El artículo describe el proceso de modernización urbana en América Latina entre 1900 y 1960, incluyendo la influencia de expertos extranjeros, el cambio desde un enfoque de "urbanismo" a uno de "planificación", y ejemplos tempranos de planes maestros para ciudades como Caracas. Analiza cómo las ideas europeas sobre urbanismo y planificación se difundieron en la región y cómo los profesionales latinoamericanos comenzaron a especializarse en temas urbanos.

1. EL MODERNISMO EN VENEZUELA
INSTITUTO UNIVERSITARIO “SANTIAGO MARIÑO”
EXTENSION- PORLAMAR.
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
REALIZADO POR: PEGLYS LÓPEZ C.I:24.720.519

2. en Venezuela el modernismo llega con retraso. Se asoma detrás de los escombros del romanticismo, que había
señoreado durante casi un siglo en nuestro escenario literario. Por esto, un crítico como Jesús Semprum ha dicho que
el modernismo es influencia de influencias. Esto es, sin abandonar la influencia elemental, tanto de los clásicos como
de los románticos, el nuevo movimiento se emparenta con la búsqueda de los simbolistas, por una parte y de los
parnasianos, por otra.
Es posible, como han dicho algunos analistas del proceso literario hispanoamericano, que el modernismo haya
sido el producto de la crisis generada por los excesos del romanticismo. Esta crisis, sin duda se debió a la angustia del
cambio, surgida a finales del siglo en la mente de la juventud dispuesta a rebelarse contra la caducidad del antiguo
estado de cosas. Frente a los viejos métodos de dominación y de atraso, la desilusión de las generaciones, creaba una
situación de sueño y de evasión, que tenía como meta la reforma del medio propio. Los modernistas no ven la
realidad como los románticos sino que la toman como materia de expresión simbólica para relacionarla, por la vía
estética con los conflictos del artista.
CARACTERISTICAS DEL PROCESO DE MODERNIZACIONEN
VENEZUELA (SIGLO XX).

3. CARACTERISTICASDEL PROCESODE MODERNIZACIONEN VENEZUELA
(SIGLOXX).
Características:
1. Presencia del exotismo, una visión amplia sobre el mundo. Ambiente refinado.
2. Personajes enfocados desde su mundo psicológico. Son de conducta enfermiza y sin
ánimo de vivir.
3. El lenguaje del autor es literario y estilizado. El de los personajes es culto y refinado.
4. Presenta una actitud pesimista y negativa ante la realidad venezolana.

4. Características Del Modernismo Como Estilo De Arquitectura En Venezuela. 1era
Etapa. Neocolonial Venezolano-art Deco-eclecticismo. Carlos Raúl Villanueva (1eros Tiempos
De Su ProducciónArquitectónica.
El trazado de la ciudad de
Santiago de León de Caracas
Plaza Mayor de Caracas
Fachada original del
templo de San Francisco
Teatro Municipal de Jesús
Muñoz Tébar y Ricard
Antiguo Templo de San Pablo demolido por Guzmán Blanco
para más tarde construir la Iglesia de Santa Teresa
Iglesia de Santa Teresa (hoy Basílica
gracias a Mons. Juan Francisco
Hernández)

5. Características Del Modernismo Como Estilo De Arquitectura En Venezuela. 1era
Etapa. Neocolonial Venezolano-art Deco-eclecticismo. Carlos Raúl Villanueva (1eros Tiempos De
Su ProducciónArquitectónica.
Hotel Majestic
1930
La Guaira Tranvía Maiquetía -
Macuto
Urb. Campo Alegre
1936 Plan previsivo para el
ensanche de la ciudad 1943 la Urbanización Altamira con su plaza y obelisco

6. ARQUITECTURADE CARLOS RAUL VILLANUEVA
Carlos Raúl Villanueva es
considerado el padre del modernismo
arquitectónico en Venezuela, la visión de
la Venezuela rural que él conoció lo llevó
a darle un cambio a la ciudad con
modernos espacios que hoy son un
legado, además es la inspiración de
muchos arquitectos.
Cuando llegó a Venezuela
comenzó a trabajar en el Ministerio de
Obras Públicas, por orden del General
Juan Vicente Gómez, lo que no se
imaginaban era que por su desempeño
llegaría a ser el director de edificaciones
y obras de ornamento.
El Museo de Bellas Artes: en este
diseño se destacó el estilo
neoclásico, los patios y jardines
ingleses, las grandes columnas de
la era greco-romana y la estética
francesa son algunos de los
detalles que identifican este
diseño, lo cual se mantuvo en el
Museo de Ciencias Naturales.
La Escuela Gran Colombia: hoy llamada
Francisco Pimentel, fue el paso de lo
clásico a lo moderno, este edificio
marco un cambio en la arquitectura de
Venezuela y en los diseños de
Villanueva.
Urbanización EL Silencio: este proyecto ganó en un concurso, basado en
la creación de bloques de siete niveles, que albergarían en la planta baja
locales comerciales, con este proyecto se cambia profundamente la
fachada urbanística de Caracas.

7. • En 1929 la cultura refleja contacto creciente con las vanguardias europeas y se
identifican con los movimientos .
• En los países antillanos no hay un cuerpo de doctrina para asimilar este
racionalismo europeo, tampoco existen medios de difusión de ideas como lo
son revistas, etc.
• En 1933 se crea el instituto de arquitectura de puerto rico, asimilándose por
primera vez los postulados del movimiento moderno, pero todavía en esta
instancia no existe un contacto personal con los arquitecto protagonistas de
este movimiento.
• Los estados unidos son una creciente influencia.
• Los paradigmas arquitectónicos no son todavía valorados objetivamente.
• El personaje de Le corbusier sobresale por sus escritos y no por sus obras.
• Los profesionales de la zona todavía siguen sumidos en un estilo neocolonial,
que por su tradición buscan el logro del control climático como objetivo.
• En 1940 Le corbusier postula la maquina de habitar ,con gran impacto
internacional, creando un estilo posteriormente mutado por las la post guerra
en Europa.
• Mientras tanto en el Caribe se remarca la necesidad de preservar la herencia
histórica, creando así ciertos roces con este estilo foráneo.
• Estos roces dejan en evidencia un estilo arquitectónico que llaman
contemporáneo y definen como expresión de la realidad regional
Arquitectura Antillana Otra Variante del Movimiento Moderno en
Latinoamérica.

8. La migración generalmente de gente joven, adolescente o adulto joven del campo a la ciudad, este proceso es muy
antiguo y se aceleró con la revolución industrial y sobre todo, a partir de la segunda mitad del siglo XX. Se suele considerar
como un tipo especial de migración porque en ella no sólo se cambia de lugar de residencia, sino también de profesión,
por motivos más que evidentes, dadas las diferencias tan grandes que existen entre las oportunidades, número y
características de los diferentes tipos de empleo que existen en el campo, con relación a la ciudad. La expansión de las
áreas residenciales articuló otro capítulo de la agenda en las grandes capitales de América Latina. El Proceso de Migración
Rural a las Ciudades en Venezuela. Explosión Demográfica en Venezuela Agraria Pre-Industrial
El Proceso de Migración Rural a las Ciudades en Venezuela. Explosión
Demográfica en Venezuela Agraria Pre-Industrial

9. El Impacto Urbano en las Ciudades
Como hemos visto, la imagen, composición social y estructura funcional de las ciudades más populosas cambiaron drásticamente
desde los años 1900: abarrotados desde finales del siglo XIX con actividades administrativas y comerciales, los centros tradicionales
albergaron también inmigrantes rurales y extranjeros atraídos por la industrialización incipiente, mientras que las clases medias y altas
habían comenzado a buscar nuevas localizaciones residenciales, estableciendo así la dirección para el crecimiento de sus capitales
(Harris1971). El arribo del automóvil había ampliado las posibilidades de expansión urbana, limitadas hasta entonces en las capitales que
contaban con sistemas de tranvías y trenes suburbanos desde finales del siglo XIX. Éste fue el momento en el que, supuestamente,
llegaron las “ciudades jardín”, cuya propuesta original había sido formulada en la Inglaterra de entre siglos por Ebenezer Howard, como
respuesta de desconcentración urbana frente al excesivo crecimiento y deterioro ambiental de la ciudad industrial.

10. Los Estudios de Urbanismo en Latinoamérica y Venezuela.
Ya para los años 1920, algunas regiones de América Latina alberga bandos habitantes en las
ciudades por cada campesino que había permanecido en las pampas, llanos o selvas de su vasta
geografía. Es un indicador muy grueso que oculta quizás contrastantes diferencias entre países:
Argentina y el Cono Sur tenían más del 50 por ciento de su población urbanizada desde 1914, mientras
que las repúblicas andinas o centro americanas serían predominantemente rurales hasta los cincuenta
(Beyhaut 1985: 210-211). A pesar de su relativa simplificación, los indicadores demográficos
registraban una realidad inequívoca: disparado desde el mismo comienzo del siglo XX en algunos
países, el proceso de urbanización sería indetenible en la mayor parte de Latinoamérica durante el
segundo tercio del siglo. Ya un que sólo en términos demográficos, en pocas décadas se completaría
un ciclo que había tomado más de una centuria en Gran Bretaña y otros países industrializados y
urbanizados a lo largo de siglo XIX (Potter/Lloyd- Evans1995: Como en otras regiones del hoy llamado
Tercer Mundo, la acelerada urbanización de América Latina en el siglo XX acentuó las concentraciones
de un mapa que contrastaba con la dispersión y el atrás o rurales.

11. El Cambio de Enfoque del BEAUX-ARTS (Tradición Francesa) AL
PLANNING TOWN (Norteamérica)
El estilo "BeauxArts“ es sobre todo el resultado de un siglo y medio de instrucción bajo la autoridad, primero de la «Academia royaled‘ architecture», y
después de la revolución, de la sección de la arquitectura de la «Academia de Beaux-Arts». La organización bajo el Ansíen Régimen de la competición para el
«Grand Prix de Rome» en arquitectura, ofreciendo una oportunidad de estudiar en Roma, imprimió sus códigos estéticos en el curso de la instrucción, que
culminó durante el Segundo Imperio (1850-1870) y la Tercera República que siguió. El estilo de instrucción que produjo la arquitectura Beaux-Arts continuó sin
una renovación importante hasta 1968. La arquitectura influenció el estilo de los EE.UU. En el período 1885-1920. Otros arquitectos europeos del período 1860-
1914 tendieron más bien a gravitar hacia sus propios centros académicos nacionales, que enfocarlo a París. Los arquitectos británicos del Clasicismo Imperial, en
un desarrollo que culminaba en los edificios del gobierno de sir Edwin Lutyensen Nueva Delhi, siguieron un curso algo más independiente, debido a la política
cultural seguida a finales del siglo XIX.
El Palais Garnieres uno de los
emblemas de la arquitectura de
estilo Beaux Arts.

12. No es casual que la utilización del término “urbanismo” durante las primeras décadas del siglo XX en América Latina, se viera sustituida
en la segunda posguerra por los voca-70 Arturo Almandoz Rev 27-0129/8/0713:00 Página 70 Modernización urbanística en América Latina 717
Nuevamente, he tratado de registrar parte de este cambio en Almandoz(2002), donde puede encontrarse más bibliografía específica de los
casos referidos en los párrafos siguientes. Blos “planificación” o “planeamiento” en español, así como planeamiento en portugués. Dado que
éstos son con frecuencia entremezclados como sinónimos, puede pensarse que la aparente duplicidades debida a un vocabulario más rico en
este caso que el inglés, donde el urbanismo tradicionalmente no tuvo una connotación disciplinar alternativa al town planning británico o al
urban planning norteamericano lo que cambiaría en la era postmoderna. Pero en el fondo, hay matices conceptuales e históricos asociados a
cada término: tal como ha sido esbozado para contextos de industrialización avanzada, a diferencia del urbanisme francés, de la urbanística
italiana o del Städtebau germano, el town planning anglosajón enfatizó valores sistémicos, procedimentales y/o políticos, apoyado para ello en
las ciencias sociales y su aparato técnico en reemplazo del diseño, por resumir así su orientación más general, internacional y evidente para
mediados del siglo XX (Hebbert2004).
Urbanismo Versus Planificación

13. El Plan Rotival para Caracas
Desde finales de los años 1920, el desarrollo industrial, la movilidad demográfica y la expansión urbana habían evidenciado, en las
mayores urbes latinoamericanas, la urgencia de adoptar planes que fueron emprendidos por los gobiernos locales apoyados en expertos
foráneos y nuevas generaciones de profesionales criollos. Confirmando la especialización del discurso y de la disciplina que acompañara a la
emergencia del urbanismo en los países industrializados, los temas urbanos habían comenzado a atraer revistas técnicas y divulgativas
durante las primeras décadas del siglo XX. Entre ellas destacaron La Ciudad (1929) en Buenos Aires; Planificación(1927), Casas(1935) y
Arquitectura y Decoración en México; Ciudad y Campo en Lima; Zig-zagy Urbanismo y Arquitectura (1939) en Chile; y la Revista Municipal
del Distrito Federal (1939) en Caracas. La influencia de los urbanistas europeos era todavía evidente en el uso de libros como Construcción
de ciudades según principios artísticos(1889), del ya mencionado Sitte, traducido al español en 1926; así como en textos de los
historiadores franceses Marcel Poëte y Pierre Lavedan, y del planificador británico Raymond Unwin, colaborador de Howard, los cuales
circulaban en sus versiones originales entre los profesionales latinoamericanos (Gutiérrez 1996; Almandoz 2002)

14. Articulo de Arturo Almandoz Titulado: Modernización Urbanística en
América Latina . Luminarias Extranjeras y Cambios Disciplinarios.
(1900 –1960) Arturo Almandoz es profesor titular del Departamento de Planificación Urbana de la Universidad
Simón Bolívar, Caracas. Investiga en modernización urbana e imaginarios en América Latina. Además de numerosos
artículos en revistas especializadas y volúmenes colectivos, ha publicado ocho libros, entre los que destacan Urbanismo
europeo en Caracas (1870-1940) (1997;2006) y La ciudad en el imaginario venezolano. Ha editado Planning Latin
America’s CapitalCities, 1850-1950 (2002). Una primera versión de este artículo fue presentado como ponencia libre:
“Fecundación y colonialismo tardíos. Luminarias europeas y Fecundación y colonialismo tardíos. Luminarias europeas y
propuestas urbanas en América Latina, 1900-1960”, en el XIV Congreso Internacional AHILA. Europa-América:
Paralelismos en la Distancia. Castellón, España: Universidad JaimeI, 20-24, 2005.

15. Desde su destacado autoritarismo y el crecimiento de las
finanzas del Estado gracias al cambio de actuación respecto de
la actividad de las compañías petroleras extranjeras
establecidas en el país–favorecido, además, por el aumento de
la producción y los precios del crudo al alza con motivo de la
guerra de Corea–, lo cierto es que la Venezuela de los años
cincuenta del siglo XX vivió una época dorada marcada por el
progreso económico y social bajo el lema “Nuevo ideal
nacional”, tanto en el plano industrial (minería, siderúrgica,
hidroeléctrica), como en el desarrollo de grandes obras
públicas, construcción civil, la revaluación constante del bolívar
sobre el dólar y todo ello siempre tutelado por el régimen
militar que mantenía un marcado protagonismo presidenialista.
Pérez Jiménez

16. Una de las obras emblemáticas de la era Pérez Jiménez es la autopista Caracas-La Guaira, cuyos trabajos se iniciaron en
enero de 1950 y después de casi cuatro años fue inaugurada el 2 de diciembre de 1953, coincidiendo con el primer año de
gobierno del dictador. En aquel tiempo estuvo considerada la obra de ingeniería más importante y costosa de América Latina
después del canal de Panamá, pues precisó de una inversión de 240 millones de bolívares de la época.
Aquellas obras siguen siendo símbolos de la moderna Venezuela: la autopista La Guaira-Caracas-Valencia, el Paseo de
los Próceres, los bloques del 23 de Enero, estadios de béisbol y fútbol, distribuidores de tráfico, el hotel Humboldt sobre el
cerro del Ávila y un teleférico de acceso desde el a estación de Mari Pérez; la Ciudad Universitaria, el Círculo de las Fuerzas
Armadas, la avenida Bolívar, el Helicoide, la ciudad vacacional Los Caracas, el teleférico de Mérida, el puente sobre el lago
Maracaibo…

17. A partir de 1940, inicia la transformación de la vieja ciudad colonial en ciudad moderna. Las nuevas corrientes de la
arquitectura se hacen notar en la edificaciones de todo tipo que se levantan particularmente en Caracas, las cuales se
inspiran, como es natural, en las ideas funcionalistas en que participan distintas escuela. Es decir, que el edificio se va a
proyectar tomando en cuenta, en primer lugar el uso a que se le destina y la función que debe cumplir, los cuales
determinaran la forma mas conveniente, aquélla que mejor llena la necesidad que se quiere satisfacer. La aplicación de
estos principios racionalistas se materializa en formas arquitectónicas que se caracterizan por su constancia repetición, lo
que ha llevado a denominar el estilo de nuestro tiempo ESTILO INTERNACIONAL dando a entender su universalidad y
cosmopolitismo. Entre los arquitectos venezolanos mas importantes que trabajan en esta segunda mitad de siglo, hay que
mencionar a:
Carlos Raúl Villanueva, José Tomas Sanabria, José Miguel Galia, Fruto Vivas.
CARACTERISTICAS DEL MODERNISMO COMO ESTILO DE ARQUITECTURA EN
VENEZUELA. 2DA ETAPA

18. Carlos Raúl Villanueva
Maestro de la
arquitectura moderna
en Venezuela. Hijo del
diplomático venezolano
Carlos Antonio
Villanueva y de Paulina
Astoul. Nieto de
Laureano Villanueva.
Realizó sus estudios de
educación media en el
Lycée Condorcet de París
y los superior es en
l'Écoledes Beaux-Arts
(1920), bajo la dirección
de Gabriel Héraud.
Graduado en 1928,
regresó para
establecerse en nuestro
país.

19. Nació en Caracas de
Miseria a Pinto, en la
parroquia de Santa Rosalía,
el lunes 20 de marzo de
1922. Parte de mi infancia la
pasé en Valle Abajo, una
muy importante siembra de
caña en los valles al Sur de
Caracas, los que hoy día
ocupan Santa Mónica y parte
de Los Chaguaramos.
Sanabria fue un reconocido
arquitecto creador de obras
más emblemáticas de
Caracas, como el Hotel
Humboldt, Foro Libertador,
el edificio del Banco Central
de Venezuela, el edificio de
la Electricidad de Caracas, y
la sede de lINCES en la
avenida Nueva Granada.

20. José Miguel Galia nace el
16 de Enero de 1919 en
Gualeguaychú, provincia de
Entre Ríos, República
Argentina. En 1944 obtiene
el grado de Arquitecto en la
Facultad de Arquitectura de
la Universidad de
Montevideo, Uruguay. En
1948 viaja a Venezuela para
radicarse en Caracas.
Trabaja en la Comisión
Nacional de Urbanismo en
los planos reguladores de
Caracas, Maracaibo el de la
Isla de Margarita. En 1951
con el Arquitecto Martín
Vegas inicia la firma VEGAS
Y GALIA, en la que trabajan
juntos hasta 1958.

22. Docomomo en el Mundo
En el siglo veinte la migración española terminó convirtiéndose en la colonia europea más cuantiosa
de la capital. Su presencia cultural, unida a la prolongada influencia de España, ya era algo natural, casi
propio, que estaba allí desde tiempo inmemorial, es decir, desde 1567, y que por lo tanto encontramos
prácticamente fundido con lo caraqueño. Esta es una situación que hace un tanto más difícil al
observador común de la arquitectura moderna la diferenciación entre lo caraqueño y lo español. Y es que
esas arquitecturas, obras de arte, ingenierías y urbanismos ahora ya no son, como cuando fueron
construidas, obra .

23. La modernidad española prendió con fuerza en nuestra ciudad. Sentaba bien monumentalizando un Centro
Histórico trazado como un damero lleno de esquinas; los neohispanismos fueron una exitosa expresión de continuidad
para la arquitectura colonial, muy tropicalizable, y las vanguardias de la modernidad española encontraron un
territorio más que propicio para renovar la invención. Los españoles, fundadores de ciudades, tuvieron en el valle de
Caracas una América en miniatura que sembraron de urbanismos.
Docomomo en Venezuela

24. Promediando el siglo aquel modernismo sin modernidad parecía agotado, aunque el surgimiento de gobiernos
populistas (el “Estado Novo” de Getúlio Vargas en Brasil, la “Argentina Justicialista” de Juan Domingo Perón y los
gobiernos de Leguía en Perú, Pérez Jiménez en Venezuela eI báñez en Chile) abrirían un nuevo cauce desde el
Estado para la expansión del Movimiento Moderno.
Como fugaz regodeo para el desconcierto subsistirían en la segunda mitad del siglo los rezagos del
monumentalismo neoacadémico y de la “arquitectura imperial” que los gobiernos fuertes impulsaban en búsqueda
de eternidades clasicistas.
Es también el período de tercerización de zonas que expulsan los usos residenciales y crean funciones discontinuas
y de alta concentración modificando el carácter poli funcional de algunos barrios.
LA CRISIS DEL OBJETO MODERNO