La colección LAMBRA tiene por fin acopiar materiales para el estudio de las tradiciones relacionadas con el ciclo litúrgico de la Navidad, así como su difusión.

1. ARTECOLECCIÓN LAMBRA
Un coleccionismo diferente
Benito Rodríguez Arbeteta
Licenciado en Historia del Arte

2. La colección LAMBRA tiene por fin acopiar materiales para el estudio de las
tradiciones relacionadas con el ciclo litúrgico de la Navidad, así como su difusión.

3. Conocemos el aspecto de los belenes tradicionales antiguos gracias a los montajes que se han
conservado en el interior de urnas y muebles. Se han podido reunir varios de estos ejemplares.
Belén andaluz, con todo tipo de detalles, realizado a mediados del siglo XIX para obsequiar a un
fconocido personaje de Cádiz.

4. Belén bajo fanal. Escuela madrileña, mediados del siglo XIX

5. También se integran dioramas o teatrinos barrocos, originales y reconstrucciones.
Teatrinos de figuras de cera al estilo barroco de tradición conventual, con cabellos naturales,
textiles, papel, elementos orgánicos, etc.

6. Muchos de estos nacimientos se han
preservado en mansiones particulares y
especialmente, en las clausuras femeninas,
donde pueden encontrarse, desde grandes
obras de arte a creaciones populares de valor
antropológico.
Virgen de un belén andaluz, s. XVIII. Barro
cocido y policromado.
Belén monástico castellano. Barro, papel
maché, sedas, hilo metálico, cabello natural, s.
XVIII (Virgen y S. José) y posterior (Niño).

7. La colección cuenta con varios belenes completos,
representativos de las diferentes escuelas españolas, con figuras
de distintos tamaños, en su mayoría antiguas pero también
contemporáneas, incluidas obras de algunos artistas.
Belén murciano, s. XX. Barro cocido y policromado; metal
Cuna del “huevo frito”, Murcia. Barro cocido, dorado y
policromado, s. XIX

8. La colección dispone de un gran número
de figuras (5.000 aprox. )creadas
exclusivamente para ser utilizadas en los
belenes. Han sido reunidas según diversos
criterios: rareza, interés iconográfico,
testimonio de la producción de
determinados centros, etc.
Ángel de la Anunciación. Barro
cocido , dorado y policromado,
enlienzado, madera corlada. Escuela
madrileña, hacia 1650.

9. Misterio. Barro modelado, firmado Catalá,h.1940.
Virgen (de un misterio)
Triana (?), barro policromado, plata, s. XVIII

10. San José, de un Misterio.
Barro policromado, metal,
textil, escuela andaluza, s.
XVIII y posterior
Virgen de la Anunciación.
Barro cocido y
policromado, enlienzado,
h. 1650

11. Las figuras del belén costumbrista documentan usos y personajes tradicionales de la época a la que
pertenecen, por lo que ofrecen un gran valor documental
Mujer hilando. Barro pintado. Murcia, s. XIX; pastor con leña. Barro pintado, Murcia 1ª mitad s.
XIX

12. Se ha prestado especial atención a la figura tradicional popular andaluza, con obras de artistas bien conocidos
como Rada o Mariscal (Granada) , Ángel Martínez y hermano, además de Sucesores de Ángel Martínez (El
Puerto de Santa María), alfares antiguos de Sevilla y Granada, algunos poco conocidos, etc. Se incluyen ejemplares
excepcionales, por su tamaño y antigüedad
Viejo calentándose. Barro cocido y policromado Triana (?),, ss XVIII- XIX
Buñolera. Barro cocido y policromado, Granada, s. XIX

13. Corral, Sucesores de
Ángel Martínez, barro
policromado, El Puerto de
Santa María, 2000
Aguadora. Barro
policromado. Sucesores
de Ángel Martínez, El
Puerto, 2000
Rey Baltasar con su paje,
de la cabalgata. Rada
escultor, Granada. Barro
policromado y dorado,
textiles, h. 1930-40.
El mayoral. Ángel
Martínez. Barro
policromado, El Puerto,
hacia 1930-40

14. Pastora con un tarro de
miel. Barro cocido y
policromado. Granada,
s. XIX
Vieja con candil; vieja
con orinal “la cagona”;
joven con brasero y
lavandera. Hermanos
Martínez, El Puerto de
Santa María, 1920-30

15. Los alfares levantinos forman, junto con los catalanes de Olot,
el núcleo de producción más numerosa. Se han elegido
principalmente ejemplos de figuras tradicionales, llamadas “de
cacharrería”, muchas de ellas antiguas.
Adorante. Alfar levantino, s. XIX o pp. S. XX
Pastora con zambomba. Barro policromado, Murcia (?), pp. S. XX
Misterio del “huevo frito”. Barro policromado, Murcia, ss. XIX-
XX

16. Las cabalgatas de los Reyes Magos, con su acompañamiento, no pueden
faltar en ningún belén. La colección dispone de varias, tanto andaluzas
(Rada, Ángel Martínez) como murcianas y catalanas, además de los
correspondientes juegos de reyes adorantes.
Rey. De una cabalgata. Ángel Martínez, el Puerto, mediados s. XX.
Reyes a caballo, Barro policromado, Murcia, pp. s. XX
Cabalgata. Barro policromado, alfar catalán, h. 1930-40

17. Se incluyen también todo tipo de figuras accesorias, tales como ángeles, soldados, elementos de
iluminación, edificaciones, etc.
Soldados del castillo de Herodes. Barro policromado,
Murcia, ss. XVIII- XIX;
Ángeles portacandeleros. Papel maché moldeado y
pintado, metal repujado, madera, modelos s. XVII.

18. Virgen de la
Candelaria
(detalle). Madera
tallada, dorada,
plateada y
policromada.
Textiles, vidrios,
cera. Metal,
plata, coral, etc.
Escuela
española, ff. S.
XVIII - s. XIX

19. La colección dispone no solo de figuras, sino también de los materiales adecuados para la
reconstrucción de belenes antiguos.
Figuras que reinterpretan un belén castellano del siglo XVI. Barro cocido, dorado y policromado, textiles, metal, cera,
madera dorada, etc.
Reconstrucción de un altar de Pascuas con elementos de los siglos XVII al XIX; destaca el conjunto de la Anunciación, h.
1650

20. Las figuras antiguas nos hablan también de los belenes americanos, parte consustancial de la tradición hispánica.
La colección posee obras antiguas y modernas de las principales escuelas americanas, tanto novohispanas como
peruanas.
Huída a Egipto. Madera de caobilla, textiles,Centro América, ss. XVIII y posterior.
Misterio, tagua, conocido como “marfil vegetal”, escuela quiteña s. XVIII

21. Nacimiento con figuras de la escuela de Quito, s. XVIII y otras.

22. India. Madera policromada. Escuela quiteña s.
XVIII
Adorante. Piedra de Huamanga dorada y
policromada. Virreinato del Perú, s. XVIII

23. Belén de tipo “oratorio” o “Altar de Pascuas”. Virgen y San José cuzqueños, textiles y elementos de los siglos
XVII al XX

24. Virgen Peregrina, de un belén mexicano, hacia 1870. Madera policromada, vidrio, sedas, hilo metálico, textiles,
paja, cartón, etc.
Belén compuesto con figuras y elementos diversos, siglos XVIII al XX.

25. Dos figuras del
belén
napolitano.
Terracota
policromada,
seda, oro, plata,
nácar, etc.
Modelos del S.
XVIII
Aunque no se trata propiamente de un belén español, el belén napolitano del
siglo XVIIII, por su vinculación con la Corte borbónica, ha sido incluido
asimismo en la colección, que cuenta con tres conjuntos de figuras actuales y
antiguas, las primeras realizadas en exclusiva con los máximos estándares de
calidad

26. Los pastores, cuidadosamente ataviados con telas antiguas, corresponden a personajes característicos
de este tipo de belenes. Dos pastores “de la maravilla” o del asombro ante los ángeles y la estrella.

27. Frutas de cera, vestimentas, rasgos específicos, a veces realistas, como el de esta mujer mayor con bocio… todo
está cuidado al detalle en el belén napolitano. La colección posee una treintena de figuras, entre ellas varias
antiguas, de los siglos XVIII y XIX, que se utilizan para montar diferentes belenes en espacios públicos.

28. Aspecto del nacimiento napolitano en uno de sus montajes. (Fundación Bancaja Segorbe 2009)

29. Montaje en la Real Colegiata de San Isidro de Madrid, año 2015

30. Se recoge
asimismo el
mundo napolitano
popular
Fanal con la
Adoración de los
Reyes. Figuras
napolitanas y
elementos diversos,
ss. XVIII- XX
Urna con misterio
napolitano, s. XIX y
elementos
posteriores.

31. El Niño Jesús
Uno de los apartados más ricos de la
colección, es el dedicado a las
imágenes de Jesús infante, con las que
se puede realizar una magna
exposición individual, ya que combinan
el arte popular y la artesanía con
expresiones de gran valor artístico.
Niño Jesús bendiciendo. Madera policromada,
vidrio, plata dorada. Atribuido a Luis Salvador
Carmona, s. XVIII

32. Son, en su mayoría figuras antiguas, fechadas entre principios del siglo XVI y los inicios
del XXI, y proceden normalmente del ámbito hispánico o de zonas de influencia mutua
y contactos artísticos.
Niño del pesebre, con la cruz. Madera dorada y
policromada. Escuela de Malinas, s. XVI
Niño Jesús rey. Madera dorada y policromada, textil,
metal. Escuela flamenca (?), s. XVI. Elementos del s. XIX

33. Niño Jesús hispano-flamenco, s. XVI, policromía posterior
Niño Jesús escuela castellana, hacia 1600, policromía del s. XVIII

34. Realizadas por lo general en madera policromada, no falta el barro, la porcelana, el papel
maché, el marfil, el alabastro y otras materias …
Niño Jesús meditando, tipo “Buda dormido”.
Alabastro dorado y policromado, Perú, s. XVIII (?)
Niño Jesús meditando. Marfil dorado y
policromado. Escuela indo-portuguesa, s. XVII

35. Niño Jesús del
pesebre. Cera
coloreada, vidrio,
metal, textil. Escuela
ffrancesa, s. XIX
Relicario de pared con Niño
Jesús, cera coloreada, s. XVII
(Niño); materiales diversos, s.
XIX (relicario)
Niño Jesús del pesebre. Cera
coloreada, Nápoles, modelo del
siglo XVIII
Se incluye, por su rareza,
una interesante colección
de figuras de cera, con
imágenes de los siglos
XVII al XX.

36. Niño Jesús de Praga. Cera coloreada, textil. Metal,
elementos diversos. Viena, hacia 1950
Niño Jesús triunfante, con la cruz. Cera “de
cascarilla”, vidrio, madera, cartón, etc.
Escuela popular, s. XVIII (?)

37. Algunas de estas
imágenes
cuentan con
ajuares propios,
que
comprenden
mobiliario
(sillas, cunas),
vestimentas,
zapatos, halos o
coronas e
incluso joyas y
ornatos.
Niño “Manolito”,
madera policromada,
textil, plata, cera.
Escuela andaluza s.
XVIII, Silla lacada,
México.
Niño sedente. Madera
policromada, vidrio,
plata, textil, etc. Escuela
madrileña s. XVIII

38. Niño bendiciendo. Barro cocido, policromado y dorado, textiles
bordados. Murcia, s. XVIII
Niño Jesús Buen Pastor, sobre la Fuente de la Gracia. Barro
policromado, cera, papel, cartón, textil, etc. Escuela valenciana o
mallorquina.
S. XIX

39. Dos imágenes conservadas
en fanal: Niño Jesús
isabelino, madera
policromada, seda bordada,
oro. España, s. XIX
Niño Jesús triunfante. Barro
policromado, metal , vidrios,
sedas bordadas, chenilla,
plata, etc. Escuela levantina
o mallorquina siglo XVIIII

40. Niño de Pasión
“Penitas”. Madera
policromada,
terciopelo bordado,
cabellos, etc. Nápoles,
s. XVII, para el
mercado español.
Saya s. XIX
Niño Jesús Rey (Niño
de la Bola). Madera
dorada y
policromada, textiles,
plata, vidrio. Escuela
hispano flamenca
finales s. XVI.
Policromía visible del
s. XVIII

41. Niño Jesús de la bola, con
corderos y palomas. Madera
policromada, metal, textil.
Vidrio, lana etc. Escuela
popular mexicana. Época
indeterminada pero anterior
al siglo XIX.
Niño Jesús del pesebre.
Madera dorada y
policromada, vidrio, plata.
Escuela quiteña
s. XVIII

42. Niño de Pasión
(“lagrimitas”).
Madera tallada y
policromada, vidrio,
metal, plata, textil.
Escuela granadina,
s. XVIII
Niño Jesús Rey de Reyes.
Madera tallada y policromada,
vidrio, metal, cabellos. Nápoles,
s. XVII- XVIII

43. Niño Jesús recostado. Cera coloreada, textil, hilos metálicos, aljófar, madera. Escuela
napolitana, molde del s. XVII

44. Niño del pesebre. Madera policromada. Nápoles, s.
XVIII
Niño Jesús “Salvator Mundi”. Madera policromada.
Escuela de Malinas, s. XVI (cabeza retallada)

45. Virgen de la Natividad. Cuadro-relicario de sedas y grabado,
recortados y sobrepuestos, s. XVIII.
Teatrino con Jesús meditando en el Paraíso. Cera, papel, textil, etc.
Elementos de los siglos XVIII al XX.

46. La visión de San francisco de Asís. Óleo sobre tabla, escuela italiana, s.XVII
San José y el Niño con instrumentos de la Pasión. Óleo sobre lienzo, Escuela andaluza, s. XVII
La colección incluye también un fondo de pintura
antigua y alguna obra moderna, de temas relacionados
directa o indirectamente, con la Navidad

47. La Virgen de Belén. Óleo sobre
lienzo, Escuela madrileña, ff. S.
XVII
Niño Jesús dormido con símbolos de
la Pasión. Óleo sobre lienzo,
escuela alemana, 1790-1800

48. La Virgen adorando al Niño, dos interpretaciones, óleos sobre cobre: flamenco, sobre grabado de Hieronymus
Wierix ff. S. XVI e italiano, sobre obra de Guido reni, s. XVII

49. El Niño Jesús surgiendo del seno de su madre,
figurada como rosa. Miniatura, óleo sobre plata,
escuela española, h. 1600
El rostro del Niño Jesús, óleo sobre cobre, escuela
francesa, ss. XVII- XVIII

50. Tríptico de viaje con blasón familiar . San José y santa Ana con la Virgen y Jesús entregando un lirio. Madera
dorada y taraceada. Óleo. Escuela portuguesa (?), s. XVI

51. Como
complemento, la
colección dispone
de una interesante
colección de
grabados, la mayoría
de los siglos XVI y
XVII, relativos,
directa o
indirectamente, al
tema de la
Natividad.
“Thesaurus
Precum” Galle,
1609. Théodore,
1571-1633/Iode,
Pieter de, 1570-
1634/ Noort, Adam
van, 1562-1641

52. Hieronymus Wierix (biblia Natalis, s. XVI); Lucas Killian/Agostino Carracci, s. XVII

53. Virgen con Niño. Cornelis Schut
(Amberes, 1597- 1655)
Anunciación. Annibale Carracci/Prenner
A.I. V, s. XVIII

54. La familia de la Virgen. Hieronymus Wierix, s.
XVI
María, Jesús y San Juanito. Cornelius
Schutz/Rubens, s. XVII

55. San Juanito y el Niño Jesús ante la Pasión. Cornelius Galle I, s. XVII.
Descanso en la Huída a Egipto. Simon Vouet/ Michel Lasne, 1638

56. Premonición de la Pasión. Xilografía, ff. S. XV: María entrega el Niño a José, s. XIX

57. Natividad. Gysbert Van Veen/ Francischi,
Paulus, s. XVI
Visión de San Francisco. Domenicus
Custos, s. XVI

58. Maarten de Vos/ Barbé/Joan y Adriaen
Collaert, s. XVI

59. El mundo simbólico de los Klauber, Joseph, Johann Baptist, Ignaz (s. XVIII)

60. Premonición
de la Pasión.
Phillippe
Galle/Jan Van
der Straet
Stradanus, s.
XVI

61. En la colección se han integrado diversos tipos de objetos relacionados con la Navidad y las
representaciones del Niño Jesús: recuerdos de peregrinos a Tierra Santa, relicarios y joyas, vestidos…
Dos conchas de madreperla talladas con la Epifanía y la Natividad. Jerusalén, s. XIX.

62. Descanso en la Huída a Egipto. Joya de
pecho. Oro, esmalte, granates. España, s.
XVII
San Antonio de Padua y el Niño Jesús. Oro,
plata, esmalte, s. XVII

63. Dalmática bordada con emblemas agustinos.
Filipinas, s. XVII

64. Muchas de las figuras e imágenes son
vestideras y precisan de trajes y otras
prendas textiles. La colección integra un
conjunto de varias, incluyendo las
interiores. Algunas están bordadas,
realizadas con telas ricas o revestidas de
galones y pasamanería de oro y plata.
Diversos sayos, vestidos,
jubones y camisas para
imágenes de María y el Niño
Jesús. España, ss. XVIII-XIX

65. Con un total de más de siete mil piezas, la Colección
Lambra, en su temática navideña, se configura como una
de las mayores colecciones privadas sobre el tema.

66. © Fotografías:
Letizia Arbeteta
Benito Rodríguez Arbeteta
Madrid 2016
Divina Pastora de las almas. Maestro de las
Vírgenes Rubias, Manacor (Mallorca), s. XVIII