Cineasta jorge silva

1. Jorge Silva: El penetrante ojo de un Cazador de Imágenes
Nació en Girardot, en 1941, trabajó como albañil, estudió hasta tercero elemental.
Fotógrafo y cineasta autodidacta, atribuía su formación a la concurrencia a los cines clubes.
Su primer documental, titulado Días de papel (16 mm. 20 min. 1965), fue una codirección
con Enrique Forero.
Inicia su trabajo con la realizadora y antropóloga Marta Rodríguez a partir de 1966. Con
ella dirige Chircales (16mm. 42 min. 1967-1972), el cual es considerado un clásico del
Nuevo Cine de América Latina. Con este trabajo gana la Paloma de Oro a Mejor Película y
el Premio FIPRESCI en el Festival de Cine Documental de Leipzig. Este filme de 42
minutos que se rodó en el barrio Tunjuelito en Bogotá con un costo aproximado de 100 mil
pesos, tiene como protagonistas a los Castañeda, una familia de obreros que trabajan en la
elaboración del ladrillo por métodos primitivos.
Niño cargador de Chircales - Tunjuelito, Bogotá, 1973

2. Con su cámara, que siempre llevaba a todos lados, Jorge Silva retrató en blanco y negro
parte de la Colombia de los años sesenta y setenta: los hippies bogotanos, las mujeres
rezanderas en Villa de Leiva, la Semana Santa en Ráquira, los pescadores en Taganga, los
niños cargando ladrillos en los chircales, el estado de sitio durante las elecciones.
Fuertemente influenciado por Henri Cartier Bresson, Robert Capa y Robert Frank, Silva
plasmó la naturalidad en cada una de estas imágenes, tomadas con un lente normal porque
según decía el fotógrafo: “es el que reproduce fielmente lo que ve el ojo humano”.
Sybius el poeta, concierto en el parque de la 60-Bogotá, 1968-1980
Esta selección de fotografías,es un testimonio gráfico de personas comunes y corrientes y,
más que nada, de los desposeídos. En fotos como Primera recuperación de Tierras en la
Hacienda Cabaló, Cauca, Silva retrata una impresionante foto en la que cientos de
campesinos levantan su azadón durante este acontecimiento. De la misma manera, las fotos
de los niños que trabajan en los chircales, los gamines de Bogotá o los indígenas Guahiba,
Vichada, muestran el interés del fotógrafo por temas como el desarraigo y la injusticia
social.

3. Secta religiosa los santísimos hermanos Nilo, Cundinamarca, 1973
Silva realizó, además, los documentales Planas: Testimonio de un Etnocidio (1972),
Campesinos (1975), Y finalmente una de las obras más emblemáticas dirigida por la pareja:
Nuestra voz de tierra, memoria y futuro (16mm. 100 min. 1982). Co dirige también Amor,
mujeres y flores (1989), pero no la vería finalizada, Uno de sus mayores intereses fue
siempre la investigación sobre la violencia en Colombia, en los que trabajó temas como el
movimiento agrario, la recuperación de tierras, las masacres de indígenas y campesinos, el
estado de sitio, los problemas ambientales dentro de la industria de las flores y finalmente
el traspaso del discurso político a un planteamiento más humanista y poético.
Y en esa línea adelantaba un proyecto de largometraje llamado La guerra de Villarrica,
cuando falleció el 28 de enero de 1987.
FILMOGRAFÍA
Cámara NUESTRA VOZ DE TIERRA¸ MEMORIA Y FUTURO (1982)
Cámara CAMPESINOS (1976)
Director AMOR¸ MUJERES Y FLORES(1988)
Director NUESTRA VOZ DE TIERRA¸ MEMORIA Y FUTURO(1982)
Director CAMPESINOS (1976)
Director MONSERRATE (1971)
Director CHIRCALES (1966 – 1971)
Director(a) de Fotografía AMOR¸ MUJERES Y FLORES (1988)

4. Director(a) de Fotografía NUESTRA VOZ DE TIERRA¸ MEMORIA Y FUTURO (1982)
Director(a) de Fotografía CAMPESINOS (1976)
Director(a) de Fotografía CHIRCALES (1966 - 1971)
Guion NUESTRA VOZ DE TIERRA¸ MEMORIA Y FUTURO (1982)
Guion CAMPESINOS (1976)
Guion CHIRCALES (1966 - 1971)
Jefe de producción NUESTRA VOZ DE TIERRA¸ MEMORIA Y FUTURO (1982)
Montaje AMOR¸ MUJERES Y FLORES (1988)
Montaje NUESTRA VOZ DE TIERRA¸ MEMORIA Y FUTURO (1982)
Montaje CAMPESINOS (1976)
Montaje CHIRCALES (1966 - 1971)
Productor CAMPESINOS (1976)
Productor CHIRCALES (1966 - 1971)
Productor Ejecutivo NUESTRA VOZ DE TIERRA¸ MEMORIA Y FUTURO (1982)
Sonido directo MONSERRATE (1971)