Investigación

1. República Bolivariana de Venezuela
Ministerio del Poder Popular para la Educación
I.U.P. “Santiago Mariño”
Especialidad: Arquitectura
Cátedra: Historia de la arquitectura IV
MODERNISMO EN VENEZUELA
Bachiller:
Yoreinis García
C.I: 23.182.192

2. CARACTERÍSTICAS DEL PROCESO DE MODERNIZACIÓN EN
VENEZUELA (SIGLO XX)
A partir de 1940, inicia la transformación de la vieja ciudad colonial en
ciudad moderna. Las nuevas corrientes de la arquitectura se hacen
notar en la edificaciones de todo tipo que se levantan particularmente
en Caracas, las cuales se inspiran, como es natural, en las ideas
funcionalistas en que participan distintas escuela; es decir, que el
edificio se va a proyectar tomando en cuenta, en primer lugar el uso a
que se le destina y la función que debe cumplir, los cuales
determinaran la forma más conveniente, aquella que mejor llena la
necesidad que se quiere satisfacer. La aplicación de estos principios
racionalistas se materializa en formas arquitectónicas que se
caracterizan por su constancia repetición, lo que ha llevado a
denominar el estilo de nuestro tiempo “estilo internacional, dando a
entender su universalidad y cosmopolitismo”.

3. CARACTERÍSTICAS DEL MODERNISMO COMO ESTILO DE
ARQUITECTURA EN VENEZUELA (1era etapa)
En Venezuela uno de los momentos más significativos para la arquitectura
fue entre 1936 y 1958. El proceso de modernización formo parte de la
dinámica política de apertura a los cambios luego de la muerte de Juan
Vicente Gómez en 1935. El período entre 1936 y 1958 ha sido valorado en
la historiografía de la arquitectura como uno de los períodos más
florecientes en Venezuela, el Estado promovió la construcción de un
número significativo de obras públicas. Las expresiones de los arquitectos
en las edificaciones mostraron una nueva forma de proyectar articulada
con las diligencias propias de un Estado moderno al servicio de las masas y
solícito de ser representado en el objeto construido y así, responder a las
necesidades individuales y colectivas de la sociedad.

4. NEOCOLONIAL VENEZOLANO- ART DECÓ- ECLECTICISMO
Los cambios productos de la modernización entre
1936 y 1958 se develaron en la arquitectura. Se
aplicaron conocimientos de la tradición y otros de
referencia internacional con una forma de
proyectar, de lo cual resultó el uso del neo
colonial, el art-decó y el eclecticismo. Se presenta
una aproximación al reconocimiento de la imagen
nacional, a partir de las relaciones entre la historia
de la arquitectura, la cultura y la subjetividad,
mediante un acercamiento a la actividad
constructiva del Estado durante la modernización,
y, el análisis y la descripción de algunos ejemplos
de la arquitectura venezolana que dan cuenta de
una imagen de lo nacional por su estética como
por los procesos históricos que representan.

5. CARLOS RAUL VILLANUEVA
Nació el 30 de mayo de 1900 en Londres, hijo del diplomático
Venezolano Carlos Antonio Villanueva y de Paulina Astoul, fue el
más importante arquitecto venezolano del siglo XX, impulsor de la
arquitectura moderna en Venezuela, se formó en la Escuela Nacional
Superior de Bellas Artes de París, se gradúa en 1928 y ese mismo
año visitó por primera vez a Venezuela, luego viaja a los Estados
Unidos y en 1929 Villanueva regresa a Venezuela, en esos tiempos
permanecía dominado bajo la férrea dictadura de Juan Vicente
Gómez.
Las obras de Villanueva durante sus primeros 10 años de actividad
profesional, tuvieron un carácter ecléctico derivado de su educación
académica y a las condiciones culturales de Venezuela para ese
momento. En este lapso entró a trabajar en el Ministerio de Obras
Públicas, permaneciendo luego al servicio del estado. Entre los
principales proyectos en ese tiempo figuran el hotel Jardín de
Maracay (1929), de simplificadas formas neobarrocas ; la Plaza de
Toros de la misma ciudad (1933), y el Museo de Bellas Artes , obras
en las que tomó en consideración los elementos neoclásicos
tradicionales de la arquitectura venezolana. Se casó el 28 de
enero en 1933 con Isabel Margarita Arismendi, miembro de
una de las familias más prominentes de Venezuela.
OBRAS
Hotel Jardín de
Maracay (hoy
gobernación)
Plaza de Toros
-Maracay
Museo de Bellas
Artes

6. ARQUITECTURA ANTILLANA OTRA VARIANTE DEL
MOVIMIENTO MODERNO EN LATINOAMERICA
En 1929 la cultura refleja contacto creciente con las
vanguardias europeas y se identifican con los movimientos
pictóricos que rompen con el academicismo, pero todavía existe
muy pocas o ingenuas formulaciones teóricas con respecto a las
europeas. En los países antillanos no hay un cuerpo de doctrina
para asimilar este racionalismo europeo, tampoco existen medios
de difusión de ideas como lo son revistas, etc. En 1933 se crea el
instituto de arquitectura de Puerto Rico, asimilándose por primera vez
los postulados del movimiento moderno, pero todavía en esta instancia
no existe un contacto personal con los arquitectos protagonistas de este
movimiento. Tanto las puertas como las ventanas observan una altura
exagerada que casi llega al cielorraso. La organización de la vivienda se
enriquece con una crujía adicional posterior a la perpendicular al
cuerpo principal, en forma de martillo. Generalmente la galería frontal
se repite hacia el patio o en los laterales.

7. EL PROCESO DE MIGRACIÓN RURAL A LAS CIUDADES EN
VENEZUELA
En Venezuela se conoce el éxodo campesino o éxodo rural como
la migración de los campesinos hacia los campos petroleros y
ciudades a mediados del siglo XX hasta la actualidad, motivado
esto a los cambios económicos ocurridos a partir de la segunda
década del siglo XX, e incluso antes, cuando se pasó de una
Economía basada en rubros del campo a una economía petrolera.
Ya las ciudades y pueblos petroleros no tienen el mismo atractivo
para los campesinos que tenían hace tiempo, por el hecho de que
la población rural ya no busca fuentes de empleo en la
industria, sino en los servicios: de hecho, a escala mundial el
sector servicios es el que concentra la mayor parte de la población
activa.

8. EXPLOSIÓN DEMOGRÁFICA VENEZUELA AGRARIA A PRE-
INDUSTRIAL
Venezuela cambia su estructura económica; deja de ser un país mono-
productor agropecuario para convertirse en un país mono-productor
minero, cuya fuente fundamental de ingresos es el petróleo. Desde
1925 hasta nuestros días durante este periodo se produce la mayor
expansión demográfica del país en 40 años la población se triplica y
definitivamente, la curva de crecimiento se distancia de la curva de
crecimiento de la población mundial. La explosión demográfica es
estimulada por la importancia que Venezuela adquiere como país
petrolero, lo que le proporciona los recursos económicos que le
permiten atender más efectivamente la salud y la educación de la
población. Natalidad y Mortalidad.

9. EL IMPACTO URBANO EN LAS CIUDADES
Ya para los años 1920, algunas regiones de América Latina
albergaban dos habitantes en las ciudades por cada campesino
que había permanecido en las pampas, llanos o selvas de su
vasta geografía. Es un indicador muy grueso que oculta quizás
contrastantes diferencias entre países: Argentina y el Sur tenían
más del 50 por ciento de su población urbanizada desde 1914,
mientras que las repúblicas andinas o centroamericanas serían
predominantemente rurales hasta los cincuenta. A pesar de su
relativa simplificación, los indicadores demográficos
registraban una realidad inequívoca: disparado desde el mismo
comienzo del siglo XX en algunos países, el proceso de urbanización
sería indetenible en la mayor parte de Latinoamérica durante el
segundo tercio del siglo. La acelerada urbanización de América Latina
en el siglo XX acentuó las concentraciones de un mapa que
contrastaba con la dispersión y el atraso rural.

10. ESTUDIOS DE URBANISMO EN LATINOAMERICA Y VENEZUELA
La explosión urbana de América Latina en la segunda mitad del siglo veinte es bien
conocida. Esta explosión ha provocado dos reacciones opuestas que he llamado en
otro lugar la "ciudad contaminada" y la "ciudad blanca". La "ciudad contaminada“
es una forma asociada a la expansión y a la presencia de la democracia. Caracas,
México, Bogotá o Río, en su mayoría, son ciudades de este tipo porque,
obviamente, la "ciudad blanca" sólo existe como una excepción. Las "ciudades
contaminadas" son aquellas en las que los pobres no pueden ser desterrados a los
alrededores y sus sectores privilegiados se resignan a encontrar modos de
convivencia con/entre/sobre ellos. De esta manera, las ciudades se convierten en
ciudades medievalizadas: en el medio del caos se impone el orden de los castillos y
de los monasterios en la versión moderna de recintos y barrios, centros
comerciales o torres de oficina.

11. EL CAMBIO DE ENFOQUE DEL BEAUX-ARTS AL PLANNING TOWN
El estilo "Beaux Arts." es sobre todo el resultado de un siglo y medio
de instrucción bajo la autoridad, primero de la « Academia royale
d'architecture », y después de la revolución, de la sección de la
arquitectura de la « Academia des Beaux-Arts ». El estilo de
instrucción que produjo la arquitectura Beaux-Arts continuó sin una
renovación importante hasta 1968. La arquitectura influenció el estilo
de los EE.UU. en el período 1885-1920. Otros arquitectos europeos del
período 1860-1914 tendieron más bien a gravitar hacia sus propios
centros académicos nacionales, que enfocarlo a París. Los arquitectos
británicos del Clasicismo Imperial, en un desarrollo que culminaba en
los edificios del gobierno de sir Edwin Lutyens en Nueva Delhi,
siguieron un curso algo más independiente, debido a la política
cultural seguida a finales del siglo XIX. El Palais Garnier es uno de los
emblemas de la arquitectura de estilo Beaux Arts.

12. URBANISMO VS. PLANIFICACIÓN
Al hablar de urbanismo se debe reconocer como una disciplina que
requiere el intercambio y la investigación de otras disciplinas, "es la
concepción social, económica y política de la ciudad" (Villanueva y
Bedregal, 2005:191), es una responsabilidad de la función pública que
debe soportarse en un marco jurídico claro y preciso, en una adecuada
asignación de competencias y definición de procedimientos de
seguimiento y control de las acciones y decisiones vinculadas con la
planificación urbana y la ordenación del territorio. Dentro de la
complejidad del concepto de urbanismo en sí mismo, la planificación
urbana surge como ese proceso de descripción, análisis y evaluación
de las condiciones de funcionamiento de las ciudades para poder
generar propuestas de diseño y formular proyectos que permitan
regular la dinámica urbana y ambiental de toda la ciudad y atender las
anomalías existentes entre sus condiciones del desarrollo económico y
social.

13. EL PLAN ROTIVAL PARA CARACAS
Desde finales de los años 1920, el desarrollo industrial, la movilidad demográfica y la
expansión urbana habían evidenciado, en las mayores urbes latinoamericanas, la urgencia de
adoptar planes que fueron emprendidos por los gobiernos locales apoyados en expertos
foráneos y nuevas generaciones de profesionales criollos. Confirmando la especialización del
discurso y de la disciplina que acompañara a la emergencia del urbanismo en los países
industrializados, los temas urbanos habían comenzado a atraer revistas técnicas y divulgativas
durante las primeras décadas del siglo XX. Entre ellas destacaron La Ciudad (1929) en Buenos Aires;
Planificación (1927), Casas (1935) y Arquitectura y Decoración en México; Ciudad y Campo en Lima;
Zig-zag y Urbanismo y Arquitectura (1939) en Chile; y la Revista Municipal del Distrito Federal
(1939) en Caracas.

14. EL PAPEL DEL ESTADO COMO MODERNIZADOR DEL PAIS. LA
DICTADURA Y PÉREZ JIMÉNEZ
El gobierno de Marcos Pérez Jiménez fue una dictadura muy personalista. Se
persiguió y encarceló a todos los opositores, principalmente adecos y
comunistas, por medio del Servicio Secreto llamado "Seguridad Nacional“
dirigida por Pedro Estrada. Sin embargo, el gobierno inició un extenso
Programa de obras públicas y su política económica, ayudada por el auge
petrolero, muy acertada incrementando la riqueza y el bienestar del país. Es en
esa época que se realizaron la autopista Caracas - La Guaira, la ciudad
universitaria, las torres del Silencio, el teleférico del Ávila, el teleférico de
Mérida, la autopista Tejerías - Valencia y la urbanización dos de diciembre (hoy
en día 23 de enero). El desgaste del gobierno fue progresivo. A la oposición de
los estudiantes, se unió la de los profesionales, grupos económicos y la misma
iglesia, a través de una famosa pastora del Arzobispo de Caracas, Monseñor
Rafael Arias Blanco, quien criticó al gobierno por la mala situación que vivían
los obreros y los campesinos, a pesar de la riqueza que estaba registrando
Venezuela. En noviembre de 1957, Pérez Jiménez anunció que en vez de
realizar elecciones libres, se convocaría un referéndum para decidir su
reelección. La oposición pidió al pueblo que se abstuviera de participar en esa
farsa electoral, que no era más que un fraude. Empezaron las huelgas generales,
las manifestaciones y el descontento generalizado, causando la huída de Marcos
Pérez Jiménez y la consecuente caída de su gobierno el 23 de enero de 1958.

15. CARACTERÍSTICAS DEL MODERNISMO COMO ESTILO DE
ARQUITECTURA EN VENEZUELA. (2da etapa) ARQUITECTOS
MAS REPRESENTATIVOS
CARLOS RAUL VILLANUEVA
En 1944 comienza el proyecto de la Ciudad Universitaria de Caracas, que
a partir del conjunto del hospital, se desarrolla durante los 16 años
siguientes. El más notable grupo de edificios de esta obra lo constituyen
el Aula Magna y la Biblioteca, unidas con la plaza cubierta. En el aula
Magna, cuyas monumentales formas de concha de concreto tienen
rasgos lecorbusierianos, fue lograda con la colaboración del escultor
norteamericano Alexander Calder, lo que derivó en una perfecta
integración de la arquitectura con los elementos esculturales
suspendidos que cumplen funciones acústicas. En cuanto al conjunto
deportivo y principalmente la piscina, se basaron en el uso del concreto
de obra limpia, al igual que en los auditorios y los largos pasillos
cubiertos.
Una de sus últimas obras fue el nuevo edificio del Museo de Bellas Artes
en Los Caobos. Aparte de su labor como arquitecto, Villanueva fue autor
de varias publicaciones en revistas especializadas nacionales y
extranjeras, así como también de los libros: La Caracas de ayer y de hoy
(1950) y Caracas en tres tiempos (1966). Entre los premios obtenidos por
Villanueva a lo largo de su trayectoria como arquitecto tenemos que en
1947 obtuvo el premio en el Congreso Panamericano de Arquitectos en
Lima; en 1957 en la Bienal de Sao Paulo y en 1963, el Premio Nacional de
Arquitectura de Venezuela.
Ciudad Universitaria
Aula Magna Biblioteca de
la UCV

16. TOMAS JOSÉ SANABRIA
Tomás José Sanabria (Caracas, 20 de marzo de 1922 - †
Caracas, 19 de diciembre de 2008) fue un arquitecto venezolano.
Sanabria fue un reconocido arquitecto creador de obras más
emblemáticas de Caracas, como el Hotel Humboldt, Foro
Libertador, el edificio del Banco Central de Venezuela, el edificio de
la Electricidad de Caracas, y la sede del INCES en la avenida Nueva
Granada, entre otras. Formado en la Graduate School of Design de
la Universidad de Harvard en la década de los años cuarenta, fue
alumno de Walter Gropius, Martin Wagner, Ieoh Ming Pei, Hugh
Stubbins y Marcel Breuer, en un período de escasa actividad
constructiva en los Estados Unidos debido a la Segunda Guerra
Mundial, que permitía el estrecho intercambio entre los maestros y un
Reducido número de alumnos. Al regresar a Venezuela abrió con
Diego Carbonell, una oficina de diseño en Caracas, siendo al mismo
tiempo el primer director de la nueva Facultad de Arquitectura. Hasta
los años cincuenta, la actividad profesional de los arquitectos quedaba
Supeditada a los ingenieros. Sanabria formó parte de la segunda
generación de arquitectos modernos, con José Miguel Galia, Martín
Vegas, Guido Bermúdez, Fruto Vivas, Henrique Hernández, Guinand,
Benacerraf y otros. Desde sus primeras obras, el tema de la protección
solar y el condicionamiento climático basado en la arquitectura y no
en las instalaciones de aire acondicionado, fue uno de los leit motiv
básicos.
Hotel
Humboldt
edificio del Banco
Central de Venezuela

17. JOSÉ MIGUEL GALIA
José miguel Galia (Gualeguaychú, 16 de enero de 1919 -
- 10 de enero de 2009) fue un arquitecto de origen
argentino y uruguayo que realizó su carrera tanto
en Uruguay como en Venezuela, donde pasó la mayor
parte de su carrera profesional. Fue galardonado con
el Premio Nacional de Arquitectura de Venezuela en el
año 1973. Galia formó parte de la segunda generación
de arquitectos modernos, con José Tomás Sanabria,
Martín Vegas, Guido Bermúdez, Fruto Vivas, Henrique
Hernández, Guinand, Benacerraf y otros. Fue socio de
Martín Vegas durante muchos años. José Miguel Galia,
mantuvo una sostenida y exitosa trayectoria,
arquitecto, urbanista, paisajista y sobre todo docente,
planteó nuevos caminos a raíz de su rompimiento con
los dogmas, consideraba cinco fundamentos para
pensar su arquitectura: el lugar, el programa, el clima,
el momento y lo formal, por supuesto dependían de las
condiciones particulares de cada encargo; En sus obras
más interesantes plasmó la idea del edificio por
ensamblaje de partes, reiteración y redundancia, los
ámbitos sin fronteras, la ruptura de lo plano, el alarde
estructural, su visión de totalidad, el análisis de los
estratos, su búsqueda de una expresión propia con
visos de libertinaje.
Ateneo de
Valencia
Edificio AngloVen

18. FRUTO VIVAS
Fruto Vivas nació en La Grita, Estado Táchira, el 21 de
Enero de 1928. Su verdadero nombre es José Fructuoso
Vivas Vivas. En 1956 se graduó de arquitecto en la
Universidad Central de Venezuela. Siendo aún estudiante
en 1955, ganó el concurso de diseño del Club Táchira en
Caracas (Colinas de Bello Monte), una de sus obras más
importantes. Algunos de sus proyectos destacados han sido el
Hotel Moruco, en Santo Domingo (Mérida); el diseño del Museo
de Arte Moderno de Caracas, junto al arquitecto brasileño
Oscar Niemeyer (no construido); la Iglesia Divino
Redentor y Plaza de la Unidad Vecinal de la Concordia, San
Cristóbal (Táchira), varios complejos habitacionales ubicados en
Distintas ciudades del país y el pabellón de Venezuela en la
Exposición Universal de Hannover, Alemania (2000), la famosa
“flor de Venezuela”, una estructura con láminas móviles
inspirada en la orquídea, que causó sensación en esa muestra y
ahora está instalada en Barquisimeto (Lara) para el disfrute de
todos los ciudadanos. Varias viviendas particulares en Caracas
entre otros. Premio Nacional de Arquitectura 1987, En 2009
recibió el título de Doctor Honoris Causa de la Facultad de
Arquitectura de la Universidad Central de Venezuela. En 2011
recibió el título de Doctor Honoris Causa de la Universidad
Nacional Experimental del Táchira (UNET).
Árbol para vivir
Pabellón Venezolano

19. DOCOMOMO EN EL MUNDO DOCOMOMO EN VENEZUELA
Su fundación fue inspirada por el trabajo de
ICOMOS, el Consejo Internacional de
Monumentos y Sitios , establecida en 1965. El
trabajo de ICOMOS se refiere a la protección
y conservación de edificios históricos y sitios,
mientras que Docomomo fue fundada para
hacer frente al desafío de la protección y
conservación de la arquitectura
moderna y Urbanismo . Docomomo
Internacional fue fundada en Eindhoven en
1988 por el holandés arquitectos Hubert-Jan
Henket y Wessel de Jonge. Henket presidido
Docomomo Internacional con de Jonge como
secretario hasta septiembre de 2000, cuando
el Secretariado Internacional se trasladó a
París, donde fue recibido por la Ciudad de la
Arquitectura y del Patrimonio , en el Palais de
Chaillot . El Presidente fue Maristella
Casciato, arquitecto e historiador
arquitecto; con Emilie d'Orgeix, historiador
de la arquitectura, como secretario y Anne-
Laure Guillet como director.
DOCOMOMO Venezuela fue lanzado en
noviembre de 2010 como un grupo nacional
de DOCOMOMO International y luego fue
formalmente establecido como una fundación
sin fines de lucro en abril de 2011 en la ciudad
de Caracas. Su objetivo es la documentación y
conservación de los edificios y complejos
urbanos del siglo XX, trabajando por su puesta
en valor. La fundación considera como su
objetivo principal el conocimiento y la
documentación del patrimonio arquitectónico
moderno, la preservación de su salvaguarda y el
estudio de metodologías y criterios de
intervención apropiados y sensibles a su valor
testimonial. En esta acción tiene como
interlocutores a los académicos, a
departamentos universitarios, a las autoridades
locales y las industrias involucradas en el
campo de la restauración, así como a las
instituciones encargadas de la tutela del
patrimonio en toda Venezuela.

20. LA CRISIS DEL OBJETO MODERNO
En el siglo XIX nos había llegado la obsesión por ser “modernos”, en esa inaccesible
condición de la modernidad abstracta y universal, con la rotunda convicción de que nos
esperaba el progreso indefinido. Sin parámetros claros, nuestra arquitectura se
acomodaba desde fines de siglo a los cambios de modas y gustos, fundamentalmente a
los de la École des Beaux Arts de París, de donde procedía buena parte de los
arquitectos que organizaron nuestras Escuelas de Arquitectura y donde fueron a
formarse los hijos de las elites americanas colonizadas culturalmente. A comienzos del
siglo XX pensábamos y vivíamos en una arquitectura cuyas raíces nos eran exóticas,
cuya fundamentación profunda desconocíamos y cuyas propuestas no daban cabal
respuesta a nuestras necesidades. Así, importábamos materiales y formas, como las
mansardas de fuerte pendiente, utilizadas en lugares donde jamás caería la nieve y
creábamos paisajes urbanos de ficción a contrapelo de clima, geografía y modos de vida.
Luego de 1910 un movimiento “Neocolonial” que planteaba ubicar a América en el
centro del escenario y elegía el tiempo histórico colonial como referencia, motivó arduos
debates entre la eternidad de lo clásico (académico) y lo efímero de estas referencias
americanas.