2.  «Borges y yo» es
considerado por muchos
la mejor prosa escrita
en español desde
Cervantes.
 En poco más de
trescientas palabras,
Borges logra entrelazar
su tema, la dualidad
que lleva a la identidad,
con conceptos sobre las
interacciones entre un
autor y su creación
literaria, entre un autor
y su público, y entre la
sociedad y el arte.

3. “¿Nuestra vida pertenece al
género real o al género
fantástico?; ¿no será porque
nuestra vida es fantástica, que
nos conmueve la literatura
fantástica?”
“La literatura fantástica se
defendería, así, con dos
argumentos:
a. podemos suponer que cada una
de las fábulas que integra la
narración fantástica es una
imaginación;
b. pero al mismo tiempo, que
corresponde a sensaciones y
procesos que son
efectivamente reales.”
Jorge Luis Borges

4. A modo de repaso
El relato fantástico posee 4 grandes características
 Los sucesos extraños o irreales son presentados como problemáticos para el
lector, porque se produce una situación conflictiva que no permite integrarse
los planos de lo natural y de lo sobrenatural.
 Lo fantástico se relaciona más con los espacios urbanos europeos y con la cultura
cosmopolita que con la cultura rural latinoamericana.
 El narrador de los relatos fantásticos deja algunas marcas en las historias. Estas
marcas siembran la duda en el lector respecto a la verdad de los hechos
narrados (lo que a veces se denomina la no autentificación de lo contado).Esto
se produce cuando se alude al animismo de las situaciones, a la demencia de los
personajes a la subjetivización de lo narrado, especialmente de la primera
persona, etc.
 Algunos temas y figuras frecuentes que se aparecen en los relatos fantásticos
son: los mundos paralelos, el doble, los simulacros, las metamorfosis, los
monstruos, el mundo de los sueños, la realidad dentro de la realidad.
 Un ejemplo que se da de acuerdo a estas caracteristicas ocurre en el libro la
metamorfosis de Franz Kafka en el cual el protagonista Gregorio Samsa se
convierte en un insecto en el cual su vida cambia por completo

5. ~«Borges y yo» es una
meditación sobre el tema de la
dualidad del ser.
~Un solo hombre es dos hombres—
aquí, el «Borges» público y el
«Borges» íntimo.
~El escritor nos brinda una perfecta
página que insinúa un misterio. El
resultado
es todo un enigma literario.
~Al parecer, la voz que
oímos es la de un hombre que con
tono auténtico expone la relación
central de su vida, el
desdoblamiento de su ser.

6.  A partir del título, los lectores estamos frente a «Borges»—el
«otro»—y «yo», el Borges narrador. Éste detalla su destino, su
comportamiento y sus idiosincrasias, siempre en contraste con el
comportamiento y las idiosincrasias del «otro», del «Borges»
público.
 Sus diferencias quedan claras, y el lector se satisface pensando
que todo es lo que aparenta ser. La esencia de este hombre es
doble: la imagen pública del escritor Borges refleja apenas su
realidad interior.
 Pero el carácter fantástico del ensayo reside en su última frase,
cuando todo lo dicho se pone de cabeza.
 Los lectores nos hemos ideado un «yo» que habla en confianza de
su relación con el ausente: el «otro», el que falsea, que magnifica
y adopta poses afectadas de actor.
 De pronto se inyecta en el escenario una duda fatal. ¿Ha estado de
veras ausente la mano del «Borges» escritor?

7.  Estamos delante de un fenómeno literario que
Jorge Luis Borges denominaba «magias
parciales», es decir, la inclusión de elementos
imposibles en la literatura, los cuales no
permiten una resolución racional y obligan a una
permanente incertidumbre.
 En otro ensayo, Borges examina las magias
parciales incluidas por Cervantes en el Quijote,
logrando con ellas la irrealidad.
 Esta técnica cabe dentro del concepto de la
«metaliteratura», o sea, la literatura cuyo tema
es la literatura misma.
Ejemplos de las magias parciales del Quijote
http://www.taringa.net/posts/arte/6664527/Magias
-parciales-del-Quijote---JL-Borges.html

8.  Borges pensaba que la
literatura que goza de
una acogida por los
pueblos
deja de pertenecer a su
autor y pasa a ser del
lenguaje o la tradición.
 Borges escribió en
otro cuento suyo que,
de alguna manera,
toda persona que lee
un verso de William
Shakespeare, es
William Shakespeare

9.  Borges nos presenta los múltiples aspectos de:
1. El personaje privado
2. la inmediatez de las
cosas cotidianas
3. la mortalidad humana
4. la sencillez anónima
1. el personaje público
2. la trascendencia de la
labor literaria
3. La inmortalidad
artística
4. la vanidad de la
celebridad.

10.  El autor afirma que la relación entre los dos no
es hostil, pero sí deja ver que «Borges» ha
llegado a ser más importante que el «yo», cuya
existencia se justifica más que nada porque le
permite a «Borges» crear obras literarias.
 El «yo» siente que su identidad se ve sumida en
la de «Borges», y que su única oportunidad de
alcanzar alguna medida de inmortalidad es
precisamente a través de las obras literarias que
escribe, que dejan de pertenecerle al «yo» y
pasan a pertenecerle a «Borges».
 Al considerar esto más a fondo, el autor se da
cuenta de que ni siquiera podrá sobrevivir a
través de «Borges», puesto que las mejores obras
de un autor dejan de ser de ese autor (ya no son
siquiera de «Borges»), para pasar a formar parte
de la tradición.
 «Borges», y termina en un tono angustiado «Así
mi vida es una fuga y todo lo pierdo y todo es del
olvido, o del otro», que se reafirma en la frase
final, cuando se da cuenta de que ya no puede
diferenciar si el que escribe es él o el « otro».

11.  Abriendo puertas, ampliando perspectivas Holt
McDougal 2012