1. CAPTURAR IMÁGENES CON CELULARES Y CÁMARAS DIGITALES ANDREA B. PALERMO

2. Les proponemos que ustedes mismos saquen “fotos poderosas”. Pero antes revisemos algunas claves para tener en cuenta. Las cámaras digitales nos brindan la posibilidad de sacar fotos con algunas diferencias en relación con las cámaras fotográficas “analógicas”: • no se necesita rollo; • se ven las fotos al instante; • decidimos si las guardamos o las borramos; • podemos pasarlas a una computadora para editarlas; • son adecuadas para publicarlas y compartirlas en Internet; • podemos organizarlas en álbumes o carpetas, y compartirlas Internet, o a través de espacios denominados “fotologs”.

3. Primer plano . Se trata del personaje principal, interpretado por Ricardo Darín. En este tipo de plano podemos capturar las emociones y los sentimientos del personaje.

4. Plano americano. El personaje es Julio, interpretado por Nahuel Pérez Biscayart. Este tipo de plano nos enmarca al personaje en un lugar. En un plano general, el lugar tendría mayor importancia que el personaje.

5. Plano americano y plano general. Los personajes de Sontag (Alejandro Awada) y el taxidermista (Ricardo Darín) están en el Banco. Vemos el plano general. Aquí, el lugar donde trascurre la acción es muy importante para la historia.

6. Picado. El personaje del taxidermista es filmado desde arriba. Es un punto de vista por encima del personaje. Lo vemos tendido y absorto. El plano nos describe la problemática de la película: un hombre en crisis, con alteraciones en la percepción. La imagen puede ser reflejo de los sentimientos de un personaje.

7. Plano detalle . Se ven los instrumentos de taxidermia: son varios tipos de tijeras. Es la mirada de la cámara, que en este caso identificamos también con el personaje, sobre un objeto. En los comienzos del cine este plano impresionaba a los espectadores porque veían, por ejemplo, dos ojos con el tamaño de una pantalla de cine.

8. Contrapicado. El personaje del taxidermista mira el cielo. Nosotros como espectadores asistimos a un contrapicado. La mirada está por debajo de los ojos del observador. En este caso representa la pérdida de una mirada “normal” del personaje; es un personaje en crisis.

9. FIN