3.  El regreso de París de Martín Malharro, marcó la
aparición del impresionismo. El paisaje luminoso se
convirtió en centro de la pintura argentina, elección
que compartieron los posimpresionistas Fernando
Fader, Cesáreo Bernaldo de Quirós y Pío Collivadino,
integrantes del grupo Nexos

5.  Malharro suele aparecer caracterizado como el
principal pintor impresionista el uso del color y la
temática de cuadros. Esta clasificación abona la idea de
que el arte argentino fue siguiendo con “retraso” los
“avances” culturales europeos.

6.  En efecto, durante su estadía en París entre 1895 y 1902,
Malharro tomó contacto con esa pintura tal como lo
evidencia la semejanza de esta tela con la serie de
parvas de Monet. Sin embargo, para analizar su obra es
necesario incorporar más información. Nuestro artista
participaba del ideario anarquista, pero el anarquismo
de Malharro tenía un sesgo nacional que lo
diferenciaba del carácter internacionalista más
habitual de ese movimiento.

7.  Luego de su regreso a Buenos Aires, desplegó en varios
artículos sus convicciones sobre la importancia de
crear un arte nacional, que se basaba en el modelo vivo
y la copia de otras obras. Para Malharro, se debía pintar
a partir de la observación directa de la naturaleza del
país.

9.  Nació en Azul, Provincia de Buenos Aires, el 25 de
agosto de 1865; y murió en Buenos Aires el 17 de agosto
de 1911. Pintor, grabador y litógrafo argentino.
Frecuentaba las clases de dibujo y pintura que impartía
el artista italiano Francesco Romero. Luego de haber
solicitado ayuda oficial para poder proseguir con sus
estudios y que ésta le fuera negada, buscó en Tierra del
Fuego el mundo dimensional para su pintura. Allí
trabajó solo, espontáneo, libre; sus paisajes tuvieron el
eco de una serenidad emocional. Colorista en el más
estricto sentido de la palabra, opta y se incorpora sin
reservas al impresionismo.

10. La pintura:
 Se caracteriza por el juego luminoso intimista.
 Su obra comprende óleos, pasteles y aguadas.
 Para Malharro, la luz y el color no fueron datos
objetivos de la naturaleza a imitar sino formas de
expresar sus ideas sobre el arte y la sociedad.
 Sus pinturas son resultado de un proceso de
simbolización y síntesis de elementos que resultaban
de una profunda compenetración con el paisaje
nacional: la pampa, sus árboles y sus ranchos a la luz
de la luna.

11. “ LAS PARVAS”
1911
ÓLEO SOBRE TELA
67 X 88 CM.
MUSEO NACIONAL DE
BELLAS ARTES, BUENOS
AIRES.

12. EL CORSARIO “LA
ARGENTINA"
1894
ÓLEO SOBRE TELA
60 x 100 CM.
COLECCIÓN PRIVADA

13. “NOCTURNO ”
1909
ÓLEO SOBRE TELA
38 X 55 CM.
MUSEO MUNICIPAL DE BELLAS ARTES
JUAN B. CASTAGNINO, ROSARIO.