1. UNIVERSIDAD TECNOLOGICA DE LA MIXTECA
ESTRADA BAUTISTA CONSUELO JAQUELINE
HERNÁNDEZ SALINAS JULIO CESAR
INVESTIGACION
INGENIERÍA EN DISEÑO
603

2. TIPO
 Modelo o diseño de una letra determinada.
 Es una pieza de metal fundido que se usaba para la
impresión donde en relieve encontramos una letra, un
signo o un número "en negativo".
 Tiene una serie de partes:
Altura: Es la altura real, la distancia entre la base y la
superficie del tipo.
Árbol: Es la altura toral, la distancia entre la base
hasta la letra en relieve
Ojo: Es la parte que imprime el relieve
Cuerpo: Distancia entre la cara anterior y posterior de
la letra y es la que determina el tamaño.
Crán: Hendidura que se hacía para colocar el tipo en
una especie de varilla para que no se moviera al
componer la línea.
Pie: Cara inferior del tipo.
Hombro: Espacio entre el ojo y el borde del tipo.
La composición del tipo era una aleación de
plomo (75%), antimonio (20%) y estaño (5%). El
tipómetro era el aparato usado para medir el
tipo.

3. FUENTE
Estilo o apariencia de un grupo completo de carácteres,
números y signos, regidos por unas características
comunes.
Se denomina a un juego completo de caracteres que poseen
un diseño y formato particular. Cada fuente tiene asignado
un nombre, siendo algunos de los más comunes Times New
Roman, Arial, Courier, Calibri, etc. En diseño web es muy
importante utilizar tipos de fuentes comunes, ya que en
cada ordenador solo se pueden visualizar las fuentes
instaladas localmente, y si la fuente del
documento HTML no está en el ordenador desde donde se
navega, la página no se verá tal cual ha sido diseñada. En
lo referido al contenido web, para textos largos siempre se
recomienda utilizar fuentes sin serif (Sans Serif -sin
remates decorativos en sus extremos-) ya que éstas cansan
menos la vista.

4. TIPO MÓVIL O
METÁLICO
Los tipos móviles es el sistema de impresión y la tipografía con piezas móviles del tipo de metal,
obtenidas mediante fundición de matrices golpeado por letterpunches.
Alrededor de 1040, el primer sistema conocido tipos móviles fue creado en China por Bi Sheng de
porcelana. tipos metálicos móviles fue inventada por primera vez en Corea durante la Dinastía
Goryeo (alrededor de 1230). Ninguno de los sistemas de tipos móviles fue ampliamente utilizada,
entre otras razones porque el enorme conjunto de caracteres chinos.
En comparación con planchas de madera de impresión, tipos móviles compaginación era más rápido
y más durable. Las piezas de metal tipo eran más duraderas y las inscripciones fue más uniforme, lo
que lleva a la tipografía y fuentes. La alta calidad y relativamente bajos precios de la Biblia de
Gutenberg (1455) estableció la superioridad de los tipos móviles, máquinas de impresión y se
extendió rápidamente por toda Europa, lo que lleva hasta el Renacimiento, y más tarde en todo el
mundo. Hoy en día, prácticamente todos los tipos móviles de impresión se debe luego a móviles de
Gutenberg de imprenta, que a menudo es considerado como el invento más importante del segundo
milenio.

5. CARACTERES
Los caracteres son los
símbolos o gráficos que
se utilizan para
componer los diferentes
alfabetos y que son
necesarios para
desarrollar idiomas
escritos. Estos
caracteres pueden
variar de gran manera
entre idioma e idioma,
pasando de ser simples
y primitivos a muy
complejos y difíciles de
interpretar. Los
caracteres pueden
además representar un
concepto (en cuyo caso
se vuelven más
complejos) o un sonido
(siendo aquí más
simples). Por supuesto,
el aprendizaje de los
caracteres que forman
parte del lenguaje
propio es algo que debe
realizarse a temprana
edad de modo de fijar
en la persona los
conocimientos
requeridos para la
expresión escrita.
Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte más
esencial.
Astas montantes: Son las astas principales u obliculas de una letra, tales como
la “L,B,V o A”
Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras “b, p y o”
Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no
se encuentra incluida dentro del carácter, tal como ocurre en las letras “E, K o
L”
Cola: Asta oblícua colgante en dirección descendente que forman algunas
letras como la “R o K”.
Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima
de la altura de caja baja, las letras tales como: “b, d y k”.
Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la
línea base, como ocurre con la letra “p” o “g”
Línea base: línea sobre la que se apoya la altura.
Oreja: Es la terminación o terminal que se añade a algunas letras como “g” o
“r”
Ojo: El espacio en blanco que queda en el interior de las letras.
Rebaba: El espacio entre el carácter y el borde del mismo.
Serif, trazo terminal, remate o gracia: trazo de remate de un asta, brazo o cola.

6. GLIFO
Un signo grabado o, por extensión, escrito o
pintado. Por ejemplo, los glifos de
la escritura maya.
Los signos gráficos utilizados en el Antiguo
Egipto se denominan jeroglíficos (del
griego tallas sacras).
Si los signos están grabados en la roca, se
habla de petroglifos.
En tipografía, un glifo es una representación
gráfica de un carácter, de varios caracteres o
de parte de un carácter y es el equivalente
actual del tipo de imprenta (la pieza que
tenía grabada la letra). Un carácter es una
unidad textual mientras que un glifo es una
unidad gráfica. Por ejemplo, la ligadura fi se
representará como un glifo en
las tipografías que lo tengan, en el supuesto
de que el sistema empleado en la
composición lo reconozca (como TeX, los
programas de maquetación en general y los
procesadores con funciones tipográficas
avanzadas).
Un carácter puede corresponder a varios glifos (por ejemplo, e y e y e son tres glifos
para la letra e latina minúscula) o varios caracteres a un glifo (por ejemplo, A es la a
latina mayúscula o la alfa griega mayúscula).

7. MAPA DE CARACTERES
Nos muestra todas las fuentes que tenemos instaladas
en nuestro equipo, así como todos los caracteres que
una fuente es capaz de representar.
Y de ahí es de donde viene buena parte de su gran
utilidad. El teclado nos permite utilizar un número
limitado del total de caracteres que una fuente tiene
disponible. Además, para algunos caracteres
especiales, si bien los podemos usar mediante su
código ASCII, esto nos obliga a utilizar una tabla ASCII
correspondiente a ese tipo de letra en concreto, en la
que además no tenemos disponibles todos los
caracteres. Con el Mapa de caracteres tenemos todos
estos caracteres representados, por lo que podemos
utilizar cualquiera de ellos por el simple método de
copiar y pegar.
Pero no es esta su única ventaja. Es que además
podemos acceder al mapa de caracteres de cualquier
fuente instalado, y hay que pensar que algunos de los
tipos de letra que podemos tener instalados tienen no
cientos de caracteres, sino miles. Un ejemplo de esto
es cualquiera de las fuentes orientales, como puede
ser la fuente Meiryo.
Bien es cierto que muchos de estos caracteres no nos
van a ser de utilidad, pero otros muchos si que nos
pueden ser útiles, ya que podemos incluir con ellos
todo tipo de símbolos, tanto matemáticos como de
dirección, formulación, subíndices o sobre indices que
de otra forma no nos sería posible editar.

8. LIGADURAS
es un signo formado por la unión de dos o
más grafemas que suelen o pueden escribirse también
separados. El origen de las ligaduras está en la necesidad de
economizar esfuerzo durante la escritura manual, en una
época, la Edad Media, en que no existía ninguna forma de
mecanización de la escritura. Cuando se introdujo la
imprenta de tipos móviles, el deseo de fidelidad con
respecto a la escritura manual obligó a adoptar muchos
signos combinados. En la Biblia de Gutenberg, que imita el
apretado estilo de los manuscritos centroeuropeos de la
época, se emplean hasta trescientos signos distintos, entre
versiones de las letras y ligaduras.
Ligaduras fi y fl
Las ligaduras empleadas en la tipografía moderna
cumplen dos funciones distintas:
Resolver la inelegancia con que se combinan a veces
caracteres tipográficos que aparecen consecutivos. Es el
caso, que muestra la figura, de las ligaduras “fi” (fi) y “fl”
(fl).

9. La ligadura arroba (@) procede de la unión del
par at. Inicialmente se refería a esta conjunción
adversativa latina, pero desde los primeros
tiempos de la imprenta se adoptó, parece que en
Italia, para indicar la arroba, una unidad de peso
(y a veces de capacidad). En inglés se ha utilizado
para abreviar la preposición homónima, entrando
a formar parte de las direcciones electrónicas de
los usuarios, separando o uniendo su identidad a
la del dominio.
En la tipografía de la derecha es evidente el
origen de la ligadura “et”.
La ligadura et (&), llamada “ampersand” en inglés,
abrevia a esta conjunción copulativa latina, que se
conserva idéntica en forma y función en francés.

10. TIPOGRAFÍA
Es la forma gráfica de
expresar el lenguaje. Se
puede ver como el arte y
técnica del manejo y
selección de tipos,
originalmente de plomo, para
crear trabajos de impresión.
El tipógrafo Stanley Morison
lo definió como:
Arte de disponer
correctamente el material
de imprimir, de acuerdo con
un propósito específico: el
de colocar las letras,
repartir el espacio y
organizar los tipos con vistas
a prestar al lector la máxima
ayuda para la comprensión
del texto escrito
verbalmente.

11. Es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por
unas características comunes.
Fuente tipográfica

12. En tipografía, significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales,
como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo características comunes. Los miembros que
integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.
FAMILIA TIPOGRÁFICA.

13. TIPÓMETRO
El tipómetro es
una regla graduada de
metal, plástico, acetato u
otro material, dividida
normalmente en puntos y
en milímetros, que se ha
utilizado tradicionalmente
en artes gráficas para
medir material
tipográfico. Según el
tipógrafo español José
Martínez de Sousa, la idea
del tipómetro se debe al
impresor y librero
francés Martín Domingo
Fertel. Debido a
la informatización en el
proceso de composición
tipográfica, que permite
mayor precisión, el
tipómetro ha desaparecido
prácticamente del ámbito
profesional.

14. A C O N T I N U A C I Ó N S E E S P E C I F I C A R Á L A I N F O R M A C I Ó N Q U E L L E V A :
A N G U L Ó M E T R O : S E Ñ A L A Á N G U L O P O R Á N G U L O Y D E T E R M I N A
E X A C T A M E N T E A C U Á N T O S G R A D O S S E E N C U E N T R A U N O B J E T O D E
O T R O O B J E T O . T R A Z O S : M E D I C I Ó N D E
G R O S O R E S . T R A M A : C Í R C U L O S D E 5 E N 5 P A R A M E D I R P O R C E N T A J E
D E T R A M A D E U N C O L O R . T I P Ó M E T R O : E S P E C I F I C A L O S T A M A Ñ O S Y
P U N T A J E S E X A C T O S Q U E T I E N E N L A S L E T R A S M I N Ú S C U L A S Y
M A Y Ú S C U L A S D E S D E 3 P U N T O S H A S T A 4 0 P U N T O S . C Ó D I G O D E
B A R R A S : M U E S T R A L A S D I F E R E N T E S M A G N I F I C A C I O N E S Q U E S E
U T I L I Z A N P A R A L O S C Ó D I G O S D E B A R R A S .
CARACTERÍSTICAS

15. LÍNEA DE REFERENCIA
Es la línea sobre la que se asientan la
mayoría de las letras y por debajo de la cual
se extienden los trazos descendentes.
La mayoría de los tipos de letras, aunque no
todos, siguen los siguientes criterios respecto a
la línea base:
Las mayúsculas se asientan justo sobre la línea
base. Las excepciones más habituales
aparecen en las letras J y Q.
Los signos de puntuación y caracteres
especiales se apoyan en la línea base con la
excepción de «¿ ¡ , ;», también los números 3
4 5 7 9 suelen tener descendentes.
También se asientan en ella las minúsculas
menos las que tienen descendentes como: g j p
q y.
Los caracteres que tienen trazos redondeados
en la parte inferior (0 3 5 6 8 c C G J o O Q
U) suelen sobrepasar la línea de base
ligeramente para crear la ilusión óptica de
que están justo sobre ella, aproximadamente
un 1,5%.
La distancia vertical entre dos líneas de base
consecutivas en un párrafo se denomina altura
de línea, aunque este término también puede
aplicarse a la distancia entre líneas base
menos el tamaño del tipo de letra.

16. MAYÚSCULAS, CAPITALES, CAJA
ALTA
La letra mayúscula es la que,
en relación con la minúscula,
tiene mayor tamaño y por lo
general distinta forma. Como
adjetivo, indica algo mayor que
lo ordinario en su especie.
Coloquialmente se utiliza como
sinónimo de grandísimo, enorme:
«mayúsculo dilema».
En el alfabeto romano, las
mayúsculas son A, B, C, D... Sin
embargo, en el latín original
había un solo conjunto de letras,
que, posteriormente, se
convertirían en las mayúsculas
cuando se desarrollaron las
minúsculas. Por lo general, se
emplean como inicial de
nombres propios, después de
punto y en las siglas.

17. La versal es otro nombre para nuestra
consabida mayúscula. Su nombre,
aclara José Martínez de Sousa en
si Diccionario de bibliología y ciencias
afines,«deriva de la mayúscula con que
antiguamente se iniciaba cada uno de
los versos de una poesía, aunque
ortográficamente no le
correspondiera».
VERSALES

18. VERSALITAS
 La versalita es una letra con el trazo de la mayúscula pero cuya altura es equivalente
a la de una letra minúscula; o dicho de manera sencilla, es una «mayúscula
pequeñita». Si bien esta es su definición más precisa, los tipógrafos deben diseñarlas
con base en su efecto óptico; por lo tanto, su tamaño no será nunca
milimétricamente idéntico al de una versal.
 Cuando la versalita tiene, métricamente, la misma altura que la minúscula, se
produce un efecto óptico de «encogimiento», como si fuese más pequeña.

19. REDONDA
La letra redonda es la que tiene verticales la mayoría de los trazos
rectos que van de arriba abajo, es decir, la que tiende a la
verticalidad:
b g m a F T
La redonda no tiene en principio reglas específicas, sino que es el
estilo aplicado al texto general.

20. CURSIVAS
 La letra cursiva o itálica es la que tiene inclinados esos
trazos, a menudo con formas más redondeadas que
las correspondientes letras redondas:
 La cursiva es, junto con las mayúsculas y las comillas,
uno de los tres procedimientos básicos para indicar
que una palabra o grupo de palabras tiene un sentido
especial que no se corresponde con el del léxico
común de la lengua. Estos tres procedimientos rara
vez se combinan (salvo en los nombres propios y la
mayúscula de la primera palabra de una expresión,
título, cita o similar).
 Las principales funciones de la cursiva son de énfasis y
para señalarle al lector que un sintagma o una palabra
común puede resultarle ajena por ser un neologismo,
formar parte de una jerga o argot, adoptar una forma
incorrecta o funcionar como metalenguaje, es decir,
no formar parte del discurso con el sentido propio de
las palabras.
b g m a F T

21. ITÁLICA
La letra itálica (italic type) es ante todo la letra de imprenta que presenta
una inclinación hacia la derecha, distinguiéndose así de la letra
redonda (roman type), que es vertical.
Los tipos de letra itálicos tienen formas propias específicamente diseñadas.
Esto se ve claramente al activar la opciónitalic en un procesador de
textos. Lo que sucede es que se selecciona un tipo de letra específico que
puede ser muy distinto de la versión redonda. Cuando las itálicas se
logran aplicando una distorsión geométrica a las letras normales, se
obtienen las llamadas “falsas itálicas” (fake italics).
En la ilustración comparo la letra romana con la letra pseudo-
itálica obtenida distorsionando la anterior y con la letra itálica
verdadera.

22. NEGRAS
En tipografía, la negrita es un estilo tipográfico en el que los caracteres tienen
un trazo más grueso (en comparación con los caracteres de tipografía normal del
mismo tamaño). Es empleada principalmente para que sobresalga o dé énfasis a una
parte del texto.

23. En tipografía, llamamos "condensada" a la versión estrechada de una familia tipográfica.
En una fuente condensada, el tipógrafo altera las proporciones de las partes de cada tipo de forma armoniosa e
intencionada. Por eso no es lo mismo una versión condensada que simplemente estrechar la letra deformándola
horizontalmente.
CONDENSADAS

24. EXPANDIDA
Las cuales solucionan problemas de espacio y peso son
llamada expandidas.

25. TITULOS O CABEZAS
Palabra o conjunto
de palabras que
dan nombre a
alguna obra o
parte de ella, en
la que pueda
haber alguna
indicación para
ello.

26. SUBTITULOS O
SUBCABEZAS
Aportando de información adicional a la
misma o traduciendo una narración o
dialogo conducido en un idioma extranjero.

27. ENCABEZADOS Y
PIE DE PAGINA
Un encabezado y/o un pie es un
elemento, información o dato que
puede repetirse en todas o en
algunas de las páginas de un
documento.

28. FOLIO
Titulillo o encabezamiento de las páginas de
un libro.

29. CAPITULARES
Tienen como función indicar el comienzo
de un capitulo y centrar la atencion en el
inicio del texto o simplemente con una
intencion decorativa

30. CUERPO
Considerado como el alma de toda
publicidad porque en ellos indica toda
la información de cada articulo. Estos
texto tendrán que hacerse mas
legibles.

31. INTERLINEADO
El leading o interlineado define el
espacio entre las líneas de texto y
determina en gran parte su correcta
lectura.

32. FUENTES BIBLIOGRÁFICAS
 http://www.fotonostra.com/grafico/partescaracter.htm
 http://zonaforo.meristation.com/post-didactico-nociones-de-tipografia-
t1269634.html
 http://diseno.ciberaula.com/articulo/tipografia/
 http://www.fotonostra.com/grafico/partescaracter.htm
 http://www.headways.com.mx/glosario-mercadotecnia/definicion/font-fuente/
 http://historiaimprenta.comze.com/tiposmoviles.php
 http://significado.de/caracteres
 http://es.wikipedia.org/wiki/Tip%C3%B3metro
 https://www.google.com.mx/search?q=TIPOGRAFIA&tbm=isch&tbo=u&source
=univ&sa=X&ei=OYpAU9D2LazNsQSWhYKwBg&ved=0CEQQsAQ&biw=192
0&bih=932#q=fuente+tipografica&tbm=isch&facrc=_&imgdii=L0_AruD-qeSn-
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tipografica-grunge%252F%3B600%3B426
 http://blognisaba.wordpress.com/2010/01/29/versales-y-versalitas/