Explicación del color

1. El
color
y
sus
principios
básicos
Cynthia
Castañeda
Armas

2.
El
mundo
es
de
colores,
donde
hay
luz,
hay
color.
La
percepción
de
la
forma,
profundidad
o
claroscuro
está
estrechamente
ligada
a
la
percepción
de
los
colores.
El
color
es
un
atributo
que
percibimos
de
los
objetos
cuando
hay
luz.
La
luz
es
consAtuida
por
ondas
electromagnéAcas
que
se
propagan
a
unos
300.000
kilómetros
por
segundo.
Esto
significa
que
nuestros
ojos
reaccionan
a
la
incidencia
de
la
energía
y
no
a
la
materia
en
sí.
Las
ondas
forman,
según
su
longitud
de
onda,
disAntos
Apos
de
luz,
como
infrarroja,
visible,
ultravioleta
o
blanca.
Las
ondas
visibles
son
aquellas
cuya
longitud
de
onda
está
comprendida
entre
los
380
y
770
nanómetros.
Los
objetos
devuelven
la
luz
que
no
absorben
hacia
su
entorno.
Nuestro
campo
visual
interpreta
estas
radiaciones
electromagnéAcas
que
el
entorno
emite
o
refleja,
como
la
palabra
"COLOR".

3. Percepción
del
color
El
color
es
una
sensación
que
se
percibe
gracias
al
senAdo
de
la
vista.
Esta
sensación
se
produce
cuando
la
luz
que
ilumina
un
objeto
o
una
imagen
es
reflejada
y
llega
a
nuestros
ojos.
La
luz
y
el
color
se
transmiten
por
el
espacio
mediante
ondas.
En
el
fondo
de
nuestros
ojos
hay
unas
células
llamadas
conos
y
bastones
que
se
acAvan
al
recibir
la
luz,
y
mediante
impulsos
eléctricos
llevan
la
información
del
color
que
estamos
viendo
a
nuestro
cerebro.

4. El
arco
iris
y
el
prisma
de
Newton
La
luz
blanca
del
sol
está
formada
por
la
unión
de
los
colores
del
arco
iris,
que
se
produce
cuando
los
rayos
del
sol
atraviesan
pequeñas
gotas
de
agua
contenidas
en
la
atmósfera
terrestre.
La
historia
del
color
la
podemos
empezar
a
contar
con
Isaac
Newton
y
su
Teoría
de
la
Refracción
de
la
Luz
donde
supone
que
los
colores
nacen
a
parAr
de
ella;
esta
teoría
fue
comprobada
con
el
famoso
experimento
donde
proyecta
un
filo
de
luz
en
un
prisma
triangular
de
vidrio
y
éste
a
su
vez
refleja
los
colores
del
arcoíris.
Los
colores
son
ondas,
y
cada
color
Aene
una
longitud
de
onda
diferente,
por
eso
cuando
la
luz
blanca
entra
en
el
prisma,
cada
color
toma
un
camino
disAnto
y
lo
atraviesa
a
disAnta
velocidad,
por
eso
los
colores
se
separan.
Newton
descubrió
con
este
experimento
que
la
luz
blanca
es
una
mezcla
de
todos
los
colores
del
espectro
visible.

5. PRISMA
DE
NEWTON

6. El
color
pigmento.
Mezcla
sustracCva
Los
colores
pigmento
son
los
obtenidos
de
sustancias
materiales
arAficiales
que
si
son
mezcladas
con
un
agluAnante
(agua,
aceite,
etc...)
pueden
uAlizarse
para
pintar.
Los
colores
pigmento
primarios
son:
el
amarillo,
el
magenta
y
el
cyan.
Mezclando
a
partes
iguales
dos
primarios
se
obAenen
los
colores
secundarios.
La
mezcla
de
los
tres
colores
primarios
da
como
resultado
el
color
pigmento
negro.
La
mezcla
de
colores
pigmento
recibe
el
nombre
de
mezcla
sustrac3va
porque
al
mezclarse
pierde
luminosidad.

7. TIPOS
DE
COLORES
Y
SUS
RELACIONES
Colores
primarios
Son
aquellos
colores
que
no
pueden
obtenerse
mediante
la
mezcla
de
ningún
otro
por
lo
que
se
consideran
absolutos,
únicos.
Tres
son
los
colores
que
cumplen
con
esta
caracterísAca:
amarillo,
el
rojo
y
el
azul.
Mezclando
pigmentos
de
éstos
colores
pueden
obtenerse
todos
los
demás
colores.
Colores
secundarios
Son
los
que
se
obAenen
mezclando
dos
colores
primarios
al
50
%,
obteniendo:
Verde
(S),
violeta
(S)
y
naranja
o
anaranjado
(S).
Colores
terciarios
Los
tonos
terciarios
se
consiguen
al
mezclar
partes
iguales
de
un
primario
(P)
y
de
un
secundario
(S)
:
– amarillo
terciario
=
(verde+naranja)
– rojo
terciario
=
(naranja+violeta)
– azul
terciario
=
(verde+violeta)
Los
colores
terciarios
son
los
más
abundantes
en
la
naturaleza
y
por
lo
tanto
los
más
usados
en
la
pintura,
ya
que
por
ellos
brillan
los
más
exaltados
y
cobran
vida
los
de
intensidad
media.

8. El
círculo
cromáCco
Desde
un
punto
de
vista
teórico
un
círculo
cromáAco
de
doce
colores
estaría
formado
por
los
tres
primarios,
entre
ellos
se
sitúan
los
tres
secundarios
y
entre
cada
secundario
y
primario
el
terciario
que
se
origina
de
su
unión.
El
blanco
y
el
negro
no
pueden
considerarse
colores
y
por
lo
tanto
no
aparecen
en
un
círculo
cromáAco,
el
blanco
es
la
presencia
de
todos
los
colores
y
el
negro
es
su
ausencia
total.
Sin
embargo
el
negro
y
el
blanco
al
combinarse
forman
el
gris
el
cual
también
se
marca
en
escalas.
Esto
forma
un
círculo
propio
llamado
"círculo
cromá3co
en
escala
de
grises"
o
"círculo
de
grises".

9. Colores
complementarios
Para
definir
los
colores
complementarios
es
muy
úAl
la
siguiente
regla:
el
complementario
de
un
primario
es
la
mezcla
de
los
otros
dos
primarios,
que
lógicamente
nos
dará
un
secundario.
El
complementario
del
amarillo
será
el
violeta
,
porque
se
obAene
mediante
la
mezcla
de
los
primarios
azul
y
rojo.
El
complementario
del
azul
será
el
anaranjado
porque
se
obAene
mediante
la
mezcla
del
rojo
y
del
amarillo,
y
por
úlAmo
el
complementario
del
rojo
será
el
verde
que
se
obAene
con
la
mezcla
del
amarillo
y
el
azul.

10. Las características del
color

11. Las
caracterísAcas
que
definen
el
color
son:
• Tono
• Saturación
• Brillo
• Luminosidad

12. EL
TONO
Definimos
tono
como
la
propia
cualidad
que
Aene
un
color.
Tonos
son
todos
los
colores
del
círculo
cromáAco,
primarios,
secundarios
e
intermedios
sin
mezclar
con
blanco
o
negro.
Podemos
decir
que
cuando
se
va
a
la
izquierda
o
a
la
derecha
en
el
círculo
cromáAco
se
produce
un
cambio
de
tono.
Es
el
escmulo
que
nos
permite
disAnguir
un
color
de
otro.
Se
define
como
la
variación
cualitaAva
del
color,
en
relación
con
la
longitud
de
onda
de
su
radiación.
Cuando
hablamos
de
Tono,
(también
llamado
hue,
Ante,
maAz
o
croma)
nos
estamos
refiriendo
a
los
colores
del
espectro
de
la
luz
visible,
desde
el
rojo
al
púrpura.
Asi
que,
hablamos
de
tono
rojo,
tono
amarillo,
tono
verde
etc.
Dentro
de
cada
tono
encontramos
una
enorme
diversidad
de
maAces
o
de
colores
subjeAvos,
por
ejemplo
el
rosa,
el
burdeos,
etc.
son
maAces
del
rojo.
El
Tono
es
una
cualidad
del
color
que
nos
permite
diferenciar,
nombrar
y
designar
los
colores.
Cuando
hablamos,
por
ejemplo,
del
color
azul,
en
realidad
sólo
estamos
definiendo
una
de
sus
cualidades:
el
tono.

14. SATURACIÓN
Es
la
intensidad
cromáAca
o
pureza
de
un
color.
Cuando
un
color
pertenece
al
círculo
cromáAco
se
dice
que
está
saturado,
que
Aene
el
máximo
poder
de
pigmentación,
de
coloración.
Pero
no
siempre
nos
encontramos
los
colores
puros,
sino
que
se
suelen
ver
compuestos
por
mezclas
complejas,
con
canAdades
desiguales
de
colores
primarios.
Para
cambiar
la
saturación
de
un
color
hay
que
mezclarlo
con
su
complementario
y,
así,
se
obAene
la
escala
de
saturación
o
de
grises.
La
máxima
saturación
de
un
color
es
aquella
que
se
corresponde
a
la
propia
longitud
de
onda
del
espectro
electromagnéAco
y
carece
absolutamente
de
blanco
y
negro.
La
pérdida
de
saturación
de
un
color
puede
producirse
añadiéndole
blanco
o
mezclándolo
con
su
complementario,
lo
que
daría
un
color
neutro.

15. SATURACIÓN
DESATURACIÓN

16. BRILLO
Se
enAende
como
la
capacidad
de
un
color
para
reflejar
la
luz
blanca
que
incide
en
él.
Alude
a
la
claridad
u
oscuridad
de
un
tono.

17. LUMINOSIDAD
Luminosidad
es
el
grado
de
claridad
u
obscuridad
de
un
color.
Cuando
un
color
lo
mezclamos
con
blanco
da
como
resultado
ese
mismo
color,
pero
más
claro.
La
luminosidad
de
un
color
genera
una
escala
cromáAca
de
valor
que
termina
en
el
blanco.
Por
otro
lado,
cada
color
Aene
una
luminosidad
propia,
por
ejemplo
el
azul
Aene
una
luminosidad
más
baja
que
el
amarillo,
el
rojo
Aene
más
luminosidad
que
el
violeta,
etc.
En
el
siguiente
ejemplo
vemos
como
parAendo
de
verde
RGB
(0,255,0)
mantenemos
el
número
255
(mantenemos
el
tono)
y
vamos
aclarando
añadiendo
valor
de
luminosidad
hasta
llegar
a
blanco
RGB
(255,255,255).

20. Simbología del color
Contenido
connotaAvo
del
color

21. Seguramente te has percatado del
efecto que los colores tienen sobre
tus sentidos, independientemente de
cuáles sean tus favoritos y cuáles los
que detestes.
Esta rama de la psicología se conoce
como psicología del color y para
muchos resulta interesante o curiosa.

23. Como expliqué anteriormente, la historia del color la
contamos con Isaac Newton y su Teoría de la
Refracción de la Luz.

24. Más tarde, Johann Wolfgang von Goethe, el
fundador del Romanticismo además de escritor y
científico, fue de las primeras personas en
relacionar los colores con las sensaciones que
nos producen.

25. El autor publica su investigación acerca del
color en Teoría de los Colores, publicada en
1810; en esa indagación refutó la teoría de
Newton argumentando que no sólo se trata
de un problema de física donde la luz es el
principal elemento, ya que la percepción
también juega un papel determinante.
Su teoría asegura que el negro o la
oscuridad no es la ausencia de luz, sino
elemento activo en la formación del color.

27. Para Goethe, el color amarillo en su estado
más natural, representa belleza y pureza.
Transmite mucha luz, calor, animación,
excitación y tiene un carácter sereno, alegre,
jovial, juvenil, gentil y emocionante.

28. Sin embargo, tiene significados muy contrapuestos
pues también representa el lujo, la riqueza, la
traición, la cobardía, la mentira
o los impulsos
incontrolados,
la violencia.
También está relacionado con la naturaleza, luz solar,
color del oro.

29. El rojo-amarillo (el naranja), se trata de un color de
características muy parecidas al amarillo pero con
mayor intensidad por el tono rojizo, lo que le hace
aumentar su energía.

30. El naranja posee un carácter acogedor, cálido,
estimulante y una cualidad dinámica positiva.
También representa la energía radiante y expansiva.

31. Además de haber utilizado el rojo para formar
múltiples combinaciones, Goethe observó una
peculiaridad en el tono ya que puede retratar
edades maduras y jóvenes por tener gracia y
atractivo. Es un color exitante, sociable, protector y
cálido.

32. Por otro lado, se asocia a la euforia, la exaltación y la
vitalidad, pero también a la sangre, a la agresividad,
al peligro y a la guerra. Produce dinamismo, acción y
movimiento.
Es símbolo de la pasión ardiente, de la sexualidad y
el erotismo.

33. El azul es un color de muchas contrariedades
encontradas, transmite emoción y tranquilidad al
mismo tiempo. Las habitaciones azules parecen más
grandes y al mismo tiempo vacías y frías, a veces
melancólicas y lúgubres; sin embargo es un color
agradable aún cuando lo degradamos.

34. Expresa armonía, amistad, fidelidad, serenidad,
sosiego, la calma y la higiene. Igualmente
dependiendo de su grado de brillantez o saturación
también representa la profundidad y el infinito; lo
grandioso; la confianza; la fidelidad; así como la
seriedad o la tristeza.
Es un color frío e inmaterial y se asocia con el cielo,
el mar y el aire. Su tonalidad clara puede sugerir
optimismo. Visualmente es un color que se distancia.

35. El rojo-azul (violeta) es una combinación que no es
un crecimiento del azul, pues resulta un color muy
parecido al rosa. Es un tono interesante pues a
pesar de que el rojo siempre trae consigo vida, éste
además ejerce un profundo efecto sobre la mente
produciendo calma y tranquilidad.

36. Es el color de la templanza, de la lucidez y de la
reflexión. Es místico, fantasioso, melancólico y
podría representar también la introversión.

37. Por último, el color verde resulta de la mezcla del
azul con amarillo y si éstos han sido diluidos
perfectamente, el verde resulta un color atractivo,
tranquilo, sedante y agradable.

38. El verde azulado es más sobrio que su matización
con amarillo, que lo hace más activo y soleado.
Se le llama ecológico. Evoca la vegetación, el
frescor y la naturaleza. Es el color de la esperanza y
de la calma indiferente: no transmite alegría,
tristeza o pasión.