2. ARTE GÓTICO
• Nace en Francia y se
extiende por Europa.
• Desde ½ s. XII hasta
inicios del s. XVI.
• Término acuñado por
críticos italianos del s. XVI
para describir un estilo que
consideran bárbaro.
• Difusión y vigencia según
la región.
– Cuando Miguel Ángel está
pintando la Capilla Sixtina,
se está construyendo la
catedral gótica de Burgos.
3. ARTE GÓTICO
• Cambios en la Baja Edad Media (ss. XIII – XV):
– Políticos: fortalecimiento del poder real, aparición de las Cortes.
– Económicos: expansión agraria, resurgir de las ciudades y del
comercio.
– Sociales: aparición de la burguesía, de los gremios y el artesanado.
4. ARTE GÓTICO
• Cambios en la Baja Edad Media (ss. XIII – XV):
– Demográficos: expansión y contracción (Peste).
– Culturales: Universidades, Escolástica, comienzos del Humanismo,
nueva espiritualidad de la mano de las órdenes mendicantes
(franciscanos, dominicos).
• Estos cambios arte gótico nuevas edificaciones en las
ciudades: palacios, lonjas, ayuntamientos y catedrales.
5. ARTE GÓTICO
• Origen: En la Isla de Francia ( 160 km alrededor de París) (coro
de la abadía de Saint-Denis, 1140-1144).
• Difusión: rápida en Inglaterra y en España; más tardía en
Alemania y Portugal; en Italia, menor y con rasgos particulares.
– Primera época (s. XIII): Aparición del gótico, pureza y sencillez. En
Francia se le denomina gótico clásico o radiante.
– Segunda época (s. XIV). Gótico internacional.
– Tercera época (s. XV). Gótico flamígero: Tudor en Inglaterra, Reyes
Católicos en España, y Manuelino en Portugal.
Arte románico Arte gótico
Feudal, rural y monacal Urbano y catedralicio
Heterogeneidad Mayor homogeneidad
Benedictinos de Cluny
Cistercienses de San Bernardo
(más espiritual, arquitectura reducida
a elementos estructurales)
Decorativismo Arquitectónico
7. La catedral: máximo exponente
• Arquitectura gótica urbana.
• Catedral, mayor
exponente.
– Expresión y reflejo de la
expansión económica: es
lonja de comercio y lugar
de reunión gremial.
• Núcleo social de la ciudad
medieval:
– Lugar destacado.
– Regula la vida de la
ciudad.
– Festividades sacras y
laicas (misa del asno y de
los locos, Carnaval...).
8. La catedral: máximo exponente
• Construcción
– Esfuerzo financiero original proviene del obispo, legados e
indulgencias…
– Luego, campañas más cortas y espaciadas (crisis, epidemias
y guerras).
• Mecenazgo de obispado, cabildos y gremios.
9. La catedral: máximo exponente
• Todos los habitantes
participan en su
edificación, con gran
rivalidad entre las urbes.
• Arquitectos o maestros
constructores son
anónimos, burgueses y
bien formados.
– Planifican el templo,
procuran materiales y
mano de obra.
10. 2. Innovaciones
• Concepción arquitectónica
románica.
– El peso de las cubiertas
obligaba a construir edificios
pesados, oscuros y de
muros anchos.
• Nueva concepción gótica.
– Se aligera el peso mediante:
• Arco apuntado u ojival.
• Bóveda de crucería.
• Arcos arbotantes.
11. 2. Innovaciones
• Arco apuntado u ojival, más esbelto y menos pesado que
el arco de medio punto.
– Adquiere diversas formas (arco conopial y carpanel; tracería
calada).
A-D: arcos apuntados, E: conopial, F: carpanel
Tracerías góticas
12. 2. Innovaciones
• Bóveda de crucería, formada por el cruce de dos arcos
ojivales (nervios).
Bóveda de
abanico
13. 2. Innovaciones
• Arcos arbotantes: arcos exteriores de descarga hacia los
contrafuertes.
– Contribuye a dar el carácter ascendente al gótico.
– Canal por donde bajan las aguas del tejado hacia las gárgolas.
– Rematan los contrafuertes los pináculos.
14. 2. Innovaciones
• Gracias a estas innovaciones:
– Se canaliza el peso de la bóveda a
través de nervios, arcos perpiaños y
formeros:
• Carga vertical 4 pilares del
interior.
• Empuje lateral arcos
arbotantes y contrafuertes en el
exterior.
– Muros no tan gruesos y sin función
tectónica grandes ventanales
con vidrieras de colores
(predomina el vano sobre el macizo).
– Edificios más altos y esbeltos.
• Sensación de
desmaterialización, ingravidez,
verticalidad y luminosidad
mayor espiritualidad.
15. PLANTAS
Basilical de enormes
proporciones
3 o 5 naves (la central
bastante más ancha y
alta que las laterales)
Crucero, generalmente
poco sobresaliente del
ancho total del templo.
Cabecera muy desarrollada, con
un presbiterio bastante profundo.
16. CLARISTORIO. Ventanales altos
de iluminación
TRIFORIO. Angosta galería de
servicio que sustituye a la tribuna
románica. Se abre no sólo al
interior sino que también cala al
exterior.
ARCADAS
ALZADO
18. 3. Concepción espacial y simbología
• Catedral gótica = casa de Dios,
Jerusalén Celestial.
• A través de la catedral, el
hombre entendía lo invisible, lo
infinito, lo divino, a través de tres
aspectos:
– 1. En la estructura de la
catedral coexisten dos
directrices:
• La longitudinal: el espacio-
camino que conduce al altar (lo
divino).
• La vertical: ascensionalidad de
los pilares (hacia lo divino), que
termina imponiéndose.
Sainte Chapelle, Paris, Francia
19. 3. Concepción espacial y simbología
– 2. Papel de la luz filtrada
por las vidrieras
• Bello y perfecto = luz =
Cristo (Ego sum lux mundi).
• En la catedral, las
vidrieras hacer al devoto
pasa del mundo material
al celestial al:
– Desmaterializar el muro
elevación e ingravidez
triunfo del espíritu
sobre la materia.
– Colorear la luz
atmósfera mística, reflejo
del mundo celestial.
– Crear un soporte para el
desarrollo de programas
iconográficos.
20. 3. Concepción espacial y simbología
– 3. Para erigir la catedral, el
maestro constructor se
servía de un módulo de
escala y proporciones.
• Geometría de la catedral =
medida divina del universo.
• Referencias religiosas a nº
y geometría:
– Triángulo = Trinidad.
– Cuadrado = relación Dios
padre con el Hijo.
– Dios como geómetra…
• Nº y geometría hacen más
asequibles las obras de
Dios a la comprensión
humana.
21. 3. Concepción espacial y simbología
• Interpretaciones
– Escuela alemana (WORRINGER).
• Teoría espiritualista: estilo gótico =
expresión del alma nórdica Vs
mundo mediterráneo.
– Escuela francesa (VIOLLET-LE-
DUC).
• Teoría funcional: pone el acento en
la técnica, en los elementos y
procedimientos de construcción.
– Resultado tres puntos de vista
interdependientes:
• Lógica funcional o de la técnica.
• Lógica visual o de las formas.
• Lógica simbólica o de los
significados.
22. CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII
• Reconstrucción (1191-1220) de un
templo románico, destruido por un
incendio en 1134, de acuerdo con
el nuevo estilo gótico.
– Financiación: ferias, indulgencias,
donaciones para guardar la reliquia
del manto de la Virgen,
arrendamientos de tierras
obispales, diezmos.
• 1er edificio genuinamente gótico,
consagrado en el año 1260.
• Modificaciones: torre N (1507),
coro remodelado en 1753 y
cubierta metálica en 1836.
23. CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII
• Planta
– 130 m x 64 m (77 en el crucero).
– Dividida en dos zonas: hasta el
transepto: 3 naves; Cabecera: 5 naves.
– Transepto de 3 naves.
– Doble deambulatorio:
• 7 tramos irregulares.
• 3 capillas radiales separadas por
muros.
• Alzado
– División tripartita:
• Grandes arcadas.
• Triforio.
• Claristorio: 178
ventanas altas,
soporte
iconográfico de
las Sagradas
Escrituras.
24. CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII
• Comentar las características del estilo gótico
– Bóveda de crucería.
26. CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII
– Desmaterialización del muro / vitrales / uso de
la luz / significación espiritual de la catedral.
27. CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII
• Fachada occidental
Torre izquierda (le
clocher neuf), realizada
en gótico flamígero
Torre de la derecha
(le clocher vieux):
termina en un
chapitel románico.
Dos torres realizadas con trescientos
años de diferencia
Gran triforio
Pórtico Real
Enorme
rosetón
28. CATEDRAL DE CHARTRES. S. XIII
• Pórtico Real (1145), transición del románico al gótico.
Tímpano central:
Juicio Final.
Dintel: 12 profetas que predijeron la Encarnación de Cristo
Jambas: personajes del Antiguo y Nuevo Testamento
y la exaltación de la dinastía real francesa.
29. NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE
LEÓN S. XIII
• La más francesa de la catedrales
españolas.
– Inspirada en Reims y Amiens.
• Construida entre 1258-1303
gran unidad estilística (raro en
España).
– Financiada por el obispado y el
rey Alfonso X.
– Maestros de obra: el francés
Maese Enrique (1277) y el
español Juan Pérez.
– Maestros vidrieros: Fernand Arnol,
Pedro Guillermo, Adam Domingo.
• Esta catedral hizo recuperar el
protagonismo perdido a León.
30. NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE
LEÓN S. XIII
• Hª del edificio muy penosa:
– Derrumbamientos por la
fragilidad de la piedra
empleada (de Boñar, en
León).
– Restauraciones dañinas.
– Restauraciones del s. XIX
de Juan Madrazo y
Demetrio de los Ríos
salvaron a la catedral de la
ruina y dieron al templo la
pureza gótica original.
• Juan Bautista Lázaro se
encargó de la restauración
de las vidrieras.
31. NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE
LEÓN S. XIII
• Planta
Deambulatorio
con 5 capillas
radiales de
forma
trapezoidal
Cruciforme, de tres naves
Cabecera de 5 naves
32. NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE
LEÓN S. XIII
• Fachada occidental
Triple portada de
gran profundidad
Flanqueada por dos
torres cuadradas
rematadas por
pináculos y separadas
del cuerpo principal.
Torre del reloj
Torre de la
campana
Gran gablete
Enorme
rosetón
33. NAVE CENTRAL DE LA CATEDRAL DE
LEÓN S. XIII
• Nave central
Arcada ojival sobre
pilares fasciculados
con columnillas
adosadas
Aunque no es muy
alta, su esbeltez da
la gran sensación
de verticalidad
Triforio con vidrieras,
inspirado en la
catedral de AmiensSe conjugan
arquitectura y vidrio,
piedra y color
Dividida en
5 tramos
Claristorio (230
ventanales con
bellísimas vidrieras)
Capitel labrado con
motivos vegetales
Motivos heráldicos, el
mundo humano
Imágenes de santos
y profetas, el mundo
celestial
Transcoro renacentista
que dificulta la visión
del altar
36. FACHADA OCCIDENTAL DE LA
CATEDRAL DE REIMS. S. XIII
• Construcción: 1211 (modelo de
Chartres) - fines del s. XIII.
• Promotor: obispo Aubry de Humbert.
• Obra colosal (el proyecto original tenía
7 torres y un claustro) e incompleta
(por falta de dinero).
• Maestros: Jean d´Orbais, Jean le Loup,
Gaucher de Reims y Bernard de
Soissons (inscripciones del pavimento
laberíntico de la catedral).
• Fachada característica, aunque con
modificaciones:
– Parte alta rehecha después del
incendio de 1481.
– Un bombardeo alemán en 1914 obligó
a la restauración de la misma.
37. FACHADA OCCIDENTAL DE LA
CATEDRAL DE REIMS. S. XIII
• Planta y alzado
De cruz latina
Grandes
dimensiones
(150 m de
longitud)
Gran desarrollo
de la cabecera
La nave central
alcanza 35 m de altura
Arcadas que separan
la nave central de las
laterales
Amplios ventanales
Triforio alojado en
una arquería ciega
Bóvedas de crucería
Pilares fasciculados
38. FACHADA OCCIDENTAL DE LA
CATEDRAL DE REIMS. S. XIII
Exterior: impresionante verticalidad del
edificio, acentuada por algunos elementos
específicos, como las torres, los pináculos o
por la flecha del crucero.
39. FACHADA OCCIDENTAL DE LA
CATEDRAL DE REIMS. S. XIII
• Fachada oeste
Dos torres gemelas
al modo normando
Tres grandes puertas
correspondientes a
las tres naves
Rosetón
Arquería alta con
esculturas de reyes de
Judá, antepasados de
Cristo (la tradición los
asimila a los reyes de
Francia)
Escultura gótica de
gran madurez del estilo
40. LONJA DE PALMA DE MALLORCA
• Lonjas: edificios de carácter mercantil de notable éxito en la
Corona de Aragón en los ss. XIV y XV, fruto de la prosperidad de
la burguesía, con el apoyo de la corona.
• La Lonja de Palma de
Mallorca fue construida
entre 1426-44 por
Guillén Sagrera.
• Escultor y arquitecto
que había trabajado
en las catedrales de
Gerona y Palma de
Mallorca y después en
Castellnuevo
(Nápoles).
41. LONJA DE PALMA DE MALLORCA
Planta rectangular
(40x28 m)
Fachadas,
muy sobrias
Molduras
horizontales
y verticales
encuadran
puertas y
ventanas
Galería abierta rematada
con almenas escalonadas
Pequeñas torres octogonales
dividen las galerías en tres
tramos en los lados cortos y
cuatro en los lados largos
Torres octogonales
más altas en cada
una de las esquinas
Aire de fortaleza y
recuerda a los
palacios italianos
del s. XV
Puertas y ventanas tienen formas
ojivales y decoración flamígera
San Juan en la fachada norte y un ángel en
la sur (esculpidas por el propio Sagrera).
42. LONJA DE PALMA DE MALLORCA
Igualdad de altura de naves y la finura de los soportes
dan la sensación de un espacio amplio y diáfano
Planta de salón
Tres naves
separadas por
dos filas de
tres columnas
finas y sin
capitel
Estrías
helicoidales que
ascienden por
el fuste
Se despliegan en las cubiertas
formando los nervios de las
bóvedas de crucería simple
Solución de cerramiento
resulta novedosa y original
(“palmeras de piedra”)
43. LONJA DE PALMA DE MALLORCA
• Uno de los edificios más bellos del gótico
civil en España.
• Características del gótico mediterráneo:
horizontalidad, planta salón, escasez de
vanos y ornamentación, torres octogonales y
espacios diáfanos.
• Inspirado en la Lonja de Barcelona (1380-
92), influencia a la Lonja de la Seda de
Valencia (1482-92).
Lonja de
Barcelona.
Interior
Lonja de
Valencia.
Interior y
exterior
