Nombramientos. El nuevo lunes

1. AGENDA
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■ Fujitsu ha nombrado a Joaquín
Ochoa Director de la División de Ban-
ca y Grandes Cuentas en España.
Con la llegada de Ochoa se refuer-
za el desarrollo de este área y se
impulsará la comercialización de
soluciones y servicios que permitan
la transformación tecnológica global
de las grandes corporaciones espa-
ñolas con el objetivo de incrementar
la eficiencia y productividad de sus
operaciones y acelerar su crecimien-
to. Joaquín Ochoa cuenta con una
dilatada carrera de más de 25 años
de experiencia en la industria de las
tecnologías de la información que
comenzó en GE simultaneando con
sus estudios de Informática en la Uni-
versidad Politécnica de Madrid. Al
finalizar los mismos se incorporó a
Software de Base, una ‘startup’ orien-
tada al diseño de software infraes-
tructura de sistemas, y de ahí pasó
a NCR, donde desarrolló su carrera
en el área de Servicios Profesiona-
les, ocupando diferentes posiciones
hasta ser Director de la División de
Servicios para las áreas de Gobier-
no, Seguros y Telecomunicaciones.
Más tarde llegó a Sun Microsystems
para liderar el área de negocio de
soluciones de internet hasta alcan-
zar la posición de Presidente y Direc-
tor General para Iberia donde desta-
có por situar a Iberia a la cabeza de
Europa por crecimiento. Antes de su
incorporación a Fujitsu ocupó el car-
go de Vicepresidente de Banca para
Américas e Iberia de Wincor-Nixdorf,
siendo responsable del negocio en
el área de Latinoamérica.
■Miguel Carmelo, hasta ahora vice-
presidente del American Business
Council (ABC), asume la presidencia
de esta asociación empresarial en
nuestro país. Toma el relevo de Mar-
cos de Quinto, quien ha dirigido esta
organización en los últimos cuatro
años, hasta su reciente nombramien-
to como Chief Marketing Officer de
The Coca-Cola Company. Constitui-
da en el año 1988, es la única aso-
ciación que representa en exclusiva
los intereses de las compañías nor-
teamericanas en España. Pertene-
cen al American Business Council las
más importantes corporaciones nor-
teamericanas en España, en concre-
to 53, representadas a su más alto
nivel. Miguel Carmelo es, además de
presidente del ABC, el presidente de
la Universidad Europea desde el año
1999, CEO de Laureate International
Universities Europa y Miembro del
Executive Committee de Laureate
Education. Licenciado en Ciencias
Económicas y Empresariales por la
Universidad Complutense de Madrid
y Doctor por la Universidad Autóno-
ma de Madrid, comenzó su carrera
en Unilever, compañía en la que des-
empeñaría diferentes cargos desde
1982, hasta que en 1997 fue nom-
brado presidente y director general
de Lever España.
■ Microsoft anuncia el nombramien-
to de Pilar López Álvarez como Pre-
sidente de Microsoft Ibérica. La nue-
va responsable de la subsidiaria
española de Microsoft se incorpora-
rá a la compañía el próximo 1 de junio
en sustitución de María Garaña Cor-
ces, que ocupará un puesto de
máxima responsabilidad en la sede
central de Microsoft Corporation en
Estados Unidos, que se anunciará
próximamente. El relevo en la direc-
ción de la filial se hará efectivo el 30
de junio, coincidiendo con el cierre
del actual ejercicio fiscal de la com-
pañía. Pilar López se une a Microsoft
desde Telefónica, donde ocupaba el
puesto de Global Simplification Direc-
tor, con responsabilidad sobre la
transformación, globalización y sim-
plificación de las operaciones de la
compañía en diversos mercados y
unidades de negocio. La directiva se
incorporó a Telefónica en 1999,
habiendo ocupado diversos cargos
de relevancia en las áreas de finan-
zas y estrategia, en las organizacio-
nes europea y latinoamericana de la
compañía.
■ Antal International, compañía
experta en la búsqueda y selección
de personal especializado, ha nom-
brado a Fátima Pozo nueva Con-
sultora del área de Energías Reno-
vables en España. Licenciada en
Psicología por la Universidad de
Sevilla y habiendo realizado un más-
ter en la EAE Business School espe-
cializándose en Recursos Huma-
nos, Pozo comenzó su carrera
como coordinadora de RR HH y
Formación y colaboradora en dife-
rentes proyectos de consultoría. En
el año 2010 inició su relación con
Antal International y pasó a incor-
porarse al equipo de consultores de
la multinacional. Desde su nuevo
cargo, Fátima Pozo liderará la bús-
queda de talento en el área de Ener-
gías Renovables y ofrecerá su
amplio conocimiento en el recluta-
miento de perfiles específicos. Ava-
lada por su amplia trayectoria en la
gestión de equipos y organizacio-
nes, Fátima Pozo ayudará a Antal
International a afianzar su posición
de liderazgo a nivel mundial y a que
centenares de empresas de todo el
mundo sigan mejorando y amplian-
do sus equipos humanos.
11 al 17 de mayo de 2015
■ Equipo Lux
En 2004 Relatos salvajes, coprodu-
cida con la marca española El Deseo
de los hermanos Almodóvar, se ha
convertido en el título más taquille-
ro de la historia del cine argentino,
estrenada en la mayor parte de los
mercados anglosajones y europeos,
y todavía sigue acumulando resulta-
dos positivos. En según lugar, El
secreto de sus ojos, también copro-
ducción con España, dio en las salas
cerca de los 40 millones de dólares.
Como Futbolín o Metegol, en tercer
lugar, también en asociación con una
marca española y con Atresmedia,
con 26 millones, de los que 15 fue-
ron aportados por el mercado local
argentino y 3 por el español. No es
casual que las tres películas de más
recaudación de la producción argen-
tina sean coproducciones con Espa-
ña: existe una tradicional vinculación
entre ambos mercados en la parte
artística y financiera. Sin embargo,
mientras en 2014 se han debido
estrenar en España cerca de 15 pelí-
culas argentinas, han sido mucho
menos las españolas que se han vis-
to en Buenos Aires y Montevideo,
en los dos países del Río de la Pla-
ta. Este es uno de los farolillos rojos
para el cine español, que llegó a tener
enormes éxitos en el mercado argen-
tino. Y no tanto para el argentino,
que coloca distintos títulos en las
salas españolas cada año. Por el
contrario, las televisiones argenti-
nas programan con regularidad títu-
los españoles, incluso de reciente
producción.
Aunque Relatos salvajes ha llega-
do a los más diversos mercados,
incluso a la carrera del Oscar y ha
sido protagonista en los Goya de este
año, las películas argentinas consi-
deran su mercado natural prioritario,
España y Europa –en varios casos
con acceso a las pantallas de Italia,
Francia y Alemania– y a su vez a
Brasil y México. Argentina produ-
ce en una amplia banda de conteni-
dos, incluida la animación y el docu-
mental, la película de autor y el pro-
ducto comercial. Desde 2010, el
INCAA, ente regulador del cine en
Argentina, organiza cada dos años
en España de la mano de la Emba-
jada en Madrid y la productora espa-
ñola Global Stone Films, una mues-
tra de sus productos recientes. Esa
bianualidad se correspondía con otra
muestra paralela española en Bue-
nos Aires, que se ha interrumpido por
las dificultades de la economía espa-
ñola, por lo que en este caso se tra-
ta de la sexta edición celebrada en
Madrid. Todas las producciones lle-
van el sello de la entidad pública,
habida cuenta del generoso sistema
de ayudas que Argentina dedica al
cine nacional, incorporándose al
selecto club de países para quienes
la cinematografía es un sector estra-
tégico (Francia, Estados Unidos,
Brasil, Canadá, Corea del Sur, Ale-
mania, Reino Unido, Italia...), donde
existen dos tipos de protección que
alcanzan a las películas llamadas de
“interés especial” (pueden recibir has-
ta un 100% de los recursos genera-
dos en taquilla hasta completar el
presupuesto medio, y luego el 70%),
o las de “interés simple” (con el 70%
de ayuda), además de un sistema de
créditos a los productores y de sub-
venciones anticipadas, más las cuo-
tas que obligan a las televisiones a
programar películas argentinas y a
producirlas.
Radical o comercial
En esta última muestra, abierta con
una coproducción de Argentina con
Alemania y Holanda, La tercera ori-
lla, con producción de Martín Scor-
sesse, lo que más han destacado
son los dos extremos. Una película
de autor muy original, Historias del
miedo, con una lectura en clave de
clase social, sobre supuestos coti-
dianos en los que aparece el miedo,
con contraste entre personajes de
clase trabajadora y una urbanización
de élite social en una situación que
recuerda a la de El ángel extermina-
dor de Buñuel, rodada con una gran
brillantez visual y gran eficacia en las
situaciones. Y el producto comercial,
en este caso la comedia romántica ,
Un amor en tiempos de selfies, foto-
grafiada con un gran despliegue esté-
tico y con una banda sonora que bus-
ca atrapar al espectador, que como
producto planteado directamente
hacia las taquillas parece impecable
en sus objetivos. Además de otras
producciones, en su mayoría de
pequeño presupuesto –y algunas con
gran riesgo temático– aunque más
difíciles de colocar en los mercados,
entre las que destaca El cerrajero,
rodada casi toda con primeros pla-
nos, o la comedia dramática familiar
Por un tiempo, con un guión muy
medido y una interpretación muy
correcta, pero a la que lastra su
expresión visual. Junto a ello, una
oferta de largos documentales, que
en su mayor parte pueden ser bue-
nos productos televisivos, con temas
como la búsqueda de las huellas del
Che en Bolivia, casi medio siglo des-
pués (De sus queridas presencias),
con muy buenos y sobrecogedores
testimonios históricos, pero cuya línea
de guión y de realización es poco
hábil; situación de la que participa
Pichuco, sobre el compositor de tan-
gos Aníbal Troilo. En esa línea tes-
timonial, Saldaño, el sueño dorado,
una entrevista estremecedora sobre
un argentino en el corredor de la
muerte de Estados Unidos, conde-
nado en un proceso judicial lleno de
discriminación; Nacidos vivos, sobre
niños robados dentro y fuera de la
dictadura, y los oscuros procesos de
adopción, o La forma exacta de las
islas, en la que dos excombatientes
de la Guerra de las Malvinas y una
investigadora vuelven al lugar de una
tragedia nacional.
Los vínculos entre las películas
de España y Argentina han sido tra-
dicionalmente muy elevados, inclu-
so con impactos inesperados. En la
España de la Transición se mantu-
vo muchos meses en cartel una pelí-
cula como La Raulito, de la misma
manera que Solos en la madruga-
da, de Garci, alcanzó resonancias
especiales en la Argentina recién
salida de la negra noche de su dic-
tadura militar. Tanto Argentina como
España son mercados de amplias
vinculaciones, y prioritarios para la
coproducción. En los últimos años
varias de sus películas han logrado
verdaderos taquillazos en el merca-
do interior, pero ello no es suficien-
te, ni siquiera con la aportación de
las televisiones, por lo que las ven-
tas al exterior son una de las claves
más importantes para la supervi-
viencia de su cine.
Televisión & AudiovisualNombramientos
“Tres coproducciones con
España encabezan el
listado de las
recaudaciones históricas
mundiales del país”
“Argencine presenta en
Madrid las novedades en
su sexta muestra
española”
Escena de ‘Relatos salvajes’, una producción de El Deseo.
Las películas argentinas buscan
mercados en Europa
Joaquín Ochoa.
Miguel Carmelo.
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