Este documento contiene las preguntas y respuestas de un cuestionario sobre Historia del Arte del Renacimiento. Aborda temas como los fenómenos que permitieron una nueva mirada al mundo clásico en Europa, las características del Renacimiento, principales exponentes de la escultura renacentista, y características de la pintura, arquitectura y escultura renacentistas.

1. Elaborado por: Daryl Ayala, Geraldine Olivares, Ignacio Vargas, Marian Estraño y Yudibert González
Cuestionario 3er Examen Historia del Arte II
1. ¿Qué fenómenos se dieron en Europa occidental para que fuera posible una
nueva mirada a determinados aspectos del mundo clásico?:
 Un extraordinario florecimiento cultural.
 Un esfuerzo consistente por recuperar los valores formales y espirituales de la
antigüedad clásica.
2. ¿Qué ocurrió para que el hombre se viera así mismo a la naturaleza y al arte con
otros ojos?:
La renovación del pensamiento teológico y filosófico a través del redescubrimiento
de la filosofía de Platón y del humanismo.
3. Escriba 4 características del Renacimiento:
1. Tiene interés por lo clásico
2. La mentalidad del hombre se basó en la experimentación.
3. Se unen la aristocracia y la burguesía a la iglesia como comitentes.
4. Predominio de elementos de las tradiciones grecorromanas.
4. Explique cuáles son los elementos de la tradición grecorromana que predominan
en el renacimiento?
 El muro recupera, respecto al gotico su valor de soporte de cierre.
 Utilizan los órdenes clásicos, con o sin estrías, exentos unas veces y otras con
columnas adosadas.
 Las cubiertas prefieren las soluciones abovedadas: bóveda de arista, baida y
cúpula sobre pechina.
 Emplearon las cubiertas planas con casetones y vanos adintelados.
5. Escriba 4 principios estéticos del renacimiento:
1. Revindica la individualidad del artista
2. Pretenden una arquitectura racional basada en la proporción, armonía y claridad
de las formas.
3. El espacio interior intenta ser unitario para obtener armonía y diafanidad espacial
4. El edificio ideal debería ser simétrico en planta y alzado.
6. ¿Según Ernst Gombrich, cómo está compuesta en su forma la Capilla Pazzi, de
Brunelleschi?:
Observamos enseguida que esta capilla tiene muy poco en común con cualquier
templo clásico, pero menos todavía con las formas empeladas por los arquitectos góticos.
Brunelleschi combino columnas, pilastras y arcos en su propio estilo para conseguir un
efecto de levedad y gracia distinto de todo lo realizado anteriormente. Detalles como el
esquema de la puerta, con su frontón clásico, muestran cuan atentamente había
estudiado las ruinas de la Antigüedad y edificios como el panteón. Aun vemos esto con
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más claridad cuando entramos en la iglesia, Nasa en este brillante y bien proporcionado
interior tiene que ver con los rasgos que los arquitectos góticos tenían en tan alta estima,
No hay grandes ventanales, ni agiles pilares, En lugar de ellos, la blanca pared esta
subdividida por grises pilastras que comunican la idea de un 2orden clásico”, ya que no
desempeñan ninguna función en la estructura del edificio, Brunelleschi solo las puso allí
para destacar la forma y proporciones del interior.
7. ¿Cuáles han sido las claves del estilo innovador de Brunelleschi?:
 El redescubrimiento de la proporcion: el todo es la suma de las partes (seccion
aurea).
 La proporcionalidad matematica del conjunto arquitectónico (planta, alzado,
columnas, capiteles, entablamentos y cornisas), conviertes los edficiosdel
renacimiento en contrucciones racionalmente compresnsibles, cuya estructura
interna se caracteriza por la claridad.
8. ¿Qué intentaba romper el Manierismo a partir de la segunda mitad del siglo XVI y
cómo?:
A partir de Miguel Angel, en la segunda mitad del siglo XVI, se impuso la tendencia
manierista. El manierismo rompía con el ideal clásico intentando provocar sorpresa,
poniendo en contacto formas contradictorias, generalizando el uso del orden gigante y
buscando efectos de profundidad ficticia.
9. Realice un cuadro comparativo indicando los principales exponentes de la
escultura renacentista, sus aportaciones y obras.
10. Escriba cuatro (4) características generales de la arquitectura renacentista:
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1. El muro recupera su doble valor de soporte y de cierre. Suele ser de sillares bien
emparejados, y con frecuencia almohadillado, a veces rustico. También
encontramos muro construido en materiales pobres, recubiertos por placas de
mármol.
2. Utilizan los ordenes clasicos, con o sin estrias, exentos unas veces y otras como
pilastras o columnas adosadas. Es frecuente la superposicion de ordenes como en
el arte romano.
3. En las cubiertas prefieren las soluciones abovedadas: boveda de cañon con
casetones, de arista, baida y sobre todo, cupula sobre pechinas, con tambor y
linterna. El arco es de mendio punto.
4. Emplean tambien las cubiertas planas con casetones, y vanos adintelados; estos
suelen estar enmarcados por columnas adosadas o pilastras en las que se apoyan
pequeños frontones.
11. Escriba las diferencias y similitudes formales entre las esculturas cuyo tema es
“David” de los siguientes productores de obras de arte renacentista: Donatello,
Verrocchio y Miguel Ángel.
Diferencias y Similitudes formales del David de Miguel Angel, Donatello y ,
Verrocchio
Miguel Angel Donatello Verrocchio
El cuerpo de David es el de un Muestra un sombrero de Es el único que presenta
hombre musculoso, no el del origen toscano, tradicional vestimenta, como tal.
muchacho de las obras de para la época.
Donatello y Verrocchio.
En este se muestra solo a Amabas son esculturas en Bronce.
Davis sin Goliat.
Todos son un claro ejemplo de contraposto.
Las tres obras son apreciables en un ángulo de 360. Lo que las diferencias de las
antiguas esculturas que solo podían ser observadas en un ángulo frontal
12. Escriba y explique seis (6) características generales de la pintura renacentista:
1. Búsqueda de la perspectiva
2. Al igual que en la escultura, perviven los temas religiosos, pero, por influencia
clásica, se impulsaron también los temas mitológicos y alegóricos¸ y el retrato
3. Las técnicas son el fresco, el temple y el óleo
4. La composición centra el tema y distribuye los elementos técnicos: color, volumen
y formas
5. La luz y los efectos de claroscuro culminan en el esfumato leonardesco
6. Gran atención a la expresión de las figuras y al estudio de la luz en sus cuadros
13. ¿Cuáles son los tipos de perspectiva que establece Leonardo Da Vinci?:
 Perspectiva Lineal.
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14 ¿Qué es el Sfumato o difuminado de las formas?:
El esfumato es un efecto vaporoso que se obtiene por la superposición de varias
capas de pintura extremadamente delicadas, proporcionando a la composición unos
contornos imprecisos, así como un aspecto de vaguedad y lejanía. Se utiliza para dar una
impresión de profundidad en los cuadros del renacimiento.
15. ¿Cuáles eran las características de la pintura de Miguel Ángel?:
 Sus obras eran de tema Religioso.
 Ya que creía que la belleza del hombre era superior a la de la mujer, en sus obras
pictóricas se ve la dificultad que enfrenta al representar a la mujer.
 Representaba temas mitológicos.
16. Según Enrts Gombrich, escribir que es “Lo Barroco”:
Nos hemos llegado a acostumbrar a ver en nuestras ciudades edificios que de toda suerte
que desdeñan y desafían las reglas de la arquitectura clásica, o que se desconocen por
completo que nos hemos vuelto insensibles.
17. ¿Escribir que es el barroco?:
Es un arte desproporcionado, caprichoso y truculento su término “Barroco” fue
usado con sentido despectivo para subrayar el exceso de énfasis y abundancia.
18. Escribir y explicar 5 características de la arquitectura barroca:
1. dinamismo que se manifiesta en las superficies ondulantes y en el entusiasmo por
la línea curva.
2. elementos decorativos arquitectónicos, escultóricos y pictóricos que se funden y se
mezclan en una aspiración integral.
3. efectismo lumínicos; la luz es un elemento esencial que crea dinamismo y
movimiento en interior y exterior. La exuberante decoración carnosa y los
profundos y bruscos entrantes y saliente intensifican el claroscuro.
4. espacio interior no tiene límites claros sino que muchas veces es sinvoso,
indefinido y dinámico. A ello contribuyen los recursos ilusionistas como los
trampantojos de las bóvedas.
5. volúmenes exteriores son pocos sinceros, a veces tectónicos dotados siempre de
movimientos y efectos de claroscuro.
19. ¿En que se basa la arquitectura neoclásica?:
Se basa en la imitación de los modelos de la antigüedad clásica griega y romana por eso
busca la proporción y armonía, pero siempre dentro de una escala grandiosa y
monumental.
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20. Escribir 5 características de “los soportes arquitectónicos” en periodo barroco:
1. el muro: es el principal soporte y tiene carácter dinámico.
2. se usan los atlantes cariátides y ménsulas.
3. columna salomónica: la que tiene fuste en forma de espiral.
4. etipete: soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirámide invertida.
5. las columnas pierden proporciones clásicas y se hacen monumentales o encines
según vega el efecto.
21. describa como está compuesta en su forma “La Puerta de Alcalá de sabatini”:
La Puerta de Alcalá desarrolla su arquitectura en tres cuerpos, los dos laterales a
inferior altura que el central. Entre sus tres cuerpos se reparten cinco vanos en total: tres
con arco de medio punto, con claves acabados en sus dovelas con mascarones con
formas de cabezas de león, y dos laterales con arcos adintelados.
22. ¿Por qué son importantes las plazas para la arquitectura Barroca?:
Durante el Barroco aparece la capital como tal, que concentra los poderes del
reino, la cultura, etc...
La capital se considera el reflejo del estado. Debido a esto en el Barroco se intenta
crear una ciudad como obra de arte de inmediata percepción visual. Esto se consigue con
la perspectiva. Los principios del urbanismo barroco son: la línea recta, la perspectiva y la
uniformidad. A este pensamiento se debe a que las plazas fueran espacios de gran
magnitud y muy elaborados, casi teatral.
23. Escribir 5 características de la escultura barroca. 0,5 pts. c/u.
 La tendencia a la representación de la figura humana con una objetividad perfecta
en todos sus aspectos.
 Realización de esquemas compositivos libres del geometrismo, lo que choca con
la proporción equilibrada del renacimiento.
 Representación del desnudo en su estado puro, como una acción congelada,
conseguido con el influjo de la composición asimétrica, donde predominan las
diagonales, la técnica del escorzo y los contornos difusos e intermitentes.
 Se da gran importancia al desnudo, creando grupos compositivos que permiten la
contraposición de las mujeres al incidir la luz sobre las superficies de las
esculturas.
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 Se utiliza preferentemente la madera, el mármol, etc..
24. Identifique primeramente el nombre de los autores de las esculturas que
aparecen en las siguientes imágenes y, posteriormente, describa sus
características formales y compositivas:
Imagen 1
La piedad, de Gregorio Fernández. Jesús reposa
sobre la virgen, que implora auxilio alzando la mano y su
mirada a los cielos. Los dos ladrones, crucificados,
flanquean la escena principal. La obra fue encargada por la
cofradía penitencial de las angustias y sirvió como paso
procesional.
La piedad. Detalle. Gregorio fernández, al colocar a
jesús en sentido perpendicular con respecto a su madre, ha sabido romper la típica
composición triangular renacentista que anteriormente y según modelo genial de Miguel
Ángel había caracterizado el tratamiento de este tipo de obras.
Imagen 2
Fue esculpida por Antonio Canova en 1787 y se
titula “Psique Reanimada por el Beso del Amor”
La mitología dice que psique debido a su belleza
era envidiada por la misma afrodita, quien envió a eros
(cupido) a que la lanzase un flecha para enamorarse del
hombre más horrible y ruin que encontrarse, pero este en
lugar de hacerlo quedo prendido de la mujer y se la llevó a
su palacio donde la escondió y donde se reunía con ella
cada noche con la condición de que ella no encendiera la luz e indagará sobre su
identidad y así protegerla
todo iba bien hasta que psique empezó a añorar a sus hermanas, eros la llevo a verlas y
ellas empezaron a preguntar sobre su marido y al final acabó confesando que no sabía
nada de él, ellas la incitaron a que descubriera quien era, así que en mitad de la noche
psique encendió una lámpara para verle, pero una gota de aceite de esta cayó sobre la
cara de eros, que se despertó y decepcionado abandonó a su amada
Psique se da cuenta de lo que ha hecho y suplica a afrodita que la ayude a
recuperar el amor de eros y ella rencorosa, la impone realizar 4 tareas, casi imposibles
para un humano, siendo la última de ellas ir a buscar un cofre al hades. Al llegar allí,
perséfone, diosa de la ultratumba la dice que solo debe abrirlo afrodita, y de camino a su
palacio con el cofre no puede controlarse y lo abre no encontrando otra cosa sino el
sueño eterno. Psique cae en la hierba dormida para toda la eternidad, pero eros,
apiadado, la rescata.
24. Identifique primeramente el nombre de los autores de las pinturas que
aparecen en las siguientes imágenes y, posteriormente, describa sus
características formales y compositivas según la etapa a la que pertenezcan:
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7. Elaborado por: Daryl Ayala, Geraldine Olivares, Ignacio Vargas, Marian Estraño y Yudibert González
Imagen 1
Los Fusilamientos de la Moncloa, por Francisco de
Goya.
La pintura está realizada sobre un lienzo
utilizando la técnica del óleo. La composición se divide
en dos partes fundamentales; la primera, a la izquierda,
la compone un grupo de civiles, unos doce, en distintas
La parte de la derecha la conforman un grupo de seis
soldados que apuntan con sus fusiles al grupo de civiles
que tienen delante. En el lado del grupo de civiles, se
encuentra la montaña del príncipe pío. Y al fondo, se aprecia una arquitectura
perteneciente a la ciudad de Madrid y la negra noche donde se desarrolla la acción, y que
cubre el resto de la composición.
Goya utiliza en este cuadro una paleta principalmente oscura, donde predominan
la gama de los negros, color de la muerte por excelencia, con importantes mezclas de
colores relacionados con la gama del verde. La otra gran familia cromática la forman los
ocres y marrones. Sin olvidar el blanco de la camisa del hombre con los brazos abiertos
que supone un gran contraste con el resto de la paleta.
Estilísticamente, no podemos olvidar aquí el peso de la escuela tenebrista, que sin
duda debió influir en goya. Goya al pintar esta obra, se enfrentó a una ardua tarea, ya que
debía adaptar el tema de una matanza a un formato tradicionalmente reservado a
reproducir hazañas heroicas.
Imagen 2 Las Meninas, por Diego Velázquez. La escena
transcurre en una de las estancias del Alcázar de
Madrid. La infanta Margarita se encuentra en el centro
de la composición, un factor que, junto a la luminosidad
que le ha dado el pintor, la convierte en el personaje
más relevante del cuadro. A sus lados, Isabel Velasco y
Agustina Sarmiento son las “meninas”, junto a las que
se encuentran los enanos de la corte, en actitud lúdica
con el perro que hay a sus pies. En un segundo plano,
en la penumbra, vemos a Marcela de Ulloa y a un
hombre anónimo. A la izquierda aparece el autorretrato de Velázquez, realizando su labor
como pintor de la corte y, al fondo de la estancia, se encuentra José Nieto, aposentador
de la reina, en una posición que destaca por ser el centro de la perspectiva del cuadro.
Finalmente, podemos ver dos personajes más de máxima importancia: en la pared del
fondo, junto a la puerta, se reflejan en el espejo las figuras de Felipe IV y Mariana de
Austria. Si no fuera por el toque de luz que el pintor da al espejo no repararíamos en ellos,
e incluso parece que sea un cuadro más dentro de la estancia. Este juego visual, un tanto
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8. Elaborado por: Daryl Ayala, Geraldine Olivares, Ignacio Vargas, Marian Estraño y Yudibert González
enigmático, nos permite obtener más información de las personas que hay en el espacio
representado.
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