Español - Arte Año 1887 518 Paginas

1. VOCABULARIO
DE
TÉRMINOS DE ARTE
ESCRITO EN FRANCÉS
POR
J. ADELINE
TRADUCIDO, AUMENTADO CON MAs DE 600 VOCES Y ANOTADO
POR
,
JOSÉ RAMÓN 11ELIDA
del cuerpo de Archiveros. Bibliotecarios y Anticuarios.
adscripto al Museo Arqueológico Nacional.
~.~~
OBRA PUBLICADA
POR LA E)IPRESA DE
LA ILUSTRACIÚN ESPAÑOLA y A~IERICANA
AD)IINI!lTRACIÓN: ALCALi. 23. MADRID
1887

2. VOCABULARIO
DE
,
TERMINO S DE AR TE.
A.
A.bacia.l. -( A bbatial.)- Se de- namenta! en el orden jónico, y cur;.
signa por palacio abacial, casa ó-: viHneo en el orden corintio.
iglesia abaciales, los edificIOs que En el estilo gótico el abaco tie-
forman Ó han formado parte del ne una forma muy característica.
conjunto de construcciones que Durante la época románica J en
constituyen una abadía. los siglos XII y XIII J el abaco es
Abaco.-(Abaque y Tailloir.)- cuadrado y so-
[ Arquitectura.]- bresale de los fo-
Tablero que corona Bajes del capitel.
el capitel de una co- :. mediados
lumna, aumentando del siglo XIII t el
el saliente y, por abaco se con vier.,.
consecuencia, el re- te algunas veces "
fuerzo para soportar en potigonal, y con mucha frecuen-
el arquitrabe ó los cuerpos de mol- cia los follajes sobresalen del sa-
duras colccados encima de dicha liente del abaco.
columna. También existen,
En algunos monumentos de principalmente en
Egipto se encuentran capiteles re- K ormandía J algu-
ducidos á un simple abaco. En nos abacos de esa
otros mon umentos, por el contra- época, de forma
rio, se ofrece por bajo del abaco enteramente cir-
un capitel compuesto de flores de cular.
loto ó de cálices abiertos. En el siglo XIV
En la arquitectura griega-y ro- sobresalen menos,y en elxv vienen
mana-el abaco á. ser todavía de menor importan-
varia de formas CIa.
y dimensiones"
en cada uno de
hs órdenes. En
el orden dórico
W ''/
1 ":1
el abaco tiene un perfil robusto;
por el contrario
Durante el Renacimiento ,los ór-
denes antiguos se vuelven á acatar
con ciertas modificaciones; pero las
dimensiones del abaco se parecen
mucho á las que le fueron" dadas
J le tiene muy or- en los órdenes griegos y romanos.

3. ABA - 12- ABO
A'badía..-(Abbaye.)-[Arq.J - madera ó de alambre, sobre la cual
En la Edad Media, las abadias de está extendido un
hombres ó de mujeres cubrian ex- trozo de satén que
tensiones de terreno considerables se decora con pin-
y se componían de un conjunto de turas á la aguada.
edificios, entre los cuales habia una Los japoneses fabri-
capilla de dimension¡;s á veces mu- can en cantidad con-
cho más vastas que las iglesias de siderable las panta-
las localidades en cuyo territorio llas con tallos de
estaban situadas dichas abadias. Se bambú cortados y extendidos en
designa aún en lenguaje literario y abanico, y las decoran con figuras
artístico, bajo el nombre de abadía. en color de gran carácter decora-
las iglesias que han pertenecido á tivo.
aquel1as comunidades, y por exten- .Aba.tido. - (Abaissé.)- [Tér-
sión las iglesias de origen muy an- mino del blasón.J-Se dice cuando
tiguo: «u na antigua abadía» es casi una pieza honrosa de primer or-
una imagen de las descripciones ro- den, un cabo, por ejemplo, lleva
mánticas, la cual no se aplica más encima otro cabo de metal dife-
que alguna vez á las iglesias pa- rente.
rroquiales. . Abertura. - ( Ouvertun.)-
.Abanico (País del).-(Evt11- [Arq.]-Dicese en general de los
tail.-[ Arte decorativo.J-Pintura, huecos ó vanos practicados en una
di bu j o, fachada, en un techo, en una bó-
grabado veda, etc.
en,perg~- Abiga.rrado. - (Bariolage (r),
mIno, Vl- Borgl~e y Bariolure.)-Mezc1a ex-
JI,.
teJa, se- travagante de tonos vivos. Horro-
da, des- rosamente abí garrado, se dirá de un
tinado á cuadro ó de una parte de cuadro
montarse en abanico. Existen di- pintado de colores chillones y va-
bujos de abanico sin valor artistico, riadas, de efecto discordante. Tam-
cuyo valor comercial está en la bien se dice de las fachadas ó de-
montura; por eJ contrario, hay coraciones cuya ornamentación no
otros que se clasifican en las colec- solamente no es simétrica, sino que
ciones y se conservan bajo cristal ofrece una disposición desagrada-
sin tratar nunca de montados Gran ble á la vista por sus dimensiones
número de artistas contemporá- y]a disposición desigual de sus ele-
neos célebres han ejecutado acua- mentos decorativos.
relas ó aguadas que son maravillas Abigarrar. - (Barioler.)-Es-
en su genero. Es menester citar maItar ó pintar de diversos colores.
particularmente las mismas pintu- Abolla.dura. - (Bossclage.) -
ras de )os abanicos decorados por [Art. dec.]- Trabajo de bulto eje-
los artistas japone!es, que. brillan cutado en un objeto de orfebrería.
en esta rama del arte decorativo. A bollona.r. .- (Bosseler.)-[ Ar-
Aba.nico de chimenea.-
(É'cran a main.)-Se designan así (1) La palabra Abigarrado, con la cual
las pantallas de chimenea, peque- hemos sustituido la francesa Borglle. á falta
ñas y muy ligeras, provistas de de otra más propia, sólo tiene aquí un valor
mango. Hay pantallas de mano for- figurado. Los extremos que abraza la voz
Borgn/f se designan en castellano con los tér-
madas por una fina armadura de minos' desimétrico }. desproporcionado.

4. ABO - lj - ACA
te cec.)- Trilb;.¡jar en bulto vajilla¡ casi siempre en numero impar, y r
argentería. la que ~e halla ~ituada en el eje de
t..;A.boc¡uillada.- Se da esta I la igle~iJ. y e~tá cunsagrada á la
I TT' . 1 . .
ctenomipa¿ión á la esq uina á la cual vIrgen tlene, por 10 comUD, d¡-
se le ha robado el ángulo. merJsiones más vastas o ue las otras.
Abovedar.- VoÚt.er.)- [Arq.] A bsor b er.-( Abso;ber.)- [Pin-
-Construir una bóveda. Iura. ] - Los lienzos (pintura al
Abrazado. - (Embrilsse. ) - óleo) ó los pap61es (acuarela) ab-
[Bla~ón. ] -- LJkese de un escudo :>vrben cuando su grano ó s u falta
partidu tJl. tres triángulos, de los de cola no permiten que se extien-
cuajes el de en medio es de color dan perfectamente los colores, cuya
y los otros dos de metal Ó recipro- intensidad desaparece á medida que
camente. se recubre su superficie.
Abrir.-(Échopper.)- Trabajar Academia..-( Académie.) - J ar-
con el cincel que se usa en el gra- din vecino de Att:nas, en el cual
bado al agua fuerte. tnst:ñaba Platón.
Abside.- (Abside.)-[Arq.]- - Se dice! por extensión} de las
Extremidad de una iglesia situada reuniones de hombres de letras}
detrás .del co- escritoi"es} artistas.
ro, y que en - Se aplica especialmente á
la mayor par- ciertas sociedades artísticas y lite-
.
te de nuestras rarias de provincia, y más párticu-
iglesias que .. . lanuente á cada una de las cinco
están orienta- clases del Instituto de Francia.
1 . ~t:
das-es decir, - Se dice también de las Es-
aquellas en las cuelas de Arte esta hlecidas, bien
cuales el eje es. en París, bien en provincia} en las
tá colocado en - cuales se dan cursos públicos de
ia dirección de Oeste á Este- es dibujo, de pintura, de escultunl}
la del lado de Levante. de arquitectura, etc. Uoa acade-
- menor.-(Absidiole.)-[Ar- mia en la cual los cursos son muy
quitectura.]-Nombre bajo el cual seguidos.
se designan algunas veces las ca- - Se dice, ~n fin, de un dibujo,
p}llas absidales ó ábsides secunda. de una pintura ó de un boceto en
nos. barro representando una figura de
Absides secundarios.-(Ab- hombre ó de mujer, desnuda ó ves-
, . sides secon- tida, y generalmente ejecutada pOl"
;. i . daires.)- un modelo vivo. Una academia de
Los ábsides hombre; una hermosa academia de
secundario s mujer. Se dice también tamaño de
son verda- academia; y algunas veces en el
deras capi- .mismo sentido, una figura de pro-
llas absida- porción académica, para designar
les i afectan frecuentemente ]a for- la dimensión habitual de los dibu-
ma semicircular en los monumen- jos ejecutados en las escuelas de
tos románicos de las provincias arte.
de la Francia del Norte, del Oeste Academia de Bellas Artes.
y del Centro; son poligonales en -(Ac,zdémie des Beilux-Arts.)-
Provenza y triangulares en el Me- (Véase Academia.)-LaAcademia
diodía. Las capillas absidales son de Bellas Artes, ~ utorizada por 01'-

5. ACA - 14. - ACA
denanza real en 16~8, fué definiti- por Colbert en 1666, instalada des-
I
vamente constituida por Mazarino pués en 1804 en la villa Médicis, y
en 1655. En 1671 fué fundada por que recibe cada año, enviados por
Colbert una Academia especial de el Estado-para permanecer en ellD
Arquitectura, y en 1819 las dos un periodo consecutivo de cuatro
instituciones reunidas formaron la años-los pintores, escultores, ar-
cuarta clase del Instituto de Fran- quitectos, grabadores y músicos,
da. La Academia de Bel1as Artes que han obtenido, á la conclusión
se compone de 40 miembros; 10 de un concurso especial, el primer
miembros libres y cierto numero de g-ran premio de Roma. El Direc-
asociados extranjeros. Da su dictá- tor de la Academia de Francia en
men sobre las cuestiones que le son Roma le nombra el Ministro, y los
sometidas por el Gobierno; decreta alumnos residentes están obligad()~
los grandes premios de Roma; pre- á hacer los envíos regJamentario~
senta una lista de candidatos para de obras originales, copias ó res-
la plaza de Director de la Acade- tauraciones de monumentos anti-
mia de Francia en Roma; ejerce vi- guos, los cuales son juzgados cada
gilancia superior sobre este esta- afta por la Academia de Bellas
blecimiento; por último, decreta Artes.
()
los premios que resultan de magna- Aca.demia Espa.ñola de
nimidades particulares óque acuer- Bellas Artes enBoma.-Insti-
da el Gobierno. tución creada en 1873, siendo Pre.
o A.cademia de Bellas Al"- sidente del Gobierno D. Emilio
tes de San Fernando. - Nació Castelar, mantenida con los fondos
como cuerpo docente en 1745, por sobrantes de la fundación denomi-
iniciath'a del escultor italiano Oli- nada Obra Pia de Santiago y Mon-
vieri, estableciéndose luego como serrat. A ella acuden catorce pen-
institución inspectora y consultiva sionados, nueve de número y cinco
en 1752 ,bajo el protectorado del de mérito: cuatro por la Pintura,
rey Don Fernando VI, Y en el local dos por la Escultura, tres por la Ar-
que hoy ocupa en la calle de Alcalá, quitectura, dos por el grabado en
construido expresamente al objeto dulce y dos por la música. Las pen-
por dicho Monarca. siones de número se obtienen por
Reorganizóse en 1840, modifi- oposición y las de mérito por con-
'cándose algún tanto en 1846 y 1873. curso; duran tres años. Los pen-
CompónenJa 53 académicos de nú- sionados tienen el deber de entregar
mero: 15 de la sección de Pintura, obras originales, copias, restaura-
11 por la de Escultura, 15 por la I ciones de monumentos, durante su
de Arquitectura y 12 por la de Mú-. permanencia en la.' Academia. El
sica; además de 6 académicos ho- Director de la Academia Española
norarios extranjeros, 172 corres- de Bellas Artes en Roma, le nom-
ponsales españoles y 8 extranjeros. bra el :MinistTo de Estado.
La Acaderniaconserva y tiene Académico.""':(A cadémicien.)-
expuesta una colección de cuadros Se dice de lo!; miembros de una
antiguos de gran merito, entre los sociedad académica, especialmente
cuales abundan los de Murillo y del de los miembros del Instituto de
fecundo Goya. Francia.
A.cademia de Francia.- I - (Acadbniqut.)-Se dicede las
(Académie de Frallce.)- Se dicé:de figuras tratadas á modo de estudios,
la institución establecida en Roma j de las figuras correctas, pero des-

6. AC.~.L - 15 - ACC
provistas de inspiración, ó de estilo han ¡¡eRado á componer omatas
enfático, falto de naturalidad. De ¡ en los cu;des el acanto eSti repre-
los personajes de porte demasiado I sentado baio todos sus aspectos,
I
académico, á los cuales el artista ha yiéndose ja~ hoias tanto loada arri:
dado la posición convencional en ba, tanto hacia-abajo, arro¡iadas y
los estudlos v no las actitudes ver- despues vueltas. El acanto es el fa-
.'
daderas observadas en el natural. Ilaje clásico de la escultura de or-
Academista..-(Académiste.)- I namentación. .
Se di~e de los alumnos, de los ar- I Accesorios.-(Accessuirts.) -
tistas que siguen los cursos de una [Pint.J - Los accesorios I en un
academia. Se decía en otro tiempo retrato, por ejemplo, son los tra-
de los directores de una escuela jes I los In uebles, el fondo de la
académica. habitación en que está colocado el
Academizar. - (Acad¿miser.) modelo. En principio, accesorios
-:- Dar á las figuras un carácter en- son todos los detalles necesarios
fático y falso. « No acadenlicéis ja- para la inteligencia de una escena,
más ,:uestras figuras-ha dicho pero en la cual juegan papel secun-
Diderot ; -les daríais un aspecto dario; por esto mismo deben tra-
afectado.» tarse con más sobriedad que la
Acanalado. - ( CtlJl1ze!¿.)- parte principal, q uedundoéstacomo
[ Bias. ] - Dícese de las piezas centro de atracción .del cuadro. El
cuyo contorno está dentellado, las pintor que en un retrato de mu-
puntas de los dientes vueltas al jer trata los volantes de un vesti-
exterior, como un perfil acanalado. do, los encajes, con más minucio-
Acanto.- (Acanthe.) -[Arq.] sidad que el rostro, da demasiada
-El acanto es una planta de hoja importancia á los accesorios.
característica que En el teatro se designan bajo
~ entra en la com- este nombre los Objétos necesarios
".
,~ J . .,
pOS1Clon d e nu- para el aparato escénico (1)..
" .
~' ~ merosos motivos Accidentes de luz.-(Acci-
~~~1. ~~ deor.nam~n:ación dents de /umiere.)- [Pint.]-Com~
~ ~~
f0~ } lf~ ./ arquitectónIca. Se binaciones reales ó ficticias de luz
~. ~...
~~.
o/ .;IV -
.
.--;;:::.
la emplea sol)re
todo en los ca p i-
teles; sirve toda-
vía para caracterizar el orden ea.
y de sombra. Cuando en una esce-
na un rayo de luz presta realce á la
parte principal del cuadro, es me-
nester relacionar esta parte lumi-
rintio, á propósito de cuyo ori- nosa con las demás del cuadro por
gen se cuenta Una leyenda refe- medio de toques más ó menos vi-
rida por Vitruvio. Según este au- vos, acentuando diversos objetos.
tor, Calímaco, que vivía más de Los rayos luminosos, hiriendo es-
cuatrocientos años antes de Jesu- tos puntos salientes, producen man-
cristo I se había inspirado para com- chas más Ó menos brillantes, las
poner este capitel en las hojas de cuales prestan accidentes, es decir,
acanto que se encorvaban junto á acusan lo pintoresco de las silu0tas
una teja que cubría una cesta, la de los objetos representados. Lo
cual estaba colocada sobre la tumba mismo en un paisaje, los rayos 1u.
de una muchacha. Es probable que minosos unen las masas de árbo~
esta invención fuese más bien una les ó acentúan el relie."e del terre-
adopción de motivos ya conocidos
en Egipto. Los artistas modernos (1) lIás propiamente se denominan trastos.

7. ACE - 16- ACE
no) formando verdaderos acciden- en el siglo pasado y variaban según
tes. I<ispreferencias de cada artista. El
A.ceite craso.--(Huile gl'asse.) aceite de retocar se COID ponía, por
- El aceite cratlO Ó secante tle ob- lo común, de aceite de claveles y
tiene adicionando á la cal de jitar- de sal de saturno ; esta mezcla, re-
-girio J de albayalde J de tierra de -ducida al estado de pasta blanda,
sombra y de talco, el aceite de lino. debía parecerse mucho á Ja poma-
- de claveles.-(Huiled'a:i- da de secante conocida hov.
IÜtte.)-Este aceite, más claro que A.ceite detrement'ina..-
el de oliva, sin sabor ni olor, em- (Hui/e de térébenthillc.)-Aplicába-
pléase para desleir los albayaldes, se también antes la e~encia de tre-
cuya brillantez no atenúa. men tina, extracto de la resina de
- de espliego ,.(Huile d'as- melaza, de pino ó de trementina
pie. ) - El aceite de espliego es de Chipre. Mezclada al ultramar y
esencialmente de alhucema ,la cual á los esmaltes, facilita el empleo y
se usa en la pintura al óleo para re- .se evapora fácilmente.
tocar y limpiar con precaución cier- - secante.- (Elude dessiccati-
tas partes del lienzo. Los pintores ve.)- [Pint.] -Aceite que acelera
en esmalte lo usaron tambien. la desecación de los colures.
- de lino. - (Huile de lill.)- A.ceitera.- (Pinulier.)-[Pin-
El mejor aceite de lino venía antes tura.] - Vaso de hoja de lata que
de Holanda, y los pintores del si- presenta dus compartimientos. En
glo pasado, para hacerle más blan- una se pOlle aceite, y en la otra
co que el aceite de claveles, le ex- esencia de trementina para limpiar
ponían al sol en vasos de plomo, los pinceles.
añadiendo albayalde y cal calcina- Aceiteras.-( Godet.)- [Pint.]
da. El aceite de lino es muy se- - Vasitos de metal fijados subre
can te.
Aceite de moler.-(Huile a
ór~er.)-Se muelen los colores al
óleo en una mezcla de aceite de lino.
y de almáciga en hojas. En el siglo
pasado, los artistas que molían sus
colores por tlí mismos componían
individualmente mezclas particula- una placa doblada con el fin de
res. Unos se servían de aceite de poderla adaptar
lino adicionado de caparrosa; otros al borde de la ~r--
de aceite de nueces mezclado con' paleta, y en los Jrí---';; ',I/¡!Uflfflf
litargirio. cuales se pone' ,If;.
- denueces.-(lluilede }20ix.) el aceite para
- El aceite de nueces. menos se- pintar ó la esencia de secante.
cante que el de lino, es tambien .A.cera.r.-(AdéraJc.)- [Graba-
más blanco. Se le emplea con pre- do.] - Procedimiento inventado
ferencia para desleir los blancos y por Salrnon y Garnier, y perfeccio-
los grises, que de otro modo que- nado por Jacquin, consistente en
darían empañados por la coloración cubrir las planchas de cobre con
del aceite de lino. una capa impalpable de acero por
- de retocar. - (Huile ti re- medio de un depósito galvanoplás-
toucher.)-Como para los aceites de tico de hierro amoniacal. El acerar
moler, las recetas eran numerosas tiene por objeto ofrecer un meta

8. ACE -17- ACO
más resistente que el cobre y que -Dar á 'un tono menos sombra,
no se gaste, por decirlo así, en la una tinta menos acentuada.
desecación constante que exige ia Acodado.- (Accotoir.)- [Ar-
tirada. Por lo demás, la capa de queología.]-En el arte de cons-
acero puede renovarse si el uso es truir se aplica esta voz á tOdo sa-
muy constante ó si el artista quie- liente de paramento Ó de moldura
re retocar el cobre. El desacerar y perfilado en escuadra.
el acerar se operan con extremada (> Acodalar.-Afianzarpor me-
facilidad.
;,) dio de codales un terreno Ó una
Acerar.-Formar con piedras parte de construcción.
ó aceras un paramento de muro. " Acodillado. - Lo que está
Tambien reformar la dureza de ll.JS doblado formando codillo.
paramentos rellenando t:l muro cun Acodo.-( Crossette.)- [Arq.J-
mortero de cal y arena. Resaltu de una
Acero daln asq uina do.- dovel'!, que se 1':lllIlIillllllll~'I!IIll!lli.
(Acier damassé.) - Acero fundido, prolonga por
~
I,...
ornamentado con hojas metálicas d e b aj o de la 1,.
~ $
incrustadas, en el estilo de tas ho- dovela misma. I~I-
jas fabricadas en Damasco.
o Acetre. - [Arq ueología.] -
Cubeto de que usaban los árabts
para sac¡¡r agua de los aljibes y
,
para las ceremo-
.
Se da
ment~
igual-
nombre al re-
este
salto de moldu-
Il~ ~'
'~ I
j'
1 I
ra que forma el cerco de un vanQ.
~ ;¡¡..
n ias sa gradas en Acolar.- (Accolé.)- (Blasón.]
las mezq ui tasoPor -Ponerjuntos dos escudos, unidos
extensión se ha por los lados diestro
dad o t:l mismo y siniestro. Se unen
nombre á los cu- tambien losescudús
betús empleadus para indicar la alian-
en ¡as iglesias cris- za de dos familias,
tianas para conte- de dos naciones.
ner el agua bendi. Acompañado.--{ Accompagllé.)
ta con la cual se hacen las aspersio- - [BJas. ] - Se dice
nes, valiéndose al efecto del hisopo. cuando en redúr de una
.
,
Se conservan acetres arábigos de pieza principal, como
coure con preciosa ornamentación
grabada é inscripciones
Tambien se conservan acetres cri~-
tiílnos, algunos de bellas formas.
cúficas.
la cruz, la banda, el
aspa ó cualquiera otra
-
hgura, como una me- ~
dla luna, etc., etc., hay otras mu-
EJ
410
.
o Acica.te.-Espueia puntiagu- chas pieza!' en los cantones.
,;)
da de origen arábigo. Se usaba para Acontar. - Poner cuentos ó
montar á la jineta, á diferencia de puntales. Sinónima de Apuntalay,
la espuela de rueda, que se emplea- (Véase esta voz.)
ba para montar á la brida. Lus aci- Acordar la.s curvas.-(Ad¡)u~
cates que se con¡;ervan son de hie- ciSStmmt. ) - [Arq. ] - Unir una
rro. Los de San Fernando, que se parte saliente con otra entrante . por
conservan en la Real Arm ería, es- medio de una curva cóncava.
tán damasquinados de plata, Con Acostado. - ( A ccosLé.)- [Bla.;
castillos heráld icos. són.}--Se dice de las piezas pues-
.
Aclarar.-(Éclaicil'.)- [Pinto ] tas,junto á otnls piezas.
2

9. ACO - 18 - ACU
(!
Acostado.- Vale lo mismo ' cons<lgrado
á la divinidad bajo
que ladeado) inclinado, y se usa
cu va in vocación es taba colocada 1
hablando de un edificio que ha he- I la ~iudad.
,
cho asiento en una dirección, sa- Acrostola.- (Aaostule.)-Or-
liéndose de la vertical. Acostado, nato en forma de vo-
por consiguiente, es el término luta, esculpido, que
opuesto á aplomado. (Véase esta coronaba la proa en las .,
g
voz.) galeras de la antigüe-
Acota.ción. - (ClJte.)- [A rq .] dad. La acrostola ofre- =;ti
JI..
- Indicación que precisa una lon- ce también algunas
gitud, una altura, dimensiones, ó !
veces la forma de un rostro de ani-
escrito en cifras sobre un croquis mal, de un arma defensiva: casco
. ., ",. ... ó escudo.
'. ..Jo
.4
"
Acrotera..-(Acrolére.)-[ Arq.]
..: I
. I I
'
'h-.~ .;
" .
""...""!"-':.~: ''',"
~
-. é .~...~.......
. ~.:.........
.. ~ :
;"'hf-..Ji
r.;':'~.M$w&#tíiíPlr
. I
Ó sobre un plano dibujado á una 1
escala conocida j cuando las acota-
ciones de un plano precisan lon- - Zócalo que se colocaba en 105
gitudes, _se colocan las cifras en I
tem plos griegos y romanos á los
medio de una linea puntuada, cuyas extremos y algunas veces á lo alto
extremidades terminadas en flecha de los frontones.
indican los limites. Estas acroteras, algunas muy im-
Actitud.-(Attítude.) -[Pint.] portantes, se componían de pedes-
-La actitud, la postura, el movi- tales que sustentaban grupos de di-
miento de una figura, deben siem- mensiones colosales, y en algunos
pre ser verosímiles, y al mismo monumentos de la época romana
tiempo esta actitud debe dar oca- se hallan todavía ejemplos de acro-
sión 'al artista para desarrollar lí- teras colocadas como coronamiento
neas bellas. sobre los frentes de los áb3ides.
Acromatismo. - (Achromatis- Acuarela.- (.1qu,lrelle.)- La
me.)-Decoloración que resulta de acuarela ó color al agua, si se
la mezcla en dosis iguales de los presta crédito á algunos escritores
colores p"Únarz'os, ó de un color especialistas, es invención moder-
primario y su color com plemen- na. Se puede OLfirmar,efectivamen-
tario. te, que los pintores del siglo xvIiI
Acrópolis. - ( Acropole.) - no empleaban la acuarela más que
[Arq.] -Ciudadela en las ciudades para aguadas, tintas generales que
de la Grecia. La acrópolis estaba servían para acentuar sombras ó
generalmen te edificada sobre una planos ya indicados por trazados
roca, constituyendo una fortifi- que no desaparecían con la aguada,
cación natural que se aumentaba sino al contrario, se reforzaban
todavía por la construcción de mu- con las tintas superpuestas. La
ros de una solidez á toda prueba. gouache-que en principio es el
La acrópolis encerraba el templo empleo del color espeso cün poca

10. ACU - 19- ACU
agua, mientras que la acuarela pro- nónimo de talud y escarpa. (Véan-
piamente dicha es el empleo del se estas yoces.) I
color muy líquido, con bastante i Acuñación. - (Jf()JUli~yage.)-
agua, dejando muy visible el fondo Fabricación de monedas. Entre las
del papel-se empleaba. por el con- , numerosas operaciones de la acu-
I
trario, en el siglo XVIII, y las minia- ñación, solamente los punzones, la
turas de los manuscritos de siglos! I
ejecución de matrices y los cuños
anteriores son verdaderas gvuac}¿es son realmente del dominio del arte.
en pergamino realzadas con oro.
i
Acuñado. - (FraPPé.)- Dicese
Acuarelistas. -
(Aquarellis- . de los objetos fabricados por me-
I
tes.)- Artistas que se dedican á la I dio de la presión de los flanes (véa-
.acuarela. I se esta voz) que han recibido la
Acuartelado. - ( Écartelé.)- I impresión de un cuño.
[Bias,] -Combinaciones del P,zr- i Acuña1'.-(Étamper.) - Traba-
jar con el cuño.
Acusar. - ( Décrochemmt.) -
[.-.rq.J-DIcese principalmente en
I
I " ,j l
_}r /~/
1 'Bit' 'g<
tido y del Corte. (Véanse estas yO- ~~~)'?
ces.) El acuartelado es de 4, 6, 8, 1 !lB'. '!!J~~~
10, 12, 16 cuarteles y más todavía. j ~ ~I~
La combinación del Cortado y del I ~~ '
'... <
'i~'
~;:';~
<'~
T4ado (véanse estas voces), pro- j
d '>///4~:'.., ;;/"Ú/M,',OW//~>r/,,:;~,//
uAc~ed~~t~lad ( ~~q~~ c .) -
f;;t I
-Construcción subterránea ó aérea el estilo oji val, de la manera como
destinada á conducir aguas. Los las cornisas, molduras ó líneas ho-
¡
I
acueductos de construcción roma- rizontales determinan las alturas
na son verdaderos monumentos, y de los pisos, de los huecos ó de
sus arcadas, de las cuales aun sub- I<
las techumbres estando ligadas,
sisten algunas, unen maravillosa- , según las necesidades Ó el nivel
mente con las líneas de un paisaje. I
1
del terreno, á otras horizontales
Los acueductos modernos, cons. < por medio de verticales,
truídos por los planos de los inge- Acusar las juntas.-(Filer.)
nieros, no se componen, por lo co- '
-[Arq.]-Indicar las juntas y las
mún, más que de tubos de fundi- I hiladas por
ción de gran diámetro; se les en. medio de lí- I
tierra por temor de la congelación
del agua en invierno, y para que
neas traza-
das sobre el
:Jn ~ ~
.&1
O
~~IfL
se mantenga fresca en verano. muro. Algu-
e Acuesto.- La inclinación de
<
nas veces los
una parte de construcción; la des-
viación de la vertical ó el aplomo.
Esta voz, en el uso, no determina
filetes están
pintados de
muchos co-
-x:L
defecto I sino obra intencional ~de lores y en el centro de cada piedra
modo que acuesto viene á ser si- se añade todavía un florón.

11. ACU - 20- ADA
Acusa.r un contorno.-(Aú.'u- de raíz de achicoria quemada y en
$ty un. contour,)-[Pint.J-Esta lo- polvo, desleída en un litro de agua.
cuciÓn se a plica, sobre todo en Este color servía para obtener to-
pintura y en dibujo, á las indica- nos biturninosos J de tono de sepia.,.
ciones energicamente acentuadas J semejantes á los de la pintura al
sea de los paños que cubren cier- óleo, entonces muy en moda.
tas part~s de las figuras, sea d~ los Achicote. - (Rocen,. ) - Pasta
diferentes planos de un paisaje. Se roja, seca y de olor desagradable,
emplea tamBién para indicar que obtenida por la rnaceración de gra-
el artista ha precisado con un tra- nos de achicote y usada para do-
zo firme y grueso las vagas indi- I
rar, para hacer bermellones.
caciones de un bosquejo dibujado Adamasca.do. - (Damassé.)-
con trazos ligeros J indecisos é in te- Se dice de las telas de damasco Ó
rrumpidos.
{¡
'fabricarias á la manera de las telas
Acústico.-Dicesede las con- de damasco. Lienzo adornado con
diciones especiales que deben tener dibujos.
los recintos vastos y de techumbre A'daraja. - (Arrachemmt.)-
elevada, para que la reflexión del [Arq.]-Ro-
sonido J bien el de la voz humana, tura de un
bien el de un instrumento músico, trozo de al-
sea tan completa y normal que se bañilería de
perciba clara y distintamente, sin manera que
resonancias que la desvirtúen, en pueda atar
todos los puntos del dicho recinto, más sólida-
por 'grande que sea. Son frases mente una
usuales: este teatro no tiene bue- parte ya
nus condiciones acústicas; esa i~le- constru id a
sja tiene magníficas condiciones con otra en .construcción. Se rlice
acÚstIcas, etc. tambien de las piedras destinadas
o Acha.1ia.nado. - El ángulo á facilitar la unión de dos porcio-
que tiene muerta la arista. nes de muro construidas en épocas
o AchaJia.nar.-Quitar la aris- difArentes. '
ta del ángulo de un cuerpo geomé- Adarajas.-( Hilrpes.)-[Arq.]
.
trico. - Pietlras superpuestas, forman-
Achatado.-(Écrasé.)- Se di- do alternativa-
ce de las proporciones demasiado ,...1 V;it~ men te saledizos
cortas, una figura achatada, un edi- y hueco~, desti-
ficio achatado I falto de altura) de- "'T ~-".l nados á liKar con
J11asiado bajo, ó en el cual el piso
inferior está coronado con otro piso I
Jlb
,:
I -. ..
I,
,¡iI'"-,, --.....-
i
'
'J ll-
más' solidez un
muro que se
ó techumbres de dimensiones de-
.
j - .- ,>- construi rá ulte-
masiado grandes. riormente p r 0-
Achicoria.
[Pint.J-Los
- ( Chz'corJe. ) -
acuarelistas de 1830
designaban bajo este nombre un
J~ . ~-----
".1i;.¡s.
lon{ando el que
ya existe. Saledi-
iI)i:¡~-:'1 zos de una cade-
color de tono amarillo-rojo «que na de piedra,
no vendl.an los tenderos), pereque vueltos del lado interior de un muro
se obtenía evaporando durante y destinados á dar más cohesión al
cuatro horas- consecutivas el resi- conjunto de la albañilería.
duo de la ebullición de un paquete -- (Pierres d'attmte.)-Piedras

12. ADA - 21 - ADO
salientes dejadas alternativamente describen lineas desagradables para
<le hilada en hilada sobre un para- el ojo, ó que la actitud no expresa
I
mento de muro, de modo que si- suficientemente un p~nsamifmto Ó
I
guiendo la misma alineación se sentimiento. Dlcese tambien ~de-
puedan ligar las hiladas de la nue. mán desdichado, para calificar una
va construcción á las de la an- actitud inverosímil que no está en
tigua~ situación, que no responde de nin-
v Adarga.-Nomhre del escu- gún mf)do al objeto que se propu-
do de cuero usado en España en los so el artista. ,
últimos tiempos de la Edad Media. Adestrado. - ( Adextré.)--
Las más apreciadas y de mayor re- [~la~.J - Indica .el lugar de una
~istencia eran de cuero de vaca, de pleia en el lado dIes-
I
donde les 'lno el sobrenomhre de tro del escudo. Se
vacaries. Otras veces las decían de dice tamhien cuando
ante Ó 'dante, de donde ~e formó una pieza principal
da rgadal1te. Parece que las más fa- tiene otra secundaria
mosas se construían en Fez. Era I ,á su derecha. Un león
I
un producto de.la industria arábi- I de gules destrado de
ga, cuyo consumo se generalizó en tres rosas.
1
los reinos cristianos. Las que se Adobe. - (Bauge.)- [Arq.]-
.conservan en n üestra Real Arme- Mortero formado por una mezcla
ría, altas de más de un metro, de tierra, de cal, de arcilla y de
tienen el frente cubierto con pro- paja cortada. con el cual se cons-
lija y fina ornamentación, primo- truyen edificios rurales (1).
I
(;
rosamente hordada en sedas de di- Ado'bera.- [Arq.] - Dicne
versos colores é inscripciones cú. de la obra hecha con adobes.
ficas, ofreciendo un aspecto artís- o Adoratorio.-[Arqueo1.]-
tico muy original y valor decora- Nombre dado á los retablo!> por-
tivo. tátiles, tales como triptico~, dipti-
v Adarve.-[Arq.] -Voz que i
cos, etc., conteniendo en estltuitas
designó hasta los primeros años ó relieves imágenes ~agradas ó pa-.
<lel sj~lo XVIlo que hoy en fortifica- sajes del Antiguo y Nuevo Testa-.
ción se llama terraplén, Ó sea la mento, de las vidas de los santos,
parte superior de una muralla; composiciones simbólicas. etc. En
también solía hacerse extensiva á la Edad Media y en los comienzos
todo el muro 'la denominación de la moderna. los reyes, magna.-
adarve. tes, damas encumbradas, digniqa-
Adelgazar. - (A 11Zaigrir - .) des eclesiásticas, etc., solían poseer,
[Esc.]-Se dice que un modelo en )' transportar consigo en viajes,
arcilla se adelga7.3 cuando al secarse cuando iban á la guerra y en cir-
la arcilla se modifican sus dimen- cunstancias análogas, preciosos
siones. ¡¡doratorios ante los cuales hada n
Ademán.-( Geste.)-Dícese de oración. Se conservan ejemplares
la actitud de una figura pintada ó de ellos, algunos de raro mérito
esculpida, de la posición del cuer- artístico:
po, de la de los miembros. Decir Adosado. - (Adoss¿.) .- [Bla-
que una figura está mal de ademán,
es indicar ó que la figura está mal
dibujada, que ,los miembros ,no (1) En castellano se' llama propiaJDcntc
guardan proporciones exa~tas, que adobe al ladrillo sin cocer. pero seco al sol.

13. ADR - 22- AGR
són. ] - Se dice de las piezas colo- do, de manera que permitan cortar
cadas espalda con espal- francamente el cobre.
ó) Afinar.-
~ c
I
da. Dos leones adosados. [Arq. ] - Dismi~
4 Se dice de las media~ lu- nuir el espesor de una piedra ó ma"":.
JJ nas cuando sus semldr- I dera por sus juntas para poderla
,
culos están el uno con- ajustar á la caja abierta para recibirla
z..
tra el otro y los cuernos Añ-ontado . - ( Affro;zté. ) -
vueltos hácia los bordes del escudo. [Blas.]-Se dice, en un escudo, de
f,) Adrianeos. -Iglesias cons- las figuras de animales.'
~
truidas en Roma por los primitivos que están mirándose. Es
cristianos con autorización del em- 10contrariodeadosado.- 41.
perador Adriano, de quien toma- Se dice tambien en cons-
ron nombre. trucción como sinónimo
.
o Adumbración.-Se designa de enrase, para designar. A-
con esta voz la parte no iluminada dos piezas de madera colocadas de
de un objeto herido por la luz. punta ó una frente á otra y al mis.
A.erosistilo.- (Aérosyslj'le.)- mo nivel.
[Arq.J-Sistema de intercolumnios I
Agamuzado. - (Chamois.)-
aplicado por Ch. Perrault en la co- [Arte decorati vo.] - Color amari-
lumnata del Louvre, compuesto llo claro.
de columnas dobles espaciadas en- Agarrar.- (Happer.)- Dícese
tre si un módulo, mientras que de la solidez y fuerza con que algu-
cada grupo de dos columnas está nos colores se adhieren á los pa.
espaciado siete módulos. peles y lienzos.
A.erostilo. - ( Aéros!J'fe. ) - Agata..-(Agate.) - Piedra silí-
[Arq. ] - Templo antiguo en el. cea de gran dureza. Las variedades
cual el intercolumnio pasa de la de ágata más usadas por los graba-
proporción de seis módulos. (Véase dores en piedras finas son las cor-
esta. voz.) nalinas y las sardonices. Los criso-
o .4.festonado.-[Ornamenta- pacios están destinados para re-
ción.]-Dícese de la superficie pla- vestimientos, y se fabrican con
na cuyo contorno forma festón. auxilio del ónice y numerosas va-
Afilado. - (Aiguisé.) - [ BIas.] riedades de ágata veteada, vasos,
- Designa las piezas zócalos, etc., de gran riq ueza.
-
~
adelgazadas por uno de Agatizar. - (Agatiser.)
sus extremos;asi se dice: [Pint.J-Se dice que los toques de
palos afilados. Se dice un cuadro se han «agatizado» con
también delas piezas for- el tiempo, para indicar que .nan to-
madas con útiles cortan- "'" I mado un tono pulimentado I bri-
tes, cuyo filo es de otro esmalte ]lante y, en fin, que recuerda el de
que aquéllas. Azuelas de azur afi- las piedras preciosas.
ladas de gules. Agora. - (Agora.) [Arq.J-
-
Afila.r.-(Al~cruiser.)- [Grab.] Plaza pública en la cual el pueblo
- Se afilan los buriles, sea en la
i
griego celebraba sus asambleas y
rueda, sea en la piedra ae afilar, donde se administraba justicia. El
sea en papel de esmeril (núm. 00). agora formaba un recinto decorado
Se afilan los buriles ordinarios con pórticos, altares, estatuas, etc.
usándolos llanamente; en cuarito á Agramilada.-{Brzquetage.) -
los buriles delgados, se les afila por Construcción ó revestimiento en
superficies más bien que en redon- I
mamposteria de ladrillos.

14. AGR - 23 - AGU
o Agramilar.- [Arq.]- Re- Se emple-aba sobre todo para mo-
ducir los ladrillos de un muro á una ver las planchas cubiertas de bar-
dimensión común. cortándolos, niz duro. (Véase esta voz.)
raspándolos, etc. Esta operación Agua de afinar.-(Eau de dé-
se practica antes y después de sen- jart.)-Esta agua fuerte, empleada
tar los ladri 11os. sobre todo por los orfebreros, se
Agrieteado.- (FC1ldil/é.) Cu-
-- compone de una m.ezclade vitriolo'.
bierto de pequeñas resquebrajadu- de salitre y de alumbre calcinado,
ras. Ciertos cuadros al óleo se
agrietean al cabo de muchos años.
- fuerte.
[Grab.]-Acido
- ( E au -for'te.) -
nftrico mezclado
o Agrimensura. - [ Arq. ] - con agua, del cual se sirven los
.Arte de medir la superficie de las grabadores para morder las plan-
tierras, calcular su cantidad y le- chas. Dicese también una agua
vantar los planos de las mismas. fuerte para designar la prueba de
(.'>Agrio.- [ Pint. ] - El tono una plancha grabada por ese pro-
desabrido qt.:e rompe la armonía cedimiento.
general de un cuadro. Aguada.- (Gouache.) - Proce-
. Agrupación.-( Groupement.) dimiento de pintar co~ agua, en el
-Dicese del modo como las figu- cual se emplean los colores espe-
ras están agrupadas en pintura, en sos, templados con agua de goma
dibujo ó en escultura. La agrupa- adicionada de miel. La aguada da
ción de las figuras es feliz. Esta tonos opacos. En este género de
agrupación deja huecos que hubie- pintura el blanco del papel no se
ran debido ]]enane. utiliza en nada para el efecto. Se
Agrupar. - ( Groupl.1'.)- Dis- cubre el papel como se cubre un
poner en grupo. Arreglar modelos lienzo en la pintura al óleo, empas-
de modo que formen grupo. Dibu- tando, poniendo las luces y no de-
jar figuras, yuxtaponerlas I reunir- jándolas como en la acuarela. Las
las en grupo. miniaturas de los misa1es de la
Agua.- (Eau.)- [BJas. J- Edad Media están pintadas á la
Figura naturaL El demento acuá- aguada. Ejecútanse á la aguada los
tico está representado en el blasón abanicos y las pantallas de chime-
por las Ond.1s, las Fumtes, los nea. Se usa también el blanco de
Ríos, etc. aguada para dar efecto á algunos
- coloreada. - (Eau ti COll-
¡eur.) -[Grab.] - El agua fuerte
dibujos con toques luminosos. Los
inconvenientes de la aguada con-
coloreada se fabricó en el siglo sisten en descascari1larse y en obs-
pasado por los grabadores mismos, curecer bajo la acción del aire.
y se componía de vinagre destila- I Aguas. - (Eatt:t:.) < [Pint.]-
do, sal .común, sal de amoníaco y Uno de los elementos más impor-
cardeniHo. Se hacia hervir esta tantes de ]a pintura de paisajes.
mezcla y se empleaba cuando es. - [Arte de los jardmes.]~ Las
taba fria. Pero para que el agua aguas son uno de los medios de-
fuerte coloreada atacase al cobre, corativos más magníficos del arte
era menester mover constante- de los parques y de los jardines.
mente ]a plancha y que el liquido Se las distribuye. en estanques,
estuviese siempre en movimiento, cascadas, juegos de aguas I etc. El
de manera que penetrase en los .
parque de Versalles es un modelo
más pequeños entalles. Esta agua de estos recursos decorativos, que
fuerte d~ba tonos gri~es muy finos. se pueden hallar combinando hábi]-

15. AGU - 24- AHU
mente la distribución de las aguas. [Blas.]-Se dice de las aves henil-
o Ag'Uazo.-[ Pint.] -Proce- oieas, especies de
dimiento que consiste en pintar
con aguadas remojando el lienzo,
el cual no debe tener ap1.rcjo. Por
extensión se liama también aguazo
ct¡mi n u t i vos de
águilas: represen-
tadas s1empre con
el pico y las patas,
tt '!I
JI,.
"""
á ]a obra así ejecutada. En la y algunas veces picos y miembros,
época del Renacimiento se ejecu. de otro color ó metal que el grue-
taron varios aguazos para deco- so del cuerpo.
rar con ellos como con tapices.En Aguja.-(Aiguille.) - [Arq.]-
Madrid, en la capiJ1a del Obispo, se N Jmbrt:: dado á los pin:icubs y á
conservan r exhiben por Semana las torrecillas de la arquitec-
Santa unos agunzos pintados á cla- tura gética; nombre que se
ro-oscuro por Juan de Vi!1oldo, aplica también á los chapi-
conteniendo veinticuatro pasajes teles ó torres de forma pi-
de amb0S Testamentos. ramidal muy elevada. Se
Aguila..-(A(g-le.)-Se dice de dice todavía de los obeliscos
I
.
las figuras de a-es usadas en los
blasones como símbolo de p~der r
'
)
egipcios ó monolitos en for-
~ ma de pirámide muy delga-
también como moth-o de ornamen- 4a. La aguja de Cteopatra,
.
tación, que servía para coronar las la agüja de S:m Pedro de Roma.
enseñas de guerra romanas, los so. A.guja. de los esmalta.dores.
portes de los facistolesó atriles de -(Aiguille des émailleurs.)-[Pint.
coro (1) sobre esmalte.] - Los pintores so-
- explayada. - (Aig!e épla- bre esmahe extienden las tintas
-- ,.ée.)-Agui!a ó ave en con ayuda de agujas puntiagudas,
". general cuyas alas es- sirviéndose de otr~ gruesa tallada
. tán desplegadas y diri- en forma de esPátula, para tomar
gidas hacia la parte su- cierta c:mtidad de los colores y de-
, perior del es~udo. En positarIa en el sitio donde quieren
~ iK-
este C:lSO las plumas trabajar. En fin, los trozos de ma-
de las alas están dis- dera con cuyo auxilio limpian las
puestas de un modo casi radiado. partes sucias y borran las irregula-
- pa.smada. - (A ¡gle nu vol ridades del trabajo, llevan también
abilis~¿. - [ BIas.] -
) el nombre de agujas.
f
Aguila cuyas alas es- Ahum ado.- (Enfumag::.)-
tán r epresentadas con [Grab.] - Se ahuman ó se enne-
las plumas en sentido grecen los colores cl~antio el barniz
venical, r que aba- .
.. . l
.
tié[)do~e hácia la pun- .
3(,-
ta del escudo, las plu-
mas de la~ alas están casi paralelas.
A.guilillas. - (A iglettes.)-
(1) También en los dos últimos C;1S0S es
el águila sjmbolo más bien que motivo orna-
mental. En Roma era la ensefta distintiva de
1as legiones; y en los facistotes r atriles desti-
nados á soportar los Ubros litúrgicos el águila
es el emulema del evangelista San Juan. coloreado no es suficiente para ha-

16. AHU - 25 - .15
cer resaltar con bastante limpieza Aire libre (al).--(iJ'ÚIl tlZ1'.)
I
bs trozos grabados. P')r esto, es- -Uicese lit:: lus cuadros, de los di-
I
tanda todavía el barniz caJiente, se
expone el cobre á la llama de una I hujasel ejecutados
En estudio,
fuera del e!'tudio.
iluminado por luz
tea resinosa, CUyO negro de humo I única y que se recibe siguiendo un
se incrusta en él barniz v da a la I ángulo dado, se obtienen grandes
plancha, cuando ésta se eñfría, una I
partidos de sombra y de luz. El
tinla de hermoso negro. Para que I madeJa, puesto, por ei contrario,
el ahumado resulte, es menester I al aire libre, acusa mucha energía
que la capa de negro sea muy lige- en el modelado de los planos á
ra, sin huellas del paso dela 1Iama; I causa de la ahundancia de luz, de
)a operación debe hacerse rápida- ¡ los reflejos, de los rayos lumino-
mente; sin Jo cual el barniz se sos que le envuel ven por todos
(j uemaria y no resistiría al mor- lados. En estas condiciones, el mo-
diente. delado sólo se ohtiene observando
Ahumado.-(Enfiwzé.)-Se di- rigorosamente el valor de los to-
ce de las antiguas pruebas de gra- nos; y un relieve que en el esrudio
hado de tono amarillo negru7.~() 1'1r- proyectaría sombra enérgiya no se
mado de polvo y de humo, y de cua- i indica al aire libre mas que p()r un
I
<iras que han estado expuestos al y;¡lor de tono que ayuda á que des-
humo, de modo que tienen aspecto taque mejor. Por último, es menes-
de lienzos viejos, en los cuales el ter añadir que esta expresión de
barniz se ha ennegrecido y están I cuadros, de dibujos, de estudios al
ennegrecidos de polvo. aire libre, no se emplea siempre
Ahusado.-(Fltselé.) - [Arq.] en buen semido. Algunos impre-
-Dícese de las columnas, de los !'innistas quieren simplificar, abu-
, soportes, sando de los etectos al aire libre:
~~~~.,..
.J..:.'¡¡i!~~U!"".;;8¡.
de lo!' mo-
m-U1!1~Tlh~:;iIIIIIIIIIIi ronamlen
tiYosd~co'
-
esto los dispensa de estudiar el mo-
Ilelado, el cual en este caso
prestan fe á esta aserción nume-
-y
.:h- tn rallados r..sas obras de artistas cnntempo-
en forma de huso, es decir, hin- ráneos-pide, por el contrario, una
chados por lo g-eneral en el tercio expresión muy hábil y un conoci-
de su ahur;¡. Dícese tambien de los miento muy profundo del valor de
ornatos pequeños, de molduras en tonos.
forma de tronco de cono, unidos Aislada.mente.-(Illsnle11leJ1f.).
UI10Sá otros por sus bases.. -[Arq.]-Disposición aislada de
Aire.-(Air.)-Se dice. hahlan- . monumentos Ó d~ partes de mo-
do de un cuadro, que ~ falra aire~, numento dependientes del mismo
cuando las fi~uras, pintadas con du- conjunto; un. monumento adosado
reza, no parecen moverse en ~a at- á un edifiGio de manera que pudie-
mósfera. Se dice tambien q oe á un n fácilmente colocarse en otro tu-
retrato le falta aíre. cuando el ros- glr y que no tiene más que pocos
tro está mal colocado en el líen- puntos de contacto con los muros
zo, cuando el espacio que queda á los cuaies esta adosano.
por la parte superior, enrre la ca- Aislado. - (lsolé.) .- [Arq~ J-
beza y el encuadramiento, no es Desunid", colocado delante. Se di-
suficiente, de manera que el mone- ce de una columna para inaicar que
lo parece estar estrecoo, apretado 13 columna se separa de un conjun-
y como inmóvil en su postura. to y está colocada en plano diferen":

17. AJA - 2~- ALA
te de éste, al cual sin embargo bs construcciones hechas con re-
puede estar únida por embasamen- bción á un cuerpo de galería pdn-
to ó entablamento superior. Dícese cipa], dispuestas, ya en la misma
también que un alineación, ya en ..escuadra. En los.
. .
.
---
/"
"
.
palacio com-
prende pabello-
ncsaislados para
~ designar cons-
trucc:ones del
mi!m!o estilo ó de épocas diferen-
I
!
i
I
I
¡
,
<
te~, situadas á poca distancia llnaS
de otras, pero q lIe entran perfecta-
mente en las I1neas de un conjunto I
gener~l. ., edificios griegos y romanos se
" AJaraca.-[OrnamentaclOo.J
I
I
designaba bajo el mismo nombre
-Nombre del la7..o: motivo fre- (1t'ts@r:&ala) los pórticos laterales
y
cuente en las composiciones orna- de los templos.
menta¡e~ árabes y mudejares
() - de pichóu.-(QUfUC de lffo-
Ajaraca.do.~ [Ornament.J rue.) -[Grab.J-Brocha aplastada
-La composición ornamental que y ancha que se emplea para cubrir
tiene ajaracas. de barniz las placas destinadas al
Ajedrezado. - (DamÍl!r.)- mordido.
[Arq.] -Decoración Je superficies ¡
Alabarda. - (Hailtbl1rde. )-
murales de la época romana, con- ! [Blas.]-Dicese de una figura en
s;sten te en una disposición espe- ¡ forma de arma, de asta,
cial de materiales blancos y negros con largo fuste, ancha ho-
y: también en pie- ja y guarn~cida. con una
dras salientes, cua- gran punta y un hierro rle "h'
dradas, rectangula-
res, superpuestas,
puntas encorvadas.
alabarda era el arm:t de "
La J )1
espaciadas, dando los alféreces. Se la repre-
as! s(mbras simétri- sen ta casi siem pre en los
cas destinadas á romper la mono- escudos de armas derecha
tonía de las superficies ó de las y más de una.-La ala- Jf,..
molduras j se dice igualmente de barda fué introducida en
los enlosados formados de losas Francia en el siglo xv
cuadradas alternatinmente blan- por los suizos y los alemanes. En.
cas y negras ó de colores diferentes.
()
cuanto á las alabardas de parada,.
I
Ajimez. - [Arq. ] - Vozára- I usadas desde el siglo XVI, fueron
be que significa ventana en gene- ! á 'eces de gran riqueza ornamen-
ral, pero que el uso le ha dado la tal y están decoradas con grabadas.
acepción de ventana partid:. por y damasquinados.
una columnita ó parteluz (véase Ala.bastro. - (A/Mire. )-Se
esta voz), sobre la cual voltean dos dice en general de una especie de
arcos gemelos- piedra blanca semitransparente,
. al.
Q
Ajimezada.. - [ Arq. ] T od o !
gunas yeces veteada, susceptible
vano ó hueco dividido ó dispuesto de recibir pulimento y que puede
en forma de ajimez. . rayarse con la uña.
A.la..- (Aile.) - [Arg.] Se de- - bla.nco.-(Blanc.)-(V. Alc.~
signa~ en general con este nombre Castro j!esoso.)

18. ALA - 2í - ALC
Alabastro .calcá1.'eü.-(Cal- lado que limita la canal maestr<l.
caire.)- Se dice dé una variedad Albardilla. - ( Chapcro1l.)-
de cal carbonat;¡da, de un blanco [Arq.] - Piedras, ladrillos ó tejas
lechoso, veteado qe amarillo, rojo inclinadas, coronando la cima de
ú oscuro. Se le da también algu- un muro de cerramiento.
nas veces el nombre de alabastro - (Comble tI bdt d'ánc.) - Te-
oriental. I
chumbre comprendida entre dos
- oriental.-( Oriental.) (Véa- caballetes de mampostería cuyas aJ-
se Alabastro calcárco.) turas sobrepujan á la de la misma
- yesoso.-U~pseux.)-Sedi. techumbre.
ce de una variedad de cal sulfata- Albeolado. - ( CloisOllllé. ) -
da ó yesQ de gran blancura y semi- ¡ (V ease Esmalte albeolado )' '[Ie-
transparente. dado.)
Alabastr6n.- (Alt2~aster.)- Albertipia.-(Albert)pie.)-
Vaso para perfumes,en for- Se dice de un procedimientO por
ma de pera alargado, con él medio del cual se traslada un cliché
sin asitas. El museo del fotog-ráfico á una placa de vidrio
~ .1If.
Lopvre posee vasos de eH;¡
forma, de origen egipciu ó
fenicio. Se encuentran de
cubierta de cromat,) de potasa, la
cual, impresionada por la luz, pne-
de teñirse como una piedra lito-
ónice en ciertas tumbas . griegas y ¡ gráfica por medio del rodillo y la
etruscas. I tinta crasa y dar pruebas im-
,
'Alabeado.-(Golldolé.) - Di- presas.
cese de la madera torcida, del pa- Album. - (Album.) - Un ál-
1
pel mal extendido, al cual el agua' hum es un libro de papel blanco
del lavado , de la acuarela, hace ó teñido, lujosa ó sencillamente
perder momentáneamente la for- encuadernado. Sobre este álbum
ma plana. traza rápidamente ,el artista los cró-
Albañilería. -.:.(¡}Ia{omzcrie.) quis y recuerdos de viaje, que uti-
- [Arq. ] - Dícese de los trabajos liza cuando regresa á su estudio.
ccnstruidos con morrillo, ladrillos ó Estas indicaciones dibujadas, com-
piedra y unidos por medio de yeso pletadas con notas manuscl"Ítas, las
6 de mortero. consulta diariamente el artista para
Albardilla. - ( Bahut. ) - i componer sus obras y hacer H1S
[Arq.]-Cab:lllete de muro, de !cuadres, pues le suministran pre-
.
I ciosos documentos tomados del na-
I
! tnr<i
.
J.
; - (Bloc.)-Se dice también de
¡ los bloques de hojas fijas que se
I despegan después de acuareladas.
,
Aunq ue men os propio, suele dár-
, sele el nombre de bloque para la
I
. acuarela.
(.1Alcatifa.- [Arq.]-Dicese
de la broza que se echa en el suelo
forma conyexa, y también muro I
antes de enlosar, ó en la techumbre
muy bajo que soporta un tejadillo; I para formar el tejado.
colocado frecuentemente, en los {
Alcazaba. - [Arq.] -- Voz
i
monumentos de estilo ojinl, de- de origen árabe, que designaba un
ttás de un antepecho macizo ó ea- I
castillo Ó fortaleza.

19. .-LC - 2:) - ALE
Alcázar.-(Alcazar.) -[Arq. J I cia objeto de escenas caprichosas
-Pal,lcJu furtificado d~ los reyes I hwtásticas y á "veces licenciosas,
moros. Los alcázares de Córdoba, en las cuales la figur,t humana y los
::>evilla y. Scgovia se citan como animales esrán trdtc!dos con supe-
modelos del género. En nuestros rior habilidad. Muchos :¡rtistas ~é-
días se da el nombre lle alcazares Jebres de estas diferentes épocas
ti ciertos teatros} cafés, salas de han compuesto con frecuencia alda-
conciertos y otras construcciones bones q uc e~tán consIderados hoy
l110dernas concebidas en un prc- como ubras de arte y dasificados
t¡;ndido es,tilu árabe, cuya ama- en lugares preferentes en los mu-
Jdentacjón está realzada con vivos seos v culecciunes.
cvJores (1). ( V. Alhamora.) A.idabón. - (¡Jfarteau:) -Lla-
Alcoba.. - (AkJve.)-[ Arq.]- mador de metal fijo en
Emplazamientu decorado cun ma- una puerta. Cuando es
yor ó mcnor riqueza, en donde se peq ueño ~e denomina
coloca el lecho, d cual puede disi- ald<tba. Según las épo-
mularse, sea por medio dI:: puertas, cas, los aldabones han t~
!-ea por medí,} de cortinas} de m.l- variado muchu. En la },Ir
nera que conserve el emplaza- época ojival figuran ani-
mientu t;)rma rectangular (2). males fantásticos; du-
" Alcota.na..- [Arq. J-He- rante el Renacimienru
rram ienta 4 Uc usan albañiles y te- estaban á veces compuestos J for-
naplanadores 1 con dos curtes, uno jados y cincelados con mucho
Jlorizuntal á modo de azuda y otro arte.
vertical como el hacha. e .Alda.vía. -[Arq.]-Made-
Aldabón.-(Heurtoir )-[Arq.J ro largo culocado horizontalmente
-Llamador de puerta. Existen al- para hacer tabiques colgados. Por
dabones cie la Edad Id cúmun empiéanse dus, una alda-
Media y del Rena- vía alta y otra 'baJa, en las cuales
clmit:nto, que son se ensamblan los piés den:chos.
vcrdaaeras maraVJ- A.legoría.. ~ (Allégorie.) Se
-
lias de composición dice de lus grupos ó figuras pinta-
y de ejecución. En das Ó ~scul pidas 1 representando
el .siglu XVII y en el personajes simbólicos. Una alegu-
XVIII duminaba la .
I ría de la justicia, una figura alegó-
!
forma p urallleme or-
namencal, mi~ntras
que antt:riormen te
I
rica de la juventud.
-Se
Aleja.do. - (Alesét.) - [BIas.]
di¡;c lit:: una plt:za pnncipal,
los aldahones fUt:ron CULJire¡;uen- una cruz, un aspa, una
, I faja 1 una banda ó ba-
rra, cuyas ext.remida-
( 1) La voz A há.:,l1. en su origen tuvo el
signific..do que le oa d aULOr; pero. al e¡.,;¡dJa-
nizarse Se aplicó á todo palacio fortiñcado. El
akázar de Segoia no tiene de los árabes más
<.¡ue el nombre. La segunda acepción es de
uso completamente francés. I
!+
~
des no alcanzan á lus
bordes dd escudo. Se
dice otras veces, con
igual sentido: detenido
( 2) El lectur espatol encontrará impro- . ó acortado.
pia la dctlnición de la voz alcob.., toda vez que I .Alejar.-(Faire fiÚr.)-[ Pint.]
..qui designamos cvn ella la habitación donde
se duerme. En las ca~ franecs"s nu existe e:;-
- Dar profundidad a los leios. Ha-
ta habitación, pues "é duerme c:n un gabinet. cer huir los últimos términos.
¿ pie:.:a que no recibe: el nombre de alcoba..
Aleriones. - ( Alél'iolls.) -

20. ALF
,
ALE - 29-
[BIas.] - Pajaril10s sin piés ni 1+ de la humedad las vig:¡s en el exte-
eo representados en la dor de las habitaciones.
actitud del aguila f'X' Altarpría.- (Potcrie.)- Prn-
pla~'ada Ó pa~mada. En dueto de la industria de] alfarero;
el e~tilo del blason l..s y también vasos de arcilla comu-
alerionesson aguilill,ls; nes ~. gr0~eros cocido¡;;al horno.
pero en ornitología ~e Alfarería barnizada. - (Po'
JY Haman así los vencejos terie 1Jernissée.)-:- Vasos cubiertos
negrns. I
con vidriado plombifero.
'
.Alero.-( A TJant-loit.)- [Arq.J-
.AlfarE'ro.-(Potier )-1rtífice
Saliente de una techumbre que fd-.rica piezas de alfarería.
sobre 1
la fachada. ( Alfarje. - Dicese de la te-
I
.
- (Ég(111t.)Partecletechum- I chumbre de maderas lahadas y
-
bre que sobresale de una fachada, dispuestas en lacerias ó formando
I
destinada a detener las aguas plu- I otros mOtivos ornamentales. Los
viales, I alfaries son invención de los ára-
.Alero de eornis~.-(Lnr11líer bes,"quienes los emplearon en sus
de corniche.)-[ Arq. ]-Parte alta con¡:;trucc1ones, como aun puede
de una cnrnisa tallada en forma de verse en algunos monumentos de
cal'~] p;¡ra recihir las agui1s. España. Lr¡s artífices rnuclejares
AIeta.-(Aileron.)-Se dice al- emplearon tambien este sistema de
g'unas veces de las repj~as jnverti- ' cubrir y decorar los aposentos,
"
das, colocadas á cada lado de una siendo frecuentísimos los ejemplcs
buharda, destina- de ricos y primorosos alfarjes en
.
(jas á disimular la i;1 i loe; monumentos cristianos españo-
.:¡¡¡-, I
seveddad de los án- ~,
'1 les ~ de ]M !'iglos XI" y xv.
J.,'1.11os
rectos forma- ' Alfarjía.- [Arq. ]-Madfro
do por la techum- asen-adizo cuyas dimensiones ¡;;nn:
I
'bre y los montantes 5 dedo¡;; (le canto. 7 dedos por ta-
verticales de la bu- bl¡¡ y de 9 rl 12 piés de largo.
barda. Ciertas fa- 1 ";/ Alféizar... (Appui.)-Porción
chadas de iglesias ~;..~~
.JI,o
de muro que forma el reborde de
de lns siglos XVII ':"':!r una ventana. Los muros destina-
y XVIII ofrecen ejemplos de aletas
I~JillI' 1 ventanas, que en las
de dimensiones c()nsíderables J des- I ii¡'
dos á apoyarse en
- el
."
tinadas a enlazar una planta baja I estilo ojival toman
muy amplia con un primer piso ¡ 'también nombre de
'
mennr. JI¡. antepechos, están á "e-
I .J -.r ""- ces decorados a] ex-
Alfajia. - ( ¡
Ais.) - [Arq.] -
Pieza de madera. i terio~ con halaustres J ensamblajes,
- (Bardeau.)-[Arq.J-En la i ó motivos escultóricos. Se dice
Edad Media se llamaban altajías los i tarnh;én de una tablilla que sirve
,
.
tablerillns de pí-
~ no J de castaño Ó
de rehorcle á una ventana (1).
I
de encina, corta-
'dos en diversas (1) Más conviene el nombre alféizar á es-
figuras, y de l(1s ta segunda acepción que á la primera, la cual
cuales se servían en rigor se denomina aniep~ch().(Y. esta voz.)
Pero hemos creído más técnico alféizar que
para revestimien. ;¡r~"(). y meJor que poner Otro $inónimo cual-
108 de techumbres y para prott:gcr I qull:ra.
;

21. ALF - 30 - ALI
~A.lfáizar. - (Ebr¡lsmzmt.) - ca también} y con más propiedad,
..' ]
[11..n.¡-DIcese de l. superficIe" m-
¡. I la acción de cortar Ó raer los azu-
lejos, dándoles figuras determina-
I
Idas, pal"a incrustados
I
luego for-
mando la labor especie de mosáico,
¡ que se denomina alicatado.
I
I
Alidada."-(Alidade. )-Regla
¡ buida en metal, provista en sus ex-
tremidades de dos hojas de cobre
I
colocadas per-
~
pendicularmen- 7-
te al plano de la
terior formada por la abertura de regla. Estas ho-
un hueco. El alféizar puede ser jas Ópínulas es- ~
recto ú oblicuo. tán provistas de
AIgodones.-( Ouate.) - Dice- aberturas longitudinales llamadas
se de las muñecas pequeñas, de al- ventanas, cada una de la:; cuales
godón en rama, por medio de las lleva en el eje una seda tendida
cuales se ejecutan los cielos en los verticalmente. La alidada se colo-
dibujos al carbón. I ca sobre una tablilla, y el rayo vi.,.
o Alhaja. - [Orfebr.] - Voz sual, pasando por las dos sedas, sir-
que en castellano se emplea corno ve para determinar una dirección.
sinónimo de joya; objeto de valor Alineamien to.-( Alignement.)
imrinseco y de mérito artístico. -[Arq.J-Trazado impuesto por
.A.lhambra. -:- ( A/hambra. )- la Administración, el cual fija la 11-
[Arq.]-Palacio de los reyes moros nea que debe servir delimite para
en Granada, cuyas superficies mu- elevar construcciones á orilla de la
rales interiores están decoradas con vía pública.
prodigiosa riq ueza. Los patios de A lineamientos. - (A/ig-
Abencerrajes y de los Leones, ro- lli!mmts.)-Conjuntos de menhires
deados de pórticos con columnas
de mármol, tienen legend~ria cele-
bridad. Se da hoy este nombrt:: á
las construcciones modernas des-
tinadas á servir de teatros ó cafés-
salas de conciertos (r).
(¡
Alicatado.-[Arq.]-Labor I
hecha con azulejos, empleándose I
éstos de figuras di versas y colbres '
varios formando una especie de
J ó bloques de piedra colocados en
mosájco. una ó muchas lIneas paralelas J de
o AUca tara - [ Arq. ] - Esta, los cuales existían tiempo atrás en
voz' aparece con dos acepciones, Bretaña tres ejemplares nu merosos.
pues significa la acción de colocar A.lisar.~(Lisser.)- [Arq.]-
los azulejos formando f¿¡jasó frisos Pulimentar.
en muros y pa-jmentos, y signifi. - (Ragréer.)- [Arq.]-Picar
una fachada de piedra, limpiada,
renovarla. '
(1) En esta segunda acepción sólo se em-
o .A.lizar.-[Arq.]-Azulejoj y
plea I;~'070A l}¡"mbra en sentido figurado. tambien el friso compuesto de azu-