prefabricadas, se montaron “inpiezas, prefabricadas, se montaron “in
situ”.situ”.
 En su momento fue el edificio más altoEn su momento fue el edificio más alto
del mundo.del mundo.

58. Aunque pesa másAunque pesa más
de 10.000de 10.000
toneladas, datoneladas, da
sensación desensación de
ligereza, lo que seligereza, lo que se
logra por lalogra por la
transparencia, quetransparencia, que
hace imposiblehace imposible
distinguir entre eldistinguir entre el
interior y elinterior y el
exterior; y elexterior; y el
afinamiento aafinamiento a
medida que semedida que se
eleva.eleva.
 Se fija al suelo conSe fija al suelo con
cuatro pilarescuatro pilares
hechos con barrashechos con barras
de hierro que sede hierro que se
estrechan hastaestrechan hasta
unirse en launirse en la
cúspide, rematadacúspide, rematada
en una antena,en una antena,
formando unaformando una
esbeltísimaesbeltísima
pirámide conpirámide con
aristas cóncavas.aristas cóncavas.

59.  Su interior hueco consta de tres niveles o plataformas, dosSu interior hueco consta de tres niveles o plataformas, dos
intermedias y un mirador superior, a los que se accede porintermedias y un mirador superior, a los que se accede por
escaleras o mediante los ascensores.escaleras o mediante los ascensores.
 Obra única en su género, de gran elegancia y belleza, se creóObra única en su género, de gran elegancia y belleza, se creó
como ejemplo de la nueva arquitectura, siendo un monumentocomo ejemplo de la nueva arquitectura, siendo un monumento
homenaje a la técnica y al progreso, pero a partir de entonceshomenaje a la técnica y al progreso, pero a partir de entonces
representará a la ciudad de París. Fusión entre arte y técnica, norepresentará a la ciudad de París. Fusión entre arte y técnica, no
conmemora ni celebra el pasado, sino el presente y el futuro. Noconmemora ni celebra el pasado, sino el presente y el futuro. No
tiene masa, es una estructura en hierro. De hecho, la obra mástiene masa, es una estructura en hierro. De hecho, la obra más
emblemática de la arquitectura del hierro, pues es este material elemblemática de la arquitectura del hierro, pues es este material el
protagonista de la construcción.protagonista de la construcción.
 Su autor, Gustave Eiffel, demostró que el material más duro deSu autor, Gustave Eiffel, demostró que el material más duro de
todos servía también para construir con la máxima ligereza. Eltodos servía también para construir con la máxima ligereza. El
hierro no se oculta tras una máscara arquitectónica sino que es ahierro no se oculta tras una máscara arquitectónica sino que es a
la vez que estructura, forma. Este “dibujo en el aire” quedabala vez que estructura, forma. Este “dibujo en el aire” quedaba
totalmente transparente y no dificultaba la vista de los objetos detotalmente transparente y no dificultaba la vista de los objetos de
alrededor. Sólo pedía que acompañaras con tu mirada su ligerezaalrededor. Sólo pedía que acompañaras con tu mirada su ligereza
y su ascensionalidad.y su ascensionalidad.
 Recibió duras críticas de sus contemporáneos que no admitíanRecibió duras críticas de sus contemporáneos que no admitían
las nuevas soluciones de la ingeniería para el arte. Desde suslas nuevas soluciones de la ingeniería para el arte. Desde sus
comienzos fue polémica, ya que muchos la consideraroncomienzos fue polémica, ya que muchos la consideraron
antiestética por carecer de piedra. A pesar de su carácterantiestética por carecer de piedra. A pesar de su carácter
efímero, no fue demolida gracias al enorme alcance de su antena,efímero, no fue demolida gracias al enorme alcance de su antena,
de vital importancia durante la Primera Guerra Mundial. Hoy es elde vital importancia durante la Primera Guerra Mundial. Hoy es el
monumento más visitado del mundo y el símbolo universal demonumento más visitado del mundo y el símbolo universal de
París.París.

60. Gustave Eiffel
Torre Eiffel
Base
Pirámide cuadrangular.
Primer cuerpo cimentado
en cuatro gruesos pilares
Situados en los ángulos
sobre los que se apoyan
cuatro arcos y con remate
adintelado
Concebido como
obra efímera para
la exposición de París
de 1889 (1ª centenario
de Revolución Francesa)
Serviría de arco de
triunfo de acceso al
recinto ferial
empuje
ascensional

61. Gustave Eiffel
Torre Eiffel
Pisos superiores
Estructura vista
hierro colado
y forjado con
remaches
Tres cuerpos
Base cuadrangular
Segundo cuerpo
se acercan estructuras,
se comban hacia dentro
y termina en estructura
adintelada
Verticalidad: originalmente 300´5 m.
(símbolo del triunfo del progreso científico,
era más elevada que cualquier otro edificio
del mundo)
Disposición de láminas
de hierro de forma simétrica
para fortalecer la estructura
ante empuje del viento
Tercer cuerpo:
se fusionan los cuatro
brazos en un solo
elemento articulado.
Termina en cúpula
metálica con linterna
Escaleras dos primeros
tramos, ascensor en
los tres niveles

62. Henri Labrouste
Biblioteca Nacional de París 1845-75

63. Henri Labrouste
Biblioteca Nacional de París
Dieciséis columnas de
hierro muy delgadas
crean espacio amplio
y expedito
Cúpulas con lucernarios
permiten intensa
luz cenital
Estructuras
modulares con
hierros y cristal
Esqueleto de construcción a la
vista, sin enmascaramientos
Prima la funcionalidad

64. Arquitectura de los nuevosArquitectura de los nuevos
materiales en Españamateriales en España
 En España, se levantan estaciones deEn España, se levantan estaciones de
ferrocarril, empleándose las primerasferrocarril, empleándose las primeras
estructuras de hierro en la madrileña Estaciónestructuras de hierro en la madrileña Estación
de Atocha (1888), al igual que se hace en elde Atocha (1888), al igual que se hace en el
Palacio de Cristal en el Parque del Retiro, elPalacio de Cristal en el Parque del Retiro, el
primer edificio español en el que se utilizan elprimer edificio español en el que se utilizan el
hierro y el cristal para un uso no industrial.hierro y el cristal para un uso no industrial.
También se construyen en este períodoTambién se construyen en este período
fábricas, puentes, teatros o mercados.fábricas, puentes, teatros o mercados.


65. Estación de AtochaEstación de Atocha

66. Palacio de Cristal delPalacio de Cristal del
Retiro en MadridRetiro en Madrid
Fue construido por
Ricardo Velázquez Bosco, y su proyecto
de construcción se inspiraba en el
Crystal Palace, levantado en Londres en
1851 por Joseph Paxton. En Londres se
había levantado el Crystal Palace en Hyde
Park en el contexto de la Exposición de
Trabajos Industriales, y en España se
levantó el Palacio de Cristal para la

67. MercadoMercado
CentralCentral
ZaragozaZaragoza
 Diseñado en 1895 por el arquitecto aragonés FélixDiseñado en 1895 por el arquitecto aragonés Félix
Navarro.Navarro.
 El edificio construido en estructura de hierro tiene unEl edificio construido en estructura de hierro tiene un
diseño funcional y armonioso y una planta rectangular.diseño funcional y armonioso y una planta rectangular.
 Los materiales utilizados combinan la piedra y laLos materiales utilizados combinan la piedra y la
arquitectura del hierro y de cristal. Las portadasarquitectura del hierro y de cristal. Las portadas
presentan elementos neoclásicos (galerías de arcos,presentan elementos neoclásicos (galerías de arcos,
decoración escultórica de alegorías de la agricultura, ladecoración escultórica de alegorías de la agricultura, la
caza, la pesca y el transporte, medallones…) al lado decaza, la pesca y el transporte, medallones…) al lado de
retículas de forja.retículas de forja.

68. La Escuela de Chicago y elLa Escuela de Chicago y el
nacimiento de lanacimiento de la
arquitecturaarquitectura
contemporáneacontemporánea
 A la vez que en Europa se desarrolla el Modernismo, en EE.UU.A la vez que en Europa se desarrolla el Modernismo, en EE.UU.
nace otra arquitectura hija del crecimiento de las ciudades y de lanace otra arquitectura hija del crecimiento de las ciudades y de la
ausencia de un paisaje urbano preexistente. El canon de los edificiosausencia de un paisaje urbano preexistente. El canon de los edificios
se liberará pronto de los modelos europeos, los arquitectosse liberará pronto de los modelos europeos, los arquitectos
estadounidenses rechazan cualquier compromiso con el pasadoestadounidenses rechazan cualquier compromiso con el pasado
(eclecticismo). Serán los padres de la arquitectura actual, de los(eclecticismo). Serán los padres de la arquitectura actual, de los
rascacielos...rascacielos...
 Precisamente va a ser la falta de referencia histórica la que facilitaráPrecisamente va a ser la falta de referencia histórica la que facilitará
las nuevas soluciones con las que por primera vez entrarán loslas nuevas soluciones con las que por primera vez entrarán los
norteamericanos en la historia del arte. Se trata de una tipología denorteamericanos en la historia del arte. Se trata de una tipología de
edificio ascensional que es posible construir gracias a la estructuraedificio ascensional que es posible construir gracias a la estructura
metálica y al transporte vertical. Formará una unidad con la acera, lametálica y al transporte vertical. Formará una unidad con la acera, la
avenida y la calle y contará con vestíbulo, pasillos, escalera yavenida y la calle y contará con vestíbulo, pasillos, escalera y
oficinas. Es el perfecto edificio para consagrar la especulación deloficinas. Es el perfecto edificio para consagrar la especulación del
suelo.suelo.

69.  La Escuela de Chicago da nombre a un estilo creado en elLa Escuela de Chicago da nombre a un estilo creado en el
último cuarto del siglo XIX por un grupo de arquitectos deúltimo cuarto del siglo XIX por un grupo de arquitectos de
Chicago, la segunda ciudad de Estados Unidos en esosChicago, la segunda ciudad de Estados Unidos en esos
momentos. La ciudad de Chicago se presta a esta innovaciónmomentos. La ciudad de Chicago se presta a esta innovación
tras el incendio que la arrasó en 1871, destruyendo 17.000tras el incendio que la arrasó en 1871, destruyendo 17.000
edificios, al ser la mayoría de madera. Hubo que rehaceredificios, al ser la mayoría de madera. Hubo que rehacer
Chicago, pero la especulación de los terrenos y la granChicago, pero la especulación de los terrenos y la gran
demanda de viviendas obligaron a construir en vertical. Lademanda de viviendas obligaron a construir en vertical. La
construcción en altura, edificando muchos pisos sobre unaconstrucción en altura, edificando muchos pisos sobre una
planta reducida, dará lugar al nacimiento del rascacielos, unplanta reducida, dará lugar al nacimiento del rascacielos, un
nuevo concepto constructivo que supondrá un cambio denuevo concepto constructivo que supondrá un cambio de
rumbo en la arquitectura.rumbo en la arquitectura.

70. ESCUELA DE CHICAGOESCUELA DE CHICAGO
Esta Escuela, que hizo de Chicago una metrópoli vertical yEsta Escuela, que hizo de Chicago una metrópoli vertical y
cuna de la arquitectura moderna, empleó soluciones decuna de la arquitectura moderna, empleó soluciones de
gran audacia técnica y constructiva como:gran audacia técnica y constructiva como:
 - el- el uso de estructuras de hierro,uso de estructuras de hierro, que permitiráque permitirá
alcanzar grandes alturas y eliminar los muros de cargaalcanzar grandes alturas y eliminar los muros de carga
 - el uso del- el uso del pilar de hormigónpilar de hormigón como soportecomo soporte
 - el desarrollo del- el desarrollo del ascensor eléctrico,ascensor eléctrico, que permitiráque permitirá
construir edificios de mayor alturaconstruir edificios de mayor altura
 - los- los exteriores lisos y acristalados, con predominioexteriores lisos y acristalados, con predominio
de líneas horizontales y verticalesde líneas horizontales y verticales y atractivasy atractivas
fachadas de mampostería.fachadas de mampostería.

71. WILLIAM LE BARONWILLIAM LE BARON
JENNYJENNY es el autor deles el autor del
primer edificio del mundoprimer edificio del mundo
levantado sobre estructuralevantado sobre estructura
metálica, el Leiter Building.metálica, el Leiter Building.
Introduce el esqueleto deIntroduce el esqueleto de
hierro, en un edificio de 10hierro, en un edificio de 10
alturas donde yaalturas donde ya
desaparece el muro, lodesaparece el muro, lo
que, junto con la invenciónque, junto con la invención
del ascensor, hizo posibledel ascensor, hizo posible
la construcción della construcción del
rascacielos. El exteriorrascacielos. El exterior
refleja la estructura interior,refleja la estructura interior,
hecho común de estahecho común de esta
nueva arquitectura. Lenueva arquitectura. Le
interesa más la función queinteresa más la función que
la forma. Es el padre de lala forma. Es el padre de la
escuela y su discípulo fueescuela y su discípulo fue
Louis Sullivan. En susLouis Sullivan. En sus
fachadas aparece casifachadas aparece casi
siempre una gran cornisa.siempre una gran cornisa.

72. SULLIVAN.SULLIVAN. Es el arquitecto másEs el arquitecto más
trascendental de la Escuela. Acuñó latrascendental de la Escuela. Acuñó la
trascendental frase: "La forma siguetrascendental frase: "La forma sigue
a la función"; esto quiere decir que una la función"; esto quiere decir que un
edificio debe ser antes práctico y útiledificio debe ser antes práctico y útil
que bello, es el inicio del racionalismoque bello, es el inicio del racionalismo
funcional, base de la arquitecturafuncional, base de la arquitectura
contemporánea.contemporánea.
Su socio era el ingeniero Adler, unSu socio era el ingeniero Adler, un
gran decorador, se inspira congran decorador, se inspira con
frecuencia en lo hispanomusulmán.frecuencia en lo hispanomusulmán.
La función precede a la estética. EnLa función precede a la estética. En
sus Almacenes Carson (1899) utilizasus Almacenes Carson (1899) utiliza
la ventana apaisada que da un granla ventana apaisada que da un gran
sentido horizontal a la obra; y usasentido horizontal a la obra; y usa
adornos de hojas de acanto en hierroadornos de hojas de acanto en hierro
fundido en las plantas bajas. El murofundido en las plantas bajas. El muro
ha dejado de ser el soporte yha dejado de ser el soporte y
estéticamente el conjunto se veestéticamente el conjunto se ve
sometido al ritmo cruzado de lassometido al ritmo cruzado de las
verticales de las ventanas y lasverticales de las ventanas y las
horizontales de las bandas quehorizontales de las bandas que
dividen los pisos. Este ritmo único sedividen los pisos. Este ritmo único se
interrumpe en la escalera que hace elinterrumpe en la escalera que hace el
chaflán y en la planta baja formadachaflán y en la planta baja formada
por dos pisos con escaparates dondepor dos pisos con escaparates donde
se concentra la escasa decoraciónse concentra la escasa decoración
del edificio a base de motivosdel edificio a base de motivos
vegetales de hierro.vegetales de hierro.
Louis Henry Sullivan
Almacenes Carson
(1889-1904)

73. Louis Henry Sullivan
Almacenes Carson
Estructura interna
Con esqueleto de acero
y hormigón. Organización
libre del interior a partir
de muros cortinas (no tienen
función sustentante sino meros
distribuidores de espacios)
Esquina achaflanada
curva
Equilibrio entre ventanas
verticales de chaflán y
ventanas horizontales del
edificio
Tres planta superiores
añadidas con posterioridad
Predominio de formas
geométricas puras. Ornamentación
se concentra en planta baja y primera planta
(placas de relieves góticos
Ventanas rehundidas con amplias
cristaleras para conseguir luminosidad
y dar sensación de ligereza
Aparición del
Ascensor (Otis)

74.  Vemos en suVemos en su
Auditorium deAuditorium de
Chicago cómoChicago cómo
subyace todavíasubyace todavía
la lucha contrala lucha contra
la influenciala influencia
europea, noseuropea, nos
recuerda,recuerda,
vagamente, unvagamente, un
palaciopalacio
renacentista.renacentista.
Louis Henry Sullivan & Dankmar Adler
Auditorium Building, 1885-89

75. Louis Henry Sullivan & Dankmar Adler
Auditorium Building
Fachada historicista
(pórtico neorrománico)
Formas geométricas,
simples.
Características generales: nuevos materiales
esqueleto interior, muros cortinas, funcionalidad, etc.

76. BURNHAM Y ROOTBURNHAM Y ROOT. Burnham era un. Burnham era un
hombre de talento práctico yhombre de talento práctico y
emprendedor, un empresario; Root unemprendedor, un empresario; Root un
gran artista. Se unieron en una firma engran artista. Se unieron en una firma en
1873. Sus ideas son parecidas a las de1873. Sus ideas son parecidas a las de
Sullivan, el mejor arquitecto de laSullivan, el mejor arquitecto de la
Escuela. En 1902 se inaugura elEscuela. En 1902 se inaugura el
emblemático Flatiron Building. Elemblemático Flatiron Building. El
nombre del edificio se debe a su formanombre del edificio se debe a su forma
aerodinámica, de plancha, al levantarseaerodinámica, de plancha, al levantarse
sobre un solar triangular de sólo dossobre un solar triangular de sólo dos
metros de chaflán redondeado. Sumetros de chaflán redondeado. Su
fachada es de piedra caliza labrada confachada es de piedra caliza labrada con
sillares y se divide en tres partessillares y se divide en tres partes
horizontales, como si de una columnahorizontales, como si de una columna
clásica se tratara: el nivel inferior tieneclásica se tratara: el nivel inferior tiene
decoración de hojas de acanto y susdecoración de hojas de acanto y sus
últimas plantas adornan con motivosúltimas plantas adornan con motivos
renacentistas, como escudos,renacentistas, como escudos,
columnas, grutescos y ventanas decolumnas, grutescos y ventanas de
medio punto. En su extremomedio punto. En su extremo
redondeado, la torre triangular tieneredondeado, la torre triangular tiene
sólo dos metros de ancho. Con sus 22sólo dos metros de ancho. Con sus 22
pisos y 87 metros, es uno de lospisos y 87 metros, es uno de los
rascacielos más antiguos derascacielos más antiguos de
Manhattan.Manhattan.

77.  Como conclusión diremos que esta Escuela es la primeraComo conclusión diremos que esta Escuela es la primera
que se despega de la arquitectura tradicional y sentará lasque se despega de la arquitectura tradicional y sentará las
bases de lo que será la arquitectura del siglo XX. Nibases de lo que será la arquitectura del siglo XX. Ni
historicismo, ni eclecticismo, ni decoración que enmascarehistoricismo, ni eclecticismo, ni decoración que enmascare
la estructura. Los elementos adquieren la forma que sela estructura. Los elementos adquieren la forma que se
necesita de acuerdo para lo que van a servir. Decíanecesita de acuerdo para lo que van a servir. Decía
Sullivan que la forma sigue a la función y todo el siglo XXSullivan que la forma sigue a la función y todo el siglo XX
no servirá más que de eco a estas palabras.no servirá más que de eco a estas palabras.
 Cualquier desarrollo de la arquitectura del siglo XX debeCualquier desarrollo de la arquitectura del siglo XX debe
empezar obligatoriamente con la Escuela de Chicago.empezar obligatoriamente con la Escuela de Chicago.

78. EL MODERNISMOEL MODERNISMO

79.  El Art Nouveau es una corriente artística queEl Art Nouveau es una corriente artística que
surgió en Europa contra el historicismo ysurgió en Europa contra el historicismo y
contra lo que consideraban la fealdad estéticacontra lo que consideraban la fealdad estética
de los productos industriales.de los productos industriales.
 Discurre entre 1890 y la Primera GuerraDiscurre entre 1890 y la Primera Guerra
Mundial.Mundial.
 No estamos ante una concepción estética yNo estamos ante una concepción estética y
un estilo propios: más bien el modernismo esun estilo propios: más bien el modernismo es
una suma de corrientes artísticas que tienen,una suma de corrientes artísticas que tienen,
por cierto, hasta nombres diferentes:por cierto, hasta nombres diferentes:
– Art Nouveau en BélgicaArt Nouveau en Bélgica
– Jugendstil en AlemaniaJugendstil en Alemania
– Sezesión Vienesa en AustriaSezesión Vienesa en Austria
– Liberty en ItaliaLiberty en Italia
– Modern Style en InglaterraModern Style en Inglaterra
– Modernismo en EspañaModernismo en España

80. Características.Características.
 El MODERNISMOEl MODERNISMO o “Estilo 1900” o “Art Nouveau” es uno “Estilo 1900” o “Art Nouveau” es un
arte no sólo arquitectónico, sino un estilo decorativo, unarte no sólo arquitectónico, sino un estilo decorativo, un
arte del diseño.arte del diseño.
 En arquitectura se trata de un movimiento:En arquitectura se trata de un movimiento:
– Lleno de fantasía y sentido decorativo.Lleno de fantasía y sentido decorativo.
– Colorista e imaginativoColorista e imaginativo
– Muy ornamental, con abundantes motivos decorativosMuy ornamental, con abundantes motivos decorativos
orgánicos: florales y zoomórficosorgánicos: florales y zoomórficos
– En el que la arquitectura se desmaterializa en formasEn el que la arquitectura se desmaterializa en formas
imaginativas.imaginativas.
– Una arquitectura que antepone el sentido decorativo a laUna arquitectura que antepone el sentido decorativo a la
funcionalidad.funcionalidad.
– Un arte caro, reservado a la burguesía y que se limita a losUn arte caro, reservado a la burguesía y que se limita a los
años inmediatamente anteriores al comienzo del siglo.años inmediatamente anteriores al comienzo del siglo.
 Principales autores:Principales autores:
– Antonio GaudíAntonio Gaudí
– H. Guimard; Ch. Mackintosh; L. Doménech i Montaner,H. Guimard; Ch. Mackintosh; L. Doménech i Montaner, etcetc

81. Las claves delLas claves del
modernismo:modernismo: Pretende sintonizar arte con modernidad, belleza con funcionalidad.Pretende sintonizar arte con modernidad, belleza con funcionalidad.
EEmbellecer la sociedad industrial, hacer dialéctico lo que el historicismo –negando lambellecer la sociedad industrial, hacer dialéctico lo que el historicismo –negando la
belleza de la máquina- y el arte de los ingenieros –no encontrando más belleza que la debelleza de la máquina- y el arte de los ingenieros –no encontrando más belleza que la de
la función- habían separado y presentado como irreconciliables.la función- habían separado y presentado como irreconciliables.
 El modernismo es un estilo que abre las puertas aEl modernismo es un estilo que abre las puertas a la fantasía y la imaginación enla fantasía y la imaginación en
el arteel arte, sin olvidar los avances tecnológicos de la civilización industrial., sin olvidar los avances tecnológicos de la civilización industrial.
 UnUn estilo burgués, urbano y cosmopolita,estilo burgués, urbano y cosmopolita, para la cultura burguesa de la ciudadpara la cultura burguesa de la ciudad
industrial.industrial.
 IntentaIntenta integrar las artes mayores (arquitectura, escultura y pintura) y lasintegrar las artes mayores (arquitectura, escultura y pintura) y las
artes aplicadasartes aplicadas (decoración, diseño, vestuario, mobiliario...) y lo consigue: el(decoración, diseño, vestuario, mobiliario...) y lo consigue: el
arquitecto será sobre todo un diseñador. Conciben el edificio como un todo, de maneraarquitecto será sobre todo un diseñador. Conciben el edificio como un todo, de manera
que muchos arquitectos diseñarán también las chimeneas, las sillas o las barandillas.que muchos arquitectos diseñarán también las chimeneas, las sillas o las barandillas.
 Pone el acento en la decoración.Pone el acento en la decoración. Se busca la funcionalidad decorativa, que aSe busca la funcionalidad decorativa, que a
pesar de la decoración el edificio sea práctico. Utiliza estilizadas formas ondulantes, conpesar de la decoración el edificio sea práctico. Utiliza estilizadas formas ondulantes, con
motivos inspirados en la naturaleza, exóticos o fantástico, arabescos, flores...,motivos inspirados en la naturaleza, exóticos o fantástico, arabescos, flores...,
entrelazados; y motivos de arte japonés. Se usa mucho el color, incluso en arquitectura.entrelazados; y motivos de arte japonés. Se usa mucho el color, incluso en arquitectura.
Y son típicas las figuras femeninas sensuales y delicadas, de largos cabellos onduladosY son típicas las figuras femeninas sensuales y delicadas, de largos cabellos ondulados
y con vaporosos pliegues en sus vestidos. Usaron mosaicos para cubrir suelos oy con vaporosos pliegues en sus vestidos. Usaron mosaicos para cubrir suelos o
vidrieras en las ventanas. Las líneas ondulantes son las protagonistas, excepto en Granvidrieras en las ventanas. Las líneas ondulantes son las protagonistas, excepto en Gran
Bretaña y Austria, donde predominará la línea recta.Bretaña y Austria, donde predominará la línea recta.
 Uso de los nuevos materiales en arquitecturaUso de los nuevos materiales en arquitectura . El hierro fundido se usa para. El hierro fundido se usa para
estructura, por sus posibilidades decorativas se curva y entrelaza en finas láminas,estructura, por sus posibilidades decorativas se curva y entrelaza en finas láminas,
creando toda clase de formas en verjas, entradas de estaciones de metro ocreando toda clase de formas en verjas, entradas de estaciones de metro o

82. Francia. Art nouveauFrancia. Art nouveau
 Victor Guimard. Destacan las célebres entradas alVictor Guimard. Destacan las célebres entradas al
metro de Paris, a través de tallos y corolas de hierro quemetro de Paris, a través de tallos y corolas de hierro que
no repiten la forma perfecta de una flor.no repiten la forma perfecta de una flor.
 Se pretende embellecer la entrada al túnel oscuro delSe pretende embellecer la entrada al túnel oscuro del
ferrocarril subterráneo. Aquí tenemos un ejemplo deferrocarril subterráneo. Aquí tenemos un ejemplo de
cómo, afianzada la sociedad industrial y, con ella, lacómo, afianzada la sociedad industrial y, con ella, la
burguesía, el modernismo va a querer casarburguesía, el modernismo va a querer casar
industrialización y estética al servicio de una altaindustrialización y estética al servicio de una alta
burguesía que le encargará edificios públicos yburguesía que le encargará edificios públicos y
privados.privados.
 Destacan las artes gráficas y aplicadas: carteles, libros,Destacan las artes gráficas y aplicadas: carteles, libros,
rótulos...rótulos...

83. H. GUIMARD.H. GUIMARD. Metro deMetro de
París. 1900.París. 1900.

84. Héctor Guimard
Bocas de metro de París
Empleo abundante
del hierro
Formas imitando
la naturaleza
Predominio
de lo curvilíneo
Intento de compensar la deshumanizadora
revolución industrial con manifestaciones
artísticas basadas en el potencial
poético y evocador de los objetos

86. BélgicaBélgica
 Bélgica es la cuna del Modernismo.Bélgica es la cuna del Modernismo.
 Víctor Horta es el autor más representativo, es elVíctor Horta es el autor más representativo, es el
creador de la Casa Tassel, en la que rompe con locreador de la Casa Tassel, en la que rompe con lo
clásico, la escalera es una estructura metálica conclásico, la escalera es una estructura metálica con
predominio de las líneas curvas y los motivos florales.predominio de las líneas curvas y los motivos florales.
 Van de Velde también es el gran teórico delVan de Velde también es el gran teórico del
Modernismo belga. Todos los muebles que proyectaModernismo belga. Todos los muebles que proyecta
están inspirados en los movimientos del cuerpo. Ambosestán inspirados en los movimientos del cuerpo. Ambos
crean espacios ligeros y dinámicos, con interiores muycrean espacios ligeros y dinámicos, con interiores muy
decorados con motivos vegetales, columnas ydecorados con motivos vegetales, columnas y
barandillas de hierro, mientras que el exterior destacabarandillas de hierro, mientras que el exterior destaca
por los tejados y fachadas ondulantes.por los tejados y fachadas ondulantes.

87. V. HORTA.V. HORTA. Hotel Tassel.Hotel Tassel.
Bruselas. 1893.Bruselas. 1893.

88. Victor Horta
Casa Tassel
Fachada
Fachada rectangular dividida
en tres zonas: dos laterales
muy estrechas y una central
más amplia y resaltada, creando
un ritmo sinuoso de entrante
y saliente
Combinación armoniosa
de materiales clásicos (piedra)
con materiales nuevos
(hierro y cristal)

89. Victor Horta
Casa Tassel
Escaleras
Concepto de
“arte total” todos
los elementos diseñados
(escaleras de madera, mosaico del suelo,
barandilla, etc.)
Ordenación en torno a
una escalera con las habitaciones
a un solo lado. Empleo del hierro
con función sustentante
y decorativa
Predominio de las
formas curvas, ondulantes
Decoración inspirada en
la naturaleza ( hojas, flores, etc.)
Juego armonioso
de la luz y el color
(verdes, marrones, dorados)
Columnas muy estilizadas soportan
estructura, permitiendo una mayor
libertad en la organización
de los espacios y dotándolos de
mayor ligereza
Estudiada organización
de los espacios como un
todo armónico y complementando
su funcionalidad con su valor estético

90. AustriaAustria
 Recibe el nombre de Estilo Secesión.Recibe el nombre de Estilo Secesión.
 El gran arquitecto de la Escuela es Otto Wagner,El gran arquitecto de la Escuela es Otto Wagner,
que concibe el edificio a base de planos rígidos,que concibe el edificio a base de planos rígidos,
predomina en él la recta sobre la curva. Realizapredomina en él la recta sobre la curva. Realiza
estaciones de metro como la de Karlplatzenestaciones de metro como la de Karlplatzen
Viena.Viena.
 Olbrich crea el edificio que da nombre a laOlbrich crea el edificio que da nombre a la
Escuela, el edificio de la Secesión, es unaEscuela, el edificio de la Secesión, es una
construcción decorada con una esfera metálicaconstrucción decorada con una esfera metálica
perforada.perforada.
 Destaca el pintor Gustav Klimt, con él la pinturaDestaca el pintor Gustav Klimt, con él la pintura
modernista alcanzará la cota más alta.modernista alcanzará la cota más alta.

91. La “Secesión austriaca”La “Secesión austriaca”
J.M. Olbrich: Edificio de la “Secesión austriaca”. 1899

92. Modernismo geométrico
Joseph María Olbrich
Edificio de exposiciones de la Sezession
Pureza de
formas geométricas
Contraste austeridad y predominio
de líneas rectas del edificio, con recargamiento
decorativo de formas curvas de la cúpula
compuesta de planchas doradas caladas
con motivos orgánicos y caprichosos
Planta cuadrada
Sobriedad
decorativa

94. Otto Wagner.Otto Wagner. Karlsplatz.Karlsplatz.
Metro Viena. 1894-1898.Metro Viena. 1894-1898.

96. Otto Wagner.Otto Wagner. OficinaOficina
correos. Viena. 1904-1906correos. Viena. 1904-1906
Detalles decoración de la fachada.

97. A. Loos.A. Loos. Casa de laCasa de la
Michaelerplatz. Viena.Michaelerplatz. Viena.
1911.1911.

98. Escocia. ModernismoEscocia. Modernismo
geométricogeométrico
 Gran Bretaña tendrá un lugarGran Bretaña tendrá un lugar
destacado con Mackintosh y lasdestacado con Mackintosh y las
escuelas de Artes donde se formaránescuelas de Artes donde se formarán
los profesionales.los profesionales.
 Será un precursor del racionalismo.Será un precursor del racionalismo.

99. Modernismo geométrico
Charles Rennie Mackintosh
Academia de arte de Glasgow
Uso de líneas rectas
en trazado ortogonal
Aunque yuxtaponiendo
algunos elementos
curvos y juegos de
entrantes y salientes
Alero muy saliente
para proteger y
para dotar de un
abrupto remate horizontal
al edificio
Grandes cristaleras con
esqueleto de hierro
Escuadras de refuerzo
metálicas con motivos
ornamentales diferentes
Fachada retranqueada
para iluminar el sotano
Formas robustas, de líneas
definidas pero introduciendo
sutiles juegos de asimetría
Materiales austeros.
Destaca la piedra con
contraste de zonas con
sillares bien labrados y
piedras sin desbastar

100. EspañaEspaña
 El siglo XIX fue un período de auge industrial yEl siglo XIX fue un período de auge industrial y
económico en Cataluña. Si el modernismo es,económico en Cataluña. Si el modernismo es,
sustancialmente, un fenómeno burgués no essustancialmente, un fenómeno burgués no es
casual que Cataluña sea su principal foco encasual que Cataluña sea su principal foco en
España. El telón de fondo del pujanteEspaña. El telón de fondo del pujante
modernismo catalán lo constituyen un grupo demodernismo catalán lo constituyen un grupo de
artistas como RUSIÑOL, RAMÓN CASAS, PUIGartistas como RUSIÑOL, RAMÓN CASAS, PUIG
I CADAFALCH, MARTORELL o LLUÍSI CADAFALCH, MARTORELL o LLUÍS
DOMENECH i MONTANER.DOMENECH i MONTANER.
 El predominio de las curvas y las formasEl predominio de las curvas y las formas
irregulares y el uso de mosaicos, la piedra o elirregulares y el uso de mosaicos, la piedra o el
ladrillo junto a nuevos materiales esladrillo junto a nuevos materiales es
característica de esta tendencia.característica de esta tendencia.

101. L. DOMÉNECH I MONTANER.L. DOMÉNECH I MONTANER. PalacioPalacio
de la Música. Barcelona. 1906-1909.de la Música. Barcelona. 1906-1909.
Domenech i Montaner es el autor del
magnífico Palau de la Música Catalana
(1905-1907), síntesis no sólo de las
fuentes de inspiración de la ornamentación
modernista sino de la utilización de una
avanzada técnica del acero y del cristal
continuo. Es ejemplo además de la
integración de todas las artes: escultura,
mosaicos, vitrales y forja.

102.  De entre todos destaca, noDe entre todos destaca, no
obstante,obstante, ANTONIANTONI
GAUDÍGAUDÍ (Reus, 1852) por(Reus, 1852) por
su originalidad esu originalidad e
imaginación portentosas.imaginación portentosas.
Él mismo definía laÉl mismo definía la
imaginación “como laimaginación “como la
facultad anímica de verfacultad anímica de ver
formas nuevas dentro delformas nuevas dentro del
propio cerebro y saber,propio cerebro y saber,
gracias al oficio aprendido,gracias al oficio aprendido,
convertirlas en obras deconvertirlas en obras de
arte o edificios” y laarte o edificios” y la
diferenciaba de la fantasíadiferenciaba de la fantasía
como invento decomo invento de
imposibles. Trabajó deimposibles. Trabajó de
arquitecto sin interrupciónarquitecto sin interrupción
durante cuarenta y ochodurante cuarenta y ocho
años (Casa Batlló, Sagradaaños (Casa Batlló, Sagrada
Familia, Parque Güell…)Familia, Parque Güell…)
en Barcelona desde 1878 aen Barcelona desde 1878 a
1926, año en que murió1926, año en que murió
atropellado por un tranvía.atropellado por un tranvía.
Antonio GAUDÍAntonio GAUDÍ

103. LENGUAJELENGUAJE
ARQUITECTÓNICO DEARQUITECTÓNICO DE
GAUDÍGAUDÍ Organicismo.Organicismo. Su gran maestra es la naturaleza, de ella dedujo sus estructurasSu gran maestra es la naturaleza, de ella dedujo sus estructuras
arquitectónicas (muchas de las cuales nos recuerdan a árboles, plantas,arquitectónicas (muchas de las cuales nos recuerdan a árboles, plantas,
acantilados, flores... Por ello, se habla de arquitectura organicista, inspirada en laacantilados, flores... Por ello, se habla de arquitectura organicista, inspirada en la
naturaleza y sus organismos. Por ejemplo, columnas y pilares recuerdannaturaleza y sus organismos. Por ejemplo, columnas y pilares recuerdan
estructuras óseas.estructuras óseas.
 Basándose en el gótico aportóBasándose en el gótico aportó los arcos parabólicoslos arcos parabólicos , que tienen función, que tienen función
estructural y decorativa.estructural y decorativa.
 Línea curva.Línea curva. Decía que la línea recta era propia del hombre y la curva de Dios.Decía que la línea recta era propia del hombre y la curva de Dios.
 Dignifica el ladrillo, el mosaico, etc. frente a la utilización de los nuevos materialesDignifica el ladrillo, el mosaico, etc. frente a la utilización de los nuevos materiales
que también usó.que también usó.
 Tendencia a hacer uso de unTendencia a hacer uso de un gran vacío ordenador del espacio interiorgran vacío ordenador del espacio interior ..
Este gran vacío se abre a espacios menores y, normalmente, se encuentra en elEste gran vacío se abre a espacios menores y, normalmente, se encuentra en el
centro.centro.
 El espacio interior se comunica con el espacio exteriorEl espacio interior se comunica con el espacio exterior a través de zonasa través de zonas
de transición (puertas, ventanas, balcones). Las fachadas rompen los ejesde transición (puertas, ventanas, balcones). Las fachadas rompen los ejes
horizontales y verticales, apareciendo más pesadas arriba que abajo.horizontales y verticales, apareciendo más pesadas arriba que abajo.
 No hay diferencia entre estructura y decoraciónNo hay diferencia entre estructura y decoración . Si la primera se inspira en. Si la primera se inspira en
modelos naturales, debía ser decorativa: ..Igual que los huesos del cuerpo delmodelos naturales, debía ser decorativa: ..Igual que los huesos del cuerpo del
hombre, las estructuras de Gaudí tiene músculos y piel con lo que hacen unhombre, las estructuras de Gaudí tiene músculos y piel con lo que hacen un
conjunto orgánico total.conjunto orgánico total.
 Su arquitectura es integradora de todas las artesSu arquitectura es integradora de todas las artes y tiene en la naturalezay tiene en la naturaleza
al principal referente. De ahí que sus edificios no sólo tengan un carácter dinámicoal principal referente. De ahí que sus edificios no sólo tengan un carácter dinámico
y fluido sino que parezca que pueden seguir creciendo día a día.y fluido sino que parezca que pueden seguir creciendo día a día.

105.  ANTONI GAUDÍ (1852-ANTONI GAUDÍ (1852-
1926). Es el máximo1926). Es el máximo
exponente de esa libertadexponente de esa libertad
absoluta y total queabsoluta y total que
propugna el Modernismo.propugna el Modernismo.
Aunque conoce los avancesAunque conoce los avances
artísticos europeos él es deartísticos europeos él es de
difícil clasificación. Nace endifícil clasificación. Nace en
Reus pero residirá casi todaReus pero residirá casi toda
su vida en Barcelona. Es unsu vida en Barcelona. Es un
autor de una granautor de una gran
personalidad, que destacapersonalidad, que destaca
por su gran originalidad epor su gran originalidad e
imaginación. Muchas deimaginación. Muchas de
sus propuestas están fuerasus propuestas están fuera
de la dinámica constructivade la dinámica constructiva
europea del momento. Sueuropea del momento. Su
gran maestra es lagran maestra es la
naturaleza, de ella dedujonaturaleza, de ella dedujo
sus estructurassus estructuras
arquitectónicas (muchas dearquitectónicas (muchas de
las cuales nos recuerdan alas cuales nos recuerdan a
árboles, plantas,árboles, plantas,
acantilados, flores...acantilados, flores... El Capricho. Comillas.
Santander. 1885.

106. Antoni Gaudí
Periodo historicista (neomudéjar)
El Capricho
Casa
de recreo
(pequeñas
dimensiones)
Domina la horizontalidad
contrarrestada por verticalidad
de la torre-mirador
Formas geometrizadas
Remate de torre
parece flotar
(sostenido por
columnas muy
delgadas de hierro
Basamento piedra
estilo rústico
Cornisas en voladizo
con prismas invertidos
a modo de mocárabes
Paredes de
mampostería
con azulejos
exteriores
de vivos colores
(principal motivo
girasoles)

107. Antoni Gaudí
Época historicista (neogótico)
Palacio episcopal de Astorga
Empleo de
granito blanco
difícil de tallar.
Por eso tiene pocos
adornos
Juego en el
pórtico de entrada entre estructura
cóncava rematada por estructura
convexa
Parte superior
fue modificada
Arcos parabólicos*,
mezcla de apuntado y medio punto
inspirados en la naturaleza
(racimos de abejas concatenadas
para crear celdas)
* Gaudí crea un arco (mezcla
de medio punto y apuntado) que
se forma cuando se cuelga una
cadena desde dos puntos
(después se invierte)

108.  La arquitectura fue elLa arquitectura fue el
único fin su vida,único fin su vida,
cuando muere encuando muere en
1926 atropellado por1926 atropellado por
un tranvía, llevabaun tranvía, llevaba
años viviendo en suaños viviendo en su
propio estudio de lapropio estudio de la
Sagrada Familia, suSagrada Familia, su
obra culminante. Esobra culminante. Es
de destacar en sude destacar en su
vida el mecenazgovida el mecenazgo
de los Güell y de lade los Güell y de la
familia Comillas, quefamilia Comillas, que
facilitó a Gaudí lafacilitó a Gaudí la
posibilidad de actuarposibilidad de actuar
con libertad y medioscon libertad y medios
cuantiosos en sucuantiosos en su
tarea creadora.tarea creadora.
 El Parque Güell.El Parque Güell.
Barcelona. 1885.Barcelona. 1885.

109. Antoni Gaudí
Parque Güell
Originalmente las 15 hectáreas
iban a ser una ciudad-jardín
de sesenta familias
Adaptación de las
construcciones al
medio (una zona
de terreno irregular)
sin realizar grandes
movimiento de tierra 2 Pabellones flanquean
acceso principal
Gruta artificial
flanqueada por escalinatas
Escalinata principal
Sala hipóstila con más de 90 columnas
de orden dórico (tratado libremente). Iba a ser
el mercado de la urbanización.
Plaza denominada “teatro griego”
plaza mirador
Banco- barandilla corrido
de trazado curvilíneo. Permitía
contemplar la ciudad.
Conjunto rodeado de muro
con una puerta principal y
tres secundarias
El ayuntamiento de Barcelona
lo adquirió para parque público

110. Antoni Gaudí
Parque Güell
Sala hipóstila Escalinatas
Utilización de motivos
cerámicos y trencadís
que favorecen la acústica
Bóvedas
paraboloides
Equino
aplastándose
por peso
de bóveda
Fuste de columnas
hueco recogían agua
de lluvia, llevaban a cisterna
y desde ahí a las dos fuentes
de la escalinata
Formas sinuosas,
curvas

112.  Desde el punto de vista técnico fue unDesde el punto de vista técnico fue un
gran innovador, basándose en el góticogran innovador, basándose en el gótico
aportó los arcos parabólicos o catenariosaportó los arcos parabólicos o catenarios
que usará con frecuencia, también aportóque usará con frecuencia, también aportó
la utilización de pilares inclinados quela utilización de pilares inclinados que
transmiten mejor la carga, con ellostransmiten mejor la carga, con ellos
superaba el sistema constructivo gótico alsuperaba el sistema constructivo gótico al
hacer innecesaria la utilización dehacer innecesaria la utilización de
arbotantes a los que Gaudí calificaba comoarbotantes a los que Gaudí calificaba como
muletas.muletas.
 En cuanto a los materiales va a utilizarEn cuanto a los materiales va a utilizar
sobre todo el ladrillo, verdaderosobre todo el ladrillo, verdadero
protagonista de sus obras; en segundoprotagonista de sus obras; en segundo
lugar utiliza la piedra y al igual que ellugar utiliza la piedra y al igual que el
ladrillo la moldea dando lugar a formasladrillo la moldea dando lugar a formas
muy caprichosas inspiradas en lamuy caprichosas inspiradas en la
naturaleza, también usará azulejos... Anaturaleza, también usará azulejos... A
menudo sus construcciones van revestidasmenudo sus construcciones van revestidas
de troceado cerámico, lo que les confierede troceado cerámico, lo que les confiere
una espectacularidad y un brillo muyuna espectacularidad y un brillo muy
personales.personales.
 Las formas de sus edificios estánLas formas de sus edificios están
inspiradas en la naturaleza, su graninspiradas en la naturaleza, su gran
maestra y esto se traduce en plantasmaestra y esto se traduce en plantas
irregulares donde predomina la líneairregulares donde predomina la línea
curva, utilización de fachadas curvascurva, utilización de fachadas curvas
imitando las ondas del agua, soportes queimitando las ondas del agua, soportes que
semejan árboles de un bosque por susemejan árboles de un bosque por su
irregularidad y distribución, originalesirregularidad y distribución, originales
tejados y chimeneas que recuerdan formastejados y chimeneas que recuerdan formas
fantásticas o el lomo de dragones afantásticas o el lomo de dragones a
animales fantásticos... todo ello dentro deanimales fantásticos... todo ello dentro de
una prodigiosa imaginación.una prodigiosa imaginación.

113. Antoni Gaudí
Parque Güell
Columnas helicoidales
inclinadas excavadas en
roca para crear camino
peatonal cubierto
Fuente de ricos
azulejos con forma
de dragón (posible alusión
a San Jorge y el dragón)
Bancos de la plaza
con formas
cóncavas y convexas
que permiten
aislarse o incorporarse
a otros grupos
Empleo de
trencadís
(azulejos y vidrios de
distintos colores
unidos con argamasa)

114. Desde el punto de vista estético da una gran importancia a laDesde el punto de vista estético da una gran importancia a la
decoración que se integra totalmente en el edificio tanto en eldecoración que se integra totalmente en el edificio tanto en el
exterior como en el interior, en el espacio interno Gaudí diseñaexterior como en el interior, en el espacio interno Gaudí diseña
muebles, artesonados, arcos... todo ello en la más profundamuebles, artesonados, arcos... todo ello en la más profunda
tradición, integrando en la labor del arquitecto la propia de untradición, integrando en la labor del arquitecto la propia de un
carpintero, un herrero, un ceramista... El predominio de locarpintero, un herrero, un ceramista... El predominio de lo
decorativo se manifiesta en el gusto por el detalle. A pesar de lodecorativo se manifiesta en el gusto por el detalle. A pesar de lo
decorativo sus edificios están pensados desde el punto de vistadecorativo sus edificios están pensados desde el punto de vista
práctico y sus estructuras son muy sólidas.práctico y sus estructuras son muy sólidas.

115.  En cuanto a suEn cuanto a su
evolución hemos deevolución hemos de
decir que se inicia en undecir que se inicia en un
estilo neomudéjarestilo neomudéjar
donde predominan lasdonde predominan las
líneas rectas (Casalíneas rectas (Casa
Vicens), más tarde seVicens), más tarde se
verá influido por elverá influido por el
neogótico, estilo al queneogótico, estilo al que
da su sello personal y ada su sello personal y a
través de ahí va a entrartravés de ahí va a entrar
en contacto con elen contacto con el
modernismo europeomodernismo europeo
pero superándolopero superándolo
totalmente, de ahí quetotalmente, de ahí que
su obra seasu obra sea
inclasificable, de esteinclasificable, de este
estilo ya maduro dondeestilo ya maduro donde
la línea curva es lala línea curva es la
predominante podemospredominante podemos
destacar la Casa Batlló.destacar la Casa Batlló.

116.  La concepción de la vida deLa concepción de la vida de
Gaudí también influiránGaudí también influirán
sobre su obra, de unsobre su obra, de un
agnosticismo inicial pasaráagnosticismo inicial pasará
a un cristianismoa un cristianismo
convencido que impregnaráconvencido que impregnará
toda su obra; otra vertientetoda su obra; otra vertiente
importante de suimportante de su
pensamiento es elpensamiento es el
catalanismo; él era uncatalanismo; él era un
nacionalista convencido y senacionalista convencido y se
siente atraído por la Edadsiente atraído por la Edad
Media porque es en estaMedia porque es en esta
etapa donde desde el puntoetapa donde desde el punto
de vista sentimental losde vista sentimental los
movimientos nacionalistasmovimientos nacionalistas
europeos buscan un pasadoeuropeos buscan un pasado
de gloria y esplendorde gloria y esplendor
perdidos. También sentiráperdidos. También sentirá
una preocupación social queuna preocupación social que
dejará patente en algunasdejará patente en algunas
de sus obras.de sus obras.

117. Antoni Gaudí
Cripta colonia Güell
Preferencia por
materiales tradicionales:
Piedra, presentada
en estado puro (“brutalismo)
para significar su inspiración
en la naturalez
Bóveda formada por una compleja
red de nervaduras de ladrillo
Elemento sustentante: cuatro
pilares de basalto sin
desbastar inclinados
que absorben pesos
laterales (inspiración en
los árboles)
Muros externos
inclinados (da
sensación de gruta)
Proyecto preveía
construcción encima
de una iglesia con
cinco naves
Gaudí utilizó esta construcción
para ensayar muchas de las
innovaciones arquitectónicas
que aplicaría a la “Sagrada Familia”

118. Evolución.Evolución.

119.  Casa Vicens.Casa Vicens. Es de su etapa deEs de su etapa de
juventud, se nota en ella un ciertojuventud, se nota en ella un cierto
grado de mudejarismo.grado de mudejarismo.

120.  Palacio Güell.Palacio Güell.
Usa ya en laUsa ya en la
fachada dosfachada dos
arcosarcos
parabólicos.parabólicos.

121.  Palacio episcopal de AstorgaPalacio episcopal de Astorga
(León).(León). Está realizado en estiloEstá realizado en estilo
neogoticista pero muy original.neogoticista pero muy original.

122.  Parque Güell.Parque Güell. Se da en él unaSe da en él una
fusión total de naturaleza, urbanismo yfusión total de naturaleza, urbanismo y
arquitectura.arquitectura.

123.  La casa Batlló.La casa Batlló. Es junto con la Pedrera una de sus obrasEs junto con la Pedrera una de sus obras
maduras, al igual que en ella presenta la fachada ondulada. Tienemaduras, al igual que en ella presenta la fachada ondulada. Tiene
superficies cubiertas con círculos cerámicos. Las columnas de lasuperficies cubiertas con círculos cerámicos. Las columnas de la
parte baja parecen huesos y los balcones fragmentos de cráneos.parte baja parecen huesos y los balcones fragmentos de cráneos.
Está decorada con cerámica, piedra y hierro forjado. El tejadoEstá decorada con cerámica, piedra y hierro forjado. El tejado
recuerda el lomo de un dragón con escamas; se muestra así mismorecuerda el lomo de un dragón con escamas; se muestra así mismo
muy original en la construcción de las chimeneas (rematada conmuy original en la construcción de las chimeneas (rematada con
una cruz).una cruz).

124. CasaCasa
Batlló.Batlló.
BarcelonBarcelon
a 1905a 1905

126. Desván irregular con tejado
recubierto de escamas (dragón = mal)
Torre con
cruz bulbosa
de cuatro lados
(triunfo del bien)
Pared curvada
con entrantes
y salientes
Reforma de un
edificio neoclásico
Gradación de
iluminación
en altura: zona inferior
grandes cristaleras
envueltas en
piedra (grutas)
Zona superior
Balcones estrechos
con rejas de chapa
Cornisa y espinazo
articulados

130. Antoni Gaudí
Casa Batlló
Formas curvilíneas
irregulares
Recubre fachada
con trencadís de vistosos
colores que refulgen
al darle el sol.
Destaca la disposición
de círculos
Balcones metálicos
de aspecto antropomórficos
(máscaras)
Formas curvas,, ameboides,
como cartilaginosas
Contraste de la piedra
con materiales nuevos:
hierro y amplias cristaleras
Diseño de todos
los elementos
(arte total)

131. Casa Milá. “La Pedrera”.Casa Milá. “La Pedrera”.
Barcelona. 1906-1910.Barcelona. 1906-1910.

132.  La casa Milà (La PedreraLa casa Milà (La Pedrera ). Demuestra Gaudí en esta obra que el lenguaje). Demuestra Gaudí en esta obra que el lenguaje
arquitectónico moderno tendría posibilidades poéticas mucho mayores si no loarquitectónico moderno tendría posibilidades poéticas mucho mayores si no lo
frenaran ni la ideología social, llena de prejuicios, ni el empeño de mantener lafrenaran ni la ideología social, llena de prejuicios, ni el empeño de mantener la
creación artística en el ámbito de lo útil. Se inicia la construcción en 1906 y secreación artística en el ámbito de lo útil. Se inicia la construcción en 1906 y se
concluye en 1910. Fue la última obra de Gaudí antes de construir la Sagradaconcluye en 1910. Fue la última obra de Gaudí antes de construir la Sagrada
Familia, y también su obra más original y sabia.Familia, y también su obra más original y sabia.

133.  Es muy sobria de materiales, y de policromía apagada (si laEs muy sobria de materiales, y de policromía apagada (si la
comparamos con otros edificios del autor). Parece una gran escultura.comparamos con otros edificios del autor). Parece una gran escultura.
Los balcones de hierro forjado simulan plantas trepadoras.Los balcones de hierro forjado simulan plantas trepadoras.

134.  Si observamos la planta nos daremos cuenta de laSi observamos la planta nos daremos cuenta de la
importancia del uso del “gran vacío” en torno al cual seimportancia del uso del “gran vacío” en torno al cual se
articulan espacios secundarios. La impresión que transmitearticulan espacios secundarios. La impresión que transmite
es la de haber sido sometida a un proceso de “compresión”es la de haber sido sometida a un proceso de “compresión”
que ha destrozado los habitáculos rectangulares y forzadoque ha destrozado los habitáculos rectangulares y forzado
a los muros a adoptar formas curvas en un conjuntoa los muros a adoptar formas curvas en un conjunto
complejo.complejo.

135. Antoni Gaudí
Casa Milá
(“la Pedrera”)
Edificio sostenido por
una estructura de hierro, combinado
con piedra y ladrillo
Gran libertad en la distribución
de espacios interiores al
eliminar muros de carga
Fachada es un componente autónomo
unido al resto del edificio mediante
tirantes de hierro y vigas
Fachada ondulada,
sinuosa, sin esquinas
Piedra rugosa moldeada
con abundantes huecos crea
sensación de montaña (continúa
basándose en la naturaleza)
Tendencia a
la horizontalidad
Desvanes construidos
sobre arcos parabólicos Contaste cromático entre piedra
gris y desvanes recubiertos de
cerámica blanca
Balcones con
rejas de hierro
de formas vegetales

136. Antoni Gaudí
Casa Milá
(“la Pedrera”)
Dos edificios articulados
en torno sendos patios
con una misma fachada
Chimeneas, tubos de
ventilación y depósitos de
agua con formas imaginativas
como los “guerreros”
Habitaciones interiores de
formas curvas o trapezoidales
crean espacios dinámicos, ondulados
que recuerdan las formas celulares
Se pensaba coronar el conjunto con
imágenes religiosas (La virgen del Rosario
y dos arcángeles). Fue sustituido
por una rosa y una inscripción ante
el anticlericalismo que vivía la ciudad
(Semana Trágica de 1909)

137.  Esta complejidad noEsta complejidad no
está reñida con laestá reñida con la
función a la que elfunción a la que el
proyecto responde aproyecto responde a
la perfección: hábitatla perfección: hábitat
plurifamiliar con plantaplurifamiliar con planta
baja que tiene entradabaja que tiene entrada
para carruajes,para carruajes,
portería y tiendas;portería y tiendas;
entresuelo paraentresuelo para
oficinas y localesoficinas y locales
comerciales; viviendacomerciales; vivienda
noble en el principalnoble en el principal
con terraza posteriorcon terraza posterior
ajardinada para elajardinada para el
propietario; y, porpropietario; y, por
último, pisosúltimo, pisos
superiores de alquilersuperiores de alquiler
más pequeños.más pequeños.

138.  La planta ondulante de gran flexibilidad se consigue mediante gran cantidad de soportesLa planta ondulante de gran flexibilidad se consigue mediante gran cantidad de soportes
(columnas) que no están alineados y se distribuyen de forma irregular como los árboles(columnas) que no están alineados y se distribuyen de forma irregular como los árboles
de un bosque. Su fachada, muy singular, es un gran bloque de piedra calcárea (lade un bosque. Su fachada, muy singular, es un gran bloque de piedra calcárea (la
pedrera=cantera) es totalmente innovadora, parece el reflejo en el agua de una fachadapedrera=cantera) es totalmente innovadora, parece el reflejo en el agua de una fachada
geométrica que las ondas hacen temblar ligeramente. El baile de chimeneas es, por sígeométrica que las ondas hacen temblar ligeramente. El baile de chimeneas es, por sí
solo, una aportación fundamental a la escultura contemporánea, plasmación de lo quesolo, una aportación fundamental a la escultura contemporánea, plasmación de lo que
parece una ebullición geológica. La azotea tiene forma de quilla invertida y estáparece una ebullición geológica. La azotea tiene forma de quilla invertida y está
recubierta de azulejos blancos.recubierta de azulejos blancos.

139.  Su forma tiene unSu forma tiene un
modelo que copiarmodelo que copiar
que no es ni laque no es ni la
arquitectura delarquitectura del
pasado ni la formapasado ni la forma
de los nuevosde los nuevos
materiales: semateriales: se
trata de untrata de un
acantilado, de unaacantilado, de una
montaña: lamontaña: la
naturaleza.naturaleza.
Parece como siParece como si
sus elementos lossus elementos los
hubiese producidohubiese producido
la acción del marla acción del mar
y del tiempo.y del tiempo.
 Los patios sonLos patios son
circulares ocirculares o
elípticos.elípticos.
 Fue muy criticadaFue muy criticada
en su tiempo.en su tiempo.

140. La Sagrada Familia.La Sagrada Familia.
Barcelona. 1883-1926.Barcelona. 1883-1926.

141.  La Sagrada Familia.La Sagrada Familia. Es su obra culminante y a la que dedicóEs su obra culminante y a la que dedicó
gran parte de sus energías, quería construir en el ensanche degran parte de sus energías, quería construir en el ensanche de
Barcelona un símbolo de la ciudad y de la fe, para él constituyó unBarcelona un símbolo de la ciudad y de la fe, para él constituyó un
auténtico reto. Hemos de decir que la obra está inacabada (comoauténtico reto. Hemos de decir que la obra está inacabada (como
muchas de las obras de Gaudí) debido a la temprana muerte delmuchas de las obras de Gaudí) debido a la temprana muerte del
arquitecto y a la destrucción de los planes y maquetas en el añoarquitecto y a la destrucción de los planes y maquetas en el año
1936. A partir de 1952 se ha reanudado su construcción y hoy se1936. A partir de 1952 se ha reanudado su construcción y hoy se
han levantado dos fachadas, la del Nacimiento y la de la Pasión; yhan levantado dos fachadas, la del Nacimiento y la de la Pasión; y
ocho de las 18 torres que proyectó Gaudí.ocho de las 18 torres que proyectó Gaudí.

142. Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Proyecto
Claustro que circunda
templo pasando por interior
de los tres pórticos, capillas y
baptisterio.
Acceso a
través de elevadas
escalinatas
18 torres
Dos torres centrales:
Salvador y la Virgen
178 m
altura
Rodean cuatro
(los evangelistas)
Doce torres:
Cuatro en cada una
de las tres fachadas
(los apóstoles)
Contraste zona superior
recubierta de
azulejos de rica
policromía con parte baja
de torre en áspera
piedra de Monjuit
Remates de
capillas, baptisterio, etc.
Movimiento
ascensional
Concebido como
templo expiatorio

143.  Cuando Gaudí se hace cargo de las obras ya estaban levantados la cripta y losCuando Gaudí se hace cargo de las obras ya estaban levantados la cripta y los
cimientos, pero Gaudí imprimió un giro completo a la construcción. Destaca lacimientos, pero Gaudí imprimió un giro completo a la construcción. Destaca la
verticalidad, con la torre más elevada que se levanta a 170 metros. Gaudí queríaverticalidad, con la torre más elevada que se levanta a 170 metros. Gaudí quería
recuperar la espiritualidad de las catedrales medievales.recuperar la espiritualidad de las catedrales medievales.
 La planta se constituye como una cruz latina de cinco naves, en esto vemos elLa planta se constituye como una cruz latina de cinco naves, en esto vemos el
carácter tradicionalista de la obra, pero Gaudí en las fachadas se muestracarácter tradicionalista de la obra, pero Gaudí en las fachadas se muestra
tremendamente imaginativo y concibe tres fachadas (la del Nacimiento es latremendamente imaginativo y concibe tres fachadas (la del Nacimiento es la
única que concluyó) con cuatro torres cada una. A estas torres (símbolo de losúnica que concluyó) con cuatro torres cada una. A estas torres (símbolo de los
Apóstoles) se unen las torres que debían ir sobre el cimborrio, cada una de ellasApóstoles) se unen las torres que debían ir sobre el cimborrio, cada una de ellas
estaba hueca en los dos tercios superiores para alojar unas originales campanasestaba hueca en los dos tercios superiores para alojar unas originales campanas
tubulares invención del artista, en el exterior estarían rematadas por unostubulares invención del artista, en el exterior estarían rematadas por unos
reflectores con focos de luz.reflectores con focos de luz.

144. Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Planta
Amplió las naves
de tres a cinco
Transepto
de tres naves
Planta de cruz latina
inscrita en un claustro
Ábside con deambulatorio
y siete capillas poligonales
Tres fachadas:
A) Nacimiento (la que él desarrolló)
B) Pasión
C) Gloria
A
B
C
Altar mayor elevado.
Debajo la cripta

145. Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Fachada
Portada del nacimiento:
Coronado por el belén
Situado en una oquedad
triangular rodeado de
formas pétreas
Enmascaramiento
de formas arquitectónicas
con profusa decoración
Formas geológicas (estalactitas),
vegetales (palmeras) y religiosas
(ángeles)
Remate con motivos
Geometrizados de rica
policromía
Tres portadas dedicadas
a virtudes teologales:
Fe
Caridad
Esperanza

146. Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Interior
Bosque de cincuenta
columnas inclinadas que
absorben pesos laterales
(elimina contrafuertes exteriores
y permite mayor iluminación)
Columnas se abren
en ramas que reciben
pesos de descarga de
distintos puntos
Bóvedas de distintas formas (ovoides,
cónicas,etc) y a distintas alturas
Juego de masas y vacíos
con bóvedas caladas y cerradas
Efectos lumínicos: distintos
focos de luz y negativo por
la noche con la contemplación
de las estrellas
Espacio bastante
diáfano que conduce
hacia el presbiterioProfunda carga
Simbólica: naturaleza
y mundo divino

147.  En la fachada es importante la decoración escultórica, imitaciónEn la fachada es importante la decoración escultórica, imitación
de las obras medievales y de los retablos. El interior es un bosquede las obras medievales y de los retablos. El interior es un bosque
de columnas y pilares que, a veces, están inclinados parade columnas y pilares que, a veces, están inclinados para
contrarrestar las fuerzas verticales del edificio. El edificio no fuecontrarrestar las fuerzas verticales del edificio. El edificio no fue
muy entendido en su época pero hoy se ha asimilado totalmente ymuy entendido en su época pero hoy se ha asimilado totalmente y
es el símbolo de la ciudad. Las aportaciones del autor dejaríanes el símbolo de la ciudad. Las aportaciones del autor dejarían
una gran huella en la arquitectura posterior.una gran huella en la arquitectura posterior.

148. Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Cálculos y estudios
de estabilidad
Cordeles con bolas y
saquitos para calcular
presiones de las
estructuras que pensaba
construir
Los espacios entre cordeles a veces
se cubrían de papel o tela para ver
el efecto que podía producir. Después
se rellenaban de escayola
Sus profundos análisis
basados en procedimientos
empíricos se traducían en
una modulación que se
repetía constantemente
manteniendo las relaciones
proporcionales

151. Antoni Gaudí
La Sagrada Familia
Torres y remates
Torres de planta
circular
Horadadas con
pestañas hacia
abajo para
producir mejor
música (órgano)
Remates imitan
hierbas del terreno

152. URBANISMO.URBANISMO.
LA TRANSFORMACIÓNLA TRANSFORMACIÓN
URBANA.URBANA.
Alternativas a la ciudadAlternativas a la ciudad
liberal: urbanismo utópico yliberal: urbanismo utópico y
reformas de Paris yreformas de Paris y
BarcelonaBarcelona