1. EL DOLOR Y LA GUERRA
1- Símbolos de sufrimiento y comentarios:
El Guernica es un óleo sobre lienzo, Está pintado utilizando únicamente el blanco y negro, y una
variada gama de grises.
La estructura del cuadro es semejante a la de un tríptico, cuyo panel central está ocupado por el
caballo agonizante y la mujer portadora de la lámpara. Los laterales son: a la derecha, la casa en
llamas con la mujer gritando, y, a la izquierda, el toro y la mujer con su hijo muerto. Las figuras
están organizadas en triángulos, de los cuales el más importante es el central, que tiene como base
el cuerpo del guerrero muerto, y como vértice la lámpara.
En el cuadro aparecen representados nueve símbolos: seis seres humanos y tres animales (toro,
caballo y paloma). De izquierda a derecha, los personajes son los siguientes:
TORO: Aparece en la izquierda del cuadro, con el cuerpo oscuro y la cabeza blanca. Este voltea y
parece mostrarse aturdido ante lo que ocurre a su alrededor. Al ser preguntado sobre el
simbolismo del toro, Picasso indicó que simbolizaba “brutalidad y oscuridad”. Se ha indicado
también que la figura del toro, como en otros cuadros anteriores de Picasso, puede ser, en cierto
modo, un autorretrato del propio artista.
MADRE CON HIJO MUERTO: Se sitúa bajo el toro, como protegida por él, con la cara vuelta hacia el
cielo en un ademán o grito de dolor. Su lengua es afilada como un estilete y sus ojos tienen forma
de lágrimas. Sostiene en sus brazos a su hijo ya muerto. Los ojos del niño carecen de pupilas, ya que
está muerto. El modelo iconográfico de esta figura es, según los críticos, la “Pietà”, esto es, la
representación, habitual en el arte cristiano, de la Virgen María sosteniendo en sus brazos a su hijo
muerto. Según la muy discutida interpretación de Juan Larrea, el grupo madre-hijo simbolizaría a la
ciudad de Madrid, sitiada por las tropas de Franco.
PALOMA: Situada entre el toro y el caballo, a la altura de sus cabezas, no resulta visible a simple
vista, pues, excepto por una franja de color blanco, es del mismo color que el fondo y únicamente
está trazada su silueta. Tiene un ala caída y la cabeza vuelta hacia arriba, con el pico abierto.
Generalmente se ha considerado un símbolo de la paz rota.
GUERRERO MUERTO: En realidad, sólo aparecen los restos de la cabeza, brazo completo o
antebrazo derecho y antebrazo izquierdo. Un brazo tiene la mano extendida. El otro brazo sostiene
una espada rota y una flor, que puede interpretarse como un rayo de esperanza dentro de ese
panorama descorazonador.
BOMBILLA: Es una de las imágenes que más intriga despierta, imagen ubicada en el centro del
cuadro. Se puede relacionar el símbolo bombilla con bomba. Se ha dicho que esta simboliza el
avance científico y electrónico que se convierte en una forma de avance social pero al mismo

2. tiempo en una forma de destrucción masiva en las guerras modernas. El bombardeo de Guernica
pudo ser una prueba de esta tecnología.
CABALLO: Ocupa el centro de la composición. Su cuerpo está hacia la derecha, pero su cabeza, igual
que la del toro, se vuelve hacia la izquierda. Adelanta una de las patas delanteras para mantenerse
en equilibrio, pues parece a punto de caerse. En su costado se abre una herida vertical y está,
además, atravesado por una lanza. Tiene la cabeza levantada y la boca abierta, de donde sobresale
la lengua, terminada en punta. Su cabeza y su cuello son grises, el pecho y una de sus patas de color
blanco, y el resto de su cuerpo está recubierto por pequeños trazos.
MUJER ARRODILLADA: Otra versión es que la mujer está herida y se acerca a la yegua para
descansar de sus heridas. La pierna de la mujer que camina hacia el centro está visiblemente
dislocada o cortada, con una hemorragia que trata de frenar inútilmente con su mano derecha, por
lo que lleva la pierna arrastrada y ya medio muerta. Tal descripción es reforzada por la coloración
blanquecina del pie que arrastra en comparación al otro que conserva un color más fuerte, y
también comparándolo con los desmembrados miembros del soldado, que yacen con la misma
coloración, significando probablemente la pérdida de sangre. La hemorragia de alguna manera se
puede deducir en un sombreado oscuro que parece justo en la articulación dislocada de la pierna
de la mujer.
MUJER DEL QUINQUÉ: Ilumina la estancia con una vela y avanza con la mirada perdida, como en un
estado de shock. Esta mujer se interpreta como una alegoría fantasmagórica de la República. Tiene
su otra mano aprisionándose el pecho justo entre sus dos senos, que salen a relucir a través de la
ventana.
CASA EN LLAMAS: Picasso logra resaltar la expresividad en la configuración de cada uno de los
detalles de sus personajes a través de simples líneas.
HOMBRE IMPLORANDO: Un hombre mirando al cielo como rogando a los aviones que dejen de
bombardear, está inspirado en el cuadro de Goya El tres de mayo de 1808 en Madrid. Es la forma
artística de decir «basta de guerras».
FLECHA OBLICUA: Situada bajo las nalgas del caballo. Su figura simboliza la elevación del espíritu del
fallecido sobre la opresión de los poderes hegemónicos. El alma del caído sufre y suplica
arrepentimiento a la desdichada madre. Él y el niño harán juntos el paso al más allá.
Toro Madre con hijo muerto Caballo

3. 2-Lee con atención el texto de la ilustración del novelista griego. Hay una imagen que
es utilizada por Kazantzakis y Picasso para hacernos pensar en la violencia y el dolor
¿Cuál Es?
La imagen que utiliza Picasso y Kazantzakis para hacernos pensar en la violencia y el dolor es el Toro
3- ¿Qué significo el bombardeo de esta ciudad vasca en el contexto de la historia
contemporánea?
Este bombardeo es significativo por ser el primer bombardeo masivo y el más duro hecho por la
legión Cóndor (fuerza aérea alemana).
4- ¿Podríamos distinguir en este que se trata de la villa vasca?
La foto représenta una calle de Guernica totalmente destruida. En primer plano, vemos a las
victimas tiradas en la calle, vemos también a un perro andando que parece ser el único
sobreviviente de este bombardeo. Los edificios estan devastados. No hay gente, hay humo que nos
muestra que el bombardeo fué poderoso.
¿Intenta el artista pintar un hecho concreto o más bien es el símbolo de algo?
Creo que el artista recalca los efectos del ataque alemán. Este foto nos muestra el horror del
bombardeo de guernica durante la guerra civil española con las perdidas humanas y materiales. Es
un buen testimonio del bombardeo y lo que significa un bombardeo en general.
5- ¿Por qué fue bombardeada Guernica?
Hitler, aliado del general Franco en la guerra civil de España, quería aterrorizar a la población civil y
hacer más sencilla la rendición del pueblo vasco y facilitar la toma del país vasco.
El objetivo deliberadamente mortífero de la operación no deja resquicio de dudas. Y es que, los
contingentes del ejército vasco que acampaban en los alrededores de Guernica, no fueron siquiera
tocados por el ataque, al igual que el puente y la fábrica de pistolas.
El bombardeo sobre Guernica es propiamente el primer crimen de guerra del que hay constancia. El
objetivo era sembrar el terror, porque Guernica no tenía ninguna significación a nivel militar, se
trataba sólo de un símbolo, de la ciudad santa de los vascos. Por su parte, los alemanes querían
demostrar que las nuevas técnicas de bombardeo podían ser decisivas militarmente.
Desde la Primera Guerra Mundial, los aviones habían empezado a tomar parte en los conflictos
bélicos. Con Guernica, se trataba de probar diferentes tipos de bombas para reducir una ciudad a
cenizas. Más tarde, este método se utilizó durante la Segunda Guerra Mundial. Sin embargo, hay
que remarcar que fueron los alemanes los primeros en realizar una acción de ese tipo, y los que
militarmente se sintieron satisfechos de su éxito.

4. Guernica significó no solamente un ataque con el terror como arma, sino una fractura de la
civilización.
¿Por qué la obra de Picasso se convirtió en un icono contra el belicismo y el
fascismo?
Pablo Picasso no vivió la catástrofe del Guernica en sus propias carnes. Pinto el cuadro entre marzo
y junio y lo pinto bajo el impacto de la noticia que esta le causo, haciendo un cuadro único contra el
belicismo y el fascismo por lo que represento en la imagen.
6- Redacción sobre el bombardeo del Guernica.
Mientras que el bando vencedor en la guerra civil española insistió en que la villa había sido
destruida por los milicianos republicanos en retirada, en la actualidad el nacionalismo vasco insiste
en que fue una acción de especial crueldad ordenada directamente por Franco para acabar con la
resistencia vasca. Pero, en realidad, ¿quién ordenó el bombardeo de Guernica y por qué?
El 20 de abril de 1937, el general Mola reanudó la ofensiva que las fuerzas nacionales había lanzado
sobre Vizcaya. Aunque el avance fue muy lento durante las primeras jornadas, el 25 el frente
pareció experimentar un cambio sustancial. Deseoso entonces de dejar establecido el plan de
acción para el día siguiente, Richthofen, que mandaba la unidad alemana de aviación conocida
como Legión Cóndor, intentó establecer contacto con Vigón, su homónimo español, para disponer
la acción del día siguiente. Finalmente, logró quedar citado con él para el 26 a las siete de la
mañana. En paralelo, considerando que la toma de Durango era inminente, el estado mayor del
ejército nacional situado en Vitoria preparó una nueva orden de explotación del éxito en dirección a
Guernica. La orden fue cursada el 26 por la mañana, indicando que debía ser puesta en marcha el
28, esperando que para entonces hubiera caído Durango.
Aunque Richthofen logró acordar una cita con Vigón para las 7 de la mañana del 26, el contacto se
producirá antes. De hecho, a las seis de la mañana Richthofen mantuvo una conversación telefónica
con Vigón y, una hora después, se celebró el encuentro personal acordado el día antes. Richthofen
estaba interesado en que la presión principal que se ejerciera aquel día procediera del norte. A esto
Vigón señala que la I Brigada seguiría avanzando hacia Guernica y tendría órdenes de tomar
Durango desde el noreste. En cuanto a la IV, aquella madrugada había tomado Éibar sin combate y
ahora debía avanzar hacia Marquina y el oeste.
A la vista de esta situación, Richthofen y Vigón acordaron que la aviación alemana realizaría dos
servicios de guerra. El segundo, que tendría lugar por la tarde, incluiría el bombardeo de Guernica.
Este último episodio ha oscurecido hasta hacerlo caer prácticamente en el olvido el papel
desempeñado por la Legión Cóndor en su primer servicio del día 26. En el curso del mismo, la A/88
y la J/88 actuaron sobre las carreteras de la zona de Marquina, Guernica y Guerricaiz. Esta última
localidad fue arrasada, entre las dos menos diez y las dos y diez, por un bombardeo alemán en el
curso del cual se arrojó una sesentena de bombas incendiarias y pesadas. La destrucción no resultó

5. de escasa envergadura pero, como en el caso de Durango, quedará en buena medida eclipsada por
la que aquella misma tarde llevará a cabo la Legión Cóndor en Guernica.
Eran sobre las cuatro y media de la tarde cuando llegó hasta la villa de Guernica el primer
bombardero enemigo. Se trataba de un bimotor Dornier 17, procedente del sur, que volaba bajo.
Tras virar noventa grados a la izquierda, dejó caer algunas bombas de 50 kilogramos sobre la ciudad
que, en total, debieron alcanzar el número 12. Aquella acción provocó la lógica reacción entre los
pobladores de la villa. La gente que había en Guernica corrió a guarecerse a los refugios en algunos
casos y en otros optó por intentar protegerse en los caseríos y bosques de los alrededores.
Terminada su misión, el Dornier 17 emprendió el regreso. Fue en el curso del mismo cuando se
cruzó con una patrulla italiana que se dirigía también hacia Guernica. A las tres y media de la tarde,
esta había salido de Soria y estaba formada por tres Savoia 79. Su Misión era bombardear el puente
de la villa. La inmediatez cronológica con la acción anterior iba a provocar la sensación de que
Guernica estaba siendo bombardeada en distintas oleadas y de manera ininterrumpida. Los aviones
italianos llegaron a su objetivo cerca de una hora después de despegar. Sus instrucciones eran muy
claras. Debían "bombardear la carretera y el puente al este de Guernica, de manera que se
obstaculice la retirada del enemigo". "Por razones políticas" no debían bombardear la villa. El
contenido concreto de esas "razones políticas" no parece difícil de dilucidar.
Los italianos llevaban tiempo intentando conseguir la firma de una paz por separado con los
nacionalistas vascos. Obviamente, hubiera carecido de lógica arrojar por la borda esos contactos
previos a causa de una acción que, en términos militares, resultaba relativamente secundaria. El
que los italianos arrasaran una ciudad del significado simbólico de Guernica podría provocar una
reacción en los nacionalistas vascos que invalidara el esfuerzo político de meses. Por ello, el
bombardeo debía limitarse a objetivos estrictamente militares situados en lo que podríamos
denominar la periferia de la villa.
Los aparatos italianos no estuvieron sobre Guernica más de un minuto según se deduce de su
propio parte. Durante una pasada única que discurrió en dirección norte-sur, arrojaron 36 bombas
de 50 kilogramos, es decir, 1.800 kilos de bombas. Cuando se retiraron de Guernica, los daños
ocasionados en la ciudad eran relativamente reducidos. Se limitaban prácticamente a algunos
edificios. Entre ellos se encontraban una casa de tres pisos utilizada como centro de Izquierda
Republicana, probablemente tocada por los italianos, y la iglesia de San Juan, seguramente
alcanzada por el Dornier 17.
Apenas pasadas las cuatro y media, iba a tener lugar el tercer bombardeo de la ciudad. El mismo
fue realizado por un Heinkel 111 que iba provisto de una escolta de aviones italianos. Se trataba de
cinco Fiat al mando de Corrado Ricci "Rocca". A este tercer bombardeo, le siguieron un cuarto y un
quinto también de escasa magnitud. Efectivamente, a las cinco y a las seis de la tarde, otros dos
bimotores alemanes arrojaron también sus bombas sobre la villa. Sin embargo, la operación más
importante aún estaba por realizarse. Como ya vimos, los Ju 52 de la Legión Cóndor habían
realizado un servicio al mediodía. Dos horas y veintitrés minutos después volvieron a despegar para

6. su acción de la tarde. Se trataba de un tiempo normal ya que se necesitaban dos horas para cargar
y preparar los aviones y a esto hay que sumar el espacio dedicado a la comida. Se había decidido
realizar el bombardeo en una pasada que discurriera de norte a sur, iniciada desde el mar
Cantábrico donde había que virar 180 grados y sobrevolando posteriormente la ría de Mundaca y el
río Oca.
Los alemanes deberían haber realizado una pasada de tanteo que les permitiera afinar la puntería.
De hecho, una orden de Salamanca de 6 de enero de 1937, firmada por el General Jefe del Aire ya
había establecido que en caso de bombardear poblaciones debía precisarse el tiro para evitar
víctimas civiles. Sin embargo, los alemanes decidieron renunciar a la pasada previa de tanteo. Esta
circunstancia hace pensar que, a diferencia de los italianos, Richthofen, que había llegado a un
acuerdo con Vigón para convertir Guernica en objetivo de la Legión Cóndor, no tenía ninguna
prevención contra el bombardeo de la localidad.
De hecho, la combinación de bombas era la especialmente indicada para arrasar una población.
Como Richthofen señaló en su Diario, las bombas incendiarias eran un tercio del total y los efectos
de estos artefactos eran claramente conocidos tras comprobar los resultados obtenidos, por
ejemplo, en el bombardeo sobre los bosques de pinos cercanos al puerto de Barazar.
¿Quiénes estuvieron implicados en la decisión de arrasar Guernica? Indiscutiblemente, Richthofen.
El militar alemán señaló en su Diario que había llegado a un acuerdo con Vigón en virtud del cual
iba a imprimir "a sus tropas un ritmo tal que todas las carreteras al sur de Guernica queden
bloqueadas. Si lo logramos, embolsaremos al enemigo en torno a Marquina" (Diario, 26 de abril de
1937). De estas palabras se desprende que efectivamente Vigón aceptó la propuesta de Richthofen.
Ahora bien, semejante decisión —que era muy inteligente en términos tácticos— contrariaba el
plan inicial de Mola. Cabe preguntarse si Vigón pudo acordar con Richthofen aquella variación sin
autorización del mencionado general pero en el improbable caso de que efectivamente la solicitara
—y la recibiera— tuvo que tratarse de una orden verbal porque no existe ninguna constancia
documental del hecho. Con todo, lo más sensato es concluir que Richthofen y Vigón adoptaron la
decisión la mañana del 26 de abril por considerarla especialmente idónea para el avance de las
fuerzas en cuyas filas combatían.
Era una decisión que debía tomarse con urgencia y como tal fue adoptada siguiendo criterios de oportunidad
militar y no de carácter político. De hecho, de haberse analizado el aspecto político quizá Guernica no
hubiera sido bombardeada ya que era una ciudad también cargada de simbolismo para los carlistas. No hubo
pues un propósito de aniquilar la patria vasca ni mucho menos una orden en ese sentido dada por el alto
mando nacional. No fue un plan de exterminio genocida contra los vascos sino la terrible combinación de la
tecnología militar alemana con la deplorable incompetencia de las autoridades de Guernica para construir
refugios o disponer de un sistema adecuado de extinción de incendios la que acabó provocando una tragedia
en la que morirían algo menos de cien guerniqueses y buena parte de la localidad quedó arrasada.