Arte S. XIX nueva ley

1. ArquitecturaArquitectura
Historicismos.Historicismos.
Edificios deEdificios de
hierro y cristal.hierro y cristal.
El ModernismoEl Modernismo

2. HISTORICISMOSHISTORICISMOS
 Los arquitectos románticos de la primeraLos arquitectos románticos de la primera
mitad del S. XIX revivieron varios estilosmitad del S. XIX revivieron varios estilos
históricos: neobizantino, neorrománico,históricos: neobizantino, neorrománico,
neogótico, neorrenacimiento, neobarroco,…neogótico, neorrenacimiento, neobarroco,…
que convivieron entre ellos.que convivieron entre ellos.
 El medievalismo y orientalismo fueronEl medievalismo y orientalismo fueron
divulgados en Europa por el restauradordivulgados en Europa por el restaurador
francés Viollet-le-Duc y el crítico británicofrancés Viollet-le-Duc y el crítico británico
Ruskin.Ruskin.

3.  Los ingleses resucitan el gótico en lasLos ingleses resucitan el gótico en las
Casas del Parlamento, en Londres, mientrasCasas del Parlamento, en Londres, mientras
que de su imperio colonial traen el exotismoque de su imperio colonial traen el exotismo
de las culturas orientales como se ve en elde las culturas orientales como se ve en el
Pabellón del Príncipe de Gales, en Brighton,Pabellón del Príncipe de Gales, en Brighton,
con las pautas del arte islámico de la India.con las pautas del arte islámico de la India.
Casas del
parlamento, Londres.
Barry y Pugin

5. Pabellón del príncipe de Gales, Brighton. Inglaterra. John Nash

6.  En Alemania y Francia se usa el Gótico paraEn Alemania y Francia se usa el Gótico para
los edificios religiosos pero prefieren ellos edificios religiosos pero prefieren el
neorrenacimiento y neobarroco para lasneorrenacimiento y neobarroco para las
obras civiles.obras civiles.
 Como ejemplo, la red de viviendas queComo ejemplo, la red de viviendas que
surcan las avenidas radiales y bulevares desurcan las avenidas radiales y bulevares de
París que parten del Arco del Triunfo en laParís que parten del Arco del Triunfo en la
Plaza de la Estrella y conectan con el LouvrePlaza de la Estrella y conectan con el Louvre
a través de los Campos Elíseos o losa través de los Campos Elíseos o los
castillos alemanes de Luis II de Baviera.castillos alemanes de Luis II de Baviera.

10. Fachada de la ópera de París, Garnier

11. Templo de la Magdalena, París

12.  En España, el medievalismo se regionaliza.En España, el medievalismo se regionaliza.
Asturias recupera el neorrománico en laAsturias recupera el neorrománico en la
Colegiata de Covadonga y Cataluña elColegiata de Covadonga y Cataluña el
neogótico en la Universidad de Barcelona.neogótico en la Universidad de Barcelona.

13. Colegiata de Sta María de Covadonga, Federico Aparici

14. Universidad literaria, Barcelona. Rogent

16. Fachada del Congreso de los diputados, Madrid. Pascual y Colomer

17.  Es el neomudéjar el estilo que mejor defineEs el neomudéjar el estilo que mejor define
el historicismo español:el historicismo español:
 Ejemplos: Plazas de toros y ferrocarriles.Ejemplos: Plazas de toros y ferrocarriles.
 Principios: uso del ladrillo como materialPrincipios: uso del ladrillo como material
constructivo y un repertorio decorativoconstructivo y un repertorio decorativo
basado en los arcos califales de la mezquita,basado en los arcos califales de la mezquita,
paños de sebka almohades de la Giralda ypaños de sebka almohades de la Giralda y
las yeserías de la Alhambra, como el Granlas yeserías de la Alhambra, como el Gran
Teatro Falla de Cádiz.Teatro Falla de Cádiz.

19. Ingenieros y arquitectosIngenieros y arquitectos
 Las nuevas necesidades, exigen solucionesLas nuevas necesidades, exigen soluciones
que vendrán de la mano de los ingenierosque vendrán de la mano de los ingenieros
 Pugna entre métodos de ingenieros yPugna entre métodos de ingenieros y
arquitectos, soluciones técnicas o atender alarquitectos, soluciones técnicas o atender al
lugar donde se desarrolla la sociedadlugar donde se desarrolla la sociedad
 La técnica se impone y obliga a la colaboraciónLa técnica se impone y obliga a la colaboración
de diferentes profesionales.de diferentes profesionales.
 El arquitecto solo proyecta el edificio.El arquitecto solo proyecta el edificio.
 La nueva sociedad y los avances hanLa nueva sociedad y los avances han
cambiado el concepto de la arquitectura.cambiado el concepto de la arquitectura.

20. EDIFICIOS DE HIERRO YEDIFICIOS DE HIERRO Y
CRISTALCRISTAL
 Los progresos siderúrgicos de la RevoluciónLos progresos siderúrgicos de la Revolución
Industrial posibilitaron el uso del hierro en laIndustrial posibilitaron el uso del hierro en la
construcción. Las vigas laminadas eran másconstrucción. Las vigas laminadas eran más
ligeras, baratas y rápidas de montar yligeras, baratas y rápidas de montar y
permitía nuevas soluciones más funcionales.permitía nuevas soluciones más funcionales.
Así de los primeros puentes, pasamos aAsí de los primeros puentes, pasamos a
edificios como laedificios como la Torre EifellTorre Eifell como símbolocomo símbolo
de la Exposición Universal de 1889.de la Exposición Universal de 1889.

24.  Coincidiendo con los avances en laCoincidiendo con los avances en la
producción del vidrio se instalaron edificiosproducción del vidrio se instalaron edificios
utilitarios como mercados, estaciones deutilitarios como mercados, estaciones de
ferrocarril y pabellones para exposicionesferrocarril y pabellones para exposiciones
universales donde las estructurasuniversales donde las estructuras
metálicas se revestían con planchas demetálicas se revestían con planchas de
cristal logrando interiores luminosos. Estoscristal logrando interiores luminosos. Estos
avances junto al invento del ascensoravances junto al invento del ascensor
favorecieron la aparición en América delfavorecieron la aparición en América del
rascacielos.rascacielos.

25.  Los orígenes del rascacielos van unidos al incendio que asolóLos orígenes del rascacielos van unidos al incendio que asoló
Chicago, cuya reconstrucción va a permitir erradicar losChicago, cuya reconstrucción va a permitir erradicar los
materiales inflamables y desarrollar la edificación en altura pormateriales inflamables y desarrollar la edificación en altura por
los problemas de la inmigración a la par que se atendía a lalos problemas de la inmigración a la par que se atendía a la
demanda de oficinas, almacenes y hoteles que exige una grandemanda de oficinas, almacenes y hoteles que exige una gran
urbe industrial y mercantil.urbe industrial y mercantil.
 Los forjadores de la Escuela arquitectónica de Chicago sonLos forjadores de la Escuela arquitectónica de Chicago son
W. Le Baron Jenney y L. Sullivan, vinculados a las sociedadesW. Le Baron Jenney y L. Sullivan, vinculados a las sociedades
inmobiliarias que especulan sobre los solares. Sus edificios seinmobiliarias que especulan sobre los solares. Sus edificios se
resumen a armazón metálico compuesto por pilares yresumen a armazón metálico compuesto por pilares y
viguetas, que permite abrir grandes ventanas apaisadas en elviguetas, que permite abrir grandes ventanas apaisadas en el
exterior. La distribución es: locales comerciales en los bajos,exterior. La distribución es: locales comerciales en los bajos,
oficinas en los pisos y servicios en planta alta.oficinas en los pisos y servicios en planta alta.

27. En 1899 Sullivan construía los Almacenes
Carson, Pirie and Scott: un edificio de 10 pisos
que se convertirá en el modelo americano.

29. Auditorium, Chicago
Sullivan y Adler

31. ModernismoModernismo
 Entre 1890 y 1910 asistimos a un movimiento ornamentalEntre 1890 y 1910 asistimos a un movimiento ornamental
que rompe con el pasado historicista y decora el fin de sigloque rompe con el pasado historicista y decora el fin de siglo
con obras refinadas, que se denominó en Francia y Bélgicacon obras refinadas, que se denominó en Francia y Bélgica
Arte Nouveau, en Inglaterra Liberty, en AlemaniaArte Nouveau, en Inglaterra Liberty, en Alemania
Jugendstil, en Austria Sezession, en Italia Floreale y enJugendstil, en Austria Sezession, en Italia Floreale y en
España, Modernismo.España, Modernismo.
 Su rasgo básico fue la línea sinuosa, basada en tallosSu rasgo básico fue la línea sinuosa, basada en tallos
vegetales, elegantes flexiones de los cuellos de cisne y devegetales, elegantes flexiones de los cuellos de cisne y de
las colas de pavo real y en el ritmo ondulante de la rizadalas colas de pavo real y en el ritmo ondulante de la rizada
melena femenina.melena femenina.

32.  Aunque sus mayores manifestaciones fueronAunque sus mayores manifestaciones fueron
en las artes aplicadas (tejido, vidriera, joyería,en las artes aplicadas (tejido, vidriera, joyería,
cerámica, mobiliario) serán los arquitectoscerámica, mobiliario) serán los arquitectos
quienes den la carta de naturaleza al estilo,quienes den la carta de naturaleza al estilo,
doblegando los muros exteriores y el diseñodoblegando los muros exteriores y el diseño
interior de sus edificios a la unidad curvilínea.interior de sus edificios a la unidad curvilínea.

34.  Víctor HortaVíctor Horta en Bélgica presenta en laen Bélgica presenta en la Casa TasselCasa Tassel dede
Bruselas las clave innovadoras de su genio: primacía deBruselas las clave innovadoras de su genio: primacía de
los volúmenes curvos, empleo de hierro en soportes,los volúmenes curvos, empleo de hierro en soportes,
barandas de escalera y balcones exteriores y renovaciónbarandas de escalera y balcones exteriores y renovación
total del espacio interior al prescindir del pasillo y de lastotal del espacio interior al prescindir del pasillo y de las
habitaciones en fila. Su efecto es el de un exuberantehabitaciones en fila. Su efecto es el de un exuberante
invernadero donde todo fluye desde las columnas queinvernadero donde todo fluye desde las columnas que
simulan troncos a las tulipas como vides.simulan troncos a las tulipas como vides.

35. Casa Tassel

37.  La mismaLa misma
vibraciónvibración
vegetalvegetal
transmite Hortatransmite Horta
a las restantesa las restantes
viviendasviviendas
domésticas quedomésticas que
construyeconstruye
incluida la suya.incluida la suya.

38.  También proyecta edificios públicos como la sede enTambién proyecta edificios públicos como la sede en
Bruselas de la llamada Casa del Pueblo (hoy destruida):Bruselas de la llamada Casa del Pueblo (hoy destruida):
construcción de 5 pisos elevada sobre solar irregular yconstrucción de 5 pisos elevada sobre solar irregular y
provista de almacenes, salas de reunión, café y teatro conprovista de almacenes, salas de reunión, café y teatro con
1500 localidades de aforo. Planta, alzado y diseño interior se1500 localidades de aforo. Planta, alzado y diseño interior se
inspiran en el mundo botánico así como su edificio comercialinspiran en el mundo botánico así como su edificio comercial
más famoso:más famoso: Almacenes Innovation.Almacenes Innovation.

40.  El catalánEl catalán Antonio GaudíAntonio Gaudí está considerada laestá considerada la
mente más creativa de la arquitecturamente más creativa de la arquitectura
contemporánea. Mezcla de intelectual burgués,contemporánea. Mezcla de intelectual burgués,
artesano medieval y bohemio modernista queartesano medieval y bohemio modernista que
formula leyes totalizadoras del urbanismo alformula leyes totalizadoras del urbanismo al
proyectar la ciudad, la casa, sus objetos y losproyectar la ciudad, la casa, sus objetos y los
muebles que la decoran.muebles que la decoran.
 Destaca su afinidad con la Lliga Regionalista yDestaca su afinidad con la Lliga Regionalista y
sus creencias religiosas que le llevaron asus creencias religiosas que le llevaron a
practicar su profesión como una misiónpracticar su profesión como una misión
apostólica.apostólica.

41.  Recibe formación
historicista de la Escuela
de Arquitectura de
Barcelona que se reflejará
en sus primeros trabajos
como el neomudéjar en el
El Capricho (villa de
soltero que le encarga don
Máximo Díaz de Quijano
en Comillas (Santander) o
el neogótico del leonés
Palacio episcopal de
Astorga, a instancias del
obispo Grau.
El capricho

43. Palacio Episcopal Astorga

44.  Destacan las obras del
empresario textil Güell, que
será cliente de Gaudí
encomendándole su finca de
recreo en el barrio de las
Corts en Barcelona, su
palacio urbano en las
Ramblas y la cripta para la
colonia urbana de Santa
Coloma de Cervelló, donde
vivían los trabajadores de su
fábrica así como una ciudad-
jardín vanguardista que se
llama Parque Güell.

45. Palacio en las Ramblas

46. Cripta Santa Coloma

47. Arcos catenarios o
parabólicos, una de las
grandes innovaciones de
Gaudí

48.  En la cripta y el Parque Güell están los rasgos
de su estilo maduro: audacia técnica de sus
arcos parabólicos y columnas inclinadas,
paredes y techos ondulados y empleo de
materiales tradicionales como la piedra de
Montjuïc, el ladrillo y fragmentos de cerámica de
color integrados en la masa del cemento. El
hierro y el cristal se usan sólo con fines
decorativos en los enrejados de forja y en las
vidrieras emplomadas y se inspira en la
naturaleza: geología, botánica y zoología.

49. Parque Guell

56.  Con la llegada del S. XX, Gaudí construye
en el Paseo de Gracia dos obras
asombrosas para la burguesía catalana que
rompen con el esquema convencional de la
vivienda de pisos: Casa Batlló cuya línea
quebrada, estructura ósea y escamas del
tejado recuerdan la espina dorsal de un
dinosaurio y la Casa Milá conocida como
La Pedrera por simular un escarpado muro
de cuevas que parece una enorme escultura
coronada por chimeneas gelatinosas.

57. Casa Batlló

58. Casa Mila o la Pedrera

59.  Todos estos trabajos
fueron el laboratorio
experimental para un
proyecto titánico que le
ocupó íntegramente su
vida y que dejó
inacabado: el templo
expiatorio de La
Sagrada Familia, una
catedral fantástica,
emblema de la pujante
y cosmopolita ciudad
condal.