Anatomia en la escena artistica

1. ICONOS ANAT�MICOS EN LA
ESCENAART�STICA
CONTEMPOR�NEA

2. Anatomía como vestido de
carne.

3. Vestido de carne
• En el siglo XV empezó a
imponerse una metodología
para el aprendizaje artístico-
anatómico basada en la
consideración de que la
anatomía era semejante a un
vestido. Una figura se puede
cubrir o despojar desde la
osamenta a los músculos, vasos
y piel. Quien preconizaba esta
idea, que podría haber
provenido ya del círculo de
Ghiberti, era sobre todo León
Baptista Alberti. En su Trattato
della pittura concedía a esta
cuestión la mayor importancia,
independientemente de lo
farragoso de la metodología.
Lorenzo Ghiberti está unido a la Puerta del Paraíso del Baptisterio

4. Alberti escribía:
• “Es necesario colocar en sus propios parajes los
nervios y músculos, y luego se visten de carne con su piel.
Aquí me dirán algunos tal vez que ¿cómo he dicho yo en
otra parte que al pintor sólo le incumbe lo que se ve, y no lo
que está oculto? No hay duda que es así; pero así como
para hacer una figura vestida se debe dibujar primero el
desnudo, y luego se van poniendo las ropas arregladas a los
miembros; así también para pintar un desnudo es
preciso colocar en su debido lugar primero los huesos y
músculos, y luego irlos cubriendo de carne, de modo que
siempre se conozca su verdadero siti

5. • Otro caso de artista que en sus bocetos
trabajaba hasta la profundidad de la
estructura anatómica es el pintor
Jacques-Louis David. Conocemos un
boceto donde se evidencia su
meticuloso trabajo previo a la obra El
Juramento del Juego de Pelota, que no
obstante no llegó a ejecutar.

6. Estudio del cristo muerto, boceto preliminar,Rafael.
Boceto

7. Michelangelo Biondo,
Della nobilissima pittura
• Al hablar de la anatomía, Biondo
escribía que el pintor necesitaba: “vestir
los huesos y los músculos con la carne y
la piel (…) de manera que de cualquier
modo y en cualquier lugar se
reconozcan los huesos, nervios y
músculos 4

8. Translado del cristo
muerto, Rafael.

9. Benvenuto Cellini
• “Ahora bien, dado que toda la
importancia de este talento reside en saber
hacer bien la figura de un hombre o una
mujer desnudos, es preciso pensar que para
ello hay que llegar al fundamento de
tales desnudos, que es sus huesos; así,
cuando hayas conseguido retener en tu
memoria el esqueleto jamás podrás hacer
erróneamente una figura desnuda o vestida,
y esto es un gran principio 5.”

10. Francisco de Holanda.
• “El primer precepto que en la Pintura se ha de guardar es: que las
figuras o sean desnudas o vestidas, todas se dibujarán desnudas y sin
vestido, principiadas de los propios huesos, poniéndoles después su
carne y últimamente cubriéndolas con sus mantos 6 .”

11. “acuérdeseos que la figura que retratáredes por el natural o hiciéredes de fantasía, que debajo del vestido ha de tener carne
y debajo de la carne metidos los huesos, porque aquí acometen grandes ignorancias los ignorantes7 .”

12. Juan de Arfe y Villafañe

13. Andrea Vesalio

14. “Fábrica”, no era casual: quiere decir edificio

15. El cuerpo humano desollado y el esqueleto a menudo traen aparejados significados
alegóricos.
ICONOLOGÍA, EMBLEMAS Y ALEGORÍAS DE LA ANATOMÍA

16. La danza macabra, o danza de la muerte movió
profundamente el pensamiento de escritores y
artistas desde el Medievo al Barroco

17. Eleazar

18. Vanitas

19. JOEL-PETER
WITKIN

21. El martirio de masías, Guercino .

27. Renacimiento perciba en sí mismo –en su cuerpo- lo
divino del trabajo de Dios

28. Anatomista anotamizado

29. • El historiador Laín Entralgo
escribió que la Fabrica “no es
primariamente una Anatomía,
para médicos, sino para
hombres interesados en saber
lo que es y cómo es su cuerpo.

36. Angeles Agrela

42. Altares anatómicos: Día de
los muertos y exvotos

44. Pan de muerto y papel picado

48. EXVOTOS

50. Anatomia como ornamento

55. Esculturas y
maniquies
Maniquí articulado y maniquí de uso
medico

56. Dibujo de Durero
planificando un
maniqui,
Ejemplo de un
muñeco usado
por artistas del
siglo XVI

59. Anatomía y los grabados de los
grandes maestros.

62. Evaulacion.
• Con la Impresión en línea y con un Lapiz
Dibuja la musculatura y parte de hueso según
lo aprendido.
• En primer lugar utiliza hoja calcante para
ubicar el esqueleto y los músculos luego
realizar un boceto final con el resultado.
• Este tipo de análisis de anatomía te ayudará
a proporcionar correctamente el dibujo de la
figura humana.