Estudio del mito de don Juan

1. ElmitodedonJuan
Noviembre
2022
Ana M.Alonso Fernández
IES Pérezde Ayala

2. Elmito
Definición
Teorías
Estudios sobre el mito
DonJuan
Origen y elementos
Visiónbarroca
El burlador de Sevilla
Don Juan de Molière
Visiónromántica
Don Juan Tenorio
Otras versiones europeas
Visión
desmitificadora
Pérez de Ayala
01 02 03
04
ÍNDICE
05 06

3. Elburlador deSevilla
“Cuánlargomelofiáis”

4. Elmito
01

5. Elmito
 Hechoextraordinario, fabuloso.
 Para los griegos, “relato, narración”,
hechosdediosesyhéroes
 Relato tradicional que refiere la
actuación memorable de héroes y
dioses en un tiempo primigenio
(GarcíaGual)

6. Simbolismo
Fuerza imaginativa
Repertorio de
imágenes plásticas y
sugerentes
Trascendencia
Relacionado conlo
sagrado, historia
ejemplar
Pervivencia
Carácteratemporal,
categoría de tipos
Elementoscomunesdelosmitos

7. Estudiossobre
elmito
02

8. Relaciónconotrasrealidadesygéneros
Cuento,sagas
• Elementos sobrenaturales
• Diferencias: atemporalidad enel
mito, seres divinos
• Cuento ysaga: personajes reales
o imaginarios
Fábula
Presencia de moraleja
Diferencias: simplificaciónen
lafábula, complejidad
simbólica del mito
Ciencia
 Explicacióndel mundo
 Elmito (lo irracional)
frente allogos
(pensamiento científico)
Religión
Relato sagrado, historia
ejemplar
Concreción de dioses
mitológicos frente ala
abstracciónde los divinos

9. Mitologíasantiguas
Egipcia, Griega, romana,escandinava
Figurashistóricasmíticas
César, Carlomagno,Napoleón
Mitosliterarios
DonJuan,Fausto
Mitosrecreados
Prometeo: Frankensten
Elmitocomorealidadcultural

10. Elestudiodelmito
01 02 03 04
Ilustración
GiambattistaVico:los
mitosnosepueden
separardelarealidad
humana
SigloXX
Romanticismo
-Diferentesestudios.
-Filosofíadel
conocimiento,
psicología,sociología
MirceaEliade
-Vueltaalaarmonía
-Estudios
antropológicos,
filológicosehistóricos
sobreelmito
-Elmito,unidoalo
sagrado,manerade
estarenelmundo.
-Simbolismodelmito
Retornoauntiempo
esencial

11. Otrosestudios
Lévi-Strauss concibe el
mito como lenguaje, los
elementos se definen
por oposiciones y
relaciones entreellos
-Elmito sebasa enla
transmisión de
información
(Semiología)
-Estatua de piedraen
Don Juan
Estructuralismo
RolandBarthes

12. ElmitodedonJuan
03

13. Nacimientodelmito
 Épocabarroca.Elburladorde
SevilladeTirsodeMolina
 Antecedentes: romance
castellanodonde uncaballero
invitaacenaraunaestatua;
sucesos ocurridosenSevilla
(existenciadelosTenorio ylos
Ulloa); folcloreitalianoy
español.

14. Significados
 Duplicidaddel hombre
 Reflejode tendenciashumanas
 Diferentes significados según las épocas y los
países (español impulsivo, inglés cínico,
francésrazonador)
 Mezcla con otros mitos: Fausto, Werther, don
Quijote

15. Elementosconstitutivos
 Seriedemujeres burladas
 Presenciadelosobrenatural
 Personaje de don Juan y su
criado
(Rousset,ElmitodedonJuan)

16. Barroco
04

17. Elburlador de
Sevilla

18. Tanlargomelofiáis (1617)
ElburladordeSevillayelconvidadodepiedra(1630)
AtribuidasaTirsodeMolina

20. Tirso deMolina
 Eclesiástico
 Aficióndela
sociedadal
teatro
 Admiradorde
LopedeVega
Escribiócomedias
deenredo,
dramasde
inspiración
teológicayautos
sacramentales
FrayGabrielTéllez
ysuépoca
Susobras

21. Versiones

22. ElburladordeSevilla
 Orígenes: romances de
tradición oral sobre convites
amuertosocalaveras.
 Contenido de la obra: engaños
con que don Juan se burla de
las mujeres hasta su
condenaciónfinal.
 Tres actos o jornadas
(planteamiento, nudo y
desenlace).

23. ElburladordeSevilla
JORNADAPRIMERA
Comienza en el castillo del rey de Nápoles, donde don Juan intenta
tener relaciones con la Duquesa fingiendo ser el duque Octavio. Su
tío don Pedro consigue que escape del castillo. Don Juan llega a la
costa de Tarragona con su criado Catalinón. Allí seduce a la
pescadoraTisbea.

24. ElburladordeSevilla
JORNADASEGUNDA
Don Pedro Tenorio, tío de don Juan, le cuenta al rey
lo sucedido. En Sevilla, el protagonista se propone
seducir a doña Ana de Ulloa, prometida del
marqués de la Mota. Lo consigue con engaños
(intercepta una carta destinada al marqués y lleva
la capa de éste), aunque el padre de la dama, don
Gonzalo,seenfrentaaél.DonJuanlomatayhuye

25. ElburladordeSevilla
JORNADATERCERA
Don Juan seduce a Arminta, la prometida de
Batracio, en su noche de bodas, y luego huye. De
regreso a Sevilla se burla de la tumba de don
Gonzalo y lo invita a cenar. Este acepta, acude a la
cita y a su vez invita a don Juan. Allí la estatua de
donGonzalosevengaylollevaalinfierno.DonJuan
mueresinarrepentirsedesusactos.

26. ElburladordeSevilla
 Cambios de escenarios: Italia,
Tarragona,Sevilla.
 Don Juan tiene su
contrapunto en el cirado
Catalinón.
 Don Juan: apasionado,
temerario, seductor
arrogante.

27. Don JuandeMolière
 JeanBautistaPoquelin
(1622-1673)
 Actor,director yautor
 Representante del
teatro clásicofrancés
 Mientrasrepresentaba
suobraElenfermo
imaginarioseindispuso
yfalleciópocodespués.
Intención decrítica socialen
susobras: Tartufo,Elavaro,El
misántropo,Elburgués
gentilhombre

28. DonJuano elconvidadodepiedra
(1665)
 Inspirada enlaobrade
Tirso deMolina.
 DonJuanysucriado
Sgaranelle.
 Rasgosdelpersonaje:
amoralidad,faltade
escrúpulos.
 Adaptadaalteatro
cortesanofrancés.
 Censuradaensuépoca.
-.

29. Romanticismo
05

30. DonJuanTenorio

32. JoséZorrilla(1817-1893)
 Nacióen
Valladolid
 EstudióDerecho,
luegoseinstaló
enMadrid.
 ViajóaParís,
MéxicoeItalia.
 Fueacadémico
dela Lengua
 Escribiólíricay
teatro
 Traidor,
inconfesoy
mártir,Don
JuanTenorio
.
Biografía Susobras

33. DonJuanTenorio(1844)
 Se subtitula “Drama
religioso-fantástico”.
 Zorrilla la adaptó a la
zarzuela.
 Inspirada en la obra de Tirso y
en la figura de don Miguel de
Mañara, versionada por
AlexandreDumas.

34. Estructura,espacioytiempo
 Dospartesysieteactos.
 Espacio: Sevilla (una hostería,
una calle, un monasterio, una
quintayuncementerio).
 Tiempo: abarca unos cinco
años (1545 primera parte,
1550lasegunda.)
 Las acciones principales
abarcan dos noches de cada
año.

35. Temasyrasgosdeestilo
 Importancia de los plazos y las
apuestas.
 Tema:salvaciónporelamor.
 Abundancia de monólogos en la
segundaparte.
 Parte final (influencia del auto
sacramental) plantea problemas
teológicos: la salvación y la
condena.
 Polimetría: estrofas adaptadas
alcontenidoylospersonajes.

36. Personajes
 Don Juan: hombre maduro, fanfarrón, libertino y
audazquesetransformagraciasalamor.
 Doña Inés: tiene 17 años, encarna la inocencia, muere
deamor.
 DonLuis:rivaldedonJuan.
 DonDiegoTenorio:reprochala inmoralidaddesuhijo.
 DonGonzalo,padredeInés,representael honor.
 Brígida,damadeInés,yCiutti,criadodedonJuan.

37. Argumento
PRIMERAPARTE(cuatroactos)
Comienza la acción en Sevilla, en la hostería El Laurel. Es carnaval, allí
están el dueño de la hostería, Buttarelli, su criado Ciutti y el caballero
don Luis Mejía. Don Luis y don Juan hablan de sus andanzas en el
extranjero y sus amoríos y hacen una apuesta a ver quién de los dos
consigue seducir antes a la prometida de don Luis, doña Ana. Llegan
don Gonzalo ( padre de doña Inés, prometida de don Juan) y don Diego
Tenorio,quereniegadesuhijo.
Don Juan gana la apuesta, y el comendador de Calatrava anula el
matrimonio. Don Juan, a través de Brígida, consigue llegar hasta doña
Inés, que se encuentra en un convento, y la rapta. Don Gonzalo y don
Luis retanadueloadon Juan,quelosmataaambosyhuyeaItalia

38. Argumento
SEGUNDAPARTE(tresactos)
Cinco años después don Juan vuelve a Sevilla y ve el panteón donde
están enterrados doña Inés, el comendador de Calatrava y don Luis.
Cada uno tiene una estatua de mármol. Aparece una extraña sombra
deunamujerquelepidearrepentirsedesuspecados.
Don Juan invita a cenar a la estatua de don Gonzalo y en el convite
éste le dice al seductor que morirá al día siguiente. En el panteón se le
aparece el espectro del comendador con una mesa donde hay un plato
de ceniza, una copa de fuego y un reloj de arena. El comendador se
dispone a conducir a don Juan al infierno, aunque aparece doña Inés
quelosalvaytomándolo delamanolollevaalcielo.

39. Fragmentos
Por donde quiera que fui,
la razón atropellé,
la virtud escarnecí,
a la justicia burlé,
y a las mujeres vendí.
Yo a las cabañas bajé,
yo a los palacios subí,
yo los claustros escalé,
y en todas partes dejé
memoria amarga de mí.
No sé qué fascinación
en mis sentidos ejerce,
que siempre hacia él
se me tuerce
la mente y el corazón:
y aquí y en el oratorio,
y en todas partes, advierto
que el pensamiento divierto
con la imagen de Tenorio.
¡Cálmate, pues, vida mía!
Reposa aquí; y un momento
olvida de tu convento
la triste cárcel sombría.
¡Ah! ¿No es cierto,
ángel de amor,
que en esta apartada orilla
más pura la luna brilla
y se respira mejor?....
Tu presencia me enajena,
tus palabras me alucinan,
y tus ojos me fascinan,
y tu aliento me envenena.
¡Don Juan!, ¡don Juan!, yo lo
imploro
de tu hidalga compasión
o arráncame el corazón,
o ámame, porque te adoro

40. Fragmentos
Don Juan,
un punto de contrición
da a un alma la salvación
(…)
Aprovéchale con tiento,
(Tocan a muerto)
porque el plazo va a expirar
y las campanas doblando
por ti están, y están cavando
la fosa en que te han de echar
¡Ah! Por doquiera que fui
La razón atropellé,
La virtud escarnecí
Y a la justicia burlé,
Y emponzoñé cuanto vi.
Yo a las cabañas bajé
Y a los palacios subí,
Y los claustros escalé,
Y pues tal mi vida fue,
No, no hay perdón para mí.
Yo mi alma he dado por ti,
y Dios te otorga por mí
tu dudosa salvación.
Misterio es que en
comprensión
no cabe de criatura:
y sólo en vida más pura
los justos comprenderán
que el amor salvó a don Juan
al pie de la sepultura.

41. LordByron AlejandroDumas
Elestudiantede
Salamanca
DonJuandeMarañao
lacaídadeunángel
Espronceda
Romanticismo
LosrománticosantedonJuan
PoemaDonJuan

42. SigloXX
06

43. SIGLOXX:DESMITIFICACIÓN
EnelsigloXXel
acercamientoalmito
cambiaysedesmitifica.
 Visión irónicadelafiguradedon Juan.
 Incapacidaddeamar,débil virilidad,
hombre inmaduroeinmovilizadoenel
amoradolescente, amaalasmujerespero
esincapazdeamaralamujer(Marañón).
 Otrasinterpretaciones:paraOrtega
representalamuerteylaluchapor
alcanzarelideal.
 SalvadordeMadariaga:fuerza,
espontaneidad ygenerosidad del
personaje.

44. DON JUANENLALITERATURADELXX
NOVELA TEATRO POESÍA
Valle-Inclán
Azorín
-Sonatas
-Don Juan
Unamuno
El hermano
Juan o el
mundo es
teatro
Baudelaire Don Juan aux
enfers

45. PérezdeAyala
Unavisióndesmitificadora

46. RamónPérezdeAyala
 -Nació en Oviedoen 1881
 -Estudióenvarios colegios dejesuitas
 -Licenciado enDerecho porla
Universidad deOviedo,dondetuvo
comoprofesor aClarín.
 -Viajó porEuropayAmérica como
corresponsal deprensa.
 -Miembro delaRealAcademia y
embajadoren Londres.
 -Murió en Madrid en1962
”

47. TigreJuanyelcuranderodesuhonra
(1926)
 Perteneceasuperiododemadurezcreativa.
 Publicadaendos volúmenesycondiferente
título.
 PremioNacionaldeLiteratura.
 Novelarenovadora.
 Otrasnovelasespañolasdeesta década:
TiranoBanderasdeValle-Inclán;Elobispo
leprosodeGabrielMiró.

48. “LaPlazadelMercado,enPilares,
estáformadaporunruedode
casucascorcovadas,seniles”
(ComienzodeTigreJuanyEl
curanderodesuhonra)

50. DONJUANISMOYHONOR
Primeraparte: don
Juan
Segundaparte:honor

52. Argumento
JuanGuerra Madrigal (“TigreJuan”)es unhombresolterodemediana
edadconfama demalcarácter yaficionado alteatrocalderoniano.
Tieneunatienda enlaplaza dePilares (el Fontán),enlaque vende
especias, escribe cartas yhacedecurandero.Vive consusobrino
adoptivoColás,tiene unpasadoturbio yes amigodelaviudaIluminada,
que estáenamorada deélensecreto.
Unanocheen unatertulia se fija enHerminia, que habíarechazado a
Colás,ydecide casarse conellaporque lerecuerda asuprimera mujer
Engracia. Unavez casadosellalees infiel conundonJuanllamado
Vespasiano Cebón.Elprotagonistase debateentresuafándevenganza y
suamorporHerminia, alaque finalmente perdona.

53. Elpersonajeprincipal
 Juan Guerra Madrigal, apodado “Tigre”
evolucionadelprimitivismo alaperfección.
 Procede de Traspeñas, región montaraz, en su
físico se unenlomineral, vegetal yanimal.
 Evolución desde la misoginia, amor como
posesión y honor basado en las apariencias (Tigre
Juan) al amor como generosidad, entrega (El
curandero desuhonra).

54. UndonJuanridículo
 VespasianoCebón. Sunombreapuntaala
decadencia del imperioromano,yelapellido
aloscerdos cebados parasercastrados.
 VersióncaricaturescadeldonJuán:
afeminado,grueso,estéril,seductor vulgar
quehuyedelcompromiso(Cueto).

55. Relacióndelmitoconotrasartes
Música
Cine
JeremyLeven.Don
JuandeMarco
GonzaloSuárez:Don
Juanenlosinfiernos
Pintura
Conferencia
Strauss
Chopin
Operayballet
DonGiovannide
Mozart

56. DonJuan, José Luis
Sáenz de Heredia (1950)
Don JuandeMarco,
Jeremy Leven(1995)
DonJuanenlos
infiernos, Gonzalo
Suárez(1991)
Flores rotas, Jim
Jarmusch(2005)
DONJUANEN EL
SÉPTIMO ARTE

57. Bibliografía
Andreu, AliciaG. “Ramón Pérez de Ayalayel mito de don Juan”. Anales de
LiteraturaEspañola Contemporánea 17 (1992): 381-394.
Becerra Suárez, Carmen. Mitoyliteratura (estudio comparado dedon Juan).
Universidad deVigo: 1997.
Cueto, Magdalena. “El personaje literario. Tigre Juanyel curandero de su
honra”. Homenaje aRamónPérezdeAyala. Oviedo: Servicio de Publicaciones,
1980.
GarcíaGual, Carlos. Lamitología. Barcelona,:Montesinos
Marañón, Gregorio. Don Juan. Ensayo sobre elorigendesuleyenda. Madrid:
Espasa-Calpe, 1967
Rousset, Juan.Elmitode don Juan. México: Fondo de cultura económica, 1978

58. ¡Fin!