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Aportes de la extracción de motivos sintácticos al estudio del estilo gongorino" por Marie-Eglantine
- 1. Aportes de la extracción de motivos sintácticos al estudio del estilo gongorino Marie-Eglantine Lescasse Labex OBVIL, Université Paris-Sorbonne
- 6. El corpus de la polémica gongorina
- 11. Mi tesis • “El sentimiento de la lengua en España en los siglos XVI y XVII. Análisis lexicométrico de un imaginario lingüístico y estudio de caso” Lexicometría sobre los vocablos asociados a “lengua” en los XVI y XVII: análisis del imaginario lingüístico mediante la evolución de los co-ocurrentes Estilometría sobre la obra gongorina para cuestionar las críticas de los polemistas: ¿qué tiene esta lengua de diferente? ¿De “impropio”?
- 12. Mi corpus • ALDRETE, Bernardo, Origen y principio de la lengua castellana o romance que hoy se usa en España, Impreso en Roma, por Carlo Vullietto, 1606 (Edition moderne Lidio Nieto Jiménez, 1993). • ALEMÁN, Mateo, Ortografía castellana, Impreso en Mexico, por Cornelio Adriano Cesar, 1609 (Edition moderne José Rojas Garcidueñas, 1950). • ANÓNIMO, Gramática de la lengua vulgar de España, Impreso en Lovaina, Por Bartholomé Gravio, 1559 (Edition moderne Rafael de Balbín Lucas et Antonio Roldán Pérez, 1966). • ANÓNIMO, Útil y breve institución para aprender los principios y fundamentos de la lengua española, Impreso en Lovaina, Por Bartholomé Gravio, 1555 (Edition moderne Antonio Roldán Pérez, 1977). • BONET, Juan Pablo, Reduction de las letras, y arte para enseñar a hablar a los mudos, Impreso en Madrid, por Francisco Abarca de Ángulo, 1620. • BUSTO, Bernabé, Arte para aprender a leer y escreuir perfectamente en romance y latin, Impreso en Salamanca, 1553. • BUSTO, Bernabé, Introductiones grammaticas breues & compendiosas, Impreso en Salamanca, por Rodericus de Castañeda, 1533. • CORDERO, Juan Martín, La manera de escribir en castellano, Impreso en Amberes, por Martín Nucio, 1556. • CORREAS, Gonzalo, Arte de la lengua española castellana, Impreso en Madrid, por el Conde de la Viñaza, 1903 (Emilio Alarcos García, 1954). • CORREAS, Gonzalo, Trilingüe de tres artes de las tres lenguas castellana, latina y griega, todas en romance, Impreso en Salamanca, por Antonia Ramírez, 1627. • DÁVILA, Nicolás, Compendio de la ortografía castellana, Impreso en Madrid, por Francisco Martínez, 1631. • JIMÉNEZ PATÓN, Bartolomé, Elocuencia española en arte, Impreso en Toledo, por Tomás de Guzmán, 1604 (Francisco J. Martín, 1993). • JIMÉNEZ PATÓN, Bartolomé, Epítome de la ortografía latina y castellana. Instituciones de la gramática española, Impreso en Baeza, por Pedro de la Cuesta, 1614, (Antonio Quilis et Juan Manuel Rozas, 1965). • LÓPEZ DE VELASCO, Juan, Orthographia y pronunciación, Impreso en Burgos, Por Felipe de Junta, 1582. • MADARIAGA, Pedro de, Arte para escreuir y pronunciar verdadero in Honrra de escriuanos, Impreso en Valencia, por Juan de Mey, 1565. • MORALES, Ambrosio de, Discurso sobre la lengua castellana, in Obras que Francisco de Salazar ha hecho, glosado y traducido, Impreso en Alcalá de Henares, Por Juan de Brocar, 1546.
- 13. • NEBRIJA, Elio Antonio de, Gramática de la lengua castellana, Impreso en Salamanca, Por Juan de Porras, 1492 (Antonio Quilis, 1992). • NUNES DE LEÃO, Duarte, Orthographia da lingoa portuguesa : obra vtil & necessaria assi pera bem screuer a lingoa Hespanhol como a Latina & quaesquer outras que da Latina teem origem, Impreso en Lisboa, por Joao de Barreira, 1576 (Maria Leonor Carvalhão Buescu 1983). • QUEVEDO, Francisco de, España defendida de los tiempos de ahora y de las calmunias de los noveleros y sediciosos, Impreso en Madrid, Edición de R. Selden Rose, 1916 (Victoriano Roncero López, 2013). • ROBLES, Francisco, Copia accentuu[m] o[mn]ium fere dictionu[m] difficiliu[m] ta[m] lingu[a]e latinae q[uam] etia[m] hebraic[a]e, Impreso por Miguel de Eguía, 1533. • ROBLES, Juan de, Cartilla menor para enseñar a leer en Roma[n]ce, especialmente a personas de entendimiento en letra llana, conforme a la propriedad de la lengua, Impreso en Alcalá, por Andrés de Ángulo, 1564. • RUIZ, Benito, Declaracion de las bozes i pronunçiaçiones que ái en nuestra lengua Castellana, i de las letras que las manifiestan i exerçitan. Con algunas reglas de Ortografia, Impreso en Madrid, por Francisco Sánchez, 1587. • SALAZAR, Ambrosio de, Espejo general de la gramatica en dialogos, para saber la natural y perfecta pronunciacion de la lengua Castellana, Impreso en Rouen, por Louis Loudet, 1614. • SALINAS, Miguel de, Rhetorica en lengua Castellana : en la qual se pone muy en breue lo necessario, para saber bien hablar y escreuir, y conoscer quien habla y escriue bien, Impreso en Alcalá de Henares, por Juan de Brocar, 1541. Edition moderne: Encarnación Sánchez García 1999. • SALINAS, Miguel de, Libro apologetico que defiende la buena y docta pronu[n]ciacio[n] q[ue] guardaro[n] los antiguos en muchos vocablos y accentos, con las razones que tuuieron y ay para se tener, Impreso en Alcalá de Henares, por Pedro Robles y Francisco de Cormellas, 1563. • SEBASTIÁN, Miguel, Orthographia y orthologia, Impreso en Zaragoza, por Juan de Larumbe, 1619. • TAMARA, Francisco, Suma y erudición de Gramática en metro Castellano muy elegante y necessaria para los niños que oyen Grammatica, o la han de oyr, Impreso en Amberes, por Martín Nucio, 1550. • VALDÉS, Juan de, Diálogo de la lengua, Impreso en Madrid, Por Juan de Zúñiga, 1737 (José Enrique Laplana Gil, 2010). • VENEGAS, Alejo, Tractado de orthographia y acce[n]tos en las tres lenguas principales, Impreso en Toledo, por Lázaro Salvago, 1531. Edition moderne: Lidio Nieto 1986. • VICIANA, Rafael Martín de, Libro de las alabanzas de las lenguas Hebrea, Griega, Latina, Castellana y Valenciana, Impreso en Valencia, por Joan Navarro, 1574. Edition moderne: Joan Verdegal, 2002/ • VILLALÓN, Cristóbal de, Gramática castellana. Arte breve y compendiosa para saber hablar y escribir en la lengua castellana congrua y decentemente, Impreso en Amberes, Por Guillermo Simon, 1558 (Constantino García, 1971). • VILLAR, Juan, Arte de la lengua española, reducida a reglas, y preceptos de rigurosa gramática, con notas y apuntamientos utilísimos para el perfecto conocimiento de ésta, y de la lengua latina, Impreso en Valencia, Por Francisco Verengel, 1651 (José Jesús Gómez Asencio, 2001).
- 14. Mi tesis • “El sentimiento de la lengua en España en los siglos XVI y XVII. Análisis lexicométrico de un imaginario lingüístico y estudio de caso” Lexicometría sobre los vocablos asociados a “lengua” en los XVI y XVII: análisis del imaginario lingüístico mediante la evolución de los co-ocurrentes Estilometría sobre la obra gongorina para cuestionar las críticas de los polemistas: ¿qué tiene esta lengua de diferente? ¿De “impropio”?
- 15. El sentimiento de la lengua y los conceptos afines Sentimiento de la lengua Gilles Siouffi Epilingüístico Conciencia lingüística E. Martinell Gifre y M. Cruz Pinol / Sprachbewusstsein Werner Bahner, Dietrich Breisemeister Historia cultural del lenguaje / Cultural history of language / Sprachkultur Peter Burke Imaginario lingüístico Anne-Marie Houdebine
- 16. Un ejemplo: el imaginario purista de la suciedad “Donde se leen juntas las vulgaridades rústicas, que aún duran en nuestra habla, barridas de la conversación” “Yo por no andar rascando mi lenguaje todo el día he querido espulgarle de una vez en esta jornada, donde yo solo no tengo que hacer; y en este cuento he sacado a la vergüenza todo el asco de nuestra conversación” Francisco de Quevedo, Cuento de cuentos
- 18. Un tablero diacrónico de constelaciones léxicas del corpus crítico sobre Molière
- 19. Mi tesis • “El sentimiento de la lengua en España en los siglos XVI y XVII. Análisis lexicométrico de un imaginario lingüístico y estudio de caso” Lexicometría sobre los vocablos asociados a “lengua” en los XVI y XVII: análisis del imaginario lingüístico mediante la evolución de los co-ocurrentes Estilometría sobre la obra gongorina para cuestionar las críticas de los polemistas: ¿qué tiene esta lengua de diferente? ¿De “impropio”?
- 20. Comunicación en el Romanistentag de Zürich, el 9 de octubre de 2017 « Góngora descubierto. La contribución de la extracción automática de motivos sintácticos al estudio de su estilo.”
- 21. El paradigma del toro “Era del año la estación florida, en que el mentido robador de Europa, - media luna las armas de su frente y el sol todo los rayos de su pelo - luciente honor del cielo, en campos de zafiro pace estrellas” “Iguales, aunque pocas a la que imagen décima del cielo flores su cuerno es, rayos su pelo” Mercedes Blanco, Góngora o la invención de una lengua, Universidad de León, 2012, p. 305-309.
- 22. Una nueva idiomaticidad « La idiomaticidad de las locuciones, de las colocaciones, de las construcciones, eso significa – en vez de una combinabilidad libre e ilimitada de las palabras – toda suerte de fijaciones, media- fijaciones, restricciones, preferencias contextuales » (traducción mía) Franz-Josef HAUSMANN, « Tout est idiomatique dans les langues », in : Michel MARTINS-BALTAR (éd.): La locution entre langue et usages, Fontenay/St. Cloud : ENS Éditions, p. 277-290, p. 284-285. « El idiolecta gongorino se parece a esta combinatoria « libre e ilimitada » de los vocablos que describe Hausmann: los sintagmas no se escogen por su frecuencia de asociación, sino por su expresividad. Por ejemplo, una búsqueda en el CORDE muestra que el sustantivo « imitador » nunca recibió epíteto entre 1500 y 1613, antes de la aparición del sintagma « imitador undoso », que describe el pelo oscuro del cíclope en el Polifemo. Los complementos de nombre más frecuentemente asociados con « imitador » eran antes « de Cristo », « de su/ la virtud ». A partir de 1613, Jáuregui retoma la asociación de un epíteto al sustantivo « imitador » en sus Rimas (1618) (« del rayo y trueno imitador sangriento »). La imitación de Jáuregui muestra que de hecho el poeta está introduciendo una nueva idiomaticidad, nuevas posibilidades asociativas » (traducción mía) Marie-Eglantine LESCASSE, « L’emploi du concept de propiedad dans la polémique gongorine », e-Spania, février 2018.
- 23. Los motivos sintácticos = secuencias de etiquetas de categorías gramaticales POS-tags n-grams Ej: + una regularidad de orden lexical y / o funcional El motivo como asociación de un patrón sintáctico a una recurrencia de orden semántico: Dominique LEGALLOIS, Thierry CHARNOIS et Thierry POIBEAU, “Repérer les clichés dans les romans sentimentaux grâce à la méthode des “motifs””, Lidil, 53, 2016.
- 24. La detección de huellas de autoría no conscientes • Próximo a la noción de “estilema” en estilística tradicional • Detección de preferencias combinatorias a un nivel fino: ausencia de control, automatismos, huella corporal del autor => Roland BARTHES, Le degré zéro de l’écriture: « La langue est donc en deçà de la Littérature. Le style est presque au-delà : des images, un débit, un lexique naissent du corps et du passé de l'écrivain et deviennent peu à peu les automatismes mêmes de son art. Ainsi sous le nom de style,. se forme un langage autarcique qui ne plonge que dans la mythologie personnelle et secrète de l'auteur, dans cette hypophysique de la parole, où se forme le premier couple des mots et des choses, où s'installent une fois pour toutes les grands thèmes verbaux de son existence. Quel que soit son raffinement, le style a toujours quelque chose de brut : il est une forme sans destination, il est le produit d'une poussée, non d'une intention, il est comme une dimension verticale et solitaire de la pensée. Ses références sont au niveau d'une biologie ou d'un passé, non d'une Histoire : il est la « chose » de l'écrivain, sa splendeur et sa prison, il est sa solitude. Indifférent et transparent à la société, démarche close de la personne, il n'est nullement le produit d'un choix, d'une réflexion sur la Littérature. Il est la part privée du rituel, il s'élève à partir des profondeurs mythiques de l'écrivain, et s'éploie hors de sa responsabilité. Il est la voix décorative d'une chair inconnue et secrète; il fonctionne à la façon d'une Nécessité, comme si, dans cette espèce de poussée florale, le style n'était que le terme d'une métamorphose aveugle et obstinée, partie d'un infra- langage qui s'élabore à la limite de la chair et du monde. Le style est proprement un phénomène d'ordre germinatif, il est la transmutation d'une Humeur. (…) Par son origine biologique, le style se situe hors de l'art, c'est-à-dire hors du pacte qui lie l'écrivain à la société. On peut donc imaginer des auteurs qui préfèrent la sécurité de l'art à la solitude du style. »
- 25. La elección del tamaño de los motivos • Maximización de la diferencia relativa entre Góngora y Garcilaso • Problema de los estribillos • De las etiquetas de puntuación
- 26. Motivos de 8: ejemplo de estribillo colectado
- 27. Otro ejemplo en Góngora
- 28. El corpus Obra poética de Luis de Góngora >> cortes aleatorios para llegar a 30 000 palabras Obra poética de Garcilaso de la Vega 30 000 palabras
- 29. El método • Partición del corpus en TXM • Extracción de los motivos de 3 con la búsqueda [espos] [espos] [espos] • Exportación del tablero de datos en fichero .csv • Supresión de las líneas con etiquetas de puntuación • Normalización de los valores con respecto al número total • Cálculo de la desviación relativa Góngora / Garcilaso • Cálculo del promedio de cada valor.
- 30. Búsqueda [espos] [espos] [espos]
- 31. Tablero de datos: frecuencias, frecuencias normalizadas, valores medios y diferencia relativa
- 32. Curvas en frecuencias absolutas Góngora / Garcilaso 0 0.002 0.004 0.006 0.008 0.01 0.012 0.014 0.016 0.018 0.02 PREPARTNC VLfinARTNC ARTNCPREP ARTNCADJ ARTNCVLfin NCARTNC ADJNCPREP PREPNCADJ VLfinPREPART CQUEARTNC VLfinPPONC NCVLfinPREP PREPNCPREP CCARTNC NCADJPREP ADJNCVLfin NCVLfinART ARTNCNC PPONCADJ PPONCVLfin ADJPREPART ADVARTNC PREPNCVLfin NCADJCC CCPREPNC ADVPREPART PPXVLfinPREP NCARTADJ NCPPXVLfin VLadjPREPART CQUEPREPART VLfinARTADJ ARTNCADV ARTNCART VLinfARTNC ADJNCCQUE PREPNCVLadj NCCCART PDELADJNC CQUEVLfinPREP CQUEVLfinART SYMSYMSYM ADJNCART VLfinPALNC NCCQUEPREP ADVPPXVLfin PPXVLfinART ADVADJNC PPONCART VLfinCCVLfin Fréquences absolues gongo_norm garci_norm moy
- 33. Constituir un template • 10 autores • Juan Boscán • Fernando de Herrera • Félix Lope de Vega • Bartolomé Leonardo Argensola • Lupercio Argensola • Francisco de Aldana • Juan de Timoneda • Tirso de Molina • Francisco de Quevedo • Fray Luis de León = una muestra aleatoria de autores del Siglo de oro 100 000 palabras El concepto de “norma objetiva”: Françoise GADET, La variation sociale en français, 2003, p. 28.
- 34. Tablero de datos con el template
- 35. Constituir un filtro para estimar la fluctuación media de los autores al template El error estándar de la media: S es la desviación estándar N es el tamaño de la muestra
- 36. • Promedio de los valores => visualización gráfica de la curva media de la lengua, la lengua poética “normal” en los siglos XVI y XVII • Error estándar => visualización de las barras de error = la fluctuación media de los autores con respecto a la media
- 38. Desviaciones relativas de Góngora y Garcilaso al template -100 -50 0 50 100 150 200 PREP ART NC ART NC PREP NC PREP NC ART NC VLfin NC CC NC VLfin PPO NC VLfin PREP ART ADJ CC ADJ ART NC CC NC PDEL NC NC VLfin ART VLfin PREP PPO PREP QU NC ART NC NC PREP NC CC PREP NC VLfin NC ADV ADJ VLfin ART ADJ NC ADJ VLfin NC PREP NP NC PREP ADJ ART NC ART NC ART ADJ NC PAL NC ADV PREP ART PPO NC CC PPX VLfin ART NC CQUE PREP PREP NC VLadj VLfin ADJ NC VLfin NC PREP ADV PREP NC PREP NC ART Ecarts relatifs au template éc rel garci template écart relatif gongo template
- 39. Los motivos salientes de Góngora: PREP ART NC 0 0.5 1 1.5 2 2.5 PREPARTNC VLfinARTNC ARTADJNC NCPREPNC NCARTNC PREPADJNC NCCCNC VLfinPREPNC PREPARTADJ VLfinPREPART PPONCVLfin CCARTNC ARTNCCC PREPNCPREP PPONCADJ NCVLfinART ADJNCVLfin NCADJPREP PREPQUNC NCSEVLfin PPXVLfinPREP PREPNCCC CQUEPPXVLfin ADJARTNC NCADVADJ NCADJCC ARTNCVLadj NCADJVLfin ARTNCPDEL ADJPREPART NCPREPADJ PREPPPOADJ VLfinPALNC NCARTADJ NCCCART NCCCPREP ADVPREPART CQUEVLfinART VLfinCCVLfin PPXVLfinART CSUBXARTNC VLadjPREPART PREPNCVLadj PPONCART SEVLfinPREP VLfinNCPREP ADVPPXVLfin NCADJNC PREPNCART PDELADJNC Profils de fréquences tous_norm gongo_norm garci_norm
- 40. Frecuencias relativas del motivo PREP ART NC -100 -50 0 50 100 150 200 PREP ART NC ART NC PREP NC PREP NC ART NC VLfin NC CC NC VLfin PPO NC VLfin PREP ART ADJ CC ADJ ART NC CC NC PDEL NC NC VLfin ART VLfin PREP PPO PREP QU NC ART NC NC PREP NC CC PREP NC VLfin NC ADV ADJ VLfin ART ADJ NC ADJ VLfin NC PREP NP NC PREP ADJ ART NC ART NC ART ADJ NC PAL NC ADV PREP ART PPO NC CC PPX VLfin ART NC CQUE PREP PREP NC VLadj VLfin ADJ NC VLfin NC PREP ADV PREP NC PREP NC ART Ecarts relatifs au template éc rel garci template écart relatif gongo template
- 41. Instancias de “de ART NC” en Góngora: la atención al entorno sensorial
- 42. Instancias de “de ART NC” en Garcilaso La propensión hacia las digresiones meditativas
- 43. Precisiones macabras en la topografía polifémica al umbral del poema Donde espumoso el mar Sicilïano el pie argenta de plata al Lilibeo, bóveda o de las fraguas de Vulcano o tumba de los huesos de Tifeo, pálidas señas cenizoso un llano, cuando no del sacrílego deseo, del duro oficio da. Allí una alta roca mordaza es a una gruta, de su boca.
- 45. Frecuencias relativas de NC PREP NC -100 -50 0 50 100 150 200 PREP ART NC ART NC PREP NC PREP NC ART NC VLfin NC CC NC VLfin PPO NC VLfin PREP ART ADJ CC ADJ ART NC CC NC PDEL NC NC VLfin ART VLfin PREP PPO PREP QU NC ART NC NC PREP NC CC PREP NC VLfin NC ADV ADJ VLfin ART ADJ NC ADJ VLfin NC PREP NP NC PREP ADJ ART NC ART NC ART ADJ NC PAL NC ADV PREP ART PPO NC CC PPX VLfin ART NC CQUE PREP PREP NC VLadj VLfin ADJ NC VLfin NC PREP ADV PREP NC PREP NC ART Ecarts relatifs au template éc rel garci template écart relatif gongo template
- 46. NC + de + complemento de materia valiosa
- 48. Metáfora 1 arquitectónica + de + metáfora 2 de materia valiosa / natural Almenas de diamante Muros de abeto Carro de cristal
- 50. NC PREP NP -100 -50 0 50 100 150 200 PREP ART NC ART NC PREP NC PREP NC ART NC VLfin NC CC NC VLfin PPO NC VLfin PREP ART ADJ CC ADJ ART NC CC NC PDEL NC NC VLfin ART VLfin PREP PPO PREP QU NC ART NC NC PREP NC CC PREP NC VLfin NC ADV ADJ VLfin ART ADJ NC ADJ VLfin NC PREP NP NC PREP ADJ ART NC ART NC ART ADJ NC PAL NC ADV PREP ART PPO NC CC PPX VLfin ART NC CQUE PREP PREP NC VLadj VLfin ADJ NC VLfin NC PREP ADV PREP NC PREP NC ART Ecarts relatifs au template éc rel garci template écart relatif gongo template
- 51. NC PREP NP: la mitologización de la fábula en Góngora
- 52. NC PREP NP en Garcilaso: la apertura hacia horizontes lejanos
- 54. NC ADJ NC: el motivo más específico de Góngora PPO NC ADJ NC VLfin ART ADJ NC VLfin NC ADJ PREP PREP QU NC NC SE VLfin PPX VLfin PREP PREP NC CC CQUE PPX VLfin ADJ ART NC NC ADV ADJ NC ADJ CC ART NC VLadj NC ADJ VLfin ART NC PDEL ADJ PREP ART NC PREP ADJ PREP PPO ADJ VLfin PAL NC NC ART ADJ NC CC ART NC CC PREP ADV PREP ART CQUE VLfin ART VLfin CC VLfin PPX VLfin ART CSUBX ART NC VLadj PREP ART PREP NC VLadj PPO NC ART SE VLfin PREP VLfin NC PREP ADV PPX VLfin NC ADJ NC PREP NC ART PDEL ADJ NC Ecarts relatifs au template
- 55. Las 15 primeras instancias de NC ADJ NC que da el programa • escollo duro troncos • seno obscuro ser • estrella lucientes ojos • quejas purpúreos troncos • rayo fulminante trompa • amor dulces querellas • montaña opuesto pino • estrellas nocturnas luminarias • arte culto principio • riberas pacíficas banderas • hombros larga vara • aguas torpe marinero • edad corta historias • sueno política alameda • memoria negras plumas
- 56. El estudio preliminar sobre una muestra aleatoria de 16 instancias de NC ADJ NC • rayo fulminante trompa • aguas torpe marinero • edad corta historias • zagalejas cándidas voz • carro blancas aves • agua ruda escuela • ramas inconstantes nidos • vulto feroz hombre • edad majestüosa cano • mercader nuevos soles • Amor mortal veneno • espuela duro freno • laurel caduca rama • estrellas inmortal corona • nieve blanco toro • piedras rubios metales • rayo fulminante trompa • de las estigias aguas torpe marinero • de su edad corta historias largas • de zagalejas cándidas voz tierna • en su volante carro blancos aves • en la lengua del agua ruda escuela • en sus ramas inconstantes nidos • el vulto feroz hombre • por su edad majestüosa cano • el mercader nuevos soles • entre el néctar de Amor mortal veneno • de la amorosa espuela duro freno • de verde laurel caduca rama • de estrellas inmortal corona • más que la nieve blanco toro • sus piedras rubios metales Las 16 instancias Las 16 instancias en su entorno sintáctico
- 57. Esquematización gramatical • X ADJ Y • de las ADJ X ADJ Y • de su X ADJ Y ADJ • de X ADJ Y ADJ • en su ADJ X ADJ Y • en la X de Y ADJ Z • en sus X ADJ Y • el X ADJ Y • por su X ADJ ADJ • el X ADJ Y • entre el X de Y ADJ Z • de la ADJ X ADJ Y • de ADJ X ADJ Y • de X ADJ Y • más que la X ADJ Y • sus X ADJ Y • rayo fulminante trompa • de las estigias aguas torpe marinero • de su edad corta historias largas • de zagalejas cándidas voz tierna • en su volante carro blancos aves • en la lengua del agua ruda escuela • en sus ramas inconstantes nidos • el vulto feroz hombre • por su edad majestüosa cano • el mercader nuevos soles • entre el néctar de Amor mortal veneno • de la amorosa espuela duro freno • de verde laurel caduca rama • de estrellas inmortal corona • más que la nieve blanco toro • sus piedras rubios metales
- 58. Necesidad de poder detectar patrones flexibles
- 59. 4 criterios de clasificación • La función gramatical del motivo en su entorno sintáctico • CN : de las estigias aguas torpe marinero, de su edad corta historias largas, de zagalejas cándidas voz tierna, de la amorosa espuela duro freno, de verde laurel caduca rama, de estrellas inmortal corona • CL: en su volante carro blancas aves, en la lengua del agua ruda escuela, en sus ramas inconstantes nidos, entre el néctar de Amor mortal veneno, • CC: por su edad majestüosa cano • Sujeto - CO: el mercader nuevos soles • Sujeto – epíteto : sus piedras rubios metales • Acusativo griego : el vulto feroz hombre • La presencia o ausencia de metáfora • M: rayo fulminante trompa, de las estigias aguas torpe marinero, entre el néctar de Amor mortal veneno, de la amorosa espuela duro freno, de estrellas inmortal corona, • Sin M: de su edad corta historias largas, de zagalejas cándidas voz tierna, en su volante carro blancas aves, en sus ramas inconstantes nidos, el vulto feroz hombre, por su edad majestüosa cano, de verde laurel caduca rama, mas que la nieve blanco toro, sus piedras rubios metales • La estructura general del verso • adjetivo - nombre : de las estigias aguas torpe marinero, en su volante carro blancas aves, de la amorosa espuela duro freno, de verde laurel caduca rama, • Nombre - adjetivo : de su edad corta historias largas, de zagalejas cándidas voz tierna, de estrellas inmortal corona, mas que la nieve blanco toro, sus piedras rubios metales • La función poética • Aproximaciones paradójicas: de su edad corta historias largas, del agua ruda escuela, • Aproximaciones expresivas: el mercader nuevos soles, de Amor mortal veneno • Línea anticipadora, suspenso y tensión / desplazamiento del centro de gravedad semántico : de zagalejas cándidas voz tierna ; de estigias aguas torpe marinero • Primacía de las circunstancias, de lo adventicio sobre lo esencial : en sus ramas inconstantes nidos, por su edad majestüosa cano • Primacía de las impresiones sobre la intelección : función sensorial / sinestésica : en su volante carro blancas aves ; de estrellas inmortal corona • Casos aislados (acusativo griego, aposición metafórica / descriptiva) : el vulto feroz hombre, rayo fulminante trompa, sus piedras rubios metales.
- 60. 5 funciones poéticas, muchas veces inter-vinculadas • Aproximación expresiva o paradójica • “Línea anticipadora” • Primacía de las circunstancias sobre lo esencial • Primacía de lo sensorial sobre la intelección • Aposiciones descriptivas o metafóricas
- 61. La metodología textométrica « El corpus, en tanto conjunto construido de textos, está en el centro del análisis; el retorno al texto constituye una funcionalidad central de los programas de textometría. La aproximación textométrica se caracteriza por una curiosidad profundizada y renovada por la puesta en realce de regularidades que el lector no había percibido antes». (traducción mía). Bénédicte PINCEMIN, « Sémantique interprétative et textométrie – version abrégée », Corpus, 10, 2011, p. 259-269, par. 13.
- 62. Los complementos de nombre antepuestos • CN : • de las estigias aguas torpe marinero, • de su edad corta historias largas, • de zagalejas cándidas voz tierna, • de la amorosa espuela duro freno, • de verde laurel caduca rama, • de estrellas inmortal corona Un desplazamiento del centro de gravedad semántico La “línea anticipadora” La « secuencia anticipadora » de la sintaxis alemana: Louis Truffaut, Problèmes linguistiques de traduction, Munich, Max Hueber, 1983, p. 8.
- 63. El funcionamiento sintético de la anteposición A Juan Rufo, jurado de Córdoba Culto jurado, si mi bella dama, en cuyo generoso mortal manto arde, como en cristal de templo santo, de un limpio amor la más ilustre llama, tu musa inspira, vivirá tu fama sin invidiar tu noble patria a Manto, y ornarte ha, en premio de tu dulce canto, no de verde laurel caduca rama, 3, 6, 8, 10 dactílico trocaico: verde laurel caduca ra sino de estrellas inmortal corona. 4, 8, 10 dactílico yámbico: trellas inmortal coro Haga, pues, tu dulcísimo instrumento bellos efectos, pues la causa es bella, que no habrá piedra, planta, ni persona, que suspensa no siga el tierno acento, siendo tuya la voz, y el canto della. => Primacía de los semas asociados a “estrellas” sobre los de “corona” en la recepción de la metáfora El funcionamiento sintético del adjetivo antepuesto: Michaël Oustinoff, « L’adjectif antéposé de l’anglais : problème de traduction ? », Palimpsestes, 14 | 2001, 99-117.
- 64. Los complementos circunstanciales antepuestos • CL: • en su volante carro blancas aves • en la lengua del agua ruda escuela • en sus ramas inconstantes nidos • entre el néctar de Amor mortal veneno • CC: • por su edad majestüosa cano
- 65. Una primacía de lo adventicio Llegó todo el lugar, y, despedido, casta Venus, que el lecho ha prevenido de las plumas que baten, más süaves, en su volante carro blancas aves, los novios entra en dura no estacada, que, siendo Amor una deidad alada, bien previno la hija de la espuma a batallas de amor campo de pluma. Orden normal: blancas aves que baten las plumas suaves en su volante carro Presentación del foco antes del tema Primacía de la impresión sensorial sobre la intelección (sonido, consistencia, antes del nombre “aves”)
- 66. Tablero sintético de las correspondencias sintaxis / semántica todavía por explorar…