2. JORDI SAVALL
MONTSERRAT FIGUERAS
26 variaciones
reportaje
Dinastía Borgia,
más allá de la leyenda negra
El nuevo gran proyecto discográfico de Jordi Savall y Montserrat
Figueras está centrado en la figura de Francisco de Borja, el último
granrepresentantedeestarelevantefamiliavalenciana,coincidiendo
con el quinto centenario de su nacimiento en la ciudad de Gandia.

3. Lacapacidaddetrabajoeilusiónpornue-
vosproyectosdeJordiSavallyMontserrat
Figueras parece no tener límite. Ahora
presentan Dinastía Borgia, pero ya tie-
nenenmentenuevaspropuestas,nosólo
discográficas. En la siguiente entrevista
hablamosconlosdosdelosBorgiaydela
elaboración de este monumental pro-
yecto, que ha unido una vez más música
e historia. Pero no sólo eso, también nos
avanzan los próximos registros que sal-
drán al mercado. Ellos no notan la crisis
deldiscosinotodolocontrario:lasventas
de sus grabaciones no dejan de aumen-
tar. Aprovechamos también para comen-
tarconellostemasdeactualidadcomola
reciente nominación por parte de la
UNESCO del Canto de la Sibila de Mallorca
como Patrimonio Intangible de la Huma-
nidad, hecho que califican de “aconteci-
mientoimportante yde justiciacultural”.
Y, aunque su actividad concertística es
frenética, tienen tiempo para llevar a
caboclasesmagistralesendiferenteslu-
gares del mundo como Nueva York, Lon-
dres o algunas ciudades italianas. En di-
ciembre, además, empiezan una nueva
iniciativapedagógicaenBarcelonaenco-
laboración con la Escola Superior de Mú-
sica de Catalunya (ESMUC): la Primera
Academia de Formación Profesional, de
Investigación e Interpretación con ins-
trumentos de época.
Acaban de editar un nuevo proyecto de
losquecalificandehistórico-musical.No
se centran sólo en la figura de Francisco
deBorjasinotambiénenotrosmiembros
de su familia y de la época en que vivie-
ron. Una familia que aún hoy en día lleva
asociadaunaleyendanegra...¿Lainten-
ción era, sin olvidar esa parte, presentar
también sus logros?
Con este nuevo Libro/CD dedicado a esta
extraordinaria“DinastíaBorgia”queremos
presentar,apoyándonosenlasúltimascon-
clusionesdesusprincipalesinvestigado-
res,algunosdelosaspectosesencialesde
loque“fueronehicieron”,sinobviarlaslu-
ces y sombras que los acompañan, cons-
cientesdelodifícilqueessiempreevocar
lavidaylosactosdeunospersonajeshis-
tóricosquefueronindisociablementemar-
cados por una terrible y duradera “leyen-
da negra”. La celebración en 2010 de los
500 años del nacimiento de Francisco de
Borja,unodelosmásilustresmiembrosde
la“DinastíaBorgia”,nossirvedemotivación
inicialalarealizacióndeesteproyectohis-
tórico-musical dedicado a recordar los
acontecimientos más significativos de la
épocaenlaquevivieronlosprincipalespro-
tagonistasdeestafascinanteysingularfa-
milia:AlfonsodeBorja(CalixtoIII),Rodrigo
de Borja (Alejandro VI), Juan de Borja, Cé-
sarBorgia,LucreciaBorgiayFranciscode
Borja. Acontecimientos esenciales evo-
cados con las músicas más representati-
vas de su tiempo, un tiempo de innova-
cionesimpregnadodelosgrandescambios
resultantesdelestudioydelarecuperación
de los ideales de la Grecia Clásica. Así na-
cieronlasprimerascameratasyacademias
de las artes que reunieron músicos, poe-
tas,pintores,escultores,astrónomos,ma-
temáticos y filósofos dedicadas a des-
arrollar una gran capacidad creativa al
serviciodeunosnuevosidealesinspirados
en el pensamiento humanista.
Entotal,soncasicuatrohorasdemúsica
para 300 años de historia. ¿Qué tipo de
hechos históricos se evocan?
Unas vidas complejas y conflictivas, pro-
fundamenteenraizadasenunampliocon-
junto de hechos y acontecimientos tem-
porales que situaremos en su específico
contextohistórico-musical;unodelospe-
ríodosculturalesypolíticosmásintensos
delacivilizacióneuropea,enelalbordelos
tiempos modernos, marcado principal-
menteporelpasajedelmundomedievalal
florecimientoculturalyhumanísticodelRe-
nacimiento. Época de grandes descubri-
mientosculturalesygeográficos,desdela
civilizacióngriegaalnuevomundo;ytam-
bién de grandes conflictos, desde el fin la
Reconquistaylaexpulsióndelosjudíosde
la península Ibérica al inicio del cisma
protestanteylaculminacióndelconflicto
bélico con los turcos.
Ellibro-discoestáformadoportresdiscos
y un DVD. ¿Cómo lo han estructurado?
ComoenlosprecedentesproyectosdeLi-
bro/CD hemos dividido las diferentes eta-
pas de la “Dinastía Borgia” en varios capí-
tulosquevandesdelaValenciamusulma-
na del siglo XIII hasta la muerte y canoni-
zacióndeFrancescdeBorjaen1671.Lapri-
merapartetratadeloscaminoshaciaelpo-
der:orígenesyexpansióndeunadinastía,
de1238a1492.Lasegunda,secentraen
los años del papado del papado de Alejan-
droVI,de1492a1509.Ylatercera,del“rei-
no” convulso de Alejandro VI al triunfo es-
piritual de Francisco de Borja, es decir, de
1510 a 1671.
Laselecciónmusicalincluyeautoreses-
pañoles y europeos. ¿Qué criterio se ha
seguido a la hora de elegir tanto las pie-
zas como los autores?
Este amplio recorrido histórico nos per-
mite mostrar la riqueza musical del en-
torno Borgia y de su época, con las músi-
cas más representativas procedentes de
los cancioneros de Montecassino, de Pa-
lacio, del Duque de Calabria y de Gandia,
composiciones firmadas por los más
grandes compositores hispánicos (Cor-
nago, Morales, Milà, Cárceres, Flecha y
Cabanilles, incluyendo el Credo de la
Missa atribuida al mismo Francesc de
Borja, como ejemplo de un arte más po-
pular) y europeos del momento (Bin-
chois, Dufay, Josquin, Isaac y Goudimel).
Obrascompuestasenmuchoscasospara
una ocasión concreta, ya sea con motivo
de la celebración de victorias, batallas o
treguas, de la coronación de Alejandro VI
y también de lamentos por la muerte de
personajes importantes (Ockeghem, Lo-
renzo el Magnífico, el Emperador Maximi-
liano, etc.).Todo ellocompletadocon tex-
tos recitados de testimonios poéticos
(Sta. Teresa de Jesús), elogios (a César y
a Lucrecia) y críticas, incluyendo el re-
cuerdodeladramáticaexpulsión(entres
meses) de los judíos de España y el terri-
ble bando sobre la expulsión (¡en tres
días!) de los moriscos de 1609.
Proyectoscomoesteayudanasacarala
luzmúsicasolvidadas,comoalgunaatri-
buida al mismo Francesc de Borja. ¿Fue
difícil su localización?
No verdaderamente, ya que desde hace
bastantetiemposeconocenlasobrasque
se le atribuyen. El problema es que no te-
nemos ninguna prueba autógrafa segura
que nos permita confirmar la verdadera
autoría.
reportaje
variaciones 27
ESTE AMPLIO
RECORRIDO
HISTÓRICO NOS
PERMITE MOSTRAR
LA RIQUEZA
MUSICAL DEL
ENTORNO BORGIA
Y DE SU ÉPOCA

4. ¿Qué tipo de compositor era?
Sabemos que Francesc de Borja era un
músico competente, pero como no tene-
mos suficientes obras que con certeza
seansuyas,esmuydifícilaventurarunjui-
cio artístico de su calidad y su relevancia
como compositor.
Durante el proyecto, fue necesario in-
cluso ir a Roma... ¿por qué?
Parainvestigarsobrelosmanuscritosori-
ginales de las obras que se interpretaron
en las diferentes épocas de los Papas
Borgia, y en particular en la ceremonia
de la coronación de Alejandro VI. Así pudi-
mosestudiareinterpretarelMoteteSalve
Regis Mater Santissima que compuso
para esta ocasión el compositor franco-
flamenco Mabriano de Orto, como se
puede confirmar por un fragmento del
texto principal (“Para apiadarte de nues-
tras almas sírvete de Alexandro como sa-
cristán celestial”) y en el “cantus firmus”
(Hic est sacerdos Alexander quem coro-
navit Dominus).
Han podido interpretar esta música en
directoyavariasveces...¿Dóndehanpre-
sentado hasta ahora la Dinastía de los
Borgia?
En Gandia (enero 2010), el Festival de
Fonfroide (julio 2010), León y Elche
(octubre 2010), y próximamente lo pre-
sentaremosenBarcelona(7enero2011),
París (13 septiembre 2011), Cracovia
(4 abril 2012), etc.
Cuanto más antigua es la música menos
información tenemos de cómo interpre-
tarlayporlotantomáscabidatienelaim-
provisación...¿Cuálessonlosrequisitos
para improvisar correctamente?
Conocer profundamente el estilo de la
época, a través de los tratados de impro-
visaciónydeornamentación,ytambiéna
partir del estudio de los “Glosados” o “Di-
ferencias”delosgrandesmaestrosdesu
época. Es necesario al mismo tiempo co-
nocertambiénlastradicionesoralesdeim-
provisación y deornamentación,quenos
permitirán,apartirdeunaciertasíntesis,
reconstruirunosmecanismoscreativosde
recuperacióndeunarteesencialmentees-
pontáneo que fue sepultado por la evolu-
ción de los diferentes estilos y modas.
¿En las partes vocales también se im-
provisa?
Lavozfuesiempreparalosinstrumentos
el modelo más perfecto y expresivo del
canto melódico y de los efectos expresi-
vos que nacen para apoyar y acentuar el
sentidodelapalabraydeladeclamación.
La ornamentación y la improvisación es-
tán siempre al servicio de la emoción. La
prácticadelaimprovisacióneraespecial-
mente popular en las canciones o villan-
cicos con coplas (“hacer garganta” como
describe Luis del Milán, en su libro “El
Maestro”, 1553), y en particular en las
obras monódicas como el Canto de la Si-
bila, o romances Sefardíes.
Suactividaddiscográficasigueimparable
y parece que la crisis del disco no les
afecta. ¿Han notado algún cambio en el
consumo de sus grabaciones?
Sí hay cambios en las cantidades medias
de las ventas iniciales, de proyectos que
actualmente son inferiores a las que rea-
lizábamos en 2004 y 2005, pero global-
mente seguimos aumentando las ventas
físicas, este año un 15 %, y también en
las ventas en internet que este año 2010
han aumentado un 25%.
¿Qué futuro le ven al disco?
El disco de calidad seguirá, como seguirá
el libro. Lo que cambiará y ya está cam-
biandoeslaformadeaccederalamúsica
grabada (copiando, comprando o ven-
diendo).
Desde los años 80, graban sus registros
siempre en el Castillo de Cardona ¿Qué
tiene ese lugar que no tengan otros?
Tiene simplemente una acústica maravi-
llosayunambientemágico.DecíaRaimon
Panikkar que probablemente las piedras
están tan embebidas de música que al
cantar o tocar uno siente una proyección
en el espacio absolutamente única. La
firma Sony lo entendió bien, ya que ha
construido un aparato que reproduce las
mejores acústicas del mundo como la Fi-
larmonía de Berlín, el Musikverein de
Viena, la Konzertgebau de Ámsterdam y
también la Colegiata de Cardona.
¿Y por qué no graban conciertos en di-
recto?
Grabar un directo tiene que tener para mí
unsentidoparticular.Comoporejemplola
operaFarnacedeAntonioVivaldi,quegra-
bamos en vivo en la Zarzuela (2002) du-
rante las representaciones, o las Misas
deRequiemylaBruxelensisdeI.F.vonBi-
ber que grabamos también en vivo en el
lugar original en que se estrenaron: la Ca-
tedral de Salzburgo. Este año hemos gra-
bado en vivo, pero en DVD, los cinco con-
ciertos del Festival de Fontfroide, que se
podránverenMezzopróximamente.Para
nosotros grabar un discoes abordar laúl-
reportaje
28 variaciones
SABEMOS QUE
FRANCESC DE
BORJA ERA UN
MÚSICO
COMPETENTE
PERO NO TENEMOS
SUFICIENTES
OBRAS QUE CON
CERTEZA SEAN
SUYAS
PARA NOSOTROS
GRABAR UN
DISCO ES
ABORDAR LA
ÚLTIMA ETAPA
DE UN LARGO
PROCESO DE
MADURACIÓN Y
RECREACIÓN

5. tima etapa de un largo proceso de madu-
ración y recreación y conseguir el mejor
equilibrio entre emoción y virtuosismo,
entre dimensión espiritual, bravura y ex-
presión interpretativa.
De los últimos discos grabados, destaca
especialmente el éxito del segundo vo-
lumen dedicado a la viola celta... ¿a qué
es debido?
Simplemente porque las músicas escogi-
das son excepcionalmente bellas y emo-
cionantes. Y también porque son versio-
nes muy novedosas, ya que abordan
desde una perspectiva histórica un re-
pertorio fabuloso que hoy en día se co-
noce casi solamente en versiones folcló-
ricas o incluso pop.
En el documental que acompaña
el disco ya nos avanza un pro-
yecto relacionado con Leonardo
Da Vinci...
Hay dos iniciativas más. Para
2011,IstanbulLaSublimePorte.Y
para 2013, un gran proyecto so-
bre “Guerra y Paz (Primera Parte
711-1713)”,
¿Qué otros proyectos discográfi-
cos tienen para los próximos me-
ses?
Este año trabajamos sobre varios
proyectoscomoMareNostrum,Da
Pacem,LaOrquestadeLouisXVde
J. Ph. Rameau y Los ciclos de la
Vida. Y también estamos prepa-
randolasnuevasreedicionesmas-
terizadasyenSACDdeElCantdela
Sibil·laaCatalunya,ElRequiemde
Mozart, los 5 Libros de Pieces de
VioledeMarinMarais,las Cançons
de la Catalunya Mil·lenària, etc.
Másalládelasgrabaciones,suactividad
de conciertos es constante, ¿tienen
tiempo para dar alguna master class?
Actualmente estamos dando clases ma-
gistrales y cursos de perfeccionamiento
dos veces al año en la Juilliard School en
NuevaYork,tambiénenelRoyalCollegeof
Music en Londres, en Florencia y en Bo-
loña.Endiciembre(del7al14)connues-
tra Fundación CIMA (Centre Internacional
deMúsicaAntiga),elESMUCylossolistas
de Le Concert des Nations empezamos la
“Primera Academia de Formación Profe-
sional, de Investigación e Interpretación
coninstrumentosdeépoca”enBarcelona.
No debemos olvidar que todo concierto o
programa con capacidad de mensaje his-
tórico, poético y espiritual tiene siempre
una gran capacidad de transmisión. No
hemosolvidadotodoloquenosinspiraron
y estimularon, en nuestra juventud, los
conciertos y grabaciones de músicos
como Pau Casals, Victoria de los Ángeles,
Alfred Deller o Sergiu Celibidache.
¿Qué piensan de la nominación de “Pa-
trimonioIntangibledelaHumanidad”por
partedelaUNESCOalCantodelaSibilade
Mallorca?
Esunacontecimientoimportanteydejus-
ticiacultural,dereconocerelgranvalorar-
tístico y espiritual a este maravilloso
canto milenario conservado ininterrum-
pidamente hasta nuestros días por tradi-
ción popular. La versión de Mallorca es
una de las más populares, pero existen
otras versiones también bellísimas, que
vandelsigloIIIantesdeJC,hastanuestra
época. Desde que Montserrat (Figueras)
lo interpretó por primera vez en 1975
hasta 2008, hemos grabado nueve ver-
siones diferentes del Canto de la Sibila
con ella y con la Capella Reial de Cata-
lunya: Griego, Latín, Provenzal, Occitano,
Galaico,Catalán,Mallorquín,Valencianoy
Castellano. En diciembre precisamente
Alia Vox reeditará el CD remasterizado en
SACDdeElCantdelaSibil·la(Cataluña),la
primera versión que grabamos en 1988,
junto con la grabación de las Sibilas de
MallorcaydeValencia(AVSA9806)reedi-
tada en “Super Audio CD” (SACD) en
“Hybrid Multichannel Version”.
JORDI SAVALL & MONTSERRAT FIGUERAS
reportaje
variaciones 29
DINASTIA BORGIA
Iglesia y poder en el Renacimiento
Montserrat Figueras
Pascal Bertin, Lluís Vilamajó
Marc Mauillon, Furio Zanasi,
Daniele Carnovich
LA CAPELLA REIAL DE CATALUNYA
Hespèrion XXI
Jordi Savall
Un nuevo viaje musical de Jordi Savall
“DinastíaBorgia”sedivideen3discos(to-
dos ellos de más de 70 minutos de dura-
ción),queseestructuranasuvezen7ca-
pítulosoetapasquevandesdeelorigeny
la expansión de la dinastía hasta los
últimos años, muerte y canoniza-
ción de Francisco de Borja, desde el
siglo XIII hasta 1671. Además, se in-
cluyeundocumentalenDVD,decasi
una hora y media de duración, pro-
ducido por Lavinia Productora y diri-
gidoporlaperiodistaMariaGorgues,
que explica la génesis del proyecto.
AcompañaalosdiscosyalDVDunex-
tenso volumen de casi 400 páginas
que puede seguirse, como es norma
en los discos de Savall, en diversos
idiomas y que incluye todos los tex-
tos con sus correspondientes tra-
ducciones. Josep Piera, biógrafo de
FranciscodeBorja,yManuelForcano
se ocuparon de la dramaturgia y las
fuentes históricas. Las grabaciones
fueronefectuadasentrelosmesesde
septiembre y noviembre de 2009 y
nuevamente Savall consigue, gra-
ciasalacalidaddelasvocesdeLaCa-
pella Reial de Catalunya y de los ins-
trumentistasdelconjuntoHespèrion
XXI,esasonoridadtanespecialalaquenos
tieneacostumbrados.Atravésdelamúsi-
ca, Savall y sus músicos muestran la ri-
queza musical del entorno de los Borgia y
de su época, con las músicas más repre-
sentativas procedentes de diversos can-
cioneros.Músicasanónimasenalgunosca-
sos y de destacados compositores hispá-
nicos y europeos en otros, religiosas y
profanas, que se combinan en algunos
momentos con textos recitados (en va-
lenciano,castellanoylatín).Ynosólomú-
sicas“occidentales”,tambiéntienencabi-
daalgunaspiezasdeorigenmusulmán,tur-
co o sefardí. Un producto cuidadísimo,
comoenocasionesanteriores,quenosper-
mitirárevivirunaépocaconvulsayalavez
extraordinaria en un viaje evocador a tra-
vés de la música.