1. De la representación de los objetos a la codificación de las sensaciones Alejandro Piscitelli www.filosofitis.com.ar

2. Hartung & de Koenig

3. ¿La Matrix de las sensaciones? Una tesis radical Período pintura avant-garde, manchas color pintura M ú sica en los Jardines de las Tuller í as ( 1862) Manet Llegó al climax 100 años mas tarde con el tachismo dinámico del arte informal europeo & la pintura modernista norteamericana Tiempo transición arte analógico tradicional a arte postmoderno digital, arte basado en códigos antes que imágenes.

4. Manet Musica Jardines Tullerias

5. La imagen ya no existe con derecho propio Epifenómeno material del código abstracto= vehículo primario creatividad. Creación imágenes materiales era objetivo principal arte visual tradicional El código immaterial que guiaba el proceso era secundario. Ahora la creación código/concepto deviene en el acto creativo primario

6. Manet Musica Jardines Tullerias

7. Los impresionistas y el mundo objetivo La crítica tradicional en contra de la representación digital cuestiona la perdida de la calidad háptica de la representación pintada Volviéndola -supuestamente- menos orgánica e íntima. La representacion digital sería emocionalmente remota y mas intelectual que la representación pintada

8. Crisis epistemológica de la percepción cotidiana El presupuesto tradicional de que toda apariencia se basa en la realidad objetiva, garantizando su propia objetividad, es cuestionada por el descubrimiento de esta matriz de sensaciones.

9. El galimatías de Cezanne Lo verdaderamente real es lo que Cézanne llamaba ”las sensaciones vibrantes.” El propio Cézanne no advirti ó que hab ía método en esta locura de la vibraci ó n Cada vez que busc ó “La Verdadera Sensación Unica” fue absorbido -- y a veces se perdi ó -- en las relaciones laber ínticas de la matriz de las sensaciones.

10. Cezanne

11. Los Impresionistas como pioneros/ prisioneros de la ontologia convencional Cada apariencia es la suma de las sensaciones que no se suman hasta llegar a un todo identificable Ninguna apariencia podr í a representar adecuadamente un objeto. Ning ún objeto es exactamente real aunque.. nunca lograron conseguir una percepci ó n desobjetivada Las Parvas de Heno de Monet’s implican que la realidad objetiva es un espantap á jaros

12. Monet

13. Manet y la violencia de la sensación Desarrollo del arte no-objetivo y del concepto de sensaci ó n no-objetiva. La obra de Kandinsky & Malevich anunci ó la autonom ía de la matriz de sensaciones mas all á de toda representaci ó n de objetos La matriz ya no estaba embebida o sedimentada en los objetos, sino expuesta como objetivo en su propio derecho. Inmediatez presencial (Whitehead)

14. Kandinsky

15. Malevich

16. Objeto y representación como construcciones Tanto la representación como el objeto representado son "fabricaciones" visuales o "construcciones" -- grandes ilusiones. El ”tema" del arte visual ya no es la apariencia de los objetos reales, sino la realidad contingente de la matriz de sensaciones. Kandinsky comparaba la desaparici ón del objeto en el impresionismo con el descubrimiento moderno del á tomo como estructura compleja de part í culas.

17. El visionado activo El punto est é tico modernista sostiene que no existe la visi ó n pasiva, como suced ía en el arte tradicional. Solo hay un visionado activo, una construcci ón creativa de una visi ó n desde cierta perspectiva perceptiva. Que est á invariablemente informada por cierta Weltanschauung , aunque sea inconsciente.

18. Lo retroprogresivo y la visibilización de la matrix de sensaciones La man í a moderna de Manet de ver a las cosas como un patchwork de gestos se ha convertido en la mania postmoderna de ver a las cosas como una red de pixeles. El arte ha perdido su proposito humanizante dando pie al comienzo de lo que Ortega y Gasset ha denominado la "dehumanizaci ó n." moderna El observador del siglo XIX ten ía razón pero no entendía porque .

19. Seurat, el puntillismo, la deshumanización y la protoinvención del arte digital Las atractivas pinceladas de Manet son los prototipos primitivos de los pixeles matem á ticamente sofisticados. Los patchworks a mano de Manet son un tipo improvisado de codificac ón de las sensaciones, y como tales el exc é ntrico comienzo de su digitalizaci ó n sistem ática y de su ordenamiento en una grilla. Los vibrantes puntos de color en A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte (1884-86) de Seurat son el pr óx imo paso crucial en el desarrollo de las sensaciones digitalizadad que llamamos pixels.

20. Seurat A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte (1884-86)

21. Carácter no aleatorio en la distribución de los pixeles de color Para Seurat la pintura era una ciencia sistem á tica, un toque/sentimiento refinado Manchas de colores impresionistas en un punto de color electromagn é tico preciso Organizando sus puntos en representaciones filomosa í quicas ==>un efecto de realidad completamente diferente al que ocurre en la representaci ó n realista tradicional Sensaciones vibrantes estructuradas en si mismas asi como detalles en una estructura visual

22. Seurat A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte (1884-86) Detalle

23. Seurat A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte (1884-86) Detalle

24. La muerte de los objetos La pintura de Seurat es una cat á strofe en movimiento, un apocalipsis virtual, de hecho la primera pintura que se presenta explicitamente a si misma como realidad virtual. Mirando a La Grande Jatte , estamos asistiendo a la muerte del orden de los objetos y al nacimiento de la matrix de sensaciones como campo unificado.

25. Leonardo

26. Luz & Color como código Morse Nos volvemos ir ó nicamente eternos en el arte de Seurat, muy especialmente porque nos hemos convertido en un compuesto insubstancial de sensaciones, un agregado de á tomos lucrecianos de color, llenando el vac ío infinito. Una complicada configuraci ó n de sensaciones at ómicas en movimiento perpetuo . Para Seurat, las vibraciones de luz y color eran un tipo inexpresivo de c ódigo Morse enviado por un cosmos indiferente -preparando el camino para el aura c ó smica del color luminoso en la cripto-cient í fica Street Light , 1909 de Balla.

27. Balla

28. La doble visión de la cibernética Pasaron 20 años entre el descubrimiento de Manet de la matriz de sensaciones y su proto-digitalizaci ó n a manos de Seurat, Y otra vez 20 años entre la visualizaci ó n de la realidad como virtual de Seurat y la concepci ón de la realidad virtual como campo electromagn electromagn é tico de fuerza a manos de Balla. Pero hubo que esperar 40 años mas y migrar de Europa a USA para que apareciera la verdadera representaci ó n digital.

29. La propuesta del MEMEX de Vannevar Bush Nunca se construy ó el prototipo experimental de Bush, pero fue el antecedente de los bancos de monitores usados para almacenar, recuperar y mostrar la informaci ó n usados comunmente hoy. Fue tambien en los años 40 que el cient ífico norteamericano Norbert Wiener acuñ ó el t é rmino "cibern é tica" El desarrollo de la cibern é tica, la ciencia del control y la organizaci ó n de la informaci ó n, es inseparable del desarrollo de la computadora digital.

30. Primera computadora electronica digital ene l mundo. Usada para producir tablaa de disparos balisticos para el U.S. Defense Department . Electronic Numerical Integrator and Calculator (ENIAC) Primera generación computadoras 1943-1956

32. Knoll

33. Somoroff

34. Somoroff

35. Breder Misa

36. Campus