Este documento resume la arquitectura del siglo XIX en Europa. Cubre los principales movimientos arquitectónicos como el neoclasicismo, el romanticismo y el historicismo, así como los desarrollos urbanísticos más importantes como los ensanches y las ciudades jardín. También describe los principales acontecimientos históricos y revoluciones que marcaron el siglo XIX.

1. ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX
Equipo 9
Romero Hernández Carlos Emmanuel
Espino Brito Ximena
Estrada Montalvo Eduardo L.

2. INTRODUCCION
• 1801 a 1900.
• La oleada nacionalista impulso a varios pueblos sometidos a convertirse a Estados; el
Imperialismo colonial se adueñaba de territorios de África y Asia para explotación de
riquezas.
• Elevación de Estados Unidos como potencia, culminación del poderío británico,
nacimiento del II Reich.
• Apogeo de la burguesía liberal, del capitalismo industrial y financiero.
• Condiciones precarias del obrero generó movimientos revolucionarios.

3. EUROPA

4. LINEA DEL TIEMPO
• 1789 REVOLUCIÓN FRANCESA
• 1814 BATALLA DE WATERLOO
• 1820 REVOLUCIÓN ESPAÑA
• 1830 REVOLUCIÓN DE JULIO
FRANCIA
• 1848 REVOLUCIONES LIBERALES
• 1870 REVOLUCIÓN INDUSTRIAL
• 1917 REVOLUCIÓN RUSA

5. Imperio napoleonico
• Conocido también como el Primer Imperio
Francés se inicio en el año 1799 mediante un golpe
militar Napoleón Bonaparte para tomar el poder en
Francia.
• Napoleón suprime el Directorio e instaura el
Consulado. (1799)
• Mediante una nueva Constitución se proclama
emperador vitalicio. (1804)
• Sistema continental → Bloqueo a Inglaterra. (1806)
• Invasión al Sacro Imperio Romano Germánico.
(1807)
• Invasión a la península Ibérica. (1808)
• Invasión a Rusia (1812)
• Caída del Imperio Napoleónico

6. REVOLUCIONES LIBERALES
• 1820 España: Movimiento que obligó a Fernando VII a restaurar la Constitución del
Cádiz.
• 1830
• Francia: Restablecimiento de la monarquía constitucional.
• Las revoluciones alcanzan mayor trascendencia política y carácter liberal y nacionalista.
• Romanticismo, Democracia, Nacionalismo, Liberalismo.
• Crecimiento del capitalismo.
• Base socioeconómico en el auge de la burguesía y clase media.
• Crecimiento de clases populares y obreras.

7. Revoluciones liberales
• 1948
• La Europa del este(agrícola, aristocrática y absolutista) se opone a la burguesa y constitucional Europa del
Oeste.
• Auge demográfico y desarrollo de la industrialización.
• Ascenso de la burguesía “que reivindican un lugar en el Estado a la medida de su peso en la economía”.
• Se pide mayor contenido en las libertades constitucionales, igualdad social y legal y se define la República
como forma de Estado.
• CRISIS ECONÓMICA: Las malas cosechas de 1947 hicieron subir los precios de los productos agrícolas
extendiendo el hambre y las enfermedades. Uniéndose la crisis industrial debido al exceso de producción en
momento de caída demanda. Enorme aumento de paro.
• CRISIS SOCIALES: La pobreza y el paro hicieron aparecer protesta obrera, normalmente contra las
máquinas. Al mismo tiempo aparecen nuevas ideologías socialistas.

8. Revolución industrial 1850-1970
• Se formo inicialmente en el occidente de Europa (Gran Bretaña). Durante las
primeras décadas se extendió a Francia, Alemania, Bélgica y Estados Unidos.
• Es un proceso de evolución que conduce a la sociedad de una economía agrícola
a otra de procesos de producción mecanizados para fabricar a gran escala, para
hacer mas viable la producción se introdujeron nuevos procedimientos,
relacionados a mejores instrumentos que emplean mejores y más eficientes
recursos energéticos.
• Este período marca a Alemania y de los Estados Unidos como potencias
industriales, junto a Francia y al Reino Unido.

9. Revolución industrial 1850-1970
• CAUSAS:
• La acumulación, de grandes sumas de dinero en
manos de los colonizadores.
• La Revolución agraria, que convirtió las tierras de
cultivo en pastizales para alimentar a las ovejas,
debido a la producción textil inglesa. La ganadería
privó de tierra a los campesinos que originó la
carencia de toda propiedad y se vieron obligados
a vender sus fuerzas de trabajo en calidad de
peones y obreros. Lo mismo ocurrió con los
artesanos , arruinados por la aparición de la
maquina, que los sustituyo al trabajo manual.
• La revolución burguesa, contribuyeron a la
creación de leyes políticas y económicas, que
impulsaron el desarrollo de la gran producción

10. Revolución industrial 1850-1970
• La Segunda Revolución Industrial, se inició a mediados del siglo XIX (c. 1850 - 1970), serie de
desarrollos dentro de la industria química, eléctrica, de petróleo y de acero. Otros progresos
incluyen :
• Prefeccionamiento de fundición del carbón- hierro.
• La sustitución del hierro por el acero en la industria.
• El reemplazo del vapor por la electricidady los derivados del petróleo como fuente de energía.
• La introducción de la maquinaria automática para dirigir y poner en funcionamiento a otras
maquinas.
• Los cambios radicales en los transportes y comunicaciones.
• También surgieron líneas de producción para la fabricación de productos de consumo.

11. inventos
• El Motor de explosión (motor de combustión
interna, motor Diésel)
• Electricidad: (Alumbrado publico)
• El telégrafo
• Locomotora (1804)
• Fonógrafo (1878)
• Teléfono (1854)
• Anestesia (1846)
• Avión (1890)
• Cinematógrafo (1894)
• Aspirina
• Vacuna

12. IMPERIALISMO
• A finales del Siglo, el desarrollo capitalista y la necesidad
de exportar productos, capitales y hombres, dio origen al
imperialismo.
• El desarrollo del capitalismo requería materias primas y
nuevos mercados para colocar los productos industriales.
• La presión demográfica: Europa pasó de 300 a 450
millones de habitantes entre 1870 y 1914.
• Los intereses políticos de las potencias para el control de
rutas y territorios. Nacionalismo como factor político.
• Factores culturales e ideológicos: Se justificó la
penetración colonial como misión civilizadora o
evangelizadora

13. Movimientos pictóricos
• Romanticismo
• El realismo
• El impresionismo
• Neoimpresionismo
• Postimpresionismo
• Expresionismo
• Cubismo
• Futurismo
• Surrealismo

14. ARQUITECTURA
• En éste siglo se pusieron las bases de la arquitectura contemporánea.
• Las ambiciones Imperialistas de Napoleón despertaron el patriotismo y con el resurgir de las nacionalidades que
buscarían su identidad en fuentes del pasado. En éste contexto se desarrolló la arquitectura historicista.
• La aventura colonial hizo que se empezara a influir en el arte de las cultura occidentales.
• El progreso técnico y económico, consecuencias de la Revolución Industrial, y el incremento demográfico y de
ciudades, trajeron la necesidad de solucionar problemas urbanísticos.
• Había que planificar nuevos barrios y construir edificios modernos, como estaciones de ferrocarril, fábricas,
almacenes, etc.
• Con los progresos de la tecnología y la posibilidad de emplear materiales como el hierro y el vidrio, permitiría
construir edificios más ambiciosos y mejor iluminados. (Arquitectura ferro vítrea).
• A finales de siglo surgió el modernismo que añadía el empleo de nuevos materiales en una fantasía creadora.

15. URBANISMO
• Las propuestas urbanísticas la primera mitad de
siglo aspiraban a construir una nueva sociedad
basada en el colectivismo, que permitiera
extender al proletariado los beneficios de la
Revolución Industrial.
• FALANSTERIOS.
• Son comunidades rurales autosuficientes; se
crearían por acción voluntaria de sus miembros
(máx. 1600 personas) que vivirían en un
edificio con todos los servicios, las personas
serían libres de elegir su trabajo, pero los
salarios no serían iguales.

17. URBANISMO
• Las comunas, propuestas por Robert
Owen, eran para mejorar las condiciones de
los trabajadores se su empresa; propuso
pequeñas ciudades (1200 hab.) organizadas
alrededor de una plaza central con un
edificio de servicios y otro de viviendas.
• Las actividades productivas se localizarían
en construcciones separadas del área central
por jardines.

18. URBANISMO
• Desde mediados de siglo se buscaron
soluciones más realistas; tal es el caso de la
remodelación de ciudades importantes.
• En VIENA se trazó una gran calle anular
• (el “ring”) y se adornó con edificios
monumentales que simbolizaban el
esplendor del Imperio Austrohúngaro

19. URBANISMO
• En PARÍS, la Reforma ,se inició en 1853
durante el Imperio de Napoleón III, obra del
varón Haussmann quién quería resolver los
problemas de suministro de agua potable a la
ciudad y la evacuación del drenaje,
contribuyentes en la difusión de epidemias.
• Abrió avenidas rectilíneas, bulevares arbolados y
calles para conectar las estaciones de ferrocarril
ubicadas en las periferias, por lo cual se
derribaron ciudades medievales.
• Se construyeron acueductos y una red de
alcantarillado.
• Completó la Reforma con pequeños parques
distribuidos por toda la ciudad y 2 monumentos

20. URBANISMO
• La más significativa aportación fueron los
ensanches, en España (BARCELONA),
diseñado por Ildefonso Cerdá en 1860.
• Consistía de una extensa y racional cuadrícula
de calles, con manzanas cuadradas y esquinas
achatadas para facilitar la circulación.
• Las calles, amplias en esa época, estaban
orientadas de modo que todos los lados de
los edificios recibieran el Sol.
• Se completaba con una gran vía transversal y
algunas calles más anchas para
desplazamientos rápidos.

21. URBANISMO
• Empleando el trazado de
cuadrícula, Cerdá concibe la ciudad
a partir de células, dentro de las
cuales disponía los servicios que
cada uno iba a necesitar.
Hizo hincapié de que los espacios
verdes ocuparan gran parte de la
ciudad.
Las manzanas podían, en éste sentido
ser ocupadas por 2 edificios paralelos
entre los que se desarrollaría la
vegetación.

22. URBANISMO
• El diseño del modelo de ciudad jardín (Ebenezer
Howard).
• Es una zona urbana diseñada para una vida saludable y
de trabajo; no debe ser muy grande, su crecimiento será
controlado y habrá un límite de población.
• Estará rodeada por un cinturón vegetal y comunidades
rurales en proporción de 3 a 1 respecto a la superficie
urbanizada. El conjunto, especialmente el suelo, será de
propiedad pública, o deberá ser poseído en forma
asociada por la comunidad, con el fin de evitar la
especulación con terrenos.
• La primera ciudad jardín fue en LETCHWORTH, a 55
km al norte de Londres, en un terreno de poco más de
1860 ha.y para una población de 33 000 habitantes.

23. URBANISMO
• La Ciudad Lineal, iniciada en 1882 por
Arturo Soria, se disponía a lo largo de una
amplia calle con árboles que flanqueaban
una vía de ferrocarril.
• Las casas se situaban a ambos lados de la
calle, rodeadas de abundantes espacios
verdes.

24. ARQUITECTURA NEOCLÁSISTA
• El movimiento neoclásico comenzó a mediados del siglo XVIII, por una reacción contra
el estilo barroco de ornamentación naturalista y resultado de algunos rasgos clasicistas del
barroco tardío. Se prolongó durante el siglo XIX, derivando otras tendencias, como la
arquitectura historicista y el eclecticismo arquitectónico.
• El Neoclasicismo llega motivado por la nueva atracción que despierta el mundo clásico, el
interés surgido por la arqueología, las excavaciones de Herculano y Pompeya y el rechazo
hacia las formas del barroco.
• Se denomina el periodo de la arquitectura neoclásica de la primera mitad del siglo XIX
como clasicismo romántico, a pesar del oxímoron (oposición de términos), dado que,
además de coincidir en el tiempo con el romanticismo, comparte rasgos con la estética
romántica, al añadir cierta expresividad y espíritu exaltado a la sencillez y claridad de las
estructuras clásicas grecorromanas.
• Factores fundamentales que influyeron en la creación de la arquitectura neoclásica fueron
los determinantes en el contexto político, social y económico de la época. (Revolución
Industrial)

25. ARQUITECTURA NEOCLÁSISTA
• Las características más importantes de la
arquitectura neoclásica son:
• Se inspira en los monumentos de la
antigüedad grecorromana.
• Concepto de belleza basado en la pureza de
las líneas arquitectónicas, en la simetría y en
las proporciones sujetas a las leyes de la
medida y las matemáticas.
• •Reacciona contra los efectos decorativos del
barroco y el rococó. Gusto por la sencillez,
con predominio de lo arquitectónico sobre lo
decorativo. •Emplea elementos básicos de la
arquitectura clásica: columnas, ordenes dórico
y jónico, frontones, bóvedas, cúpulas, etc.
• IGLESIA DE LA MADELEINE PARIS

26. ARQUITECTURA ROMANTICISTA
• HISTORICISMO
• El sentimiento nacionalista llevó
al deseo de encontrar una
arquitectura nacional. Esto dio
lugar a la resurrección sobre
todo de los estilos medievales.
El medievalismo gozó de una
gran profusión ya que respondía
a la idea de paraíso perdido a la
que el espíritu romántico quería
retornar. Esta tendencia intenta
recuperar la arquitectura de
tiempos pasados el cual trata de
imitar los estilos arquitectónicos
de otras épocas sin modificar
nada; adaptándola a las nuevas
necesidades.
• ECLECTICISMO
• Fue la continuación del
historicismo. Es una tendencia
arquitectónica que mezcla
elementos de diferentes estilos
y épocas del la historia. La
diferencia es que el historicismo
imitaba los estilos tal cual eran
y el eclecticismo combinaba los
elementos antigüos que iban
surgiendo de tal manera que
armonizaban.
• REVIVAL
• Esta tendencia toma elementos
arquitectónicos pasados y va
creando una mezcla que no
siempre armoniza. El revivals
toma elementos del pasado,
mediante la imitación de
formas, mientras el
eclectisismo busca concebir un
nuevo estilo mediante la
combinación de estilos pasados
de manera armónica.

27. EUGÈNE-EMMANUEL VIOLLET -LE-DUC
• Hay que estudiar los monumentos del
pasado no para copiarlos, sino para
deducir sus principios originales...”

28. NEOEGIPCIO
• Neoegipcio es un estilo arquitectónico
historicista, que utiliza los elementos, del arte
egipcio antiguo habitualmente de forma
desvirtuada y mezclada con otros (eclecticismo).
• Se caracteriza por el uso de formas y motivos
egipcios incluyendo obeliscos, pirámides,
jeroglíficos, discos solares alados, esfinges,
papiro y brotes de loto.
• Se habían realizado algunas referencias a los
monumentos egipcios desde el Renacimiento,
pero comenzó a desarrollarse con criterios
similares a otros revivals hasta la campaña
napoleónica de Egipto (1798–1801)
• EDIFICIO FOIRE DU CAIRE, PARIS FRANCIA

29. NEORROMANICO
MUSEO DE HISTORIA
NATURAL.
LONDRES, INGLATERRA

30. CARACTERISTICAS
• Es un estilo arquitectónico, enmarcado en la corriente del historicismo.
• Se utilizó sobre todo en edificios religiosos y fue común en edificios civiles, y
también fue empleado en la restauración de edificios medievales en toda
Europa.
• Conocida en Inglaterra como arquitectura Victoriana.
• Características:
• •Las edificaciones de ladrillo o piedra monocromática
• •La abundancia de arcos de medio punto sobre los vanos (puertas y ventanas)
y también con fines decorativos
• •La disposición de torres poligonales en los lados de las fachadas, las
cubiertas de formas diversas, el uso de las bóvedas de cañón en los interiores.

31. NEOGOTICO
• PALACIO DE WESTMINSTER.
LONDRES, INGLATERRA

32. CARACTERISTICAS
• Es el estilo arquitectónico que retoma el movimiento que se originó a finales del Siglo XII y que
duró hasta el Siglo XVI. Forma parte de las corrientes históricas que surgen para exaltar lo que fue
el mundo medieval. Imitando al gótico original, se opone al movimiento neoclásico que le precede.
• A partir de entonces se genera una fiebre neogótica que se dedica a restaurar y terminar catedrales,
incluso a producir nuevas edificaciones.
• Fue el estilo que mejor se adaptaba a los nuevos materiales y la tecnología de construcción.
• El ambiente se extendió por todas las artes, especialmente en la decoración y el mobiliario (Arts
and Crafts),pero también en pintura, en literatura (drama romántico,novela histórica,novela gótica)
o en música (óperas de ambientación medieval).
• Las características principales son:
• arco apuntado
• bóveda de crucería
• contrafuertes y arbotantes
• ventanas y vidrieras

33. NEOBIZANTINO
• CATEDRAL DE ALEJANDRO
NEVSKI. SOFIA, BULGARIA

34. CARACTERISTICAS
• Fue empleado principalmente en edificios públicos, institucionales y religiosos.
• Surgió en la década de 1840
• Características: •Integración de elementos bizantinos, cristianos y medievales. •Empleo de
las arcadas y cúpulas.
• En cuanto a los materiales los más utilizados son el ladrillo y el estuco, en colaboración de
los mosaicos como elemento decorativo.

35. NEOÁRABE
• ROYAL PAVILION. BRIGHTON,
INGLATERRA

36. CARACTERISTICAS
• También llamado neomorisco, neomusulmán o neoislámico.
• Es un estilo exótico que imita a la arquitectura india de influencia mogol, incluyendo
cúpulas de cebolla y minaretes

37. NEOMUDEJAR
• PLAZA DE TOROS “LAS VENTAS”. MADRID, ESPAÑA.

38. CARACTERISTICAS
• La arquitectura neomudéjar es posiblemente la variante historicista que mejor se
identifica con lo hispano.
• Utiliza especialmente el ladrillo como elemento principal constructivo(abundante,
barato y de rápida construcción) y la cerámica (muchos más aparente que costosa).
• El trabajo en ladrillo con métodos sencillos (girarlos para colocarlos en saledizo,
apilarlos creando salientes que crean resaltes y dibujos…) conseguía un muro muy
articulado (pero barato) de claroscuros.
• Uso decorativo de motivos islámicos como lazos, rombos, arcos de herradura, etc.
• Las plazas de toros (pensaban que el toreo provenía del mundo musulmán) también
adoptará este estilo.
• Este estilo, junto con el neogótico, es uno de los arranques del modernismo español;
que el propio Gaudí utilizará en sus primeras obras (El Capricho o la Casa Vicens).

39. NEOMUDÉJAR
• PLAZA DE TOROS “LAS
VENTAS”. MADRID, ESPAÑA.

40. • La arquitectura neomudéjar es posiblemente la variante
historicista que mejor se identifica con lo hispano
• Utiliza especialmente el ladrillo como elemento
principal constructivo(abundante, barato y de rápida
construcción) y la cerámica (muchos más aparente que
costosa).
• El trabajo en ladrillo con métodos sencillos (girarlos
para colocarlos en saledizo, apilarlos creando salientes
que crean resaltes y dibujos…) conseguía un muro muy
articulado (pero barato) de claroscuros.
• Uso decorativo de motivos islámicos como lazos,
rombos, arcos de herradura, etc.

41. NEOBARROCO
o El estilo neobarroco se utilizó especialmente para
el diseño de edificios oficiales, en general civiles,
como palacios, edificios de gobierno y tribunales,
así como los nuevos teatros, ya que había
contribuido al florecimiento de las artes
escenográficas.
o La enseñanza de los elementos de la tradición
arquitectónica barroca era una parte esencial del
plan de estudios de la Ecole des beaux-arts de
París, la escuela de arquitectura más preeminente
en la segunda mitad del siglo XIX.
ÓPERA GARNIER. PARÍS, FRANCIA.

42. GEORGIANA COLONIAL
MUSEO HOLBORN. LONDRES, INGLATERRA.
• Este tipo de arquitectura es habitualmente llamada estilo
colonial. Fue replicado en el mundo anglosajón, como la
arquitectura predominante en las ciudades
norteamericanas y británicas.
• La simetría del edificio tanto de cara al exterior como en
la distribución interior.
• La fachada principal tiene una disposición con la
puerta de acceso en el centro y el mismo número de
ventanas a ambos lados de la misma. En cada piso
superior habrá de nuevo otra ventana que se corresponda
verticalmente con la del piso inferior o, en el caso del
centro de la fachada, con la puerta.
• Una fachada que suele estar revestida en madera o piedra
y que se alza hasta una cubierta de nuevo simétrica a dos
o cuatro aguas.

43. GEORGIANA COLONIAL
• Una fachada que suele estar revestida en madera o piedra y que se alza hasta una
cubierta de nuevo simétrica a dos o cuatro aguas.
• El interior continúa con una paridad casi exacta a partir del eje central. Un gran
recibidor suele dar a sendas habitaciones con las mismas dimensiones a ambos lados
y que, además, se reproducen en habitaciones con las mismas proporciones en los
pisos superiores.
• Ventanas de guillotina constan de seis paneles de vidrio pequeños y / o tragaluces
de arriba. También permitió reducir el impuesto sobre las ventanas.

44. BEAUXARTS
• LaArquitectura de ”BeauxArts” hace referencia al Estilo clásico
académico, que fue enseñado en la École des Beaux Arts de París, también
conocido como academicismo francés, debido a seguir las reglas de dicha
Academia. El estilo de instrucción que produjo la arquitectura Beaux-Arts
continuó sin una renovación importante hasta 1968. Incorpora una
regeneración dentro de las grandes tradiciones más bien que a un sistema de
motivos de adorno.

45. BEAUXARTS
• Las características principales de la arquitectura de los Beaux-Arts pueden ser resumidas:
• •Simetría.
• •Jerarquía de espacios, desde "espacios nobles“, grandes entradas y escalinatas, a otros más
utilitarios.
• •Referencias de estilos historicistas y de una tendencia al Eclecticismo. Se esperaba que un
arquitecto trabajara fluidamente un número de "maneras", siguiendo los requisitos del cliente y
los planos diseñados.
• •Precisión en el diseño y ejecución de una gran profusión de detalles arquitectónicos:
balaustradas, pilastras, paneles de bajorrelieves, esculturas de figuras, guirnaldas, cartuchos, con
una gran prominencia de voluminosos remaches (agrafes) y cornisas de apoyo.
• •Sutil uso de la policromía.

46. École des BeauxArts. Paris, Francia

47. ARQUITECTURA MODERNISTA
• Se desarrolló en 1890 y 1910.
• El termino Modernismo se aplica en
España, pero en Bélgica y Francia se
llamó Art Nouveau y en Alemania
Jugendstil.
• Algunos de sus componentes se
enlazan con el neogótico y con el
movimiento artesanal Arts and Craft.
• UNIFICACIÓN DE LAS ARTES:
•Fundiendo las artes mayores con las
artes aplicadas (decoración, diseño,
mobiliario, etc.).

48. VARIEDAD DE MATERIALES:
•Hierro: Les facilita curvar o retorcer las líneas. •Vidrio:
Para multiplicar los efectos luminosos, la profundidad y la
unión entre el interior y el exterior.
•Hormigón: Permite crear espacios abiertos de
estructuras muy simples, lo que supone una gran facilidad
de transformar las habitaciones cambiando los tabiques.
•Cerámica: Decoración de apariencia fantástica.
•Mosaico
•Ladrillo
•Piedra

49. MODERNISMO
DECORATIVO
• Se caracteriza por la fantasía creadora y por el
interés en imitar las formas de la naturaleza, las
líneas curvas y el arabesco.
Bélgica: Aquí surgió esta tendencia
►Víctor Horta:
•Utilizó el hierro en lo estructural y en lo decorativo,
con lazos vegetales entrelazados y arabescos en las
rejas de los balcones, barandillas de las escaleras, etc.
•La línea curva se convierte en prioritaria
•“Casa Tassel”

51. ARQUITECTURA DE NUEVOS
MATERIALES
• El siglo XIX fue de la expansión de la
Revolución industrial.
• Sus nuevas: •formas de producción
(trabajo en cadena), •materiales
(especialmente el acero) •necesidades
(estaciones de ferrocarril, puentes,
mercados, etc.)
• Renovaron por completo la arquitectura,
iniciando la llamada arquitectura del hierro
y cristal que es el antepasado directo de
nuestros edificios actuales.
• Vino condicionada por razones técnicas,
como la invención de nuevas máquinas
•invención de máquinas •estudio de
resistencia de materiales •valor del suelo

52. • CRISTAL.
• Gracias a las nuevas tecnologías este cristal era mucho
más resistente que el vidrio antiguo, pudiendo cubrir
grandes espacios que permitían la iluminación natural
a la vez que eliminaba peso muerto en las paredes de
las obras.
• La nueva arquitectura tuvo problemas para
imponerse. El principal de ellos era su falta de belleza
(sentido tradicional). Los arquitectos más clásicos sólo
veían en estos edificios un puro amasijo de hierros.
• La principal diferencia del vidrio, es que el cristal se
encuentra en la naturaleza (en el cristal de roca o el
cuarzo), mientras que el vidrio es una mezcla entre
diferentes componentes tales como la sosa, la cal, el
óxido de plomo o el sílice, los cuales tienen como
objetivo imitar el cristal.

53. ACERO
• Sus cualidades le permitían una construcción
más rápida y barata (las piezas ya llegaban
hechas a la obra y sólo era necesario
montarlas), a la vez que (gracias a su
resistencia) conseguían eliminar los soportes
internos, consiguiendo arquitecturas diáfanas
(sin obstáculos visuales), con gran cantidad de
generar un espacio interno muy amplio,
adaptable a cualquier necesidad.

54. ACERO
• Su aplicación como material arquitectónico alcanzó su
madurez, unido al cristal hacia 1850.
• Sus cualidades le permitían una construcción más rápida
y barata (las piezas ya llegaban hechas a la obra y sólo era
necesario montarlas).
• Gracias a su resistencia conseguían eliminar los soportes
internos, consiguiendo arquitecturas diáfanas (sin
obstáculos visuales), con gran cantidad de generar un
espacio interno muy amplio, adaptable a cualquier
necesidad.

56. Torre Eiffel
• Esta obra es un monumento al progreso y
un símbolo de la clase social burguesa que
había derribado a la monarquía del antigüo
régimen.
• Mide 300 m de altura y está construida con
piezas prefabricadas de hierro laminado.
• Su base son 4 grandes arcadas; sobre ellas4
pilonos separados que en la parte superior se
unen con un impulso ascendente. Se remata
con una flecha que recuerda el arte gótico.
• Es una construcción por cuyas estructuras
caladas atraviesa la luz y el viento, por lo que
parece carecer de masa y volumen.
• Su intención es hacer evidentes los elementos
de su estructura.

58. AMÉRICA

60. CASA BLANCA,
WASHINGTON.
NEOGÓTICO

61. BASILICA DE NOTRE DAME, MONTRAL

62. NEOROMANICO.
En los Estados Unidos fue uno de los
estilos favoritos en los edificios públicos
como ayuntamientos y campus universitarios.
El barrio de Boston «The South End» está
reconocido como el barrio victoriano más
grande y antiguo de los Estados Unidos.

63. NEOROMANICO
• CATEDRAL DE MEDELLÍN,
COLOMBIA.

64. NEOGÓTICO
• BASILICA DEL VOTO NACIONAL,
QUITO

65. NEOGOTICO.
• TEMPLO EXPIATORIO,
GUADALAJARA.

66. NEOBIZANTINA
• BASILICA DEL SANTUARIO
NACIONAL DE LA
INMACULADA CONCEPCIÓN,
WASHINGTON.

67. NEOCOLONIAL
• CASA JOSIAH DENNIS,
MASSACHUSETTS

68. NEORRENACENTISMO ITALIANIZANTE
• THE BREAKERS, RHODE ISLAND.

69. NEOBARROCO
• CATEDRAL DE SALTA,
ARGENTINA.

70. BEAUXARTS
• BIBLIOTECA PÚBLICA DE
NUEVA YORK.

71. LA ESCUELA DE CHICAGO.
• Es el nombre de un estilo arquitectónico originado en los últimos años del siglo XIX y
comienzos del siglo XX, en la ciudad de Chicago. Fue el origen de una arquitectura utilitaria y
racionalista.
• Se caracteriza por ser el primero en utilizar cierto tipo de materiales y por implementar
nuevas técnicas para la edificación de grandes construcciones. Por lo regular, los nuevos estilos
surgen cuando hay carencia de alguna cosa, pero ésta surge en un momento que reina la
prosperidad, en cuanto al nivel demográfico. Con su ayuda el urbanismo tuvo mayor
relevancia. En el año 1871, a causa de un grave incendió que sufre la ciudad, es necesario
volver a levantarla, ocasión esta en que se pone de manifiesto la Escuela de Chicago, trayendo
consigo un concepto diferente a la arquitectura de la época: el rascacielos.

72. LA ESCUELA DE CHICAGO
• En sí, la Escuela de Chicago se compone de un grupo de arquitectos, que buscan la manera de
encontrar las soluciones a los problemas arquitectónicamente hablando, por ejemplo:
• Estructuras metálicas con revestimientos, según la función que fuera a cumplir la edificación.
• Ventanas con distintas dimensiones.
• Eliminar los muros de carga.
• Con este nuevo estilo, son suprimidos los muros de piedra, (eran muy gruesos) y en su lugar
utilizan estructuras de hierro recubiertas.
• También se debe a esto, la creación de ventanas corridas, que eran las protagonistas de la mayoría
de las fachadas de las edificaciones, lo que luego paso a llamarse muro de cortina.
• Entre los personajes sobresalientes en la escuela de Chicago, se encuentran:

73. LA ESCUELA DE CHICAGO
CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS.
Uso del pilar de hormigón: como soporte o cimiento; será la solución al desafío de
construir sobre un suelo arenoso y fangoso.
Ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada (con las dimensiones deseadas,
ya que no serán necesarios los muros de carga).
Desarrollo del ascensor eléctrico.
Se suprimen elementos decorativos. Se apuesta por superficies lisas y acristaladas.
Fachadas de mampostería.
Predominan las líneas verticales y horizontales.

74. LA ESCUELA DE CHICAGO. HOME INSURANCE COMPANY BUILDING
• Es la primera vez que son colocadas oficinas en
una edificación de este tipo. Esto se debió a la
necesidad de agrupar más personas en un espacio
de estas dimensiones. Tenía un total de 10 niveles,
fue le primero en lograrlo.
• Se elaboró con la técnica de incrustaciones de
hierro por medio de pilares, de vigas y de
entramados recubiertos de una sustancia que los
protegía del fuego. De esta manera no era
necesario que aparecieran pilares gruesos, lo que
hizo posible la colocación de numerosos
ventanales, conocidas como las Bow Windows,
ventanas que tenían tres cristales, y las Chicago
Windows, formadas por dos partes separadas de
una parte central fija.

75. LA ESCUELA DE CHICAGO.
• William Le Baron Jenney (1832 – 1907).
• Considerado el padre de la Escuela de
Chicago. Creador de El Home Insurance
Company Building en el año 1884,
construcción esta que se cataloga como la
primera edificación en poseer su estructura
de hierro.
• Es la primera vez que son colocadas
oficinas en una edificación de este tipo.

76. MÉXICO
• LUCHA DE INDEPENDENCIA (1810 – 1821) Cuando la Francia napoleónica
invadió España en 1808, en México se formaron movimientos que buscaban la
independencia. El 16 de setiembre de 1810, el cura Miguel Hidalgo lanzó el "Grito de
Dolores" arengando al pueblo a luchar contra los españoles.
• Hidalgo ganó algunas batallas y organizó un gobierno en Guadalajara, pero pronto
fue derrotado y fusilado (30-07-1811).
• El cura José María Morelos asumió el liderazgo y conquistó casi todo el sur y centro
del país. También organizó el Congreso de Anáhuac, el mismo que en 1814 aprobó la
Constitución de Apatzingán, que tuvo carácter liberal republicano. Sin embargo, los
criollos le negaron ayuda, y apoyaron la restauración absolutista del rey Fernando VII y
la sanguinaria represión del virrey Félix María Calleja. Tras varias derrotas, Morelos fue
capturado y fusilado (22-12-1815).

77. MEXICO INDEPENDIENTE.
• MÉXICO INDEPENDIENTE Imperio de Iturbide (1822 – 1823)
• 1° Constitución → •Rep. Federal• Div. de poderes •Religión católica oficial
(1824) Guadalupe Victoria presidente (1824 – 1828)
• Intento de reconquista de España (1829) Independencia de Texas (1836)
• Guerra México – E. U. → pérdida de Nuevo México, Arizona, California y
Utah (1846 – 1848) 1° intervención francesa “Guerra de los pasteles” (1838 –
1839)
• Dictadura de Santa Anna (1853 – 1855)

78. INFRAESTRUCTURA.
• DRENAJE
• El canal, el túnel y el tajo no ofrecerían el máximo de sus ventajas
si no se actualizaban y conectaban a la red del drenaje urbano. La
eficiencia del desagüe dependía de que no se presentaran
asentamientos en el subsuelos que pusieran en riesgo la integridad
de la red. La realización de estas obras obligó a poner al
descubierto a la ciudad: sus calles, callejones y plazas eran abiertos
para injertar en ellos los nuevos conductos que, le proporcionarían
un nivel habitabilidad.

79. Infraestructura.
• ABASTECIMIENTO DE AGUA
• La ciudad nunca contó con la dotación de
agua necesaria, por lo que se necesitó la
construcción de acueductos. Sin embargo su
insuficiencia propició a la perforación de pozos.
• El servicio de agua entubada fue basándose de
acuerdo a la clase de la sociedad de cada sector.
• electricidad
• A partir de considerar ciertas formas
como normas eternas, se llegó a convertir
en modelos análogos. Consecuentes de
éste punto, se estudiaban los elementos
orgánicos y abstractos que habían
enriquecido a las obras de corte clasicista.
• La ornamentación dependía de los
materiales y técnicas apropiadas a su
ejecución: •los materiales pétreos, la
cantera labrada, las cerámicas y las “artes
decorativas”.

80. Arquitectura. materiales.
• MATERIALES:
• El fierro laminado en columnas y viguetas formó la mayoría de los esqueletos internos de los
edificios; técnica distintiva de la Revolución Industrial.
• A México se transportaron toneladas de fierro para dar lugar ala tejido de las estructuras de
las nuevas construcciones, exigía por otra parte que los aspectos externos citaran al mundo del
eclecticismo.
• No sólo el fierro aparece como novedad constructiva, también los materiales de
recubrimiento y acabado: •los mármoles italianos, granitos nórdicos, bronces y vidrios; se sigue
ocupando el tabique de barro recocido. •las canteras suaves responden a los cortes de la
estereotomía neoclásica, que a los relieves altos y bajos

81. Arquitectura. Cimentacion.
• SISTEMAS DE CIMENTACIÓN.
• El sistema por medio de pilotes era poco conocido en el país, como se consideraba que por
efecto de la fricción eran adecuados para sostener grandes pesos. También se les veía como
un medio para compactar el suelo alrededor de ellos hasta una profundidad igual a su
longitud, cuidando el enjuntamiento del suelo y sus posibles efectos.
• Los emparrillados podían ser de madera o de fierro. Se componían de largueros
ensamblados en ángulo recto, cuyos recuadros se llenaban con “beton” y en otros casos con
la misma tierra apistonada.
• Los emparrillados de madera son muy apropiados en el suelo de México, pues hay
edificios sobre ellos que datan de más de tres siglos.

82. • SISTEMAS DE CIMENTACIÓN.
• En el caso de los que empleaban fierro,
con frecuencia los rieles utilizados por el
Ferrocarril, se aseveraba que también traía
buenos resultados.
• Los “arcos inversos” o “bóvedas inversas”
era otro de los sistemas eficientes pero más
costoso.
• Éste último es igual llamado de
“cimentación de mezcla terciada” o “sistema
Cavallari”, en honor a su creador e impulsor.
(1858)

83. Estilos en arquitectura.
• La arquitectura neoclásica mostró la conciencia del momento
histórico cultural en la construcción de iglesias, palacios y edificios
de arquitectos españoles y criollos.
• El más notable arquitecto fue Manuel Tolsá, maestro de la
Academia entre cuyas obras se encuentra el Palacio de Minería:
edificio de 3 pisos en cuya fachada alternan los órdenes dórico
corintio y cuyo cuerpo, que contiene el patio, escalera, capilla y
salón de actos, es una monumentalidad.
• Fundamentada en el Romanticismo, la arquitectura tuvo un
gran florecimiento a fines del siglo XIX: ruptura y críticadel arte
que le precedía y se abocó a la búsqueda de una nueva identidad.
• Este nuevo estilo incorporó y adaptó en sus formas todos los
estilos arquitectónicos, desde el neogótico hasta el Art Nouveau.

84. El eclecticismo.
• EL ECLECTICISMO
• Fue el fundamento y el sentido verdadero de ésta época que culminó con la Revolución.
• El eclecticismo estilístico, pueblan los edificios oficiales de las formas del gótico, de copias del templo
griego o inspiraciones de la cultura prehispánica.
• Es común encontrar elementos arquitectónicos y ornamentales en un solo edificio (neoclásico, neogótico,
neorrománico, del nouveau) e inclusive indicios de lo que fue llamado “renacimiento mexicano”.
• Movimiento prenacionalista que pretendió dar vida a una arquitectura basada en lo prehispánico, que
surgió a raíz de los hallazgos arqueológicos.
• En éste movimiento Adamo Boari manifestó que las formas arquitectónicas de un pueblo debían
utilizarse en la arquitectura de manera “renovada y modernizada”. (Gran teatro nacional).

85. Arquitectura.

86. Arquitectura.

87. Urbanismo.
• La capital manifestó su crecimiento urbano desde 1890.
• De 1895 a 1905 la actividad constructiva se acrecentó, haciendo evidentes los
favorables cambios en las residencias burguesas y los edificios institucionales y
privados, en contraste con el empeoramiento de las viviendas de clases bajas.
• El régimen porfirista intentó dar esplendor a la ciudad al dotarla de la
infraestructura necesaria para la gran urbe, en los barrios bajos y zonas viejas del
centro, la miseria y la insalubridad de las viviendas proliferaba.

88. Urbanismo. vecindades.
• Se constituían por pequeñas habitaciones de muy bajo costo, sus
techos eran muy altos, lo que permitía que se pudieran hacer dos
niveles improvisados con un tapanco, por lo regular contaba con un
baño, una cocina y un pequeño patio interior..
• Las mansiones señoriales y nobiliarias de la época virreinal habían
perdido, para muchos, el valor siendo calificadas de “severas y tristes”.

89. Urbanismo. colonias
• COLONIAS
• Tanto la aristocracia como el gobierno emprendían la
creación de construcciones monumentales; residencias,
villas; elegantes tiendas, lujosos cafés, restaurantes, teatros,
almacenes, bancos, etc.
• Por esto se fundaron nuevos barrios en los cuales la
burguesía compartió espacio urbano con europeos y
estadounidenses (concesiones a empresas extranjeras), por
lo que se llamaron “colonias”.
• Surgieron Santa María la Ribera(1861), la Guerrero(1874),
San Rafael(1882), Cuauhtémoc(1890), Juárez(1898), la
Roma y la Condesa (1902).

90. Edificios departamentales.
• Aparecen por primera vez edificios de éste
tipo de varios niveles destinados al
alojamiento de actividades financieras y
comerciales.
• Los templos se revisten de estilos
preferentemente relacionados a estilos del
medievo (gótico, románico)
• Las viviendas encuentran la definición de
sus aspectos externos, en función de la
diferencia de clase de sus usuarios.

91. • PABELLONES
• El esquema arquitectónico de pabellones creado
por Jean B. Leroy, se presenta como el modelo
idóneo para resolver la arquitectura hospitalaria
bajo 3 condiciones fundamentales:
• •La operación arquitectónica (ventilación,
asoleamiento, etc.).
• •El aspecto palaciego (simetría, remates plásticos
y elementos historicistas).
• •La concepción de la vuelta a la naturaleza como
apoyo terapéutico.

92. Urbanismo. Cementerios.
• CEMENTERIOS
• Los cementerios, después de la
prohibición de la práctica de
enterramiento en los atrios, aparecen
como necrópolis historicistas de elementos
provenientes de gran variedad de
programas estilísticos.
• En general predomina la sobriedad de
los órdenes greco-romanos, aunque
también llegan a aparecer modelos
egipcios y otras variantes eclécticas.

93. Urbanismo teatro.
• Los locales destinados a salas teatrales
tuvieron un particular significado
dentro del contexto social:
• Edificados generalmente en las
ciudades más prósperas tuvieron el
cometido de conciliar el progreso
económico con la incorporación de
expresiones culturales de gran
presencia europea.

94. Urbanismo. Palacios.
• PALACIO
• El Palacio, adoptado como título
general y no estrictamente por su función
tradicionalmente habitacional.
• El Palacio del Porfirito se erigió como
el símbolo arquitectónico cultural y formal
de un régimen que se propuso borrar la
tradición artística local y convertir a la urbe
en el paradigma americano de la suntuaria
constructiva europea.