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Goya = 3 de mayo
- 1. Viaje Castilla-Andalucía marzode 2012 Conferencia 20/02/12 Hélène Frey y Fabiola Raillard GOYA : FUSILAMIENTOS DEL 3 DE MAYO DE 1808 I INTRODUCCIÓN El pintor Francisco de Goya y Lucientes nació en Zaragoza en 1746 y murió en Burdeos Francia (donde se exilió por decepción política ante el absolutismo del rey Fernando VII) en 1828. Fue el retratista favorito de la nobleza. En 1786 Carlos IV lo nombra primer pintor de Cámara, es la culminación de su ascenso en la jerarquía artística. Pintó muchos retratos de la familia real de Carlos IV. En 1793 una terrible enfermedad le deja sordo (la sordera). Será la época del Goya corrosivo y amargo lo vemos en sus pinturas que se hacen más oscuras → Los caprichos. En La Quinta del Sordo que poseía en las afueras de Madrid Goya pintó los muros con horribles monstruos, fantasmas y hombres bestializados. (“No puedes escapar”podría estar escrito en su puerta....) En 1796 tuvo intensas relaciones amorosas con la duquesa de Alba que fue célebre por su hermosura y su desparpajo (culot). Una maja = jeune élégante. Cf La Maja vestida: el ropaje ceñido (ajusté) revela mayor atrevimiento (hardiesse) que la desnudez.. Cf La Maja desnuda : se trata de un desnudo académico, la textura de la piel se asemeja al mármol. Aura escandalosa del lienzo por su vinculación a la duquesa de Alba. ¿ Quién será la modelo ? Su expresión sugiere la complicidad que la unía al pintor. Sin embargo no posó la duquesa para estos cuadros (sus retratos no se parecen a las Majas...) II EL CONTEXTO HISTÓRICO DEL 2 Y 3 DE MAYO Los 2 cuadros de Goya evocan el motín (émeute) de los madrileños contra los invasores franceses. Fueron pintados hacia 1812-1814 y simbolizan el sacrificio heroico en la lucha por la libertad. Goya fue testigo de aquellos días que dieron la señal de la guerra de independencia. El 2 de mayo de 1808 : la lucha de los mamelucos. Evocación del enfrentamiento entre las tropas francesas es decir los soldados egipcios de Napoleón llamados mamelucos → guerreros de las antiguas milicias egipcias de Napoleón) y la masa anónima del pueblo madrileño. No hay héroes sino una ira ciega que descompone los rostros y crispa las actitudes. Describe el ataque y la matanza de los madrileños sólo armados con puñales y cuchillos contra la caballería francesa y los mamelucos armados con sables en la Puerta del Sol. El que fuera encontrado en posesión de un arma sería castigado con muerte. Fue fácil entonces encontrar víctimas para los fusilamientos del día siguiente. Los colores de este cuadro son exuberantes.
- 2. III DESCRIPCIÓN DELCUADRO El 3 de mayo de 1808 : los fusilamientos de la montaña del Príncipe Pío Las tropas francesas emprendieron una terrible represión contra los insurgentes (insurgés) con ejecuciones masivas. Muestra el fusilamiento del Valle del Manzanares, colina de Moncloa, en las laderas de la Montaña del Príncipe, de los prisioneros en el amanecer, una vez sofocado el levantamiento. Al contrario del 2 de mayo, el 3 de mayo surge de la reflexión y es un cuadro construido. □ LAS VÍCTIMAS ☺En el centro del cuadro Aparece el condenado de la camisa blanca desesperado e indignado al mismo tiempo. El color blanco simboliza la inocencia. Levanta los brazos hacia el cielo. Su postura remite a la crucificción (cf Jesús Cristo en la Cruz) y lo convierte en mártir (un martirio). Pese a estar de rodillas domina a los demás que están de pie. Este personaje es el núcleo del cuadro porque en él se concentran todas las miradas. ☺La luz La escena sólo es alumbrada por el farol (lanterne) que derrama su luz en la sangre y en la camisa blanca del insurrecto que parece irradiar. ☺A la izquierda, en primer término Vemos un montón de cadáveres tirados en el suelo. Su muerte es todavía viva realidad puesto que todavía no está coagulada su sangre. ¡ Permanecieron 9 días en la calle antes de ser sepultados en una fosa común ! Un monje reza por los difuntos por encima de un fusilado que yace delante de él. ☺El color El único color expresado y casi puro es el carmín. Es el color de la sangre que mana (correr) de los muertos del primer término y que ha formado charcos (flaques) en el suelo y manchado sus caras. ☺En segundo término Aparecen de pie o de rodillas campesinos prisioneros, a la vez desesperados y resignados que tienen que presenciar la escena sabiendo que los próximos en morir serán ellos mismos. Tanto en las actitudes como en los rostros de los insurrectos se divisa el miedo, el terror a la muerte : unos se tapan los ojos, otros la boca por espanto = épouvante ).
- 3. □ EL PELOTÓN ☺A la derecha En simétrica postura y de espaldas, los soldados alineados que forman el pelotón de fusilamiento apuntan a los prisioneros con los fusiles en los que brillan los cañones y las bayonetas. Cada soldado espera la orden de disparar. El rígido muro de los soldados materializa el poder y la dureza de la violencia. Al contrario de las víctimas ni siquiera se les ve las caras : no son individuos sino anónimos. Se oponen por una parte el bloque de las víctimas españolas y por otra el del ejército francés. Los españoles representan lo humano frente al bloque deshumanizado de la máquina de guerra. Se desprende mucha tensión de la escena así como una impresión de horror. ☺Al fondo, se divisa lo que podría ser el Convento de Santa María de Aragón. □ LOS COLORES DEL CUADRO Son oscuros ya que la escena transcurre en plena noche (sobre las 3 de la mañana) : hacen eco (añaden) a lo trágico del acontecimiento. □ CONCLUSIÓN Goya se hizo el testigo de una de las numerosas ejecuciones que ocurrieron aquella noche en diferentes lugares de la ciudad de Madrid. Este cuadro alcanza una dimensión universal = es decir que ya no alude a una época ni a un lugar en particular. Denuncia la barbaridad del hombre en general y ya no sólo la tragedia vivida por los madrileños aquella noche del 3 de mayo de 1808.