1. PRESENTATICIÓN DE UN CUERPO GRÁFICO
Este proyecto se basa en dar a un contenido una relación con el lector a traves de su
presenteación en el espacio fisico, un cuerpo que el lector pueda ver y tocar, que lo
proboque.
Como ocasión de diseño tenemos una serie de 47 láminas que a modo de bitacora
presentan texto e imagen juntos registrando el viaje de poetas, arquitectos y
diseñadores a argentina en la entrega de una carta a un poeta llamado juan Larrea.
El titulo deesta travesía es “Ida donde Larrea”.
Estas láminas poseen un formato de 21,4 x 27,5 cm en papel diamante. Constituyen
una serie de páginas sueltas, las cuales he editar de modo que se constituyan como
un cuerpo de lectura.
21,4 cm
Algunas láminas solo poseen texto. Otras son ilustraciones acpompañadas por textos.
27,5 cm
p. 1

2. Primera propuesta
Presentación de un cuerpo
cartulina
El cuerpo se entiende como el volumen fisico de algún
elemento material en el espacio.
Bajo este concepto la propuesta de edición se guia en la
búsqueda del material que llame la atención y proboquen
de alguna manera al lector, bajo una grafía acorde con las
láminas originales.
El objetivo de esta propuesta es enaltecer las láminas
acompañandolas con materiales que le apoyen.
Materiales:
papel diamante
Papel diamante: Material de las hojas originales
Papel hilado 9: Base blanca para las láminas. Le da luz y
contraste a las láminas.
Cartulina española negra: Reliebe y sujetador de las láminas. 41,5 cm
Contraste por relieve y su nitido color.
Disposición:
Texto transcrito: Me permite leer con mayor facilidad las
láminas.
28 cm
Lámina: Presenta el cuerpo original lo mas fiel posible.
texto lámina
Esquinas: Toman la distinción de las esquinas de las láminas
originales y las realzan para usar como las sujetadoras de
estas.
esquinas
p. 2

3. Presentación: lectura las fichas caras de las fichas
Un cuerpo de lectura de fichas independientes presentando
las láminas por ambos lados. anverso.
texto lámina
Carpeta.contiene el volumen de fichas.
Toma los triángulos de las fichas para un juego grafico en
portada.
Tipografias helvética text Roman y helvética por su
semejanaza con las usadas en la fichas originales.
La lectura es de fichas independientes pero con orden de izquierda a reverso. lámina texto
derecha.
carpeta de las fichas sujetadores de las fichas
Presentación de fichas independientes.
Juega con el relieve de los plizados basado en los sujetadores. Las esquinas de las laminas estan sujetos por cartulina plizada negra.
Observaciones:
-Los sujetadores negros aparecen con elementos externos
de la edicion, no cumplen mayor relacion con los originales,
aparcen con adornos. cartulina cartulina
-La cantidad de fichas ha presentar se deformarían por el
relieve que provocarian los sujetadores de cartulina.
-El contraste entre el papel diamante y el hilado 9 produce un papel de la ficha
gris que no es agredable ver.
-El empleo de distintos materiales encarece la edición.
-La carpeta es demadiado dificil de leer y no proyecta un idea
clara del contenido.
Contraste entre materiales, el papel diamante y la hoja blanca. La posible deformación provocada por cartulina plizada negra.
p. 3

4. Segunda propuesta
Presentación de una lectura
En esta ocación se formaliza la lectura de las láminas orga-
nizándolas por dias, separandolas en distintos cuadernillos.
Contenidos en un cuadernillo mayor que las presenta.
Estos cuadernilllos son contenidos a su ves por una carpeta.
papel
Materiales:
Papel blanco: Le da uniformidad a la edición, es más
económico que la propuesta anterior.
38,5 cm
Disposición:
Sigue básicamente la disposición de la propuesta anterior.
28 cm
Texto transcrito: Me permite leer con mayor facilidad las
láminas.
texto lámina
Lámina: Presenta el cuerpo original lo mas fiel posible.
Esquinas: Toman la distinción de las esquinas de las láminas
originales.
impronta gráfica
p. 4

5. Presentación: lectura los cuadernillos gráfica de los cuadernillos
horizontal
Un cuerpo de lectura horizontal de cuadernillos
independientes presentando las láminas por ambos lados.
Carpeta.contiene el volumen de fichas.
Las columnas negras marcan un tiempo de la edición como
portada de cada cuadernillo.
Toma los triángulos de las fichas para la impronta gráfica de
la edición.
La lectura de los cuadernillos es de arriba hacia abajo. Se maximisan las esquinas para darle más peso visual.
portadas de los cuadernillos Tipografía
Ocho cuadernillos separados por día. portada mas simple que la anterior.
Bloques cuadrados definen las portadas. Tipografia similar al original.
77 cm
Observaciones:
-El tamaño de la presentación es menor a la propuesta
anterior, se busca aprovechar más el material evitando la
perdida.
-La carpeta es mas simple que la propuesta anterior.
-Se pierde material en la producción de la portada.
-Se alteran demasiado las láminas originales con el uso de la
impronta gráfica. 110 cm
-Las caras vacias de la edición encarcen la propuesta por los
bloques negros que intentan llernarlas.
Se intenta usar lo maximo del pliego.
se gasta mucho en tinta negra.
p. 5

6. Tercera propuesta
Presentación de un cuerpo gráfico
En esta ocación se trata de corregir las observaciones de las
propuestas anteriores ya definidos el cuerpo y su lectura.
papel
Materiales:
Papel blanco: Le da uniformidad a la edición.
38,5 cm
Disposición:
Sigue básicamente la disposición de la propuesta anterior.
28 cm
Texto transcrito: Me permite leer con mayor facilidad las
láminas.
texto lámina
Lámina: Presenta el cuerpo original lo mas fiel posible.
Esquinas: Toman la distinción de las esquinas de las láminas
originales.
impronta gráfica
p. 6

7. Lam. 2
Presentación: lectura los cuadernillos gráfica de los cuadernillos A principios del año 1973, una noche, durante una cena sobre
la arena, al final de un día de phalène en que actos poéticos
encargaron obras a ocho nuevos arquitectos, Godo leyó en
voz alta toda la poesía de Juan Larrea.
En ese lugar junto a los pinos, señalado por el pintor Enrique
Zañartu, se comenzaron a levantar las actuales hospederías
de Amereida. Allí, entre muchos otros, trabajó María Pedrina,
cuyo proyecto de título fue entonces concebido como una
carta arquitectónica que se enviaría a Larrea a Córdoba,
Argentina, donde se sabía que vivía.
horizontal
Cuerpo de cuadernillos independientes presentando las
Y este año 1977, una noche, a mediados de Enero, en la
hospedería se habla de ya no sólo enviar esa carta sino
llevarla, para invitar así al destinatario a venir a ser huésped
de la hospedería que su misma voz poética, sin él saberlo,
ha cantado.
láminas por ambos lados.
Ida donde Larrea
p.11
Carpeta.contiene el volumen de fichas. Lam. 3 Lam. 5
Se anticipa el contenido del cuadernillo presentando una
lámina en su portada. Hace relación con la portada de la Brisa Loca
carpeta imagen-transcripción. De ahí en adelante sucede.
Un cálculo de los que van: Tomás Browne; y la puesta a punto
y en regla de su Klein Bus comprada un mes antes donde
Un esplendor sin velos en el museo del aire
a quién no ama a las gaviotas que desprenden tus
buenos modales
quemando impaciencias en el corazón del mar
deja ondear el ritmo de una veleta altanera
por otra parte nada es más digno de ti que
el pudor de un párpado humedecido.
caben ocho, donde es así posible ir un número de ciudad,
donde es también económicamente posible 10 US. diarios para
< Pero tú te equivocas de
el que quiera ir o invitar a ir; donde no es un viaje demasiado
largo o demasiado corto. Hasta el último día no se sabe
tristeza y de lámpara
cuántos –quiénes– van. Parten seis, Alberto Cruz, Isabel soñadora
Margarita Reyes, Boris Ivelic, Carlos Covarrubias, Tomás pequeña casa gris
Browne, Ignacio Balcells, llegan siete: más Juan Baixas. tristeza de la lámpara
Toma los triángulos de las fichas que delimitan sus márgenes,
de las abnegaciones en el fondo marítimas
Un cálculo de lo que se lleva: Boris Ivelic hace una carpeta, por una extraña coincidencia.
caja de poliester cuyas tapas llevan incrustadas los dos dibujos Camisa gris apenas
hechos por Alberto Cruz en esa cena sobre la arena del año con toda el alba esencial de una botadura de barco
1973, Antonio Vicente hace diez grandes fotografías de las
me deslizo camisa
hospederías, del palacio, del cementerio, etc., para que Larrea
vea; María Pedrina y Juan Mastrantonio a las fotocopias de las
hacia el infinito
primeras veinte páginas (las escritas) del proyecto de título le me deslizo
así la edicón las reproduce delimitando su propio espacio.
dibujan encima unos croquis orlas; Iván Lara pone un libro de camisa
Amereida nuevo y una copia del reglamento del cementerio. con placer>
una cara de la carpeta de unos 50×50 cms.
la otra Letras hechas en moldes de papa.
Simplica en parte la grafia de la propuesta anterior.
Ida donde Larrea Ida donde Larrea
p.12 p.14
La lectura de los cuadernillos es de arriba hacia abajo. Se usan para delimitar los márgenes de la edición así como los originales. Mas aire que la versión anterior
portadas de los cuadernillos
Ida dode Larrea Martes 1 de Febrero
Portada carpeta. Portadas cuadernillos.
Lam. 6
Ocho cuadernillos separados por día cubiertos por una carpeta.
31 de Enero
Partimos desde el palacio. Allí, unos en voz alta otros en
silencio, leemos los tres poemas de Larrea que penden entre
las columnas. Es la despedida.
Mastra toma fotos de esa lectura para que las desarrollemos
en el viaje y las incluyamos en la carta. Luego subimos a la
Volkswagen Alberto Cruz, Boris Ivelic, Isabel M. Reyes, Carlos
Covarrubias, Tomás Browne, Ignacio Balcells.
Son las 6 de la tarde. Queremos llegar a Cartagena a visitar la
tumba de Vicente Huidobro con luz, para después ir a
Observaciones:
alojarnos en Santiago.
El trayecto es silencioso, hablamos poco, hasta que pasado
Viña el silencio lo interrumpe la primera lectura de poemas de
Larrea dentro de la camioneta.
Al llegar a Cartagena están esperándonos Iván Lara, Patricio
Cáraves y Sonia, su mujer. Nos han venido a despedir desde
Ritoque, adelantándonos.
Juntos averiguamos del lugar de la tumba;
antes de llegar allá
volvemos a preguntar pro el camino y quién nos responde es
reducir la diagramación tomando en cuenta los márgenes de
el cuidador mismo; lo llevamos dejándolo en la puerta.
La cuidadora de la casa nos hace entrar y
rodear la casa hacia
la tumba y a medio camino nos deja seguir solos. Vamos por
un sendero en medio de un bosque de eucaliptus no muy
la impresión.
tupido, cerro arriba. Subimos en silencio. Termina el bosque y
se divisa arriba la tumba: una explanada de 7 x 9 mts.
rodeada de una reja de 1 mt. de alto.
Al llegar, en medio de la explanada hay una gran piedra
que dice:
Ida donde Larrea
p.20
Imagen recortada por los margenes de la
aprovechar mas el pliego.
impresora.
p. 7