Templo de Santa Rosa de Viterbo, Fuente del Jardín Zénea, Convento de Teresitas, Fuente de Neptuno, Museo de Arte

1. Lic. Negocios Turísticos
3° semestre
Integrantes del equipo:
Escobar Flores Sandra Estrella
Ortega López Adriana Jacqueline
Resendiz Mejía Guillermina
Castillo Moreno Miriam Samir
Gasca García María Yuritzi
M.A Jorge Francisco Barragán López
Conquista y Colonización de la Nueva España

3.  Mansión ubicada en el centro de la Ciudad de
Querétaro, perteneciente a la época
del barroco mexicano. Fue construida para doña
Paula Guerrero y Dávila, Marquesa de la Villa del
Villar del Águila, pero realmente para
Don Antonio Alday. Está en la esquina de las
calles de Madero y Allende, contra esquina de
la Fuente Neptuno.
 Edificada en el siglo XVII, se concluyó en 1756. Se
construyó para que la marquesa viviera ahí
separada de su marido el marqués, don Juan
Antonio de Urrutia y Arana, que vivía a dos
cuadras de distancia hacia el norte, por razones
que han quedado en el misterio. Como todas las
casas de los nobles, tenía el escudo del marqués,
pero fue raspado por decreto del 2 de
mayo de 1826.

8.  El altar mayor es de estilo barroco y fue destruido en 1849, y
colocándose en su lugar uno neo clásico, que se conserva hasta la
actualidad.
 Todos los demás retablos, labrados en madera y cubiertos en hoja d
oro.
 EI templo es de una sola nave, reforzada por fuera con un par de
botareles de gran tamaño. Éstos se encuentran sobre los muros de Ia
parte que correspondería al brazo norte, el que parece sugerir una
remota existencia por el arco situado entre los dos contrafuertes.
La torre, con campanario de dos cuerpos, está situada en Ia parte
oriente deI templo, levantándose desde el rincón noreste deI coro alto.
EI primer cuerpo ostenta el primer reloj de tres carátulas que se
construyó en América.
La cúpula se ubica en la parte poniente. Desde lejos destaca su
linternilla, así como la policromía del tambor octogonal y las columnillas
y otros relieves de cantera que resguardan los ventanales. La plazuela al
norte del templo facilita la apreciación del conjunto arquitectónico.

9.  El interior de Santa Rosa de Viterbo es lo más impresionante. Cinco
retablos barrocos cubren las paredes de la nave, tres de las cuales
están situados en Ia parte sur. Hacia el fondo, el ciprés neoclásico,
aunque rompe con el estilo, luce su manufactura excelente, con Ia
Virgen María y el Niño Jesús en Ia parte central y Santa Rosa de
Viterbo en Ia parte superior.

EI coro bajo, donde se encuentran el retablo ecléctico, el órgano
deI siglo XVIII y Ia capilla del Santísimo, está dividido de Ia nave por
un panel con quince medallones y una escultura de Jesucristo en Ia
cruz. EI coro alto, a su vez, lo divide un abanico dorado con Ia
imagen de Jesús adolescente. En esta parte también se guarda un
órgano Walcker, de principios de siglo, actualmente en proceso de
restauración a cargo del profesor Wesslowsky.
 La sacristía mayor y la menor se encuentran al costado sur,
comunicadas por dos puertas; una debajo deI retablo de Ia Virgen
de Guadalupe y otra en el presbiterio. Por Ia sacristía menor es
posible comunicarse con lo que fue el convento, hoy ocupado por
una escuela (tal vez como consecuencia de Ia expropiación de los
bienes eclesiásticos en el siglo XIX). Si bien esta parte deI edificio no
se ha restaurado como se debiera, aún muestra Io imponente de Ia
construcción y algunos detalles de interés, como Ios arcos volados
en Ia escalinata y un par de relojes solares sobre la cornisa del
segundo nivel del atrio.

12.  En el año de 1614 se funda en esta ciudad, con la
contrariedad de los franciscanos, el convento de los
carmelitas descalzos, de la provincia de San Alberto
de México, siendo Papa Paulo V y rey de España
Felipe lll y su primera construcción de las tres que tuvo,
fue a cargo de Francisco de Chavida.
 Su primer prior fue Fray Pedro de la Concepción y el
gran arquitecto creador de los planos fue el fraile,
Andrés de San Miguel. Para esta fundación donó su
casa y el quinto de sus bienes, la Sra. Isabel González,
esposa de Francisco de Medina.
 Posteriormente el convento fue ampliado gracias al
benefactor, Juan Caballero y Osio quien lo dotó de
todo los accesorios necesarios, incluyendo el famoso
Cristo, conocido como “El Señor de los Trabajos”.

13. A este convento perteneció la Hacienda de Chichimequillas, que
fue vendida al presidente de México, Mariano Arista, por el
provincial de los carmelitas, Ángelo Ma. De San José, en el año de
1851 y en contra del prior del convento, Fray Ángelo Ma. De la Luz,
por lo que volvió por corto tiempo a ser propiedad de este
convento, posteriormente con las leyes de reforma les fue
expropiada.
Perteneció también a este convento el famoso “Portal de
Carmelitas”, ubicado frente al Jardín Zenea, casi llegando a la
actual calle de Madero, estando sobre la calle de Juárez, privando
a la ciudad de otro de los muchos elementos que perdió en el
primer cuadro de la ciudad.
Manuel Tolsá era director de escultura de la Academia de San
Carlos, en cuya junta ordinaria del 31 de octubre de 1797, fueron
aprobados los planos del proyecto del mencionado convento, con
un costo inicial de 57 mil 897 pesos y 7 reales, el costo total de la
obra superó los cien mil pesos, excedente que fue pagado por el
Coronel Antonio del Castillo y de la Llata y Loreto >Ma. Canal de
Samaniego.

14.  El proyecto de Manuel Tolsá, realizado sin saber siquiera
donde iba a ser edificado nunca se realizó, sino que se
contrató al arquitecto Pedro Ortiz, para realizar otro y
ejecutarlo, la presencia del arquitecto Eduardo Tres Guerras,
fue para la decoración que existe.
 Entre ellas los frescos del coro, la pintura de ábside entre los
ventanales, el apostolado de la sacristía, entre otras muchas
obras más. El templo y convento son una joya del
neoclásico.
 El pórtico de entrada al templo está formado por seis
columnas estriadas jónicas, labradas en cantera y con
capiteles que sostienen el arquitrabe, friso, cornisa, y un
frontón moldurado, el muro que forma la fachada interior de
este templo esta realizada con marcos ciegos simplistas,
más tableros.
 El altar mayor tiene un inmejorable ábside y un hermoso
ciprés, el cuerpo del templo tiene tres bóvedas de arista y
ábside esférico separadas por arcos de medio punto y una
cornisa sostenida por catorce pilastras jónicas.

15.  El convento es sobrio, con su entrada, portería, torno y
locutorio, que da entrada a un patio de cuatro corredores
con arcos de medio punto y fuente al centro y a través de
un amplio pasillo se llega al segundo patio, los corredores
de este patio están formados por arcos de medio punto y
sólidas pilastras.
 Tenía una amplia huerta con bardas muy altas y en ella la
ermita, construida en octubre de 1812. Este convento
funcionó solo 54 años y después de la exclaustración siguió
el fin de todas las obras religiosas en México, vino su gran
deterioro.

17.  En el centro del jardín se eleva una
gallarda fuente de hierro dulce, obsequio
de los Sres. Rubio, en cuyo remate se
ostenta una bien fundida Hebe.

20.  En 1987, la escultura original de cantera, labrada
por Juan Izguerra, sufrió actos vandálicos. Fue
restaurada y desde entonces se exhibe en el edificio
de la Delegación Centro de la presidencia municipal.
En la fuente, la escultura fue sustituida por una copia
en bronce hecha por Abraham González. Ésta
también ha sido sufrido daños: fue decapitada y
restaurada en una ocasión en la década de 1990.
 Su estructura:
 Tresguerras diseñó en estilo neoclásico la caja de
agua y el arco de cantera rosa. Bajo el arco, la
escultura de Neptuno sosteniendo en la diestra su
tridente y en la siniestra la cola de uno de los dos
grandes peces que se deslizan entre sus pies. Están
sobre una base que simula olas del mar. En el arco
está la inscripción "Para ornamento y comodidad del
pueblo, el H. Ayuntamiento, año de 1797."

21.  El Museo fue inaugurado el 22 de septiembre de 1988, con la
finalidad de presentar al público la obra plástica de artistas
queretanos, nacionales y extranjeros, así como organizar
actividades encaminadas a la preservación del patrimonio
histórico y a la difusión de la cultura y las artes.
 En 1721 fue electo provincial Fray Juan de Burgoa, y como
definidores dos queretanos insignes: fray Luis Martínez Lucio
y fray Carlos Butrón Mojica, comisionándose al primero para
que estudiara las posibilidades de fundación de un
convento de la Orden en la Ciudad de Querétaro, Provincia
de San Nicolás de Tolentino de Michoacán. Con gran
diligencia cumplió su encomienda y en 1724 se expidieron
las escrituras de una casa que se le compró a don Tomás
Franco, "en la calle del Hospital para abajo" (Allende Sur), y
poco a poco, fueron adquiriendo más lotes hasta tener el
terreno suficiente en donde levantaron, poco después el
grandioso Convento de Nuestra Señora de los Dolores de
Querétaro.

22.  En el Convento Agustino de Querétaro resulta maravilloso el
estilo barroco del siglo XVIII que le da a este edificio la
categoría de la expresión más acabada de la cultura y el
arte de Querétaro, como la tercera Ciudad del Virreinato.
Tanto el conjunto como los detalles son de una exquisita
finura. En el pórtico del templo destaca una maravillosa
escultura de un Cristo Crucificado (El Señor de la Portada),
cuya devoción popular arranca de 1791, y en los nichos,
bellamente ornamentados, lucen esculturas bellamente
talladas en cantera de Santa Mónica, Santa Rita, la
Dolorosa, San Juan, San Francisco y San Agustín. El claustro
de honor es el modelo mejor de la arquitectura barroca del
siglo XVIII y la cúpula del templo tiene dimensión y ritmo
extraordinario, sobre cuyo tambor octagonal destaca un
ejército de ángeles músicos con atuendos de los antiguos
danzantes de las tribus mexicanas que le dan el toque de
una originalidad maravillosa.
 El claustro principal, desde finales del siglo XIX, fue ocupado
por diversas dependencias del Gobierno Federal, el cual,
desafortunadamente deformó parte de su traza original
para adaptarlo para oficinas, a grado tal, que las últimas
generaciones ya no lo reconocen como Convento de San
Agustín, sino como El Palacio Federal.

23.  Detalle por demás digno de estudio será esclarecer las
causas que tuvieron los Agustinos y sus arquitectos para no
concluir el que hubiera sido el más alto y más grandioso
campanil de la ciudad, que sólo quedó en el primer cuerpo.
Opiniones autorizadas aseguran que no fue concluido por el
peso excesivo que hubiera tenido y con esto se confirma la
opinión del Arq. Tresguerras, en el sentido que si Mariano de
las Casas efectivamente proyectó esta obra, no hizo los
cálculos correctos.
 Bajo la administración del Gobernador, Mariano Palacios
Alcocer (1985-91), que impulsó el arte y las altas
manifestaciones de la cultura en grado superlativo, se
empeñó en darle a este recinto destino más noble, acorde
con su dignidad histórica y belleza. Se restauró totalmente y
sus 3 mil metros cuadrados se convirtieron en sede del
Museo de Arte de Querétaro, el cual fue inaugurado el 22
de septiembre de 1988, por el Presidente de la República,
Miguel de la Madrid Hurtado. La singular arquitectura del
lugar, fué definida por críticos y estudiosos del arte como "el
patio religioso más imaginativo del país, obra única en el
mundo".

24.  El trabajo de restauración del inmueble estuvo a
cargo de la Arq. Margarita Magdaleno Rojas y fue
minucioso y con un alto sentido de responsabilidad,
ya que se encontraba bastante deteriorado debido a
las adaptaciones hechas desde el siglo XIX sin un plan
congruente que respetara la integridad del inmueble.
Hoy, los queretanos y los turistas que nos visitan,
pueden gozar de un Museo de Arte digno de nuestro
país.

25.  BIBLIOGRAFIA:
 http://eloficiodehistoriar.com.mx/2008/09/11/convento-de-teresitas-en-
queretaro-2/
 Fuente: México en el Tiempo No. 11
 http://eloficiodehistoriar.com.mx/2008/12/19/la-fuente-de-hebe-en-
queretaro/
 http://www.travelbymexico.com/queretaro/atractivos/index.php?nom=e
queneptuno
 http://es.wikipedia.org/wiki/Casa_de_la_Marquesa
 http://www.lacasadelamarquesa.com/
 http://www.queretaro-mexico.com.mx/museo-arte/edificio.html