Presentación usada en la clase en el Master de Gestión Cultural, Universidad Carlos III, 31 oct 2013

1. Propiedad
Intelectual.
Cultura
Libre.
Producción
Audiovisual
con
licencias
libres
o
abiertas.
Master
de
Gestión
Cultural
Máster
en
Propiedad
Intelectual
31
de
octubre
de
2013

2. ¿DE
QUÉ
VAMOS
A
HABLAR?
(*)
ü
Cultura
Libre
ü
Propiedad
Intelectual
y
Derechos
de
Autor
ü
Licencias
(copyright,
abiertas,
libres,
copyleft)
ü
Creative
Commons
ü
Registros
de
la
Propiedad
Intelectual
-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐-­‐
ü
Producción
y
distribución
A/V
tradicionales
ü
Una
experiencia
con
CC
-­‐>
¡Copiad,
malditos!
ü
Un
paso
más
allá
-­‐>
15M.cc
*
DISCLAIMER:
¡no
soy
un
jurista!
(mire
a
mi
izda.
o
dcha.)
¡INCISO
DE
RABIOSA
ACTUALIDAD!
2

3. CULTURA
LIBRE
3

4. Cultura
Libre
“La cultura libre es la visión de la cultura promovida
por un heterogéneo movimiento social
basada en el principio de libertad para distribuir
y modificar trabajos y obras creativas.”
4

5. PROPIEDAD
INTELECTUAL
DERECHOS
DE
AUTOR
5

6. Propiedad
Intelectual
“La propiedad intelectual es un derecho patrimonial de
carácter exclusivo que otorga el Estado por un tiempo
determinado para usar o explotar en forma industrial
y comercial las invenciones o innovaciones,
tales como un producto técnicamente nuevo, una
mejora a una máquina o aparato, un diseño original
para hacer más útil o atractivo un producto o un proceso
de fabricación novedoso; también tiene que ver con
la capacidad creativa de la mente: las invenciones,
las obras literarias y artísticas, los símbolos,
los nombres, las imágenes y privilegios.”
6

7. Derecho
de
Autor
“El derecho de autor es un conjunto de normas
y principios que regulan los derechos morales
y patrimoniales que la ley concede a los autores,
por el solo hecho de la creación de una obra literaria,
artística, científica o didáctica, esté publicada o inédita.
En el derecho anglosajón se utiliza la noción
de copyright (traducido: "derecho de copia")
que comprende la parte patrimonial
de los derechos de autor (derechos patrimoniales).
Una obra pasa al dominio público cuando
los derechos patrimoniales han expirado.”
7

8. Propiedad
Intelectual
/
Derechos
de
autor
Clip:
P.I.,
¡Copiad,
malditos!
8

9. LAS
ENTIDADES
DE
GESTIÓN
9

10. ¿Qué
son
las
Entidades
de
Gestión
de
Derechos
de
Autor?
Clip:
EE.GG.,
¡Copiad,
malditos!
10

11. Derechos
de
autor
en
el
audiovisual
MORALES
<-­‐>
PATRIMONIALES
é
rec.
autoría
difusión
integridad
de
la
obra
é
reproducción
difusión
pública
à
SGAE
à
Director
/
Realizador
(25%)
AISGE,
EGEDA,…
Guionista
argumento/guión
(50%)
Músico
compositor/intérprete
(25%)
11

12. LICENCIAS
12

13. Licencia
“En Derecho, una licencia es un contrato mediante el
cual una persona recibe de otra el derecho de uso de
varios de sus bienes, normalmente de carácter no
tangible o intelectual, pudiendo darse a cambio del pago
de un monto determinado por el uso de los mismos.
Estos activos son propiedad del otorgante, y pueden
ser bienes de propiedad intelectual como una marca,
patentes o tecnologías. También pueden ser objeto de
licencia otros bienes de carácter intangible como la
distribución de obras intelectuales.”
13

14. TODOS
LOS
DERECHOS
RESERVADOS
14

15. LICENCIAS
LIBRES
(Y
ABIERTAS):
‘HACKEO’
DEL
COPYRIGHT
15

16. ORIGEN
DE
LAS
LICENCIAS
LIBRES:
EL
SOFTWARE
16

17. Richard
Matthew
Stallman
(RMS),
Free
Software
Foundation
FOTOS:
Wikimedia
Foundation
17

18. LAS
CUATRO
LIBERTADES
DEL
SOFTWARE
LIBRE
0
-­‐>
La
libertad
de
ejecutar
el
programa,
para
cualquier
propósito
1
-­‐>
La
libertad
de
estudiar
cómo
trabaja
el
programa,
y
cambiarlo
para
hacer
lo
que
quiera
(acceso
al
código
fuente
necesario)
2
-­‐>
La
libertad
de
redistribuir
copias
para
que
pueda
ayudar
al
prójimo
3
-­‐>
La
libertad
de
distribuir
copias
de
sus
versiones
modilicadas
a
terceros.
Beneliciar
a
la
comunidad
con
sus
cambios
(acceso
al
cód.
f.
necesario)
FUENTE:
FSF
18

19. 19

20. DEL
SOFTWARE
LIBRE
A
LA
CULTURA
LIBRE
*
y
en
2011
de
la
cultura
libre
a
la
política
libre
(15M)
20

21. Lawrence
Lessig,
Harvard
University,
Creative
Commons
FOTOS:
Wikimedia
Foundation
21

22. 22

23. *
pero
esto
es
otra
historia…
del
SOFTWARE
LIBRE
a
la
CULTURA
LIBRE
…y
sobre
el
año
2011,
una
nueva
evolución
ha
llegado
hacia
la:
“POLITICA
LIBRE”
*
23

24. Volvamos
a
las
licencias.
¿Cuál
es
la
licencia
más
conocida?
24

25. TODOS
LOS
DERECHOS
RESERVADOS
25

26. =
TODOS
LOS
DERECHOS
RESERVADOS
ALGUNOS
DERECHOS
RESERVADOS
26

27. ArtLibre
Aire
Inc.
GPL
ColorIuris
27

28. 28

29. Los
iconos
de
Creative
Commons
29

30. 30

31. Licencias
ABIERTAS
vs.
LIBRES
[vs.
COPYLEFT]
ABIERTAS
LIBRES
COPYLEFT
31

32. Escoger
una
licencia:
determinar
el
tipo
32

33. Escoger
una
licencia:
la
licencia
escogida,
logo
33

34. Escoger
una
licencia:
resumen
de
la
licencia
34

35. Escoger
una
licencia:
texto
legal
completo
35

36. REGISTROS
DE
LA
PROPIEDAD
INTELECTUAL
36

37. Registros
de
la
Propiedad
Intelectual
LICENCIAR
≠
REGISTRAR
La
inscripción
registral
supone
una
protección
de
los
derechos
de
propiedad
intelectual,
en
tanto
que
constituye
una
prueba
cualilicada
de
la
existencia
de
los
derechos
inscritos.
PRUEBA
DE
AUTORÍA:
el
ciudadano
‘X’
registró
a
su
nombre
la
obra
‘Y’
en
la
fecha
y
hora
‘Z’
37

38. Registros
de
la
Propiedad
Intelectual
38

39. Registros
de
la
Propiedad
Intelectual
39

40. Registros
de
la
Propiedad
Intelectual
40

41. Safe
Creative,
Registro
de
la
PI
Safe
Creative,
intro
41

42. Registros
de
la
Propiedad
Intelectual
42

43. Registros
de
la
Propiedad
Intelectual
43

44. Registros
de
la
Propiedad
Intelectual
The present certification declares that Stéphane M. Grueso was registered on The Safe Creative Copyright Registry as the author and
rights holder of the work entitled "Copiad-JornadasEconomiaSolidariaREAS.ppt" on June 16, 2011 at 6:15 AM UTC.
This registry kept a copy of the abovementioned work, as a record of evidence and as a certification of the registration, being
accessible at the following URL address: http://www.safecreative.org/work/1106169477499.
The same URL address also offers information about the attribution and exploitation rights related to that work.
This notice was issued on June 16, 2011 at 6:16 AM UTC, upon request of its copyright holder as a proof of his/her rights.
work.hash?
44

45. Registros
de
la
Propiedad
Intelectual
LICENCIAR
≠
REGISTRAR
CONTRATO
DE
USO
PRUEBA
DE
AUTORÍA
45

46. PRODUCCIÓN
Y
DISTRIBUCIÓN
A/V
TRADICIONALES,
o
cosas
que
están
pasando
(1)
46

47. INCISO
DE
RABIOSA
ACTUALIDAD
Uso
de
leyes
de
Propiedad
Intelectual
para
censurar
el
aceso
a
información.
47

48. 48

49. 49

50. 50

51. 51

52. 52

53. 53

54. 54

55. Artículo
7
Datos
especialmente
protegidos
1.
De
acuerdo
con
lo
establecido
en
el
apartado
2
del
artículo
16
de
la
CE,
nadie
podrá
ser
obligado
a
declarar
sobre
su
ideología,
religión
o
creencias.
Cuando
en
relación
con
estos
datos
se
proceda
a
recabar
el
consentimiento
a
que
se
reliere
el
apartado
siguiente,
se
advertirá
al
interesado
acerca
de
su
derecho
a
no
prestarlo.
2.
Sólo
con
el
consentimiento
expreso
y
por
escrito
del
afectado
podrán
ser
objeto
de
tratamiento
los
datos
de
carácter
personal
que
revelen
la
ideología,
aliliación
sindical,
religión
y
creencias.
Se
exceptúan
los
licheros
mantenidos
por
los
partidos
políticos,
sindicatos,
iglesias,
confesiones
o
comunidades
religiosas
y
asociaciones,
fundaciones
y
otras
entidades
sin
ánimo
de
lucro,
cuya
linalidad
sea
política,
lilosólica,
religiosa
o
sindical,
en
cuanto
a
los
datos
relativos
a
sus
asociados
o
miembros,
sin
perjuicio
de
que
la
cesión
de
dichos
datos
precisará
siempre
el
previo
consentimiento
del
afectado.
3.
[...]
4.
Quedan
prohibidos
los
licheros
creados
con
la
linalidad
exclusiva
de
almacenar
datos
de
carácter
personal
que
revelen
la
ideología,
aliliación
sindical,
religión,
creencias,
origen
racial
o
étnico,
o
vida
sexual.
5.
[...]
/
6.
[...]
55

56. sí,
muy
interesante
todo,
pero...
56

57. sí,
muy
interesante
todo,
pero...
57

58. sí,
muy
interesante
todo,
pero...
¿Qué
&%#¿#!
tiene
que
ver
esto
con
Propiedad
Intelectual...?
58

59. http://acorta.net/cesicatdropbox
59

60. Otros
casos
de
uso
de
leyes
de
propiedad
intelectual
para
limitar
el
acceso
a
información.
à
Wikileaks
à
cartas
de
abogados
à
vídeo
de
‘V
de
Vivienda’
à
‘Darfourica’,
Nadia
Plesner
60

61. fuente:
vídeo
de
‘V
de
Vivienda’,
YouTube
61

62. Cuadro
DARFOURICA,
de
Nadia
Plesner
62

63. Cuadro
DARFOURICA,
de
Nadia
Plesner
63

64. Producción
Audiovisual.
España,
2013
64

65. cosas
que
están
pasando
(1)
65

66. Sistema
de
producción
y
distribución
basado
en
VENTANAS
DE
EXHIBICIÓN
y
COPIA
FÍSICA
66

67. Sistema
de
producción
y
distribución
basado
en
VENTANAS
DE
EXHIBICIÓN
y
COPIA
FÍSICA
67

68. 68

69. 69

70. 70

71. 71

72. Datos
de
recaudación
Fin
de
semana
del
14/16
junio
2013
fuente:
http://boxoflicemojo.com
72

73. 73

74. 74

75. pero
básicamente…
75

76. la
gente,
NO
paga
por
ir
al
cine
*/
**
*
y
me
temo
que
cada
vez
va
a
ir
menos.
**
y
mejor
no
entrar
hoy,
aquí,
en
el
por
qué.
76

77. cosas
que
están
pasando
(2)
77

78. COPIA
DIGITAL
78

79. Representación
grálica
del
30%
de
la
WWW
el
15
de
enero
de
2005
fuente:
Wikimedia.
The
Opte
Project
INTERNET
79

80. 80

81. LICENCIAS
LIBRES
81

82. [
]
82

83. yo
no
tengo
la
solución…
83

84. Case
study:
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
84

85. elegantmobfilms
producción
de
documentales
y
contenidos
de
no
licción
para
Cine
y
TV
catálogo
de
12
documentales
+
2
programas
de
TV
www.elegantmob.net
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
85

86. El
éxodo
de
los
Rohingyas
En
busca
de
Hackers
Módulo
8
Cien
metros
más
allá
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
86

87. vamos
a
producir
un
documental
para
colgarlo
en
internet
y
que
tenga
la
mayor
difusión
posible,
sin
generar
ningún
coste.
vamos,
además,
a
seguir
todos
los
trámites
legales
y
documentar
el
proceso.
si
llegamos
a
poder
colgar
el
documental
en
internet
(usando
una
licencia
abierta
o
libre)
vamos
a
ver,
si
como
empresa,
a
elegantmobfilms
nos
conviene
hacerlo,
o
es
mejor
quedarnos
con
copyright
y
una
distribución
tradicional.
vamos
a
hablar
de
la
la
ley
de
propiedad
intelectual
y
los
derechos
de
autor.
a
nivel
personal,
vamos
a
ver
si
nos
conviene
asociarnos
a
una
entidad
de
gestión
de
derechos
de
autor
(SGAE
o
DAMA).
por
el
camino,
vamos
a
rellexionar
sobre
el
estado
de
la
cultura
con
la
llegada
de
internet:
cine,
música
y
edición
literaria.
FINAL
ABIERTO
à
no
sabemos
como
va
a
acabar…
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
87

88. Trailer
de
¡Copiad,
malditos!,
docu
(58’)
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
88

89. linanciación:
coproducción
entre:
elegantmobfilms
y
Televisión
Española
producción
del
docu
y
contenido:
elegantmobfilms
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
y
Stéphane
M.
Grueso
(guionista,
productor
y
director)
89

90. Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
90

91. al
linal,
el
proyecto
consta
de:
à
un
documental
de
TV
de
58’
à
una
WEB,
con:
-­‐
el
docu
para
visionar
y
descargar
en
HD
-­‐
entrevistas
íntegras
-­‐
secuencias
cortadas
-­‐
música
original
-­‐
fotos
del
documental
-­‐
vídeos
de
¿qué
es
copiar?
-­‐
blog
de
noticias
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
www.copiadmalditos.net
91

92. Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
www.copiadmalditos.net
92

93. Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
www.copiadmalditos.net
93

94. Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
www.copiadmalditos.net
94

95. Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
www.rtve.es/copiadmalditos
95

96. Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
www.rtve.es/copiadmalditos
96

97. LA
EMISIÓN
EN
TV
+
INTERNET
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
97

98. el
17
de
Abril
de
2011
a
las
22h,
se
emite
¡Copiad,
malditos!
en
la2
de
TVE
AUDIENCIA
en
la2:
1,8%
SHARE
<–>
350.000
espectadores
a
la
vez
se
pudo
ver
por
streaming
en
la
web
de
RTVE.es
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
98

99. desde
el
momento
de
su
emisión
se
puede
seguir
viendo
en
streaming
en
la
web
de
RTVE.es
a
los
dos
días,
tanto
RTVE.es
como
nosotros
ofrecemos
el
documental
en
internet
para
su
libre
descarga
(es
la
primera
vez
que
se
hace
algo
así
en
TV
en
España)
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
99

100. REACCIONES
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
100

101. impresionante
difusión
por
internet
elegantmobfilms
(5/5/2011)
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
101

102. impresionante
difusión
por
internet
usuarios
únicos:
68.941
(día
de
la
emisión:
18.657)
páginas
vistas:
654.074
(2,96
pág.
por
usuario)
visionados
online:
69.149
descargas:
17.741
países
desde
donde
se
ha
accedido
(por
orden):
España,
Colombia,
Argentina,
México,
Venezuela,
Perú,
Reino
Unido,
EE.
UU.,
etc...
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
datos:
RTVE.es
17/5/2011
102

103. discusión
en
torno
al
documental
#CopiadMalditos
miles
de
tweets
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
‘TT’
dos
días
103

104. discusión
en
torno
al
documental
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
104

105. discusión
en
torno
al
documental
11 abr. 2011
17 abr. 2011
23 abr. 2011
5 may. 2011
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
105

106. VENTAJAS
de
usar
una
licencia
abierta:
1
à
versión
sólo
audio
(MP3)
2
à
versión
en
3
DVDs
3
à
subtítulos
en
francés
4
à
versión
corta
(20
min)
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
106

107. VENTAJAS
de
usar
una
licencia
abierta:
ü
derechos
comerciales
intactos
ü
increíble
facilidad
de
difusión
(internet)
ü
promoción
de
los
autores
ü
la
comunidad
se
implica
(subs,
formatos…)
ü
creación
de
obras
derivadas
ü
aporte
al
procomún
(*)
sí,
pero…
¿qué
pasa
con
los
$$$?
Case
Study:
¡Copiad,
malditos!
(*)
según
licencia
107

108. Case
Study:
Proyecto
15M.cc
Case
Study:
15M.cc
108

109. Case
Study:
15M.cc
109

110. 15M:
“Excelente.
Revulsivo.
Importante”
Case
Study:
15M.cc
110

111. Case
Study:
15M.cc
111

112. Case
Study:
15M.cc
112

113. Case
Study:
15M.cc
113

114. Case
Study:
15M.cc
114

115. Case
Study:
15M.cc
115

116. Case
Study:
15M.cc
116

117. Case
Study:
15M.cc
117

118. Case
Study:
15M.cc
118

119. Case
Study:
15M.cc
119

120. Case
Study:
15M.cc
120

121. Case
Study:
15M.cc
121

122. Case
Study:
15M.cc
122

123. Case
Study:
15M.cc
123

124. Case
Study:
15M.cc
124

125. Case
Study:
15M.cc
125

126. Case
Study:
15M.cc
126

127. Case
Study:
15M.cc
127

128. Case
Study:
15M.cc
128

129. Case
Study:
15M.cc
129

130. Case
Study:
15M.cc
130

131. Case
Study:
15M.cc
131

132. Case
Study:
15M.cc
132

133. Case
Study:
15M.cc
133

134. Case
Study:
15M.cc
134

135. Case
Study:
15M.cc
135

136. Case
Study:
15M.cc
136

137. Case
Study:
15M.cc
137

138. Case
Study:
15M.cc
138

139. Case
Study:
15M.cc
139

140. Case
Study:
15M.cc
140

141. Case
Study:
15M.cc
141

142. Case
Study:
15M.cc
142

143. Case
Study:
15M.cc
143

144. Case
Study:
15M.cc
144

145. Case
Study:
15M.cc
145

146. Case
Study:
15M.cc
146

147. Case
Study:
15M.cc
147

148. ¿Qué
modelo
hemos
escogido?
recordad
que
lo
que
buscamos
es
la
máxima
difusión
de
la
obra…
(y
que
el
tema
era
demasiado
sensible
para
nosotros
como
para
hacer
un
crowdfunding
a
priori)
pay
after
view
conliamos
en
la
atribución
retornos
no
monetarios
Case
Study:
15M.cc
148

149. Explicación
de
la
linanciación
y
petición
de
donaciones:
crowdfunding
a
posteriori
http://madrid.15M.cc
Case
Study:
15M.cc
149

150. Case
Study:
15M.cc
150

151. tarjeta
de
crédito
transferencia
Case
Study:
15M.cc
151

152. Donaciones
en
los
primeros
3
días
Case
Study:
15M.cc
152

153. Case
Study:
15M.cc
153

154. Diario
Digital
20minutos.es
Case
Study:
15M.cc
154

155. Case
Study:
15M.cc
155

156. publicidad
antes
del
docu
Case
Study:
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156

157. http://acorta.net/mgc2013
web:
www.steph.es
twitter:
@fanetin
©
2013
algunos
derechos
reservados
fotos,
grálicos
y
capturas
de
pantalla:
©
de
sus
autores

158. http://acorta.net/mgc2013
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