EL ARTE ROMÁNICOEL ARTE ROMÁNICO
SIGLOS XI-XIISIGLOS XI-XII
San Martín de Frómista, León
ANTECEDENTES:ANTECEDENTES:
ARTE PRERROMÁNICOARTE PRERROMÁNICO
• Diversidad regionalDiversidad regional
• Visigodo, asturia...
CONTEXTO HISTÓRICOCONTEXTO HISTÓRICO
• Europa disgregada políticamente.Europa disgregada políticamente.
• Aparición y exte...
ORIGEN Y EXPANSIÓNORIGEN Y EXPANSIÓN
• Focos originarios:Focos originarios:
Lombardía y BorgoñaLombardía y Borgoña
• Diver...
INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN
• Primer estilo internacional que muestra la unidadPrimer estilo internacional que muestra la uni...
ARQUITECTURAARQUITECTURA
• Manifestación artística predominante a laManifestación artística predominante a la
que se subor...
ARQUITECTURAARQUITECTURA
MATERIALESMATERIALES
• Piedra sillar regularPiedra sillar regular
con marcas decon marcas de
cant...
ARQUITECTURAARQUITECTURA
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
• Muros gruesos conMuros gruesos con
predominio de...
ARQUITECTURAARQUITECTURA
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
• Pilares compuestosPilares compuestos
(con column...
ARQUITECTURAARQUITECTURA
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
• Arcos de medioArcos de medio
puntos, tambiénpunt...
ARQUITECTURAARQUITECTURA
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS
• Bóveda de cascarónBóveda de cascarón
para los áb...
ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA
LA IGLESIA: plantaLA IGLESIA: planta
• Basilical de cruz latina,Basilical de ...
ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA
LA IGLESIA: alzadoLA IGLESIA: alzado
• Tribunas (naves sobre lasTribunas (nav...
ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA
LA IGLESIA: espacio interiorLA IGLESIA: espacio interior
• Espacio fragmentad...
ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA
LA IGLESIA: simbolismoLA IGLESIA: simbolismo
• Debía congregar a todos losDeb...
ARQUITECTURAARQUITECTURA
RELIGIOSARELIGIOSA
LA IGLESIA DE PEREGRINACIÓNLA IGLESIA DE PEREGRINACIÓN
• Auge de las peregrina...
ARQUITECTURA RELIGIOSA:ARQUITECTURA RELIGIOSA:
EL MONASTERIOEL MONASTERIO
• Reforma de Cluny, muchaReforma de Cluny, mucha...
ARQUITECTURA CIVIL:ARQUITECTURA CIVIL:
EL CASTILLOEL CASTILLO
• Nobles poder civil y militarNobles poder civil y militar
(...
VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
FRANCIA:FRANCIA: NORMANDÍANORMANDÍA
• Iglesias compactas yIglesias compactas y
...
VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
SUROESTE DE FRANCIASUROESTE DE FRANCIA
• Influencia bizantinaInfluencia bizanti...
VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
FRANCIA:FRANCIA: BORGOÑABORGOÑA
• Zona muy rica enZona muy rica en
construccion...
VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
FRANCIA:FRANCIA: PROVENZAPROVENZA
• ConstruccionesConstrucciones
románicas esca...
VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
ITALIAITALIA
• Mucha influencia clásica y deMucha influencia clásica y de
las b...
VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
ITALIA:ITALIA: LOMBARDÍALOMBARDÍA
• Foco originarioFoco originario
• Arquillos ...
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ITALIA:ITALIA: TOSCANATOSCANA
• Todavía másTodavía más
influencia clásicainflue...
VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
ALEMANIAALEMANIA
• Presencia de dos ábsides, unoPresencia de dos ábsides, uno
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VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES:
INGLATERRAINGLATERRA
• Imitación de la tipologíaImitación de la tipología
norma...
ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL:
ARAGÓN Y NAVARRAARAGÓN Y NAVARRA
• Influencia francesa y posteriorInfluencia francesa y...
ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL:
CATALUÑACATALUÑA
• Primero en desarrollarse en laPrimero en desarrollarse en la
Penínsu...
ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL:
LEÓN Y CASTILLALEÓN Y CASTILLA
• Influencias francesasInfluencias francesas
(catedral d...
ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL:
SANTIAGO DE COMPOSTELASANTIAGO DE COMPOSTELA
• En ella culmina el estiloEn ella culmina...
ESCULTURAESCULTURA
CARACTERES GENERALES YCARACTERES GENERALES Y
SIMBOLOGÍASIMBOLOGÍA
• Subordinada al marcoSubordinada al ...
ESCULTURAESCULTURA
CARACTERES GENERALES YCARACTERES GENERALES Y
SIMBOLOGÍASIMBOLOGÍA
• Abstracción y estilizaciónAbstracci...
ESCULTURA MONUMENTAL:ESCULTURA MONUMENTAL:
PORTADASPORTADAS
• Principal punto conPrincipal punto con
decoración por ser el...
ESCULTURA MONUMENTAL:ESCULTURA MONUMENTAL:
CAPITELESCAPITELES
• Historiados que narranHistoriados que narran
episodios rel...
ESCULTURA EXENTAESCULTURA EXENTA
CRISTO CRUCIFICADOCRISTO CRUCIFICADO
• De madera policromadaDe madera policromada
con fin...
ESCULTURA EXENTAESCULTURA EXENTA
VIRGEN ENTRONIZADAVIRGEN ENTRONIZADA
• Derivan del arte bizantinoDerivan del arte bizanti...
ESCULTURA EXENTAESCULTURA EXENTA
FRONTALESFRONTALES
• Muebles litúrgicos deMuebles litúrgicos de
pequeño tamaño, ante elpe...
PINTURAPINTURA
CARACTERES GENERALESCARACTERES GENERALES
• Subordinada a laSubordinada a la
arquitecturaarquitectura
• Mism...
PINTURA MURALPINTURA MURAL
TÉCNICA E ICONOGRAFÍATÉCNICA E ICONOGRAFÍA
• Pintura al fresco: coloresPintura al fresco: color...
PINTURA MURALPINTURA MURAL
ESTILOESTILO
• RepresentaciónRepresentación
intelectualizada contraintelectualizada contra
natu...
PINTURA SOBRE TABLAPINTURA SOBRE TABLA
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litúrgicoslitúrgicos
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  1. 1. EL ARTE ROMÁNICOEL ARTE ROMÁNICO SIGLOS XI-XIISIGLOS XI-XII San Martín de Frómista, León
  2. 2. ANTECEDENTES:ANTECEDENTES: ARTE PRERROMÁNICOARTE PRERROMÁNICO • Diversidad regionalDiversidad regional • Visigodo, asturiano yVisigodo, asturiano y mozárabe: arcos demozárabe: arcos de herradura y ábsidesherradura y ábsides cuadradoscuadrados • Carolingio: aúnaCarolingio: aúna influencias clásicas,influencias clásicas, germánicas y bizantinasgermánicas y bizantinas • Lombardo: bóvedas deLombardo: bóvedas de arista, pilaresarista, pilares compuestos, decoracióncompuestos, decoración con elementoscon elementos arquitectónicosarquitectónicos Iglesia románica del Serrablo. Decoración según modelos lombardos
  3. 3. CONTEXTO HISTÓRICOCONTEXTO HISTÓRICO • Europa disgregada políticamente.Europa disgregada políticamente. • Aparición y extensión de las lenguas romances.Aparición y extensión de las lenguas romances. • División de la sociedad (estamental).División de la sociedad (estamental). • Agricultura principal actividad económica, vidaAgricultura principal actividad económica, vida rural.rural. • La Iglesia como institución más poderosa.La Iglesia como institución más poderosa.
  4. 4. ORIGEN Y EXPANSIÓNORIGEN Y EXPANSIÓN • Focos originarios:Focos originarios: Lombardía y BorgoñaLombardía y Borgoña • Diversidad regionalDiversidad regional • Penetración en España aPenetración en España a través del Camino detravés del Camino de SantiagoSantiago • Otro foco importanteOtro foco importante Cataluña: distinto origenCataluña: distinto origen Focos originarios y expansión del estilo
  5. 5. INTRODUCCIÓNINTRODUCCIÓN • Primer estilo internacional que muestra la unidadPrimer estilo internacional que muestra la unidad espiritual al margen de la fragmentación política.espiritual al margen de la fragmentación política. • Empieza a ser estudiado en el siglo XIX, cuando recibeEmpieza a ser estudiado en el siglo XIX, cuando recibe su nombre.su nombre. • Influencias prerrománicas, orientales y bizantinasInfluencias prerrománicas, orientales y bizantinas mezcladas según la nueva mentalidad.mezcladas según la nueva mentalidad. • Es un arte clerical (clérigos principales promotores) yEs un arte clerical (clérigos principales promotores) y rural a la vez que didáctico.rural a la vez que didáctico. • Autores anónimos y con gran movilidad lo que hará queAutores anónimos y con gran movilidad lo que hará que las corrientes se “internacionalicen” aunque sigalas corrientes se “internacionalicen” aunque siga habiendo distintas variantes regionales.habiendo distintas variantes regionales.
  6. 6. ARQUITECTURAARQUITECTURA • Manifestación artística predominante a laManifestación artística predominante a la que se subordinan escultura y pintura.que se subordinan escultura y pintura. • Concepción del espacio interior con unaConcepción del espacio interior con una funcionalidad.funcionalidad. • Predominantemente religiosa por lo quePredominantemente religiosa por lo que las iglesias son los principales edificios.las iglesias son los principales edificios.
  7. 7. ARQUITECTURAARQUITECTURA MATERIALESMATERIALES • Piedra sillar regularPiedra sillar regular con marcas decon marcas de cantero (muchas encantero (muchas en las partes interiores).las partes interiores). • Poca utilización delPoca utilización del ladrillo y de laladrillo y de la mamposteríamampostería Ábside del monasterio de Obarra. Piedra sillar regular Decoración co bandas y arquillos ciegos
  8. 8. ARQUITECTURAARQUITECTURA ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS • Muros gruesos conMuros gruesos con predominio delpredominio del macizo sobre el vanomacizo sobre el vano • DecoradosDecorados externamente paraexternamente para evitar monotoníaevitar monotonía Predominio del macizo sobre el vano. Monasterio de Obarra. Huesca Motivos decorativos que aparecen en los muros exteriores
  9. 9. ARQUITECTURAARQUITECTURA ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS • Pilares compuestosPilares compuestos (con columnas(con columnas adosadas)adosadas) • Columnas paraColumnas para espacios pequeñosespacios pequeños (muchas pareadas o(muchas pareadas o geminadas)geminadas) Santiago de Compostela. Planta. Pilares compuestos San Pedro el Viejo, Huesca. Claustro. Columnas geminadas
  10. 10. ARQUITECTURAARQUITECTURA ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS • Arcos de medioArcos de medio puntos, tambiénpuntos, también doblados ydoblados y abocinados.abocinados. • Bóvedas de medioBóvedas de medio cañón y de aristacañón y de arista para las naves.para las naves. Tipos de arcos más comunes en el románico Bóveda de medio cañón
  11. 11. ARQUITECTURAARQUITECTURA ELEMENTOS CONSTRUCTIVOSELEMENTOS CONSTRUCTIVOS • Bóveda de cascarónBóveda de cascarón para los ábsides.para los ábsides. • CúpulasCúpulas Bóveda de cascarón. Ábside. Nave lateral de San Pedro el Viejo, Huesca Cúpulas y sus soluciones respecto a la planta. Trompas y pechinas
  12. 12. ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA LA IGLESIA: plantaLA IGLESIA: planta • Basilical de cruz latina,Basilical de cruz latina, número impar de navesnúmero impar de naves • Fachada flanqueada porFachada flanqueada por dos torresdos torres • Centralizadas porCentralizadas por influencias orientales oinfluencias orientales o bizantinas, más utilizadasbizantinas, más utilizadas por las órdenes militarespor las órdenes militares • Cabecera orientada haciaCabecera orientada hacia el este y con ábsidesel este y con ábsides San Sernin de Toulouse. Planta de cruz latina Iglesia de la Vera Cruz, Segovia Planta centralizada
  13. 13. ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA LA IGLESIA: alzadoLA IGLESIA: alzado • Tribunas (naves sobre lasTribunas (naves sobre las laterales con bóveda delaterales con bóveda de cuarto de cañón paracuarto de cañón para desviar peso y congregardesviar peso y congregar a más fieles)a más fieles) • Triforio (vanos en el muroTriforio (vanos en el muro de la nave central parade la nave central para aligerar su peso)aligerar su peso) • Fachadas granFachadas gran importancia,importancia, correspondiéndose con elcorrespondiéndose con el espacio interiorespacio interior San Pedro de Angulema. Fachada
  14. 14. ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA LA IGLESIA: espacio interiorLA IGLESIA: espacio interior • Espacio fragmentado yEspacio fragmentado y acumulativo, tramosacumulativo, tramos cuadadoscuadados • Camino longitudinal haciaCamino longitudinal hacia el altar donde culmina elel altar donde culmina el cultoculto • Interiores sombríos, sinInteriores sombríos, sin mucha luz natural paramucha luz natural para fomentar la meditación yfomentar la meditación y el recogimiento de losel recogimiento de los fielesfieles La Magdalena de Vezelay. interior
  15. 15. ARQUITECTURA RELIGIOSAARQUITECTURA RELIGIOSA LA IGLESIA: simbolismoLA IGLESIA: simbolismo • Debía congregar a todos losDebía congregar a todos los cristianos y reflejar el ordencristianos y reflejar el orden universal que emana de launiversal que emana de la divinidaddivinidad • La planta asemeja la forma deLa planta asemeja la forma de un cuerpo humano, el ábsideun cuerpo humano, el ábside la cabeza (lo más importante,la cabeza (lo más importante, Dios)Dios) • Nave longitudinal como tronco,Nave longitudinal como tronco, camino hacia Dios (ábsidecamino hacia Dios (ábside central)central) • Cúpula en intersección naveCúpula en intersección nave con crucero como transicióncon crucero como transición entre lo humano y lo divinoentre lo humano y lo divino • Orientadas hacia el Este,Orientadas hacia el Este, renacerrenacer • Fachadas principales en elFachadas principales en el oeste, decoradas con Juiciooeste, decoradas con Juicio FinalFinal • Simbología complementadaSimbología complementada por la decoración comopor la decoración como principal método deprincipal método de enseñanza y adoctrinamientoenseñanza y adoctrinamiento a los fielesa los fieles
  16. 16. ARQUITECTURAARQUITECTURA RELIGIOSARELIGIOSA LA IGLESIA DE PEREGRINACIÓNLA IGLESIA DE PEREGRINACIÓN • Auge de las peregrinaciones aAuge de las peregrinaciones a Santiago de CompostelaSantiago de Compostela • Nuevo modelo de iglesiasNuevo modelo de iglesias • Gran tamañoGran tamaño • Tres o cinco navesTres o cinco naves • Crucero que sobresale enCrucero que sobresale en plantaplanta • Girola o deambulatorio conGirola o deambulatorio con ábsides semicircularesábsides semicirculares • CimborrioCimborrio • Tribuna para albergar a unTribuna para albergar a un mayor número de fielesmayor número de fieles Santiago de Compostela .planta San Sernin de Toulouse. planta Santa Fe de Conques. planta San Sernin de Toulouse. exterior
  17. 17. ARQUITECTURA RELIGIOSA:ARQUITECTURA RELIGIOSA: EL MONASTERIOEL MONASTERIO • Reforma de Cluny, muchaReforma de Cluny, mucha influencia por lo que modeloinfluencia por lo que modelo monásticomonástico • Claustro como zona deClaustro como zona de distribución espacial de lasdistribución espacial de las distintas dependenciasdistintas dependencias • Múltiples dependencias yaMúltiples dependencias ya que también eran centrosque también eran centros de trabajode trabajo • Ubicados principalmenteUbicados principalmente en zonas ruralesen zonas rurales Monasterio de Cluny. reconstrucción Monasterio de Santo Domingo de Silos, Burgos. planta
  18. 18. ARQUITECTURA CIVIL:ARQUITECTURA CIVIL: EL CASTILLOEL CASTILLO • Nobles poder civil y militarNobles poder civil y militar (sociedad estamental)(sociedad estamental) • Necesidades defensivasNecesidades defensivas • Origen enOrigen en donjóndonjón a la quea la que se añaden múltiplesse añaden múltiples dependenciasdependencias • También función deTambién función de residenciaresidencia • Patio de armas comoPatio de armas como elemento articulador delelemento articulador del espacioespacio Castillo de Loarre. Huesca Conjunto fortificado de Muro de Roda. La Fueva. Huesca
  19. 19. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES: FRANCIA:FRANCIA: NORMANDÍANORMANDÍA • Iglesias compactas yIglesias compactas y cerradas, con muroscerradas, con muros gruesosgruesos • Volúmenes geométricos yVolúmenes geométricos y escasa decoraciónescasa decoración • Presentan tribuna y triforioPresentan tribuna y triforio • Dos torres flanquean laDos torres flanquean la fachadafachada • Ejemplos: catedral deEjemplos: catedral de Coutances, iglesia de SanCoutances, iglesia de San Esteban de CaenEsteban de Caen Catedral de Coutances. planta San Esteban de Caen
  20. 20. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES: SUROESTE DE FRANCIASUROESTE DE FRANCIA • Influencia bizantinaInfluencia bizantina • Edificios cubiertos conEdificios cubiertos con cúpulascúpulas • Ausencia de tribunaAusencia de tribuna • Fachadas muy decoradasFachadas muy decoradas • Torres con remate cónicoTorres con remate cónico escamadoescamado • Ejemplos: catedral deEjemplos: catedral de San Front de Periguex ySan Front de Periguex y de Angulemade Angulema San Pedro de Angulema. planta San Pedro de Angulema San Front de Perigueux
  21. 21. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES: FRANCIA:FRANCIA: BORGOÑABORGOÑA • Zona muy rica enZona muy rica en construcciones románicasconstrucciones románicas • Planta cruz latina, cabeceraPlanta cruz latina, cabecera benedictina con ábsides ybenedictina con ábsides y girolagirola • TriforioTriforio • Bóvedas con tendencias alBóvedas con tendencias al apuntamientoapuntamiento • Ejemplos: iglesia monástica deEjemplos: iglesia monástica de Cluny III, iglesia de laCluny III, iglesia de la Magdalena de VezelayMagdalena de Vezelay Iglesia de la Magdalena de Vezelay. planta Iglesia de Cluny III. reconstrucción Iglesia de la Magdalena de Vezelay.
  22. 22. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES: FRANCIA:FRANCIA: PROVENZAPROVENZA • ConstruccionesConstrucciones románicas escasasrománicas escasas • Influencias clásicasInfluencias clásicas (frontones, frisos…)(frontones, frisos…) • Ejemplos: iglesia deEjemplos: iglesia de San Trófimo de ArlésSan Trófimo de Arlés Iglesia de San Trófimo de Arlés
  23. 23. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES: ITALIAITALIA • Mucha influencia clásica y deMucha influencia clásica y de las basílicas paleocristianaslas basílicas paleocristianas • Baptisterio y campanario sonBaptisterio y campanario son construcciones independientesconstrucciones independientes • Materiales polícromos queMateriales polícromos que decorandecoran • Utilizan columnas: espaciosUtilizan columnas: espacios más ampliosmás amplios • Galerías de arcos vivos enGalerías de arcos vivos en lugar de cegadoslugar de cegados • Fachadas con elementosFachadas con elementos clásicosclásicos Catedral de Módena San Ambrosio de Milán Iglesia de San Miniato al Monte
  24. 24. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES: ITALIA:ITALIA: LOMBARDÍALOMBARDÍA • Foco originarioFoco originario • Arquillos ciegos y bandasArquillos ciegos y bandas verticales para decorar losverticales para decorar los murosmuros • Pórticos avanzados que danPórticos avanzados que dan lugar a la fachada principallugar a la fachada principal • Columnas con figuras deColumnas con figuras de leones en la basaleones en la basa • Ejemplos: iglesias de SanEjemplos: iglesias de San Ambrosio de Milán, de SanAmbrosio de Milán, de San Zenón de Verona, catedralesZenón de Verona, catedrales de Parma y Módenade Parma y Módena Catedral de Parma San Zenón de Verona León en la basa de una columna. Portada de San Zenón de Verona
  25. 25. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES: ITALIA:ITALIA: TOSCANATOSCANA • Todavía másTodavía más influencia clásicainfluencia clásica • Campanario yCampanario y baptisteriobaptisterio construccionesconstrucciones independientesindependientes • Ejemplos: conjunto deEjemplos: conjunto de Pisa, baptisterio dePisa, baptisterio de FlorenciaFlorencia Baptisterio de Florencia Conjunto de Pisa
  26. 26. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES: ALEMANIAALEMANIA • Presencia de dos ábsides, unoPresencia de dos ábsides, uno en la cabecera y otro en losen la cabecera y otro en los piespies • Fachada flanqueada por dosFachada flanqueada por dos torres de remate cónicotorres de remate cónico • Carecen de fachada principal,Carecen de fachada principal, se accede por puertasse accede por puertas lateraleslaterales • Dimensiones colosales,Dimensiones colosales, “fortalezas de Dios”“fortalezas de Dios” • Ejemplos: catedrales deEjemplos: catedrales de Worms, de Maguncia y deWorms, de Maguncia y de Spira, iglesia de San Miguel deSpira, iglesia de San Miguel de HildesheimHildesheim Catedral de Worms. planta San Miguel de Hildesheim
  27. 27. VARIANTES REGIONALES:VARIANTES REGIONALES: INGLATERRAINGLATERRA • Imitación de la tipologíaImitación de la tipología normanda tras la invasión denormanda tras la invasión de la islala isla • Dos torres flanqueando laDos torres flanqueando la fachada principal y otra en elfachada principal y otra en el crucerocrucero • Tendencia al apuntamiento enTendencia al apuntamiento en las bóvedas: surgirán aquí laslas bóvedas: surgirán aquí las de cruceríade crucería • Ejemplos: catedral de DurhamEjemplos: catedral de Durham y catedral de Elyy catedral de Ely Catedral de Durham
  28. 28. ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL: ARAGÓN Y NAVARRAARAGÓN Y NAVARRA • Influencia francesa y posteriorInfluencia francesa y posterior en el camino de Santiagoen el camino de Santiago (catedral de Jaca)(catedral de Jaca) • Mismos modelosMismos modelos • Iglesias rurales de una nave yIglesias rurales de una nave y ábside semicircular (ejemplo:ábside semicircular (ejemplo: iglesias de Serrablo)iglesias de Serrablo) • Monasterios según modelo deMonasterios según modelo de Cluny (San Juan de la Peña,Cluny (San Juan de la Peña, Leyre, Irache)Leyre, Irache) • Zona oriental diferentesZona oriental diferentes influencias, más lombardainfluencias, más lombarda (monasterio de Obarra,(monasterio de Obarra, catedral de Roda de Isábena)catedral de Roda de Isábena) Una de las iglesias de Serrablo Planta de la catedral de Roda de Isábena Monasterio de Irache, Navarra Catedral de Jaca, planta
  29. 29. ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL: CATALUÑACATALUÑA • Primero en desarrollarse en laPrimero en desarrollarse en la PenínsulaPenínsula • Influencias lombardas por laInfluencias lombardas por la llegada de maestros italianosllegada de maestros italianos • Arquillos ciegosArquillos ciegos • Torres muy altas, enTorres muy altas, en ocasiones separadas de laocasiones separadas de la planta de la iglesiaplanta de la iglesia • Ejemplos: monasterio deEjemplos: monasterio de Ripoll, iglesias de SanRipoll, iglesias de San Clemente y de Santa María deClemente y de Santa María de TahullTahull Monasterio de Ripoll, planta Monasterio de Ripoll, vista exterior Iglesia de San Clemente de Tahull Torre destacada
  30. 30. ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL: LEÓN Y CASTILLALEÓN Y CASTILLA • Influencias francesasInfluencias francesas (catedral de Zamora(catedral de Zamora cubierta con torrecillascubierta con torrecillas escamadas)escamadas) • Influencias musulmanasInfluencias musulmanas (arcos peraltados y(arcos peraltados y lobulados)lobulados) • En Castilla destacan losEn Castilla destacan los pórticos de arqueríaspórticos de arquerías sobre columnas y lasobre columnas y la presencia de torrespresencia de torres solemnessolemnes Cubierta de la catedral de Zamora Arco polilobulado peraltado. San Isidoro de León Iglesia de San Esteban de Segovia. Galerias porticadas y gran torre
  31. 31. ROMÁNICO ESPAÑOL:ROMÁNICO ESPAÑOL: SANTIAGO DE COMPOSTELASANTIAGO DE COMPOSTELA • En ella culmina el estiloEn ella culmina el estilo • Compendio de influenciasCompendio de influencias prerrománicas e innovacionesprerrománicas e innovaciones • Tipología común a las iglesiasTipología común a las iglesias de peregrinaciónde peregrinación • Destaca el gran crucero y lasDestaca el gran crucero y las grandes dimensiones delgrandes dimensiones del triforiotriforio • Elevada altura, sensación queElevada altura, sensación que aumenta por el peralte de losaumenta por el peralte de los arcosarcos • Triforio permite mayorTriforio permite mayor iluminacióniluminación Catedral de Santiago. planta Catedral de Santiago. interior
  32. 32. ESCULTURAESCULTURA CARACTERES GENERALES YCARACTERES GENERALES Y SIMBOLOGÍASIMBOLOGÍA • Subordinada al marcoSubordinada al marco arquitectónicoarquitectónico • Tendencia narrativa yTendencia narrativa y pedagógica, siendo máspedagógica, siendo más importante el mensajeimportante el mensaje que la formaque la forma • Finalidad didáctica a losFinalidad didáctica a los fieles por lo que situaciónfieles por lo que situación estratégica (portadas) yestratégica (portadas) y temática religiosatemática religiosa • No hay criterios deNo hay criterios de proporción, belleza yproporción, belleza y realidadrealidad • Imágenes deformadas yImágenes deformadas y no proporcionalesno proporcionales Capitel con ornamentación historiada. San Juan de la Peña
  33. 33. ESCULTURAESCULTURA CARACTERES GENERALES YCARACTERES GENERALES Y SIMBOLOGÍASIMBOLOGÍA • Abstracción y estilizaciónAbstracción y estilización para presentar un artepara presentar un arte religiosoreligioso • Hieratismo,Hieratismo, inexpresividad, ausenciainexpresividad, ausencia de movimiento o dede movimiento o de comunicación entre lascomunicación entre las figurasfiguras • Repetición de tiposRepetición de tipos iconográficosiconográficos • Formas convencionalesFormas convencionales • Adaptados al marcoAdaptados al marco arquitectónicoarquitectónico • SimetríaSimetría • Jerarquía compositivaJerarquía compositiva • Horror vacuiHorror vacui Portada del monasterio de Ripoll, Gerona Ejemplo de horror vacui
  34. 34. ESCULTURA MONUMENTAL:ESCULTURA MONUMENTAL: PORTADASPORTADAS • Principal punto conPrincipal punto con decoración por ser eldecoración por ser el primero que el fielprimero que el fiel encuentraencuentra • Planes decorativos, cadaPlanes decorativos, cada parte de la portadaparte de la portada asignada un tipo de figuraasignada un tipo de figura que se adapta a su formaque se adapta a su forma y a su función: jambas,y a su función: jambas, parteluz, arquivoltas…parteluz, arquivoltas… • Tema principal seTema principal se concentra en el tímpano.concentra en el tímpano. Portada de San Pedro de Moissac
  35. 35. ESCULTURA MONUMENTAL:ESCULTURA MONUMENTAL: CAPITELESCAPITELES • Historiados que narranHistoriados que narran episodios religiosos losepisodios religiosos los más comunesmás comunes • Perduran vegetalesPerduran vegetales aunque en menor númeroaunque en menor número • En las columnas de losEn las columnas de los claustrosclaustros • Figuras adaptadas alFiguras adaptadas al tamaño y la forma deltamaño y la forma del marcomarco • Características comunesCaracterísticas comunes al resto de escultura:al resto de escultura: esquematismo,esquematismo, frontalidad…frontalidad… Capitel del claustro de San Pedro el Viejo Huesca
  36. 36. ESCULTURA EXENTAESCULTURA EXENTA CRISTO CRUCIFICADOCRISTO CRUCIFICADO • De madera policromadaDe madera policromada con fin plástico ycon fin plástico y simbólico, no naturalistasimbólico, no naturalista • Figura de CristoFigura de Cristo hermética, sin reflejarhermética, sin reflejar dolordolor • Brazos extendidos yBrazos extendidos y rígidosrígidos • Clavado a la cruz conClavado a la cruz con cuatro clavos (piescuatro clavos (pies separados)separados) • Cabeza en posiciónCabeza en posición frontalfrontal • Corona realCorona real • Larga túnica con plieguesLarga túnica con pliegues geométricos y verticalesgeométricos y verticales Cristo crucificado s.XI. Museo Arqueológico Nacional Majestad Batlló
  37. 37. ESCULTURA EXENTAESCULTURA EXENTA VIRGEN ENTRONIZADAVIRGEN ENTRONIZADA • Derivan del arte bizantinoDerivan del arte bizantino • Virgen como trono deVirgen como trono de Dios o portadora de laDios o portadora de la divinidad, no como madredivinidad, no como madre • Viste túnica larga deViste túnica larga de pliegues geométricospliegues geométricos • Lleva corona realLleva corona real • Aparece el Niño Jesús noAparece el Niño Jesús no como niño sino comocomo niño sino como Dios, bendiciendoDios, bendiciendo • Figuras aisladas, rígidasFiguras aisladas, rígidas y distantes, siny distantes, sin comunicación entre ellascomunicación entre ellas Virgen como trono de Dios
  38. 38. ESCULTURA EXENTAESCULTURA EXENTA FRONTALESFRONTALES • Muebles litúrgicos deMuebles litúrgicos de pequeño tamaño, ante elpequeño tamaño, ante el altar mayoraltar mayor • RepresentacionesRepresentaciones sencillassencillas • Dios más compasivo yaDios más compasivo ya que están en el focoque están en el foco central de la liturgiacentral de la liturgia • Auge en el románicoAuge en el románico cataláncatalán • Iconografía centrada enIconografía centrada en Cristo, la Virgen o elCristo, la Virgen o el santo al que estabasanto al que estaba consagrada la iglesiaconsagrada la iglesia Frontal de la iglesia de Santa María de Tahull Cristo como tema central
  39. 39. PINTURAPINTURA CARACTERES GENERALESCARACTERES GENERALES • Subordinada a laSubordinada a la arquitecturaarquitectura • Misma funciónMisma función adoctrinadora que laadoctrinadora que la esculturaescultura • Mezcla de diferentesMezcla de diferentes influenciasinfluencias • Dibujo gruesoDibujo grueso • Color planoColor plano • Falta de perspectiva yFalta de perspectiva y carencia de profundidadcarencia de profundidad • Composición yuxtapuestaComposición yuxtapuesta y simétricay simétrica • Rigidez de las figuras eRigidez de las figuras e inexpresividad de losinexpresividad de los rostrosrostros Frontal del altar de la Seo de Urgel
  40. 40. PINTURA MURALPINTURA MURAL TÉCNICA E ICONOGRAFÍATÉCNICA E ICONOGRAFÍA • Pintura al fresco: coloresPintura al fresco: colores diluidos en agua de caldiluidos en agua de cal aplicados sobre la paredaplicados sobre la pared húmedahúmeda • Influencias:Influencias: paleocristiana,paleocristiana, prerrománica y bizantinaprerrománica y bizantina • Ábside foco central de laÁbside foco central de la liturgia: decorado conliturgia: decorado con representaciones derepresentaciones de Cristo en majestad o deCristo en majestad o de la Virgen como trono dela Virgen como trono de la divinidadla divinidad Ábside de San Clemente de Tahull Ábside decorado de una iglesia de la provincia de Huesca Museo Diocesano de Barbastro
  41. 41. PINTURA MURALPINTURA MURAL ESTILOESTILO • RepresentaciónRepresentación intelectualizada contraintelectualizada contra naturalismo narrativonaturalismo narrativo • Abstracción y simbolismoAbstracción y simbolismo • Pintura planista yPintura planista y bidimensional que ignora labidimensional que ignora la profundidadprofundidad • Registros superpuestosRegistros superpuestos • Esquemas geométricos yEsquemas geométricos y simétricossimétricos • Figuras aisladas, frontales yFiguras aisladas, frontales y estáticasestáticas • Jerarquía y tamaño según suJerarquía y tamaño según su valor espiritualvalor espiritual • Ropajes con pliegues linealesRopajes con pliegues lineales y geométricosy geométricos • Colores planos y bienColores planos y bien definidos, cubriendo ladefinidos, cubriendo la totalidad del espaciototalidad del espacio delimitado por el contorno; findelimitado por el contorno; fin simbólico-religiososimbólico-religioso Virgen entronizada del ábside de San Clemente de Tahull
  42. 42. PINTURA SOBRE TABLAPINTURA SOBRE TABLA • Se aplican sobre mueblesSe aplican sobre muebles litúrgicoslitúrgicos • Preparar la madera sobrePreparar la madera sobre la que técnica del temple,la que técnica del temple, colores diluidos en huevocolores diluidos en huevo • Cubrirse con barniz paraCubrirse con barniz para dar efecto de esmaltedar efecto de esmalte • Temática religiosa:Temática religiosa: mismos motivos que enmismos motivos que en los escultóricos porquelos escultóricos porque mismo lugarmismo lugar • Ensayos de composiciónEnsayos de composición y de movimiento, mayory de movimiento, mayor naturalismo al ser denaturalismo al ser de menor tamañomenor tamaño Frontal del maestro de Aviá
  43. 43. MINIATURASMINIATURAS • Arte rico y suntuosoArte rico y suntuoso • Origen en losOrigen en los monasteriosmonasterios • Decorar códices deDecorar códices de calidadcalidad • Temas religiosos oTemas religiosos o profanos (por encargo)profanos (por encargo) • Afán de exaltar a losAfán de exaltar a los donantes y a los librosdonantes y a los libros sagradossagrados • Fondos planos deFondos planos de láminas de oro pegadasláminas de oro pegadas • Destacan las viñetas, lasDestacan las viñetas, las borduras (entrelazadosborduras (entrelazados de origen bárbaro) y lasde origen bárbaro) y las inicialesiniciales Biblia miniada de San Millán

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