Trabajo realizado por Lorena Benito y Cristina Moreno

1. CIUDAD REAL EN LA EDAD
MEDIA Y MODERNA A TRAVÉS
DEL PATRIMONIO
Lorena Benito
Cristina Moreno
2ºbachillerato A

2. INDICE
1. Alarcos
2. Puerta Toledo
3. Iglesia de Santiago
4. Iglesia de San Pedro
5. Casa de Hernán Pérez del pulgar
6. S.I.B Catedral
7. Iglesia y convento de la merced
8. hospital de la Misericordia

3. Alarcos
• Tras ser destruida en la batalla de Alarcos el 18 de julio de
1195, los supervivientes fueron trasladados a una aldea
próxima llamada Pozo Seco de Don Gil que se refundó como
nueva capital por orden de Alfonso X el Sabio y la nombró
Villa Real, más tarde se le otorgó el título de ciudad pasando
a ser Ciudad Real.

4. PUERTA DE
TOLEDO
El rey Alfonso X ordenó en 1255 la fundación
de Villa Real definiendo su trazado urbano y
mandando construir una muralla de forma
ovalada, básicamente levantada en tapial
excepto sus 130 torreones de piedra, e
inicialmente con siete puertas aunque llegó
a tener ocho

5. Arcos de la puerta
De inspiración
hispanomusulmana,
sustentada por dos torreones
a cada lado, posee seis arcos:
los exteriores ojivales sobre
medias columnas adosadas,
los intermedios de herradura
y los interiores apuntados.
Arco de
herradura
arco
gótico

6. En el interior dos tramos con
bóveda de arista separados por el
espacio dedicado al rastrillo. En
extramuros, sobre el arco ojival,
un escudo con las armas
castellanas -castillos y leones. A
los lados de la clave se
encuentran dos bustos que
pudieran representar a Alfonso X;
estos son muy poco visibles
desde abajo.

7. "Visita, oh Señor, te lo rogamos, esta morada, y
aparta de ella todas las ansechanzas del
enemigo; tus Santos Angeles nos guarden en
paz a los que habitamos en ella; y tu bendición
sea siempre sobre nosotros. Sálvanos oh Dios
Omnipotente, y concédenos tu eterna luz,
Nuestro Señor Jesucristo, tu hijo, Fué hecho
esto en la Era de mil trescientos sesenta y seis,
reinando el señor don Alfonso, Rey Ilustrísimo".
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8. Muralla de ciudad real y sus restos

9. Santiago

10. Construcción
• Hay autores, que basándose en el aspecto
defensivo que presenta la iglesia, y en concreto
la torre, llegan a afirmar la existencia de un
antiguo torreón, cuya función sería la de actuar
de avanzada atalaya y defensa de la aldea de
Pozuelo de Don Gil. Este torreón sería el origen
de la torre actual, y por consiguiente de la iglesia.
A pesar de las consideraciones anteriores, la
construcción de la iglesia debió comenzar a
finales del siglo XIII, y las obras quedarían
terminadas a mediados del siglo XIV. Aunque,
como ya hemos indicado anteriormente, en las
épocas posteriores se realizaron diferentes obras
y remodelaciones, que se fueron añadiendo a la
construcción inicial.

11. Puertas
A la cual se abscedé por la parte de
atrás • Puerta principal en la cual enfrente de
ella se encuentra la cruz de la orden de
Santiago
Reloj de Sol de la
Parroquia de Santiago
del siglo XVIII. Situado
en la fachada

12. Nave central
• La Nave Central de la Iglesia de Santiago en Ciudad
Real conserva un artesonado mudéjar de tradición
almohade y de madera policromada en amarillo
oropimente bajo barnices, construida entre finales
del siglo XIV y principios del siglo XV, tiene unas
dimensiones de 23,87 metros por 6,18 metros. Está
decorado con lacería y estrellas octogonales con
flores lobuladas realizadas con panes de plata.
También decorativos son los treinta y dos canes
policromados con escudos heráldicos y el arrocabe
a modo de friso con series de escudos heráldicos y
conchas de Santiago con forma humana.

13. Naves laterales
• El escudo de la
Orden de Santiago
del siglo XVI.
• pinturas murales de
heráldica, y grutescos.

14. Pintura al temple con
representación religiosa
estilo gótico renacimiento
siglos XV y XVI fresco
gótico con peregrinos a
Santiago en una nave
lateral.
• Bóveda

15. • En el ábside destacan las pinturas de dragones, identificados como el dragón
apocalíptico de siete cabezas, y que al parecer servía de amuleto contra los malos
espíritus. Y en la capilla lateral dedicada al Cristo de la Caridad, destacan los
escudos de la familia del Maestre de Calatrava, Pedro Muñiz

16. 4.San Pedro

17. Historia
• Mandada a construir por los Caballeros de la Flor y
Nata de Ciudad Real (Velarde, Céspedes y Treviño) en la
segunda mitad del siglo XIV. En su origen, este templo
estuvo dedicado tanto a San Pedro como a San Pablo y
no terminó siendo construida según los planos
originales al ir realizando añadidos en los estilos
artísticos que se sucedían, además de por los
problemas que fueron surgiendo en su construcción, lo
que la obligó a tener ese aspecto de fortaleza con una
baja altura en su nave central respecto a las laterales y
esos gruesos contrafuertes en el lado norte. Fue
finalizada durante el siglo XV

18. Torre
• La sencilla torre, que está integrada en la iglesia al estar adosada al muro,
irrumpe por el lado suroeste de la planta. Cuenta con una base de
aproximadamente un metro de altura y dos grandes cuerpos de igual altura
pero siendo el primero algo más grueso que el segundo, que es el que tiene
dos vanos a cada lado y donde se ubican las campanas. Finalmente cuenta con
un tercer cuerpo de pequeño tamaño y con decoración de escudos heráldicos.
El chapitel de pizarra y estilo neogótico fue construido en el siglo XVIII y cuenta
con dos relojes de aguja, cuatro pequeñas ventanas de arco gótico con el
escudo del Vaticano sobre ellos y una pequeña campana con techumbre que
remata la torre.

19. Fachada
Puerta principal o puerta del sol a es la mas
antigua Su nombre se debe a estar situada en la
fachada sur y ser la que más directamente recibe
los rayos del sol. Es
un arco apuntado, que presenta también medias
columnas en las jambas y capitel corrido a
ambos lados, y casi
ausente de decoración. Sobre la puerta hay una
ventana vertical con arco ojival y un parteluz
central.
Reloj de sol de la Parroquia de San Pedro, en la
fachada de la torre del lado del mediodía.

20. Puertas
La Puerta del Perdón es así llamada a causa de que
desde 1302 se ubicó frente a ella la cárcel de la Santa
Hermandad. Esta portada de reminiscencias románicas
y decoración arcaica puede ser también considerada
como gótica. Probablemente fuese en un inicio la
entrada principal al templo. Consta de tres calles
separadas por dos marcados contrafuertes y con los
arcos de entrada en la calle central, marcando así las
tres naves. Una moldura de baquetón divide la calle
central en dos cuerpos, habiendo en el superior un
rosetón de tracería calada de clara ascendencia mudéjar
La Puerta de la Umbría está ubicada en el lado norte y
se cree que pudo tener un desarrollo lateral muy
parecido al de la puerta del Perdón, pero los dos
grandes contrafuertes que la enmarcan impide
comprobarlo. El arco, algo más apuntado que el
anterior y de carácter arábigo al estar poli lobulado,
está además decorado con pequeñas rosetas. Sobre él
hay tres arquivoltas baque tonadas y otra exterior de
idéntica decoración que su correspondiente en la
puerta del Perdón.

21. Interior
• tres naves separadas por pilares fasciculados con ocho columnas adosadas. Las
naves están compartimentadas en cuatro tramos, siendo el más grande el más
cercano al ábside y más pequeño el más cercano a los pies y de un tamaño medio
los dos centrales. La nave central es algo más ancha y un poco más alta. La iglesia, a
pesar de su robustez, es claro ejemplo de los dictados del gótico, buscando unos
interiores abiertos y luminosos. Las bóvedas de las naves son de arista y la bóveda
central correspondiente al crucero es de tercelete, siendo por tanto la de mayor
belleza. La cabecera es de un solo ábside poligonal de siete pequeños lados y
cubierto con bóveda nervada de plementos. Cuenta con ventanas geminadas
ojivales en los cinco vanos centrales. Según se sucedían los años las naves fueron
ganando capillas, hasta un total de tres. Dos de ellas a ambos lados del ábside y la
de mayor tamaño e importancia se construye en el lado Sur

22. Capilla de la coca
alberga el sepulcro yacente del Chantre de
Coria y Confesor de Isabel I de Castilla,
Fernando de Coca, obra hispano flamenca del
siglo XV con clara semejanza con el Doncel;
junto con los sepulcros en el suelo de sus
padres y un retablo de alabastro de la Virgen
de Loreto.

23. Capilla de los Veras
fue fundada por la familia de los
Veras a principios del siglo XVI
• La capilla cuenta en su
interior con arcos góticos
flamígeros en las bóvedas.

24. Capilla del Nazareno (antigua Capilla
de San Juan Bautista)
• reja isabelina del siglo XVI que da acceso a la capilla y que cuenta con el escudo de los
RR.CC. en la parte superior. En el exterior, la capilla muestra dos escudos blasonados,
aunque actualmente se encuentran muy deteriorados. En el interior encontramos arcos
góticos flamígeros y bóveda estrellada, características de un gótico más avanzado. La
portada está adornada con florones, figuras dantescas, carátulas,

25. CASA DE HERNÁN PÉREZ DEL PULGAR

26. Historia
• Edificio del siglo XV con Portada en piedra formada por
dos columnas jónicas, balcón de forja y los escudos de la
Familia Pérez del Pulgar, el cuerpo central está construido
a modo de torre, donde está la habitación de Hernán
Pérez del Pulgar, y en el interior de la casa alberga un
interesante patio porticado castellano con pozo central.
También son destacables los Escudos Heráldicos del
Artesonado del techo.

27. S.I.B Catedral

28. Historia
• La Santa Iglesia Prioral Basílica Catedral de las Órdenes
Militares de Nuestra Señora Santa María del Prado de
Ciudad Real, iniciada en el siglo XV, es de estilo gótico,
aunque posee elementos anteriores de estilo románico
tardío pertenecientes al precedente de la catedral: la iglesia
parroquial de época de Alfonso X el Sabio. Sobre esta se
construyó la catedral, la cual se terminó a mediados del
siglo XVI tras la construcción de las cubiertas de las
bóvedas. No obstante encontramos también elementos
posteriores, de estilo renacentistas y barrocos.

29. Torre
La torre se levantó en 1625.
Afectada por el terremoto
de Lisboa de 1755, hubo que
demolerla (1780). Así, entre
1817 y 1835, con proyecto
de Joaquín Toconiz, Joaquín
Romero levanta la actual
torre -campanario, sobre la
antigua demolida,
encontrándose
curiosamente, según éste
arquitecto, con una torre
interior y otra envolvente.

30. Puertas
• La Puerta de los Reyes es
de transición del gótico al
renacimiento, con
arquivoltas de medio
punto sobre unas finas
columnillas. Apenas
posee decoración, salvo
el tímpano que es del
siglo XIX.

31. La Puerta del Perdón, en el muro de poniente,
es del último tercio del siglo XIII. Pasa algo
desapercibida al estar rodeada por dos grandes
y salientes contrafuertes y es parte de la
primitiva iglesia de Santa María, anterior a la
actual catedral. Está compuesta por un vano
apuntado y abocinado por dos arquivoltas
decoradas con tetra folios alternados con
pequeñas cabecitas de un parecido asombroso
a la decoración de los capiteles de Santa María
de Alarcos. Las arquivoltas están sustentadas
por pilares cuadrangulares con capitel corrido
de decoración vegetal e impostas molduradas.

32. La Puerta de la Umbría se ubica en el interior
de un nártex abierto al exterior por un arco
apuntado, el cual es contemporáneo y es
imitación al anterior de estilo renacentista. La
puerta en sí, es de estilo gótico, con arco
apuntado y una finas arquivoltas en estado de
deterioro.

33. Fachada principal

34. Planta
• Esta es basilical, de nave única y de grandes proporciones. El templo es de
una sola nave de elevada altura, sus dimensiones son: 34 metros de altura,
53 metros de longitud y 18 metros de ancho, resultó de la supresión de los
arcos y muros que separaban las tres naves de la Iglesia primitiva, de la
elevación de los muros exteriores, de la ampliación por el este con la
construcción de un nuevo ábside gótico pentagonal, con cinco grandes
ventanales de fina tracería (tres tapados ahora por el retablo) y bóveda
lateral.
• Interior de la Catedral de Santa María Del Prado de Ciudad Real
• Su construcción se inició por la Puerta del Perdón, (fachada oeste), por lo
que el ábside es la parte más moderna del edificio. Es poligonal y está
cubierto por una gran bóveda de nervios que se unen en la clave, la cual
tiene forma de florón dorado colgante. En cinco de sus lados tuvo grandes
ventanas, tres de las cuales en la actualidad se encuentran tapiadas por el
retablo.

35. Retablo
• En 1612 se contrataron las obras con el escultor Giraldo de Merlo, con proyecto de
Andrés de la Concha (tracista) y con ejecución de pintura y estofado de Juan Hastíen
y Cristóbal y Pedro Ruiz Elvira, por otro lado, también se contrató la traída de las
maderas necesarias de la sierra de Reíllo en la provincia de Cuenca. El retablo quedó
definitivamente concluido en 1616.
• El retablo está formado por predella, tres cuerpos, y sobre ellos un coronamiento.
Verticalmente se encuentra dividido en tres calles con intercolumnios dobles. Los
cuerpos presentan alternancia de órdenes, Dórico, Jónico, Corintio y Compuesto en
el coronamiento
• El programa iconográfico del retablo es netamente Mariano en los relieves, con
figuras de diferentes santos en las hornacinas y todo él presidido por la imagen de la
Virgen del Prado.

36. Camarín de la virgen
• En la escalera de acceso se
contemplan escudos e
inscripciones que recuerdan
acontecimientos notables, como
la visita de la reina Isabel II, San
Antonio María Claret...
• El Camarín de la Virgen,
construido a finales del siglo XVII
por encargo de Felipe Muñoz,
contador de Hacienda, es de
planta cuadrada cubierta por una
cúpula de decoración barroca.
Por la noche, la imagen de la
Virgen se orienta hacia la ventana
que da al exterior para que se
pueda contemplar desde la calle
por los fieles.

37. Capilla del santísimo
• se encuentra a la izquierda de la
nave, a la altura del crucero, es
de estilo neogótico y fue
levantada a principios del siglo
XX. Está dedicada a Santo Tomás
de Villanueva, Patrón de la
Diócesis. El retablo es de Bravo
Nogales, de 1955, construido en
conmemoración del IV centenario
de la muerte de Santo Tomás de
Villanueva. El santo se encuentra
en la hornacina central y en las
laterales los otros santos de la
diócesis: San Juan de Ávila y San
Juan Bautista de la Concepción.
Las vidrieras representan escenas
de la vida de Santo Tomás de
Villanueva.

38. Capilla Penitencial
• Los relieves laterales, alusivos a la
penitencia, fueron obra de Faustino Sanz en
1967. Las vidrieras de la capilla representan
a San Miguel y San Fernando. Sobre el Cristo
hay una tabla renacentista del siglo XVI con
el tema del Descendimiento.

39. Iglesia y convento de la merced
• Lo que hoy conocemos
popularmente con el nombre
Iglesia de la ‘’Merced’’ se
llama iglesia Nuestra Señora
del Prado, es la antigua capilla
de lo que en su día fue el
Convento de Mercedarios
Descalzos de Ciudad Real.
• Se cree que el arquitecto de la
iglesia fue un religioso de la
propia Orden, como era
costumbre en la arquitectura
religiosa española del siglo
XVII. Esta iglesia es de planta
jesuítica.

40. ESCUDO DE LA ORDEN DE
MERCEDARIOS
La fachada de la Iglesia de la Merced, datada en 1760, está
coronada por una imagen de la Inmaculada Concepción,
flaqueada por dos escudos de la orden de mercedarios y el
blasón de la familia fundadora del convento

41. exterior
• La puerta de entrada está
enmarcada entre pilastras
y dintel.
• El material utilizado para
la construcción de la
portada es la arenisca,
esta piedra está muy
utilizada en este tipo de
obras en la zona. Toda
ella aparece tratada con
un leve almohadillado.

42. interior
La entrada está cubierta
de madera con el escudo
de la familia fundadora.
Plano de la iglesia

43. La cubierta de la nave es
una bóveda de cañón con
lunetos que está enlucida
con yeso al igual que las
paredes y cubiertos de
pinturas para disimular el
ladrillo del que están
construidas.
Estas pinturas se encuentran en
las capillas laterales y en el lado
contiguo del crucero. Fueron
descubiertas recientemente
siendo sometidas a un proceso de
restauración.
Representan angelotes, motivos
vegetales y signos alusivos a la
Orden Mercedaria.

44. Decoración
vegetal.

45. crucero
Parte derecha del altar Parte izquierda del altar
Decoración denominada
falsa cortina.

46. El crucero esta cubierto
por una gran cúpula, la
cual se soporta mediante
pechinas. Está decorada
con cornisas. Esta cúpula
esta formada también por
un tambor y una linterna
que permiten la entrada
de luz hacia el interior

47. Convento de la merced

48. Convento de la merced
“D.Andrés Lozano, capitán de
las colonias de Ámerica, por su
muerte ocurrida en Sevilla dejó
mil ducados para la fundación
de un convento de mercenarios
descalzos en esta ciudad, de la
cual era natural. Se dio
principio al expediente en
1613,…”
El estamento del capitán, redactado el
8 de Enero de 1610.
• El convento de la
Merced se fundó en
el año 1613, aunque
el inicio de su
fabrica sería en 1621
y termina en 1674
con la edificación de
la iglesia.
• La construcción se
llevó a cabo por la
donación del capitán
Andrés Lozano,
quien lo dotó con
mil ducados

49. cuevas
Fueron abiertas dos
cuevas que servirían de
despensa y almacén del
convento.
Esta cueva serviría de
almacén, donde
almacenaban todo tipo de
mercancías que necesitasen
para su vida diaria, como
eran cera, lejias, trigo, tabaco,
carbón, leña, papel y todo
tipo de alimentos que
cultivaban en el huerto.

50. Esta cueva se encontraba
debajo de las cocinas y fue
seguramente destinada
para guardar tinajas, ya
que tiene forma lobulada.
El huerto estaba
ubicado en la plaza
de los Mercedarios

51. Claustro
Alrededor del claustro se enterraban a los
monjes Mercedarios

52. Uno de los monjes
encontrados.
Tumba de un
monje

53. En el claustro había puertas y ventanas
que comunicaban con la iglesia.

54. El antigua refectorio, dedicado a comedor y
cocinas, fue más tarde la capilla del instituto.
Las imágenes muestran un detalle de los
restos de pinturas al temple.

55. Antiguos pozos del conventos que se
usaban como basureros y como
desagüe.

56. En 1843 pasó a ser el Instituto
de Enseñanza Secundaria Juan
de Ávila y después el Santa
Maria de Alarcos. En 2005 se
estableció como museo.

57. Hospital de la Misericordia

58. La fachada principal y posterior se
organizan con una estructura simétrica
central.
El edificio de dos plantas, nos muestra su
fachada principal realizada totalmente en
piedra caliza, con veinte grandes
ventanales y una gran puerta que
presenta jambas y dintel realizados
mediante almohadillado en caliza.
La puerta es de madera y por encima
aparece un balcón de hierro forjado sobre
el que se desarrolla un frontón triangular.
En las obras de restauración de este
edificio realizadas a lo largo de los años
1997 y 1998, de acuerdo con el proyecto
redactado por el arquitecto Ricardo López
Rejo, se descubrió en la fachada posterior
en su punto central, el recercado de
piedra caliza de la puerta, sobre la cual se
abre un balcón y un frontón triangular
donde se ha ubicado un gran escudo del
Cardenal Lorenzana, copia del existente
en el edificio del Vicerrectorado del
campus de Toledo.

59. Escudo de Carlos III monarca de la época de
construcción, con el Toisón de Oro; con una
Portada de piedra con jambas y dintel
almohadillados. “INOPIAE LEVANDAE
TURPIQUE OTIO ELIMINANDO HANC REGIAM
DOMUM CAROLUS III OPT. PRINCEPS ERIGI
DECREVIT ANNO MDCCLXXXVI (Con el fin de
desterrar y aliviar la vergonzosa pobreza y el
ocio. Carlos III decretó que esta Real Casa
fuera erigida en el año 1786).
Escudo del Cardenal
Lorenzana promotor de la
construcción de este edificio
y que en la última etapa de
su vida fue exiliado por
Godoy y murió en desterrado
en Roma.