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1. La historia de la arquitectra moderna
(Bruno Zevi)
Fabiana Rodríguez

2. Capítulos VII, VII y IX
Tercera Parte

3. Así como en 1914 los elementos formativos de las poéticas
expresionista y racionalista se habían sedimentado ya, gracias a
as tribulaciones de la primera edad moderna, en 1939, al
estallar la segunda guerra mundial, podían evidenciarse las
componentes culturales del movimiento orgánico.
¿Qué significa “orgánico” y sobre todo “arquitectura
orgánica”?
Orgánico es, para Sullivan y Wright, sinónimo de protesta contra
la personalidad dividida y la figura fragmentada.
La arquitectura orgánica es claramente delineable y no
precisamente por unos caracteres vagos y de carácter
sentimental.
Orgánico es, pues, un atributo que se funda en una idea social,
no en una intencionalidad figurativa; dicho en otras palabras, se
refiere a una arquitectura encaminada a ser, antes que
humanística, humana.
VII. LA EVOLUCIÓN DEL PENSAMIENTO
ARQUITECTÓNICO

4. Arq. Orgánica Arq. Formal
“Formative art” “Fine art”
Producto de sensaciones
intuitivas
Prducto del pensamiento
Obra de la imaginación
fantasiosa
Obra de la imaginación
constructiva
Arquitectura en armonía
con la naturaleza
Arquitectura desdeñosa de la
naturaleza
Arquitectura comprometida
en el detalle
Arquitectura a la búsqueda de
lo universal
Multiformidad Regla, sistema, ley
Realismo Idealismo
Naturalismo Estilismo
Formas irregulares Formas regulares
Crece como organismo
vivo
Estructua como mecanismo,
maquinaria
Formas dinámicas Formas cristalizadas
Formas independientes de
la geometría elemental
Formas ligadas a la geometría
elemental
Enfoque de buen sentido y
belleza
Búsqueda de la proporción
perfecta
Anti-Composición Composición
Producto de vida vivida Producto de educación
académica
Impresionismo y
expresionismo
Cubismo y sus derivados
¿Qué antinomia subsiste entre Le
Corbusier y Wright, Mies y Aalto,
entre los protagonistas de 1920-30 y
las levas siguientes?
La forma de concebir.
Casa de la cascada
Villa Savoye

5. Casa Danzante, Frank
Gehry
Pabellón de Barcelona, Mies van der
Rohe

6. Siegfried Giedion:
habia postulado en
el racionalismo la
fase que cerraba el
movimiento
moderno
empequeñeciendo
tendenciosamente
las aportaciones de
la revolución Arts
and Craft.
En el debate en torno al Nuevo
Empirismo y al Bay Region Style,
Giedeon se afirmó en las
antiguas posiciones: “nuestra
era tiene una función esencial:
encontrar una convergencia entre
la ciencia y el arte, absorbiendo
en el terreno emotivo los
resultados científicos y
superando la diferencia, que
predominaba en el siglo XIX”
Con excesiva
frecuencia los
arquitectos se
encuentran hasta
tal punto
condicionados por
las formas que
derivan de los
antiguos métodos
artesanales que,
inconscientemente,
resuelven los
problemas
formales dentro de
los límites de la
estructura del
esqueleto.Sólo a través de un duro
aprendizaje funcionalista
se evita que lo orgánico se
convierta en una moda de
inusitados escantillones,
paredes retorcidas y
extravagancias
barroquizantes.
Planta Racional
Planta Orgánica

7. James Marston Fitch: ¿Qué
hay de específicamente
“americano” en la
arquitectura de los estados
unidos?
1. Disposición para la adquisición
de técnicas y formas
importadas
2. Vocación para transformarlas
de acuerdo con las
situaciones locales y las
rápidas transformaciones del
gusto.
3. Capacidad para aplicarlas a
una escala amplísima en la
producción en serie.
4. La función de la construcción
anónima, “arquitectura sin
arquitectos”.
Durante mucho tiempo historiadores y artistas
vieron una sola dimensión del rostro
americano, la superestructural.
Monumentalidad de los rascacielos en
comparación con las casas.
Le Corbusier: “Los ingeniros del Canadá y los
estados Unidos son los nuevos ingenieros”
(1923)
Después de la Segunda
Guerra Mundial se
descubren los valores de
la contracultura americana.“Ballon Frame”: estructura para viviendas.
VIII. TRADICIÓN MODERNA Y PRIMER
RACIONALISMO EN LOS ESTADOS
UNIDOS
Crysler Building Empire Estate Eifel Tower

8. Un maestro
nacido en
Lousiana,
residente en
Nueva York y
que trabaja
sobretodo en
Nueva Inglaterra,
deposita en
Chicago un texto
cuya modernidad
mina el
eclecticismo e
induce a
radicales
revisiones.
Rechazó tanto el gótico victoriano y el neoclasicismo de cuño
francés, no vio en la fuente romántica un estilo que se
contrapusiese a los predominantes de la época sino un método
que concedía amplio margen a originales interpretaciones y
favorecía la expresión de las estructuras reduciendo al mínimo
la intervención decorativa.Los almacenes Ames de Boston y Marshall Field de Chicago,
de 1885-87, se proponen como piedras miliares del
protorracionalismo americano.
Marshall Field de Chicago 1887 Stoughton house
1882
Henry H.
Richardson

9. El primer desafío memorable data
de 1886 con el Auditórium con
capacidad para más de 4000
personas, cubierto por un hotel y
coronado por una torre de oficinas,
inspirado en el estilo de
Richardson el Auditórium se
convierte en la obra máxima de la
escuela neorromántica.
…Adler y Sullivan
orquestan un ciclo
arquitectónico que,
ampliado por una
lista de
profesionales más
modestos,
convierte chicago
en el epicentro de
la construcción
mundial en la
penúltima década
del siglo XIX
(1880).
Promulga el mensaje orgánico ,
convencido de que un edificio,
puesto que incorpora la vida,
tiene que sentirse como un
elemento vivo.
Wright: “…Era en
Wainwright Building, un
edificio de acero
extendido en el sentido
de la altura y transcrito en
términos arquitectónicos:
alto de un modo
coherente y sintético,…
en él la utilidad se hacía
belleza… El rascacielos
como obra de arte
acababa de nacer”.
Luis Sullivan Auditorium

10. Auditorium

11. En arquitectura se produce un viraje con Wright de tal envergadura q pocos son los
que están en condiciones de medirlo y nadie podrá repetirlo.
¿Por qué razón el lenguaje de Wright no ha permeado la manera de hablar, leer y
escribir arquitectura…?
Por la formación anómala de Wright. Es inmune al aprendizaje estilístico, se lanza con
reiterada violencia contra el clasicismo antiguo y moderno.
La cultura de Wrigth… prescinde de los tabúes de la proporción, de la simetría, de los
órdenes, de la consonancia… de todo el arsenal de axiomas y dogmas que hacen a la
arquitectura estática, hibernada, realidad para contemplar pero no para vivir.
IX. FRANK LLOYD WRIGHT
Ernest Vosbugh House
1916

12. Hotel Imperial en
Japón
Taliesin Spring Green
Edificio Jonhson Wax

13. Coherencia
creativa de F.L.
Wright en tres
periodos
1. 1893-1910:
etapa preparatoria
(1893-1900) y
producción triunfal
(1900-1910)
2.1911-34:
Fundación de
Taliesin,
compromiso con el
Japón (1916-
1922), a partir de
1925 periodo
ocioso.
3.1935-59: Reanudación con Fallingwater y culminación
con en Guggenheim Museum y el templo de Fladelfia.
Robi Huose 1909

14. Seis características de la
arquitectura orgánica:
1. Simplicidad: “Pensar implica
operar en términos simples”, “El
único secreto de la simplicidad
está en el hecho de que no hay
nada que pueda considerarse
simple en si mismo; toda cosa
debe conquistar la simplicidad”.
2. Tantos estilos arquitectónicos
como estilos personales: “No
creo que volvamos a sufrir ya la
uniformidad tipológica de los
llamados grandes estilos”.
3. El edificio como elemento de la naturaleza: “La naturaleza ha proporcionado el material
del que se desarrollan las formas arquitectónicas”. Para aquel capaz de estructurarla en lo
más íntimo no existe fuente más fecunda…
4. Colores armonizados con el contexto: Basta con un edificio en forma de caja, aunque sea
de pequeñas dimensiones pero de tintes estridentes, para perturbar un paisaje.
5. Mostrar los materiales en su realidad: “cada material tiene su mensaje, y para el artista
creativo, su poesía”.
6. Casas con carácter: En la medida en que encarnan el diálogo con un cliente concreto, con
el entorno paisajístico o urbano, con los materiales y los colores, tiene una extraordinaria
disponibilidad para ser contextualizadas.
Usonian Houses

15. Análisis
Tutoria IIP

16.  En los capítulos VII, VIII y IX del libro Historia de la
Arquitectura Moderna de Bruno Zevi se centran en
la importancia e influencia de la arquitectura
orgánica y en el aporte de Frank Lloyd Wright en
esta etapa de la arquitectura.
 Es así que nos preguntamos ¿Qué es en realidad la
Arquitectura Orgánica? ¿Será simplemente usar
formas “locas”, interceptar un par de curvas y obviar
la simetría?
 Actualmente la respuesta a estas preguntas es más
clara que en la época en la que FLW vivió, donde
este tipo de irrupción en la arquitectura era mal
visto.

17.  La arquitectura orgánica es, pues, una arquitectura
que se hacía, se hace y se hará para ser humana,
habitada por humanos e inspirada en los
organismos vivos a los que va dirigido.
 Así pues, a mi criterio, podría decir que la diferencia
entre los proyectos que realiza Mies o Le Corbusier,
considerados Racionalistas por excelencia (aunque
Mies se definía Clásico) y lo que hace Wrigth no es
abismal, cada uno proyectaba con el objetivo de que
su proyecto sea habitado, cada uno de ellos lo
realizaba para un grupo humano, que es el
verdadero fin de este tipo de arquitectura.

18. Edificios Marsella, Le CorbusierSeagram Building, Mies van der
Rohe

19.  Ahora, también es necesario mencionar que la
forma de concebir de cada arquitecto es diferente,
puede ser su escuela, sus mentores, sus propias
innovaciones u otros motivos que hacen que no use
líneas sino curvas, que use hormigón o madera o
que use simetría o la omita.
 La Arquitectura Orgánica tiene como fundamento la
integración del proyecto con su entorno. Entonces…
¿Por qué decir que el Pabellón de Barcelona no
tiene nada de orgánico si se integra con la
naturaleza, se relaciona con elementos como el
agua, si es asimétrico y está proyectado para ser
humana, para un grupo humano?

20. Pabellón de Barcelona

21.  ¿O por Qué decimos que el Guggenheim de Bilbao
o la Casa Danzante de Frank Gerhy son orgánicas?
¿Sólo por no ser volumétricamente como el común
de los edificios (prisma) y usar curvas? ¿?Qué hay
de la adaptación al paisaje? Con esto no me refiero
a que estos proyectos no son orgánicos, intento
establecer que el hecho de que se use una
volumetría fuera de lo común catalogue a una obra
como orgánica o racionalista.

22. Ruvo Center for Brain Heatl, Frank
Gerhy

23.  La Arquitectura Orgánica también se trata de innovación,
no solo de formas, sino de tecnologías de materiales, de
conceptos encaminados totalmente a hacer de la
arquitectura una herramienta para mejorar la vida
humana.
 Se innovó, se propuso, se cambió, se modificó desde las
primeras edificaciones, de los primeros tiempos, con las
construcciones en piedra, con los muros de tierra, con
los nuevos métodos estructurales, con la Torre Eifel, con
las Torres Gemelas, con el Burj Dubai, con la Glass
house. Toda edificación tiene algo de orgánico, esa
modificación derivada del “hacer lo que quiere” el
arquitecto, esa inspiración plasmada de forma
completamente diferente en cada obra que es para
bienestar del usuario.

24.  Frank Lloyd Wright fue alumno de Sullivan, el cual a su
ves se inspiró en Henry H. Richardson; nacidos en
diferentes épocas, vividos en diferentes estilos, pero sin
embargo proyectando la arquitectura para ser humana,
para ser perfecta como el ser humano, inspirada en sus
medidas un sus proporciones, en sus actividades, para
ser parte de ellos.
 Gerhy, Zaha Hadid, Adrian Smith, arquitectos que han
tenido una época productiva en la última década no
realizan obras como las de Wrigth (esto hablando
compositivamente), sus obras son más expresivas
formalmente; no con líneas ortgonales, pero producto del
sentir, del haber vivido, es algo emocional, pensado y
sentido para el ser humano asi como lo fue la casa de la
Cscada, en su “simplicidad” en comparación a estas
obras.

25. Pierres Vives, Zaha Hadid
Burj Dubai, Adrian Smith

26.  En conclusión, la Arquitectura Orgánica no es
diseñar con elementos pocos convencionales, ES
TOMAR LOS ELEMENTOS Y LAS FORMAS DEL
MEDIO Y REINTERPRETARLOS PARA HACER
UNA ARQUITECTURA QUE SEA PARTE DEL SER
HUMANO, QUE ACTÚE COMO UN OGANISMO
VIVO PARTE DE LA PERSONA.

27. Casa de la Cascada, FLW