Descripcion y Analisis del Templo El Calvario diseñado por Luis Barragán y construido por Díaz Morales, En Guadalajara, Jalisco, Mexico

1. Templo El Calvario

3. Ubicado en la calle El Sol 2615,
Jardines del Bosque, Guadalajara,

4. Nombre oficial: Parroquia del Calvario
Nombre popular: El Calvario
Ubicación: Calle El Sol 2615, Jardines del
Bosque ,Guadalajara, Jal, México.
Fecha: 1955
Dueño: Arquidiócesis de Guadalajara
Estilo: Moderno
Autor: Diseño de Barragán, y terminado por
Ignacio Díaz Morales
DATOS GENERALES

5. Estilo: ModernoEstilo: Moderno

6. ANTECEDENTES

7. AUTOR - BIOGRAFIA
• Tiempo: Nació el 9 de Marzo de 1902; Desarrollo en Guadalajara 1902,
Ciudad de México 1988, Pritzker Prize 1980; muere el 22 de noviembre de
1988.
• Espacio: Entre 1927 y 1936 ejerció su práctica profesional en Guadalajara
remodelando y proyectando casas, con un estilo derivado de las influencias
de la arquitectura mediterránea como de las locales, Regionalista lo
llamaron. De 1936 a 1940 Barragán se establece en la ciudad de México.
Comienza a trabajar en pequeños encargos y proyectos, promueve y
construye proyectos con una visión diferente a lo que hizo en Guadalajara.
• Influencias: En un principio se destaca una influencia de la tipología de
construcción regional, características de los espacios que conservaba en
cada uno de sus proyectos. Ferdinand Bac es el que él llama su maestro,
“Fue Bac quien despertó en mi una pasión por la arquitectura de paisaje…
pero más que los jardines en sí, fueron sus escritos que explican y crean la
magia de los lugares” Barragan.
Sobre esta misma línea el Mediterráneo influenció a Bac y a su
vez a Barragán, lugares como Crete, Italia, Egipto y Grecia definieron para
ellos valores que representaban en sus escritos y en su arquitectura
respectivamente. Departamento de Arquitectura (2005) Universidad
Iberoamericana

8. • Entre los maestros de Luis Barragán se encuentra Jesús Chuco
Reyes, a esta relación se debe el entendimiento de la arquitectura
como una pintura. Otra de sus grandes influencias en la
arquitectura fue Le Corbusier.
• Estudios: De 1909 y 1918 Luis Barragán asistió a escuelas
religiosas y a la preparatoria para varones en Guadalajara. en
1919 entro a la Escuela Libre de Ingeniería de Guadalajara. En
1923 se graduó de Ingeniero Civil pero continuó estudiando para
obtener el titulo de Arquitecto, sin embargo fue suspendido por el
departamento antes de conseguirlo.3
• Formación: Los proyectos que realizo junto a su hermano, así
como los viajes a E.U, Europa y el Mediterráneo, y sus amigos
fueron formando al Barragán que todos conocemos

9. AUTOR - BIOGRAFIA
• Tiempo: Nace el 16 de noviembre de 1905 en Guadalajara y
Muere el 3 de septiembre de 1992 en la Ciudad de México.
• Espacio: Realiza proyectos en su mayoría dentro de la capital
tapatía.
• Influencias: En su obra habitacional se distinguen sus diferentes
etapas; en sus primeras casas presentaba influencia de la obra
“Los jardines encantados” de Ferdinand Bac en las que su estilo
se mostraba romántica y regional, posteriormente sus obras
expresan la influencia de los movimientos internacionales de la
época y marca una pauta en su trayectoria, que olvidando su
incursión en el regionalismo.
• Estudios: En 1924 ingresó a la Escuela Libre de Ingenieros y
obtuvo el título de ingeniero civil y arquitecto en 1928.
• Formación: Retoma los elementos de la arquitectura vernácula de
occidente como: los patios, jardines y fuentes, buscando crear
espacios en el que el hombre pueda encontrase a sí mismo. Su
teoría de la arquitectura era buscar la esencia y el quehacer
arquitectónico, pensamiento que se vio reflejado durante toda su
carrera en cada una de sus obras y fue fomentada en sus
estudiantes.3 Sus obras muestran el depura miento de las
funciones y formas y la honestidad en su principio plástico.4 Su
lema era “Concebir primero la cosa poética y alrededor de ella
levantar los muros”.4
Departamento de Arquitectura (2005) Universidad Iberoamericana

10. PERSONALIDADES Y AUTORES PREVIOS QUE
HAYAN INFLUIDO:
Las principales influencias de Barragán fue la obra del
arquitecto franco-suizo Charles Edouard Jeanerette,
también se ven claros ejemplo de la arquitectura de
Le Corbusier, y la obra paisajística del urbanista
francés Ferdinand Bac.
Existe una analogía directa en el proyecto, con la
elaboración del plan maestro de El Pedregal, en la
Ciudad de México y posterior a la edificación del
convento de las monjas capuchinas sacramentarias,
en Tlalpan, D.F.

11. IDEOLOGÍA DE LOS HABITANTES:
La Guadalajara de la mitad del siglo XX era una ciudad que se
encontraba en la época de la post-guerra;
Fue una época de recuperación económica y desarrollo como
nación. Se sentía una necesidad de que la ciudad “Se embelleciera”,
y se pusiera a la altura de otras en el mundo, como se expreso a la
constitución del Consejo de Colaboración Municipal.
A partir de los años 40 se da el principio de una intensa y compleja
transformación urbana, que incluía eventos como las conurbaciones
de las cabeceras municipales aledañas o el de las extensas y
masivas invasiones a los ejidos y la aparición de los llamados
asentamientos humanos irregulares.
La sociedad de la época se caracterizo por ser puritana con detalles
elitistas, como en sus colonias que eran contrastantes a
comparación de las colonias de la clase obrera y trabajadora del sur.

12. CONTEXTO HISTÓRICO
Contexto Urbano:
El desarrollo de la población que se produjo entre 1940 y
1950 hizo que la ciudad acrecentara el número de sus
habitantes en 60%, alcanzando los 390 mil. En la década
siguiente creció casi el doble para llegar a 740 mil y en 1964
llegó a un millón de pobladores. Por lo que se experimenta
un “BOOM” de crecimiento urbano, donde se incrementa
casi el 150%.
La construcción se convierte ahora en un fuerte negocio,
aparece la vivienda para un cliente anónimo, ahora las
nuevas relaciones de producción exigen satisfacer la fuerte
demanda de vivienda provocada por la explosión
demográfica. Ello también marca un giro en donde tiene la
posibilidad de incursionar en nuevos lenguajes.

13. Hasta 1940 casi no había construcciones
oficiales decorativas, pues los recursos
disponibles se invirtieron en obras
utilitarias, como la apertura de la avenida
Vallarta de Guadalajara y el entubamiento
de un buen tramo del río San Juan de Dios,
además de las mejoras hechas al mercado
de dicho barrio, que se realizaron durante
el gobierno de Zuno.
CONTEXTO HISTÓRICO

14. CONTEXTO HISTÓRICO
La vuelta a las edificaciones suntuarias
sobrevino con las reformas al teatro
Degollado, entre 1937 y 1941, el
levantamiento de los Arcos a la entrada
poniente de la ciudad, realizados en el
bienio 1939-1940, y la realización de la
plaza de la Bandera, en 1943, por la
entrada de Tlaquepaque. Mas la verdadera
y profunda transformación urbana de
Guadalajara se inició hacia la década de los
cincuenta

16. CONTEXTO HISTÓRICO
CONTEXTO ECONÓMICO:
La política monetaria y crediticia fue un instrumento muy
importante para orientar el crecimiento económico. Se
observó entonces un marcado incremento de instituciones
bancarias, por lo que en 1945 resultó muy conveniente la
creación del Centro Bancario para relacionar a los
miembros del gremio.
La pequeña industria experimentó también un sensible
auge debido a la segunda Guerra Mundial, sobre todo la
manufacturera de ropa, tejido de punto y calzado. Además
de la ventaja de un excelente mercado para su producción
en el occidente y noroeste de México, este rubro resultó
favorecido por mano de obra calificada y barata.
El crecimiento de la industria de la construcción estimuló
consecuentemente las explotaciones de cantera y cal,
dando pie a que surgieran algunas empresas de regulares
dimensiones, como las de Huescalapa y Zapotiltic, que
aprovecharon también mano de obra barata, así como la
carretera y el ferrocarril.

17. CONTEXTO HISTÓRICO
Comercio:
Desde la década de los cuarenta fue palpable el auge del
comercio tapatío, que vio aparecer nuevas tiendas de dueños
judíos o libaneses, aunque también las hubo de tapatíos y de
comerciantes procedentes de otras partes de la región. Ayudó a
esta bonanza la declinación de las manufactureras en poblaciones
pequeñas y la mayor especialización de la agricultura, lo que
facilitó canalizar la producción a distribuidores de mayor cuantía.
Finalmente, el incremento de las carreteras contribuyó a fortalecer
el comercio de algunas poblaciones más pequeñas como Ciudad
Guzmán, Lagos, Ameca y otras, que se convirtieron en centros
abastecedores de sus respectivas áreas de influencia. Pero lo
más remarcable en este rubro fue el acercamiento a la ciudad de
México, logrado poco antes de 1940 con la carretera que pasa por
Jiquilpan y Morelia y una década después, remontándose hasta
Lagos de Moreno. Además, mientras el ferrocarril seguía a su
mismo paso, el avión fue haciéndose más usual a partir de 1950.
Al campo aéreo, conocido en un principio como de Las Ánimas,
ubicado en el municipio de Tlajomulco y en el camino de
Guadalajara a Chapala, se le dio después el nombre de
aeropuerto internacional Miguel Hidalgo.
Fragmento tomado de: José María Muriá (1933) Breve Historia de
Jalisco, Fondo de Cultura Económica; Instituto Latinoamericano de la
Comunicación Educativa

18. Relación espacio-tiempo:Relación espacio-tiempo:
ENTORNO URBANO

19. El templo no se conserva a su estado original, ya
que ha tenido intervenciones, tales como el
implemento de un atrio y rampas para
discapacitados, así mismo, se le han añadido
oficinas pastorales, la sacristía y la vivienda del
sacerdote en lado de la cara norte del edificio.
Según el proyecto original de barragán, la torre
del campanario va unida al volumen de la nave
central del templo, y hoy en día no existe tal
unión de los dos cuerpos.
TRANSFORMACIONES O
INTERVENCIONES:

20. Una de las consecuencias de la revolución fue, la
llegada de diferentes personas de diferentes partes de
la republica que con las “Acciones revolucionarias”
acabaron con trastocar el rígido orden social.
Gente desconocida desplazo de las calles céntricas a
quienes las habían hecho suyas, los pudientes se
fueron a vivir a las orillas al este de la ciudad.
Parte de estos movimientos género nuevas
urbanizaciones que poco a poco demandaron servicios
a su altura, Ya que exigían un “embellecimiento de la
ciudad”, poco a poco se genero nuevo comercio y
tipologías que buscaban estar a la vanguardia
estilística.
ATRACTORES

21. ENTORNO URBANO
TRAZA URBANA:
La traza urbana fue diseñada de
manera que se respetaran la
mayor cantidad de arboles de la
zona, lo que provoco una traza
interesante y dinámica.
Plaza de Ciudad de
Guatemala
Calle La Cauda

22. CONTEXTO HISTÓRICO DEL SITIO
Invitado por el Banco Internacional
Inmobiliario para planear en Guadalajara,
un área residencial a principios de 1955.
Barragán tuvo gran interés en participar por
la posibilidad de planear a escala urbana tal
como lo hiciera en El Pedregal.
El proyecto contemplaba la construcción de
un complejo residencial en una zona nueva
al sudoeste de Guadalajara, en un área
extensa de tierra, muy arbolada

24. CONTEXTO ARQUITECTÓNICO
Gran cantidad de residencias de la zona son de un estilo moderno, que para la época en que se
edificaron representaron la vanguardia de la arquitectura en la ciudad
Sin embargo hoy en día se puede percibir la diversidad de estilos en la zona.
Debido a la existencia de arbolado, la zona resulta confortable, de un microclima agradable y grandes
áreas de esparcimiento y recreación

25. CONTEXTO URBANO
Con el paso de los años se ha modificado poco o con cierta irrelevancia las calles o avenidas aledañas al
recinto, asi como el uso de suelo de algunas viviendas, que actualmente fungen como comercios locales
u oficinas, y asi como algunos puestos de comercio informal.

26. Mixto distrital.
Mixto central.
Mixto barrial.
Equipamiento.
Instalaciones
especiales
Espacios verdes y
abiertos.
CONTEXTO URBANOVialidad: local
Género: habitacional y
comercial (cafetería).
Uso de suelo de la zona:

27. CONTEXTO URBANO

28. HISTORIA DEL TEMPLO

29. En 1955 el Banco Internacional
Inmobiliario invito a Luis Barragán
para planear en Guadalajara una zona
residencial, la posibilidad de diseñar
a escala urbana en una zona muy
arbolada atrajo a Barragán, Que
serviría de base para sus para
proyectos posteriores como El
Pedregal y la Arboleda.

30. El proyecto fue completado en
su estudio en la Ciudad de
México, donde se consideraron
las zonas unifamiliares, varios
almacenes, una serie de
parques, jardines, avenida
arboladas y una entrada
monumental, que no fue creado
con el sistema tradicional de
una cuadricula perpendicular.

31. “Esta entrada fue adornada con la
escultura de Mathías Goeritz "el
pájaro amarillo," una Rotonda con
una fuente entre las avenidas más
ocupadas del tráfico (avenida Los
Arcos y avenida Niños Héroes), Y
finalmente, rematando con la iglesia,
nombrada Templo del Calvario.”
(2005) Universidad Iberoamericana,
Departamento de Arquitectura, Dac
IV,
http://www.arquitectura.uia.mx/cursos
/dac/d4/o05/Paginas/elcalvario.htm

32. Barragán colaboro con su
hermano Juan José para el
desarrollo, sin embargo el
proyecto fue construido por el
Despacho de Arquitectos
encabezado por Ignacio Díaz
Morales. El cual se baso en los
bosquejos y intenciones
generales del arquitecto
Barragan

33. Sin embargo fue construido con
cambios substanciales que no
fueron autorizados por Barragán,
por lo que él rechazó tomar el
crédito y publicó el diseño original
en el libro de Ambasz

34. “ La primera piedra la colocó el Sr.
Arzobispo Don José Garbi Rivera el
23 de febrero de 1958, y en menos de
una semana destino de tiempo
completo al Sr. Presbítero Don José
de Jesús Quezada Limón con éstas
indicaciones: "Desempeñará su cargo
ajustándose en la parte técnica al
proyecto elaborado por el Sr.
Ingeniero Don Luis Barragán y a las
indicaciones que dé el reciba al
respecto".

35. Dentro de esta se encuentran luces
artificiales y naturales, como también
la utilización de madera en acabados,
algo característico del artista, también
en esta se encuentra un mural de
aproximadamente 120 m2 con el tema
“Rompió las Cadenas de la Muerte”,
(2016, Sep 2)Don Alfonso Lara
Gallardo, URBES, Revista de
arquitectura, medio ambiente,
territorio y urbanismo;
https://urbesblog.wordpress.com/201
6/09/02/parroquia-el-calvario-no-la-
de-barragan/.

37. ANALISIS ARQUITECTONICO

38. ESTILO ARQUITECTONICO
EL estilo predominante del templo es totalmente es el racionalista, ya que es posterior a una época en la que barragán
trabajó el estilo de arquitectura de la escuela tapatía, y de reinterpretaciones moriscas, mozárabes y marroquíes y su obra
se enfocó más al movimiento moderno y el racionalismo.

39. Se edificó en 1658, al final de la década de los cincuentas, y se
culmina a principios de la década de 1960, en la época
de Agustín Yáñez como gobernador de Jalisco y de Adolfo
Ruiz cortinas como presidente de la república, dentro del
periodo de expansión urbana mas importante y gradual
de la ciudad de Guadalajara.
ESTADO DE CONSERVACIÓN
El estado de conservación del templo es bueno-excelente;
aunque contiene muchas alteraciones al proyecto original de
barragán.
sufre de vandalismo, grafitti y le hace falta mantenimiento
en las ventanas de la fachada norte, ya que muchas tienen
los cristales rotos

40. USOS Y
TRASNFORMACIONESACTIVIDADES TEMPORALES
SU ÚNICA FUNCIÒN ES LA DE FUNGIR COMO TEMPLO DE CULTOS Y FIESTAS DE LA FE
CATÒLICA APOSTÓLICA ROMANA.
USOS (GÈNEROS QUE HA TENIDO ANTERIORMENTE).
DESDE SU EDIFICACIÒN, HASTA LA FECHA HA CONSERVADO SU USO, QUE ES EL DE
TEMPLO DE CULTO DE LA RELIGIÓN CATÓLICA APOSTÓLICA ROMANA.
TRANSFORMACIONES (REMODELACIONES)
EL TEMPLO NO SE CONSERVA A SU ESTADO ORIGINAL, YA QUE HA TENIDO
INTERVENCIONES, TALES COMO EL IMPLEMENTO DE UN ATRIO Y RAMPAS PARA
DISCAPACITADOS, ASI MISMO, SE LE HAN AÑADIDO OFICINAS PASTORALES, LA
SACRISTRÍA Y LA VIVIENDA DEL SACERDOTE EN LADO DE LA CARA NORTE DEL EDIFICIO.
SEGÚN EL PROYECTO ORIGINAL DE BARRAGÁN, LA TORRE DEL CAMPANARIO VA UNIDA
AL VOLUMEN DE LA NAVE CENTRAL DEL TEMPLO, Y HOY EN DÍA NO EXISTE TAL UNIÓN DE
LOS DOS CUERPOS.

41. El templo se encuentra en el extremo oriente de una plazoleta en honor a la hermandad de Guadalajara
con la ciudad de Guatemala; esta plazoleta es de forma semirectangular, con una ligera curvatura al
sur, por la calle eclipse, que comienza desde avenida arboledas al poniente; se divide en dos por el
cruce de avenida arcos, y culmina rematando visualmente con el templo. perimetralmente cuenta con
una arbolada por las calles de el sol y eclipse.
la vegetación que se encuentran circundando al templo, son pinos, parotas, naranjos y
ficcus
DISEÑO DE PAISAJE

43. PLANOS ARQUITECTONICOS

44. PROYECTO ORIGINAL

49. PROYECTO FINAL

55. ESTA COMPUESTO POR TRES VOLÚMENES
PRINCIPALES QUE SON LA NAVE CENTRAL, LA NAVE
DE LA CAPILLA Y LA TORRE DEL CAMPANARIO, TODAS
DE CARAS RECTANGULARES PURAS Y SIMPLES.
ESTAS FORMAS SON PARTE ORIGINAL DEL PROYECTO
DE BARRAGÁN, AL QUE POSTERIORMENTE SE LE
ANEXARON LAS OFICINAS, LA SACRISTÍA Y LA
VIVIENDA DEL SACERDOTE ENCARGADO DEL TEMPLO.
LA FORMA

56. SU EJE COMPOSITIVO SE DESCRIBE POR LA
PLAZOLETA, YA QUE DESDE EL PRINCIPIO
DEL PLAN MAESTRO DEL
FRACCIONAMIENTO, SE TENIA PREVISTO
QUE EL TEMPLO SE UBICARA COMO
REMATE VISUAL DEL PARQUE ARBOLADO.
SU EJE PRINCIPAL ES EL EJE CARDINAL
ORIENTE-`PONIENTE, EN EL CUAL SE
INSCRIBE LA NAVE CENTRAL DEL TEMPLO, Y
SE ANTEPONE DE FORMA PERPENDICULAR
LA CAPILLA POSTERIOR.
EJES COMPOSITIVOS

58. CORNISAS.
LAS CORNISAS DEL TEMPLO SON MUY SIMPLE, Y SU FUNCIÓN
MERAMENTE CONSISTE EN CORTAR LAS AGUAS DE LAS CUBIERTAS
QUE SON PLANAS.
FRONTONES.
LA OBRA ARQUITECTÓNICA NO PRESENTA FRONTÓN, MÁS SI UN
PÓRTICO RECTANGULAR QUE INDUCE AL USUARIO A ADENTRARSE
EN ÉL PARA INGRESAR AL RECINTO, DE COLORES Y TEXTURAS
SIMILARES A TODO EL CONJUNTO. DE DIMENSIONES 5x5x3. AL
CENTRO SE ENCUENTRA EL PORTÓN DE DOS HOJAS DE MADERA. A
UNA ALTURA MÍNIMA PARA INGRESAR A LA NAVE CENTRAL.
ARCOS
EL EDIFICIO NO CUENTA CON ARCOS.
BÓVEDA.
SU BÓVEDA ES PLANA, Y NO PRESENTA CRUJÍAS O NERVADURAS, ES
UNA PLANCHA QUE SE ENCUENTRA A CUÁDRUPLE ALTURA.
CLAVES (INFORMACIÓN DE LA CONSTRUCCIÓN)
NO SE CUENTAN CON ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS AL RESPECTO
DE LA OBRA ARQUITECTÓNICA DESCRITA.

59. ATRIOS
EL ATRIO SE ENCUENTRA DELIMITADO A UN NIVEL
MÁS ALTO QUE EL NIVEL DE LA PLAZOLETA, SE
ENCUENTRA A 1.08 m DE ALTURA, Y SE ACCEDE A ÉL
MEDIANTE UNA PEQUEÑA ESCALINATA DE 6 m DE
ANCHO, POR RAMPAS, QUE FUERON COLOCADAS
PARA EL ACCESO DE PERSONAS CON INCAPACIDAD
MOTRIZ, Y SIRVE COMO UNA ZONA DE
AMORTIGUAMIENTO PARA LA ENTRADA Y SALIDA DE
LOS FELIGRECES, NO ES MUY GRANDE, YA QUE MIDE
20 x 8 m.
PATIOS
ORIGINALMENTE, SEGÚN EL PLANO DEL ARQUITECTO,
SE CONTABA CON UN PATIO DEL LADO NORTE DE LA
OBRA ARQUITECTÓNICA, EL CUAL FUE ELIMINADO Y
COLOCARON OTROS VOLÚMENES AHÍ.
DEL LADO SUR EXISTE OTRO PATIO, COLOCADO
INTENCIONALMENTE PARA ILUMINAR CENITALMENTE
LA GALERÍA DE LOS CONFESIONARIOS JUNTO A LA
NAVE CENTRAL.

63. VANOS
TODOS LOS VANOS QUE INTERVIENEN EN LA OBRA SON SENCILLOS.
DENOTANDO LA MISMA AUSTERIDAD DE LA OBRA ARQUITECTÓNICA.
DENTRO DEL TEMPLO SOLAMENTE EXISTEN TRES VANOS, QUE FUERON
COLOCADOS DE MANERA INTENCIONAL PARA DIRIGIR LA ILUMINACIÓN
NATURAL SOBRE VARIOS PUNTOS DEL RECINTO.
EN LA NAVE CENTRAL SE ENCUENTRA UN VITRAL DE TONOS AMARILLOS,
QUE OCASIONAN UNA INTENSA ILUMINACIÓN EN EL INTERIOR DEL
TEMPLO. LOS VANOS CENITALES COLOCADOS A LO LARGO DE LA GALERÍA
DE CONFESIONARIOS. EN LA CAPILLA DEL FONDO, TAMBIÉN EXISTEN UNOS
VANOS ORIENTADOS HACIA EL ORIENTE, LO QUE OCASIONA DE IGUAL
MANERA UN OCASO IMPRESIONANTE EN EL INTERIOR DE LA CAPILLA. LOS
VANOS EXTERIORES, QUE NO INTERVIENEN CON EL TEMPLO SON LLANOS, Y
NO LUCEN DEMASIADO, DE HECHO MUCHOS CARECEN DE CRISTALES.
PISOS
LOS PISOS EN EL EXTERIOR SON LOSETAS DE CONCRETO Y EN EL INTERIOR
CUENTA CON PISOS DE MÁRMOL DE TONOS GRISES Y NEGRUSCOS A LO
LARGO DE LAS DOS CAPILLAS.

65. UNIVERSIDAD DE
G U A D A L A J A R A
S E M I O T I C A D E L A
A R Q U I T E C T U R A
G R E C I A G O M E Z A LVA R A D O