Es un trabajo realizado por Berta Baquero, profesora de Historia del Arte y José María García Profesor de Plástica del IES Valentín Turienzo de Colindres. Consiste en el desarrollo compositvo visual e histórico de algnos cuadros que se proyectan en selectividad en Cantabria.

1. LECTURA DE IMAGEN FIJA Realizado por: Berta Baquero Gracia, profesora de Historia del Arte en el I.E.S. Valentín Turienzo de Colindres. José María García Del Campo, profesor de Educación Plástica y Visual en el I.E.S. Valentín Turienzo de Colindres.

2. LECTURA DE OBRAS DE ARTE LECTURA DE OBRAS DE ARTE Imágenes (cuadros, diseño gráfico, fotos ,publicidad etc.) Esculturas, diseño industrial relieves Estilo Tema Época Apuntes históricos. Visualización en los elementos del cuadro Suscita Figurativo Y sus ismos. Abstracto Social Religioso Político Prehistoria Edad Media Edad moderna Contemporánea Biográficos Sociales Económicos Un tipo de Belleza-función Natural, significativa, artística SOPORTE: Madera, tela, papel, metal cartón, piedra. INSTRUMENTOS: Pincel, tubo, plumillas, dedos Espátula, lápiz, carboncillo, Manos. TÉCNICAS: Óleo, pastel, ceras, fresco, acuarela, tinta, guache, grabado, mixta, temple, directa FACTURA: Pincelada gruesa, pincelada fina, pincelada suelta, toques, inapreciable, MATERIALES: Madera, tela, papel, bronce, hierro, barro cocido cartón, cristal, plástico, mármol. SOPORTE: Madera, tela, papel, metal cartón, piedra. INSTRUMENTOS: Dedos, punzón, gubia, escoplo, martillo, espátula, lápiz, carboncillo, Manos. TÉCNICAS: Mixta, directa, vaciado, añadido, tallado. FACTURA: Pulida, marca del instrumento, Abrillantada, acabada, inacabada MATERIALES: Madera, tela, papel, bronce, hierro, barro cocido, cartón, cristal, plástico, mármol, granito, alabastro .

3. La Composición EL COLOR Factor de utilización: dirección Factor de utilización: calidad, grado Dispersión. Luz dura (claroscuro) y luz Suave. TEXTURA Y COLOR SIMETRÍA Este, existe cuando un peso es igual a otro y lo contrarresta, cuando distintos pesos se compensan o cuando existen armonía entre los diferentes objetos. EQUILIBRIO COMPOSICIÓN Ordenar los elementos plásticos, el punto, la línea, la mancha, la textura, el color, el volumen, la proporción, el espacio, dentro de un formato determinado. ESTABLECE COHERENCIA FORMAL Peso por posición: cualquier forma o mancha incrementa su peso visual en relación directa al centro del soporte. GIRO Peso MONOFORME CURVILÍNEO CONTÍNUO O ALTERNO. MONOFORME. RECTILÍNEO CONTINUO O ALTERNO EQUILIOBRIO PERFECTO Repetición, sucesión y armonía de los valores visuales : dibujo, espacio, claroscuro, color, dimensión, movimiento ... ; y equilibrio .; debe aplicarse con racionalidad y coherencia lógica, según una experiencia común a todos los hombres, utilizando las reglas matemáticas y de la geometría. Todo ello debe armonizarse con las leyes psicológicas de la legibilidad y del lenguaje para poder producir en grado óptimo la SENSACIÓN requerida y hacer SENTIR al espectador . Peso por tamaño: A mayor tamaño, mayor peso visual . Peso por forma: Las formas geométricas tienen mayor peso visual. EQUILIBRIO POR EQUIVALENCIAS EQUILIBRIO POR CONTRAPESO EQUILIBRIO CROMÁTICO RITMO TRASLACIÓN BINARIO Y TERNARIO Característica básica: la tonalidad: color de luz. Característica básica: la luminosidad: Cantidad de luz. Indica la claridad O luminosidad. Armonías Hace que las cosas sean visibles y puedan descubrirse como centros de atención . LA LUZ Hace que los objetos se diferencien. Produciendo sensaciones en el espíritu

4. LA COMPOSICIÓN Leyes de composición I Orden de los elementos visuales, dentro de un formato determinado. Ley de la simetría Simetría Radial Simetría Axial Ilustración del libro “ Vita Christi” de Isabel de Villena Mosaico de la cúpula. Baptisterio de los Ortodoxos. Raven, siglo V

5. LA COMPOSICIÓN Leyes de composición II Ley de la balanza Equilibrio de pesos visuales por simetría geométrica o aparente Juicio Final, Miguel Ángel,1541 Virgen en el trono con el Niño Entre los santos Liberal y Francisco Giorgino, hacia 1505 Virgen de las Arpias Andrea del Sarto (1487-1530)

6. LA COMPOSICIÓN Leyes de composición III Ley de la compensación de masas Compensación de pesos visuales por equilibrio, desplazamiento del eje de equilibrio hacia la masa más pesada El Temerario remolcado a dique seco J.M.W.Turner,1838 Soroya Winslow Homer,1836-1910 VOUET, Simón El rapto de Europa , c. 1640

7. LA COMPOSICIÓN Leyes de composición IV Ley de la uniformidad de masas Uniformidad u homogeneidad de pesos visuales . No hay jerarquías ni en las formas ni en los colores, todos tienen la misma importancia Rostro, José María García, 1987 Ritmo de Otoño, Jackson Pollock,1950 Op Art. Sin titulo, Stein Serigrafía S.XX

8. LA COMPOSICIÓN Leyes de composición V Ley natural: la sección áurea Fórmula matemática que permite dividir un todo en partes proporcionalmente armónicas de gran belleza y elegancia visual. Es el número  . Se basa en la división de una longitud, tal que la parte menor es a la más grande como la más grande es a la longitud total. Su valor numérico será:  Objetivos de la Sección Áurea: A: Para proporcionar las dimensiones del soporte. B: Para estructurar la superficie creando formas. cuyas áreas estén relacionadas unas con otras, según la proporción áurea. C: Para proporcionar las diferentes partes del cuerpo humano. D: Para, aplicando a los lados del aoporte dos a dos, crear en el mismo puntos de oro en los que destaca la armonía formal de lo representado como centro de atención del espectador b x 0,618 a x 0,618 Francisco de Goya (1746-1828). Los fusilamientos del tres de mayo.

9. LA COMPOSICIÓN Leyes de composición VI Ley natural: la sección áurea Fórmula matemática que permite dividir un todo en partes proporcionalmente armónicas de gran belleza y elegancia visual. Es el número  . Construcción de un cuadrado áureo. División de la superficie de rectángulo en diferentes áreas que guardan Entre sí la proporción áurea. S e obtiene multiplicando consecutivamente Los lados por 0,618.

10. LA COMPOSICIÓN Leyes de composición VII La luz como recurso compositivo . Tiene dos objetivos básicos: el primer objetivo pretende obtener la sensación de Tridimensionalidad en las formas por medio del claroscuro. El segundo aportar unidad y equilibrio en la composición . La ronda nocturna, Rembrandt, 1486

11. LA COMPOSICIÓN Leyes de composición VIII El color como recurso compositivo . Tiene dos objetivos básicos: el primer objetivo pretende obtener la sensación de Tridimensionalidad en las formas por medio de los diferentes tonos y matices. El segundo aportar sensaciones a la composición. Cirros. John Constable (1776-1837) Fragmento

12. Estructuras compositivas Las estructuras compositivas, permiten dirigir las sensaciones.

13. Estructuras compositivas Las estructuras compositivas, permiten organizar el espacio donde se producen las sensaciones.

14. Estructuras compositivas Las estructuras compositivas, pueden estar basadas en estructuras aprendidas que permiten organizar el espacio de forma más sencilla, al menos aparentemente.

15. LA COMPOSICIÓN. LA ESCULTURA I La escultura representa la forma en sus tres dimensiones, utilizando los elementos plásticos de las dos dimensiones y los suyos propios. El espacio y el volumen. Elementos plásticos Los sólidos compactos Los planos Las líneas Los espacios Los objetos de uso cotidiano y materiales de desecho Leku III, Eduardo Chillida, 1976 Máscara de Kiki de Montparnasse, Pablo Gargallo 1928 Generatriz 4, Andreu Alfaro. 1972 El río que parece, Mario MArtz 1986 Burbuja de jabón azul, Joseph Cornell. 1950 José María García, Escondido. 1982.

16. LA COMPOSICIÓN. LA ESCULTURA II La escultura representa la forma en sus tres dimensiones, como un objeto con color, su propio color. Elementos plásticos El color. El color propio. El color de los materiales La relación entre el color de la escultura y el entorno. Entrando, Elisa Fernández y Naiara, 2003 Coche azul, Tony Cragg, 1980 Escultura flotante, Marta Pan, 1961

17. LA COMPOSICIÓN. LA ESCULTURA III La escultura representa la forma en sus tres dimensiones, como un Objeto con volumen que ocupa un espacio. El volumen El volumen cerrado El volumen interno El volumen abierto El volumen blando El volumen ensamblado. Las acumulaciones Musa dormida, Constantin Brancusi, 1910 Formas interior y exterior, Henry Moore,1954. Sanitario blando, Oldenbung , 1962. Infinity of tipewriters and infinitif of time, Arman,1962. Cabeza y no pies, José María García 1984 .

18. LA COMPOSICIÓN. LA ESCULTURA IV La escultura representa la forma en sus tres dimensiones, como un objeto con volumen que ocupa un espacio. Elementos plásticos Los acabados Los instrumentos Los materiales Diego, Alberto Giacometti, 1954 Botella verde, Tony Cragg, 1980

19. LA COMPOSICIÓNLA ESCULTURA V La escultura posee como marco el entorno espacial donde está situada La escultura arquitectónica La escultura urbana El contexto o el enclave Adaptación al marco Adaptación e integración en el entorno urbano La escultura del paisaje Land- art Escultura flotante, Marta Pan,1961 Islas de la bahía de Biscayne, Miami. Christo 1983. Cariátides

20. LA COMPOSICIÓN LA ESCULTURA VI La escultura posee una forma y no otra, que indica al espectador como y Por donde contemplarla. Me atrevería a decir el cuando. La visión frontal La visión circundante La relación espectador y escultura Schiavo, Miguelangelo Buonarroti La piedad. 1497-99 Arcadio Blasco, 1976. Móvil continuo, Julio Le Parc El rapto de las Sabinas. Giambologna.1582.

21. LA COMPOSICIÓN, LA ESCULTURA VII La escultura posee movimiento, muy difícil de plasmar, pero necesario Dotar de expresión, fuerza y realismo a las obras. La escultura tradicional estática Movimiento virtual. Movimiento congelado. Multiplicación de la líneas. La disposición inestable. Shira Nataraja. S XI El Laoconte, Agesandro etc. 50 a.C. Cristo y los discípulos de Emaús.S.XII Abesti Gogora IV, Chillida. 1960 Trabajo de alumna

22. LA COMPOSICIÓN, LA ESCULTURA VIII La escultura posee movimiento, muy difícil de plasmar, pero necesario Dotar de expresión, fuerza y realismo a las obras. La escultura cinética. Movimiento real. Movimiento imprevisible. Movimiento previsible. Torre Cibernetica. N.Schöffer. Rotaciones, desplazamientos. H.R.Demarco

23. LA COMPOSICIÓN LA ESCULTURA IX En la escultura la luz enfatiza su volumen, y así su expresividad. La luz de la escultura Gracias a la luz el volumen, produce sombras propias y arrogadas Los volúmenes pronunciados consiguen más claroscuros, y por lo tanto más dramatismo y movimiento Los volúmenes poco pronunciados consiguen sombras más matizadas, y por lo tanto más sensación de armonía y reposo. Dafne. La piedad. 1497-99

24. LA COMPOSICIÓN LA ESCULTURA X En la escultura la luz enfatiza su volumen, y así su expresividad. La luz propia de la escultura El foco iluminante. La Venus de Milo América, América, Matial Raysse, 1963 El beso La Sandro Pujia Las luces focalizadas. Sandro Pujia Sombra amenazante La luz ambiental El efecto de flash Cromo saturación, C. Cruz Díez

25. LA ARQUITECTURA, EL GÓTICO El estilo gótico es un estilo internacional que va a desarrollarse en la Europa Occidental a partir de mediados del s. XII. El nacimiento del arte gótico no es sólo la consecuencia del desarrollo de nuevas técnicas, sino que responde a las necesidades de una nueva sociedad, de una nueva concepción de la vida, de una nueva religiosidad, de nuevos gustos e intereses . Contexto histórico europeo Renacimiento del comercio Se debe en gran parte a las cruzadas. A su paso hacia Jerusalén los cruzados van creando colonias y factorías, favoreciendo así el renacimiento del comercio Marítimo en el Mediterráneo. La base para este comercio serán las ciudades de Génova, Pisa y Venecia. Este comercio irá después Extendiéndose por el resto de Europa. Desarrollo de la sociedad urbana Evolución del pensamiento En los puertos y cruces de vías importantes se van congregando mercaderes y artesanos Constituyendo las ciudades o burgos que van adquiriendo cada vez mayor importancia. El comercio requiere una organización laboral distinta. Si en la sociedad feudal el siervo buscaba protección ofreciéndose a un noble, en la sociedad urbana, los comerciantes y artesanos la encuentran agrupándose en corporaciones, (cofradías o gremios) para proteger sus intereses. Las ciudades pronto van a reclamar su independencia respecto a los señores feudales. La filosofía de Aristóteles, que preconiza el conocimiento basado en la observación y que empieza a difundirse por Europa gracias a las cruzadas y a la escuela de Traductores de Toledo, se va imponiendo. La Escolástica, cuyo máximo representante será Santo Tomás de Aquino, intenta compaginar la fe con la razón. San Francisco de Asís, al alabar la naturaleza, presenta una nueva visión del hombre que deja de ser un mero soporte del alma para ser percibido como otra de las maravillosas creaciones de Dios. En arte, el realismo basado en la observación y el cálculo se imponen sobre el simbolismo románico.

26. Lectura de imagen fija LA ÚLTIMA CENA, LEONARDO -1497 Leonardo Cuadro Pinceles Temple Pincelada suelta Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema religioso Época S.XV Apuntes históricos Suscita belleza Artística, natural, simbólica

28. Lectura de imagen fija LUZ EXTERNA LATERAL AÉREA El jardín de las delicias. El Bosco, 1480-1490 El Bosco Cuadro Pinceles Óleo Pincelada Fina y suelta Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema Mitológico. Época S.XV Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural corpórea y simbólica

30. Lectura de imagen fija Masaccio Muro Pinceles Fresco Pincelada Fina Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema religioso Época S.XV Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, simbólica Luz lateral EL TRIBUTO DE LA MONEDA, MASACCIO – QUATROCENTO,1424

32. Antes y después de la restauración

33. Lectura de imagen fija Rafael Cuadro Pinceles Óleo Pincelada Fina y relamida Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema religioso Época S.XVI Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, simbólica LUZ EXTERNA FRONTAL EL LAVATORIO DE LOS PIES, TINTORETTO ,1547

35. Lectura de imagen fija Greco Pinceles Óleo Pincelada Fina Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Manierismo. Tema religioso Época S.XVI Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, simbólica Luz Artificial EL ENTIERRO, DEL CONDE ORGAZ, EL GRECO,1586 Cuadro

37. Lectura de imagen fija LA MADONNA DEL JILGUERO, RAFAEL-1507 Rafael Cuadro Pinceles Óleo Pincelada Fina y relamida Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema religioso Época S.XVI Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, simbólica LUZ EXTERNA FRONTAL

39. Lectura de imagen fija LUZ EXTERNA LATERAL AÉREA VENUS EL ESPEJO, 1648 BARROCO Velázquez Cuadro Pinceles Óleo Pincelada Fina y suelta Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema Mitológico. Época S.XVII Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural corpórea y simbólica

41. Lectura de imagen fija LUZ EXTERNA FRONTAL LA FRAGUA DE VULCANO BARROCO-1630 Veláquez Cuadro Pinceles Óleo Pincelada Fina y suelta Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema Mitológico. Época S.XVII Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural y simbólica LUZ PROPIA DEL PERSONAJE

43. Lectura de imagen fija LUZ EXTERNA IZQUIERDA LA RONDA DE NOCHE BARROCO-1630 Rembrandt Cuadro Pinceles Óleo Pincelada fina Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo Tema: Retrato de grupo. Época S.XVII Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural Significativa histórica. LUZ PROPIA DEL PERSONAJE

45. Lectura de imagen fija LUZ EXTERNA LATERAL LA RENDICIÓN DE BREDA BARROCO-1635 Velázquez Cuadro Pinceles Óleo Pincelada Fina,compacta y a veces suelta Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Retrato histórico Tema histórico Época S.XVII Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, Significativa histórica.

47. Lectura de imagen fija LAS MENINAS BARROCO-1656 Veláquez Cuadro Pinceles Óleo Pincelada Fina y suelta Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema retrato Época S.XVII Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, LUZ EXTERNA DERECHA

49. Lectura de imagen fija EL QUITASOL (cartón para tapiz), Goya - 1777 Goya Cuadro Pinceles Óleo Pincelada Fina y suelta Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema de género Época S.XVIII Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, Luz externa

51. Lectura de imagen fija LA MAJA DESNUDA, GOYA-1800 Goya Cuadro Pinceles Óleo Pincelada Fina larga y minuciosa Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema retrato Época S.XVIII i Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, LUZ EXTERNA DERECHA

53. Lectura de imagen fija LOS FUSILAMIENTOS DE LA MONCLOA, GOYA-1814 Goya Cuadro Pinceles Óleo Pincelada suelta Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema histórico Época S.XIX Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, intelectual

55. Lectura de imagen fija LAOCONTE, S. II a.c. Helenismo. VVAA Agesandro , Atenodoro y Polidoro de Rodas hacia 50 d. C Escultura exenta Cincel, trepano. esculpido pulido Estilo figurativo. Dentro del estilo realismo. Tema mitológico Época S.II a.c. Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, simbólica LUZ EXTERNA FRONTAL

57. Lectura de imagen fija EL DISCÓBOLO, MIRÓN, SV a.c. Mirón Escultura Cincel esculpido pulido Estilo realismo idealizado Atleta olímpico Época Clasicismo Griego (copia romana) Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, idealizada LUZ EXTERNA FRONTAL

59. Lectura de imagen fija LA PIEDAD, MIGUEL ÁNGEL, 1498 Miguel Ángel Escultura Cincel. esculpido pulido Estilo realista. Tema religioso Época S.XVI Apuntes históricos Suscita una belleza Artística, natural, simbólica LUZ EXTERNA FRONTAL

60. Lectura de imagen fija LA PIEDAD, 1498

62. Lectura de imagen fija LA TUMBA DE LOS MEDICIS, 1526-1534 Tumba de Giuliano de Médicis (Capilla Medicea) ) Tumba del Lorenzo de Médicis (Capilla Medicea)