Arte postimpresionista

1. POSTIMPRESIONISMO:POSTIMPRESIONISMO:
CÉZANNE, GAUGUIN Y VANCÉZANNE, GAUGUIN Y VAN
GOGHGOGH

2. POSTIMPRESIONISMOPOSTIMPRESIONISMO
 Roger Fry popularizó el término postimpresionistaRoger Fry popularizó el término postimpresionista
para catalogar los pintores que por oposición opara catalogar los pintores que por oposición o
derivación se relacionaban con el impresionismo.derivación se relacionaban con el impresionismo.
 Tras la muerte de Seurat, 3 artistas emprendieronTras la muerte de Seurat, 3 artistas emprendieron
la renovación del Impresionismo por diferentesla renovación del Impresionismo por diferentes
caminos pero sin renunciar a los logros técnicoscaminos pero sin renunciar a los logros técnicos
adquiridos. Ellos preludian las vanguardiasadquiridos. Ellos preludian las vanguardias
históricas del S. XX: Cézanne el Cubismo, Gauguinhistóricas del S. XX: Cézanne el Cubismo, Gauguin
el movimiento nabi y Van Gogh el Fauvismo y elel movimiento nabi y Van Gogh el Fauvismo y el
Expresionimo.Expresionimo.

3. Paul Cézanne S. XIX-XXPaul Cézanne S. XIX-XX
 Alcanza la madurez pictórica a losAlcanza la madurez pictórica a los
50 porque antes había sido un50 porque antes había sido un
artista fracasado cuyo padre no loartista fracasado cuyo padre no lo
reconoció hasta ser mayor y cuyareconoció hasta ser mayor y cuya
herencia lo sacó de una difícilherencia lo sacó de una difícil
existencia.existencia.
 Igualmente, rompió la amistad conIgualmente, rompió la amistad con
su condiscípulo Zola, al sentirsesu condiscípulo Zola, al sentirse
identificado con el protagonista deidentificado con el protagonista de
la novelala novela La obraLa obra, donde se habla, donde se habla
de un pintor frustrado que sede un pintor frustrado que se
suicida.suicida.
 A partir de este momento crea unA partir de este momento crea un
estilo originalestilo original..

4.  Su concepción pictórica no descansa exclusivamente en laSu concepción pictórica no descansa exclusivamente en la
mirada como hacían los impresionistas sino en vista ymirada como hacían los impresionistas sino en vista y
cerebro. Este desarrollo de los sentidos y la reflexión en elcerebro. Este desarrollo de los sentidos y la reflexión en el
cuadro le llevan a su credo artístico: en la naturaleza, todocuadro le llevan a su credo artístico: en la naturaleza, todo
se modela según la esfera, el cono y el cilindro y por ellose modela según la esfera, el cono y el cilindro y por ello
hay que aprender a pintar sobre la base de estas formashay que aprender a pintar sobre la base de estas formas
simples.simples.
 La simplificación de la naturaleza en líneasLa simplificación de la naturaleza en líneas
perpendiculares y diagonales donde la pincelada de colorperpendiculares y diagonales donde la pincelada de color
tiene volumen y peso aparece en sus bañistas, jugadorestiene volumen y peso aparece en sus bañistas, jugadores
de cartas, bodegones y paisajes.de cartas, bodegones y paisajes.

5.  La serie de cuadros dedicada a La montaña de SantaLa serie de cuadros dedicada a La montaña de Santa
Victoria, condensa la novedad de su arte: formasVictoria, condensa la novedad de su arte: formas
geométricas construidas con grandes pinceladas verdesgeométricas construidas con grandes pinceladas verdes
como el monte bajo el mediterráneo, rojas como la tierracomo el monte bajo el mediterráneo, rojas como la tierra
provenzal y azules como el brillante cielo del mediodía.provenzal y azules como el brillante cielo del mediodía.

8. El florero
azul

9. Los jugadores de cartas

10. Las grandes bañistas

11. La vida con manzanas

12. Naturaleza muerta y cráneo

13. Manzanas y naranjas

14. Cinco bañadores

15. Madame
Cezanne en el
invernadero

16. Paul Gauguin S. XIX-XXPaul Gauguin S. XIX-XX
 Su vida es una novela deSu vida es una novela de
aventuras. Pasó la infancia enaventuras. Pasó la infancia en
Perú y juventud en París dondePerú y juventud en París donde
siguió carrera de marinosiguió carrera de marino
mercante y corredor de bolsamercante y corredor de bolsa
hasta la quiebra financiera dehasta la quiebra financiera de
1883, cuando descubre su1883, cuando descubre su
vocación pictórica.vocación pictórica.
 Expone con los impresionistasExpone con los impresionistas
pero se aleja del grupo ypero se aleja del grupo y
marcha a Bretaña en busca delmarcha a Bretaña en busca del
“primitivismo”, viajando“primitivismo”, viajando
posteriormente a Panamá y Laposteriormente a Panamá y La
Martinica para “vivir como unMartinica para “vivir como un
salvaje”.salvaje”.

17.  A su regreso a Francia pasa una temporada con VanA su regreso a Francia pasa una temporada con Van
Gogh en Arlés donde fundan el “Taller del Mediodía”Gogh en Arlés donde fundan el “Taller del Mediodía”
separándose luego tras una discusión y volviendo aseparándose luego tras una discusión y volviendo a
buscar en Tahití la unión con la naturaleza.buscar en Tahití la unión con la naturaleza.
 Deja a los impresionistas por su deseo de buscar enDeja a los impresionistas por su deseo de buscar en
el alma y desde sus primeras obras ya vemos eseel alma y desde sus primeras obras ya vemos ese
acento en el mundo interior usando una técnicaacento en el mundo interior usando una técnica
decorativa que recuerda a los esmaltes y vidrieras.decorativa que recuerda a los esmaltes y vidrieras.
 La figura y el paisaje están contorneados con líneasLa figura y el paisaje están contorneados con líneas
negras y rellena luego los espacios libres connegras y rellena luego los espacios libres con
manchas planas de color.manchas planas de color.

18. La visión después del sermón

19. El Cristo amarillo

20.  Considera que en vez de copiar la naturaleza tal como se ve, hayConsidera que en vez de copiar la naturaleza tal como se ve, hay
que transformarla en juego de colores libres y subrayar losque transformarla en juego de colores libres y subrayar los
arabescos simples y expresivos, mentalidad simple que desarrollaarabescos simples y expresivos, mentalidad simple que desarrolla
en la Polinesia retratando una civilización sin contaminar a travésen la Polinesia retratando una civilización sin contaminar a través
de los indígenas, sus casas, sus playas y selvas, de donde la obrade los indígenas, sus casas, sus playas y selvas, de donde la obra
maestra esmaestra es ¿De dónde venimos? ¿Quiénes somos? ¿A dónde¿De dónde venimos? ¿Quiénes somos? ¿A dónde
vamos?vamos?

22. Mujeres de Tahití en la playa

23. Te tamari No atua: El nacimiento de Cristo

24. Jinetes en la playa

25. Madre e hija

26. Cerca del mar y Area

27. El Mercado

28. Vicent Van Gogh S. XIXVicent Van Gogh S. XIX
 Apasionado, sensible,Apasionado, sensible,
desequilibrado…pero eldesequilibrado…pero el
artista del S. XIX que másartista del S. XIX que más
entusiasmo provoca enentusiasmo provoca en
nuestra sociedad actual, fuenuestra sociedad actual, fue
un prodigio de potencia yun prodigio de potencia y
fertilidad creadora.fertilidad creadora.
 Vivió 37 años de los cualesVivió 37 años de los cuales
sólo le entregó a la pintura 9 ysólo le entregó a la pintura 9 y
dejó 879 cuadros, sólodejó 879 cuadros, sólo
vendiendo 1 lienzo en vidavendiendo 1 lienzo en vida
mientras que hoy batemientras que hoy bate
records de venta.records de venta.

29.  Era hijo de un pastor calvinista y entró con elEra hijo de un pastor calvinista y entró con el
arte cuando empezó a trabajar comoarte cuando empezó a trabajar como
marchante de la galería francesa Goupil enmarchante de la galería francesa Goupil en
La Haya trasladándose luego a Bruselas yLa Haya trasladándose luego a Bruselas y
Londres y a París.Londres y a París.
 Sus desengaños amorosos aumentan suSus desengaños amorosos aumentan su
depresión llevándole a desatender el negociodepresión llevándole a desatender el negocio
y siendo despedido en 1876 cuando iniciay siendo despedido en 1876 cuando inicia
una correspondencia con su hermano Thèo,una correspondencia con su hermano Thèo,
su gran soporte moral y financiero hasta quesu gran soporte moral y financiero hasta que
se suicida.se suicida.

30.  Busca consuelo en la religión y decide convertirse enBusca consuelo en la religión y decide convertirse en
“evangelizador de los pobres” predicando la Biblia“evangelizador de los pobres” predicando la Biblia
pero tiene problemas por su fanatismo, siendopero tiene problemas por su fanatismo, siendo
rechazado. Entonces, se vuelca en la pinturarechazado. Entonces, se vuelca en la pintura
cultivando una temática social, a base de tonoscultivando una temática social, a base de tonos
oscuros y grises, que resume enoscuros y grises, que resume en Los comedores deLos comedores de
patatas.patatas.

31. Los comedores de patata

32.  En 1886 fija su residencia en París dondeEn 1886 fija su residencia en París donde
alegra la paleta de sus cuadros. Thèo lealegra la paleta de sus cuadros. Thèo le
presenta a los impresionistas y aprende elpresenta a los impresionistas y aprende el
valor de la pintura colorista y clara perovalor de la pintura colorista y clara pero
reconoce que no quiere afiliarse por completoreconoce que no quiere afiliarse por completo
porque desea aplicar las influencias de otrosporque desea aplicar las influencias de otros
estilos como Rubens, Delacroix y la estampaestilos como Rubens, Delacroix y la estampa
japonesa.japonesa.
 Los dos últimos años de su vida los pasa enLos dos últimos años de su vida los pasa en
el sur de Francia, Arlés, donde alcanza suel sur de Francia, Arlés, donde alcanza su
madurez de genialidad y donde pasamadurez de genialidad y donde pasa
temporadas internado en el psiquiátrico detemporadas internado en el psiquiátrico de
Saint Rémy.Saint Rémy.

33.  Su estilo se define por la línea firme de losSu estilo se define por la línea firme de los
japoneses y el color como gran motor de lajaponeses y el color como gran motor de la
emoción. Pinta noches estrelladas, camposemoción. Pinta noches estrelladas, campos
de trigales, olivos, cipreses, almendros,de trigales, olivos, cipreses, almendros,
gladiolos, girasoles y lirios; representagladiolos, girasoles y lirios; representa
escenas de interior, entre las que no falta suescenas de interior, entre las que no falta su
propia habitación y culmina la serie de 43propia habitación y culmina la serie de 43
autoretratos, donde ensayaba pigmentos yautoretratos, donde ensayaba pigmentos y
técnicas tomando como referencia su rostro,técnicas tomando como referencia su rostro,
cada vez más degradado.cada vez más degradado.

36. Autorretrato

37. Las botas primera época

38. La siesta
Los girasoles
Campo de trigo

39. Habitación de Arlés

41. Café nocturno

42. Iris

43. El Segador

44. Noche estrellada

45. Noche estrellada

46. SimbolismoSimbolismo
 Surge como reacción a la visión pura de losSurge como reacción a la visión pura de los
impresionistas y del realismo y dentro de laimpresionistas y del realismo y dentro de la
estética neoclásica, muestra imágenes yestética neoclásica, muestra imágenes y
escenarios oníricos ajenos a la realidad dentroescenarios oníricos ajenos a la realidad dentro
de una atmósfera poética, mística ede una atmósfera poética, mística e
inquietante. Son el testimonio de una realidadinquietante. Son el testimonio de una realidad
oculta que se encuentra explorando lasoculta que se encuentra explorando las
fantasías, angustias y ensoñaciones quefantasías, angustias y ensoñaciones que
provocan los estados anímicos y emocionales.provocan los estados anímicos y emocionales.

47.  La imagen inventada, como expresión delLa imagen inventada, como expresión del
interior de la persona y su mensaje seinterior de la persona y su mensaje se
ejecutan con dibujo meticuloso, figurativo, aejecutan con dibujo meticuloso, figurativo, a
base de fuertes trazos, usándose el color parabase de fuertes trazos, usándose el color para
subrayar el contenido.subrayar el contenido.
 Gustave MoreauGustave Moreau
 Sus lienzos destacan por su exquisita riquezaSus lienzos destacan por su exquisita riqueza
de colorido, de tonos tornasolados, por lade colorido, de tonos tornasolados, por la
languidez de sus protagonistas y por captar lalanguidez de sus protagonistas y por captar la
singularidad de los pequeños detalles, asísingularidad de los pequeños detalles, así
como por su excelente maestría técnica ycomo por su excelente maestría técnica y
compositiva.compositiva.

48.  Se inspira en temas de la Biblia, fábulas,Se inspira en temas de la Biblia, fábulas,
dioses antiguos, mitos..., mostrando escenariosdioses antiguos, mitos..., mostrando escenarios
de exuberante vegetación y arquitecturasde exuberante vegetación y arquitecturas
grandiosas.grandiosas.
Madame Macabre

49.  Odilon RedonOdilon Redon
 Escultor y pintor francés y uno de los precursoresEscultor y pintor francés y uno de los precursores
del surrealismo. Su obra, representa la corrientedel surrealismo. Su obra, representa la corriente
simbólica más pura. Gran dibujante de grabados ysimbólica más pura. Gran dibujante de grabados y
dibujos al carbón.dibujos al carbón.
 Hasta 1890 realiza su obra en blanco y negro, enHasta 1890 realiza su obra en blanco y negro, en
oposición al cromatismo impresionista.oposición al cromatismo impresionista.
Posteriormente se dedica al color, a la pintura alPosteriormente se dedica al color, a la pintura al
pastel y al óleo para expresar sus visionespastel y al óleo para expresar sus visiones
fantásticas y ambiguas, con los que lografantásticas y ambiguas, con los que logra
excelentes juegos cromáticos.excelentes juegos cromáticos.
 Desarrolla paisajes y temas míticos, científicos,Desarrolla paisajes y temas míticos, científicos,
industriales, orientales, literarios y religiosos.industriales, orientales, literarios y religiosos.

51.  Pierre Puvis de ChavannesPierre Puvis de Chavannes
 Pintor de gran éxito internacional en su épocaPintor de gran éxito internacional en su época
y muy involucrado en el fomento del mundoy muy involucrado en el fomento del mundo
artístico oficial francés.artístico oficial francés.
 Partiendo de temas clásicos, mitológicos yPartiendo de temas clásicos, mitológicos y
literarios, su obra al óleo, a veces simulando laliterarios, su obra al óleo, a veces simulando la
técnica del fresco, evoca atmósferastécnica del fresco, evoca atmósferas
fantásticas, de sosiego mediante sencillez en elfantásticas, de sosiego mediante sencillez en el
dibujo y una total libertad en el empleo deldibujo y una total libertad en el empleo del
color y de las formas.color y de las formas.