CRISTO YACENTE 
Templo del Calvario 
Evaluación efectuada por técnicos del 
CEREBIEM – IDAEH 
2014
DATOS GENRALES 
• Objeto. Escultura. 
• Título: CRISTO YACENTE “de los pobres” o “del 
dulce sueño” 
• Autor: Atribución s...
Vista general frontal 
De acuerdo a la evaluación 
efectuada este día, por 
medio de un examen 
visual, se considera que e...
EVALUACIÓN 
• La escultura se encuentra completa, sin faltantes 
ni piezas desprendidas 
• El tejido leñoso se considera e...
Abrasión intensa en toda la superficie encarnada (color 
de la piel), sin poder determinar con precisión los 
materiales q...
Las veladuras de sombras y frescores fueron lastimadas y en 
algunos casos se perdieron, debido a una fricción persistente...
Algunas sombras y frescores fueron reformados. En ciertos 
casos la reposición es invasiva. 
Las cejas muestran reposición...
Algunas áreas con 
faltantes de color, no 
fueron trabajadas, 
mostrando solo la 
base de preparación. 
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DAÑOS POR ABRASIÓN
Desgaste del color 
de la sangre en 
varias zonas, 
debido a la 
frotación 
constante. 
Reposición del 
color de la sangre...
Desgaste del color de la sangre en varias zonas, debido a la 
frotación constante. 
Reposición del color de la sangre, per...
•La pátina es considerada un ennoblecimiento de la obra de arte, 
adquirido sólo con el paso de los años, procurándole una...
IMAGEN ACTUAL
•El patrimonio cultural tangible 
se ve afectado en su materia, a 
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adulterada, pero también el...
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  1. 1. CRISTO YACENTE Templo del Calvario Evaluación efectuada por técnicos del CEREBIEM – IDAEH 2014
  2. 2. DATOS GENRALES • Objeto. Escultura. • Título: CRISTO YACENTE “de los pobres” o “del dulce sueño” • Autor: Atribución sin confirmar. Maestro Pedro de Mendoza. • Época. Atribución sin confirmar. Siglo XVII. • Técnica: Talla directa en madera con policromía. • Ubicación: Parroquia de Nuestra señora de los Remedios, Templo del Calvario. Ciudad de Guatemala.
  3. 3. Vista general frontal De acuerdo a la evaluación efectuada este día, por medio de un examen visual, se considera que es una escultura tallada o modificada en el siglo XIX, con las características estilísticas propias de esa época. Para el año de 1925 sufrió una nueva intervención, circunscrita a ciertas partes del cuerpo y la policromía, a cargo del artista Manuel Antonio Montufar, según consta en un documento
  4. 4. EVALUACIÓN • La escultura se encuentra completa, sin faltantes ni piezas desprendidas • El tejido leñoso se considera en condiciones aceptables • Los goznes de los hombros funcionan adecuadamente • Evidencia de una grieta que circula el pie derecho a la altura del empeine, sin poder determinar la fecha de este deterioro a través de un examen óptico. Sin embargo, en fotos de alta resolución previas a Semana Santa de 2014 no se aprecia. Esto requerirá estudios más profundos.
  5. 5. Abrasión intensa en toda la superficie encarnada (color de la piel), sin poder determinar con precisión los materiales que lo causaron, hasta no contar con el informe de los trabajaos realizados.
  6. 6. Las veladuras de sombras y frescores fueron lastimadas y en algunos casos se perdieron, debido a una fricción persistente sobre estas. Detalles del rostro, labios y cejas, fueron alteradas por el proceso de frote y desgaste.
  7. 7. Algunas sombras y frescores fueron reformados. En ciertos casos la reposición es invasiva. Las cejas muestran reposición de color y repintes que las cubren y agrandan sus dimensiones. Los labios no tienen reposición del color perdido.
  8. 8. Algunas áreas con faltantes de color, no fueron trabajadas, mostrando solo la base de preparación. Áreas con diferencias de brillos y opacidades, como reacción a la fricción sobre la superficie del encarnado y a los materiales utilizados.
  9. 9. DAÑOS POR ABRASIÓN
  10. 10. Desgaste del color de la sangre en varias zonas, debido a la frotación constante. Reposición del color de la sangre, pero no en todas las áreas afectadas.
  11. 11. Desgaste del color de la sangre en varias zonas, debido a la frotación constante. Reposición del color de la sangre, pero no en todas las áreas afectadas.
  12. 12. •La pátina es considerada un ennoblecimiento de la obra de arte, adquirido sólo con el paso de los años, procurándole una percepción de antigüedad, logrando que una obra no se aprecie como originalmente la realizó el autor, sino como una obra de arte con el paso del tiempo sobre ella. Esta pátina se perdió definitivamente. •La alteración es más perceptible en la capa pictórica o policromía, donde se efectuó una abrasión que le retiró las capas de suciedad y pátina, también desgastó las veladuras de color en sombras y frescores y del resto de la policromía, particularmente la referida al encarnado. También lastimó los detalles y definición de la sangre sobre todo el cuerpo, al igual que detalles del rostro como cejas, labios y líneas en las uñas.
  13. 13. IMAGEN ACTUAL
  14. 14. •El patrimonio cultural tangible se ve afectado en su materia, a través de una obra de arte adulterada, pero también el intangible o patrimonio vivo, reflejado en las tradiciones culturales y religiosas, se ve aquejado ante la zozobra de una alteración al bien que los vincula.

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