Gaudi

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2. Hijo de un calderero, fue el menor de cinco hermanos,
padeció reumatismo desde niño, lo que le impidió disfrutar
de la infancia
• Al pasar tanto tiempo a solas o con su madre, estimuló dos de las
cualidades que influirían en su obra: La observación y el análisis
de la naturaleza
A los 17 años fue a estudiar arquitectura a Barcelona y
debido a sus escasos recursos económicos obtuvo el
título a los 26 años
• Destaca el carácter conservador y religioso de su pensamiento
político, unido a la defensa de la identidad cultural del pueblo
catalán.
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3. Tras finalizar su carrera, mientras esperaba alguna obra
de gran importancia, realizó trabajos decorativos, como
una vitrina para una guantería.
• En este trabajo conoció a Güell quien se convertiría en un buen
amigo y mejor cliente
En 1883 acepta el encargo de construir la Sagrada
familia. Tras ello, recibió numerosos encargos en
Cataluña y León, pero desde 1914 decide centrarse en
esta catedral, rechazando otros encargos.
• Falleció en Barcelona, en 1926, al ser atropellado por un tranvía.
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4.  En la obra de Gaudí se distinguen
dos etapas:
› ETAPA HISTORICISTA (1883-1900)
Donde se basa en arquitecturas como la
gótica, árabe,...
› ETAPA MODERNISTA (1900-1917) Es el
período de las construcciones más
atrevidas, modernas y personales, utiliza
formas onduladas, naturales,... Alcanza
su máximo exponente con la casa Batlló.
Gaudí es conocido por ser un
creador en todo los sentidos,
Diseñó muebles, mosaicos,
decoraciones, hierros forjados y
cualquier elemento que formara
parte de sus construcciones
Casa Batlló (Barcelona)
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5.  Arquitectura medieval
 Renacimiento del arte gótico
 Arquitectura oriental
 Formas de la naturaleza
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6. Casa
Vicens
El
Capricho
Sagrada
Familia
Palacio
Güell
Colegio de
las
Teresianas
Palacio
Episcopal
Astorga
Casa
Botines
Casa
Calvet
Torre
Bellesguard
Parque
Güell
Casa
Batlló
Jardines
Can
Artigas
Casa Milá
Cripta de
Güell
Escuelas
Sagrada
Familia
1883 -1888 1883 - 1885 1883 - 1926 1886 - 1889 1889 - 1890
1900 - 19141900 - 19091891 - 1894 1898 - 18991889 - 1893
1908 - 19091908 - 19141906 - 19121905 - 19061904 - 1906
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7.  Calle de las Carolinas, distrito
de Gracia, Barcelona
 Encargo del industrial
ceramista Manuel Vicens
como segunda residencia
 1883-1888
CARACTERÍSTICAS
 Etapa historicista: Mezcla lo
árabe y lo autóctono.
 Muy recargada: Numerosos
azulejos de colores en la
fachada.
 Utiliza sólo formas rectas.
 Verja de hierro forjado, muy
original (hojas de palmito).
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Bien de interés
cultural en 1969 y
Patrimonio de la
Humanidad en
2005.
La estructura exterior es de una
gran originalidad. La obra tiene
tres fachadas con una serie de
cuerpos, como si fueran
contrafuertes, y otros a modo de
tribunas o torres adosadas en las
esquinas. Visto desde la acera, el
edificio parece crecer hacia el
exterior a medida que asciende.

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La casa está estructurada
en cuatro niveles o plantas,
correspondientes a un
subterráneo para ser
utilizado como bodega, dos
plantas con destino a
vivienda y unas buhardillas
para uso del servicio.

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Verja muy original
decorada con
hojas de palmito.

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Detalle del templete, punto
más elevado de la Casa
Vicens.
Entre los materiales de las
fachadas destacan el
ladrillo rojo, la piedra y los
azulejos utilizados.

12.  Astorga, León
 Encargo del obispo Joan Baptista
Grau (originario de Reus)
 Tenía amistad con Gaudí
 1889-1915
CARACTERÍSTICAS
 Etapa historicista: Estilo
neogótico.
 Destaca el porche, con tres arcos
abocinados (columnas
inclinadas), elementos
espectaculares de Gaudí.
 Interior: Granito, mosaicos, pilares
y columnas se mezclan
espectacularmente permitiendo
una organización práctica del
espacio.
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El Palacio Episcopal de Astorga es
un edificio que tiene un aire
medieval, ya que Gaudí lo proyectó
en estilo neogótico, corriente
constructiva que provenía de
la arquitectura historicista de moda
en aquel momento y que el
arquitecto empleó en la casa
Botines, además de en Astorga.
Concibió el palacio como un castillo
en el exterior y una iglesia en el
interior.

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La piedra utilizada para su construcción —
granito gris del Bierzo— es respetuosa con
el entorno, en especial con la catedral que
se encuentra en la inmediata vecindad, así
como también con la naturaleza, que en la
Astorga de finales del siglo XIX estaba más
presente que en la actualidad. No obstante,
el edificio también incorporaba algunos
de los elementos que caracterizarían a
Gaudí en sus futuras obras como
los arcos de la entrada principal y el
volumen situado encima de ella, o las
grandes chimeneas que de forma
ostensible se integran en las fachadas
laterales.

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Destaca la riqueza ornamental conseguida
con diversos materiales
(granito, ladrillo, yeso, mosaico, cerámica,
esgrafiados, vidrieras), así como la fluidez
espacial y la luminosidad que el arquitecto
logró conferir al palacio. Un buen ejemplo
de esta riqueza decorativa es la variedad
de capiteles que Gaudí diseñó para las
diversas columnas del conjunto palaciego,
en el que se combinan diversos estilos,
desde el gótico y el mudéjar hasta los
motivos naturalistas tan del gusto del
arquitecto, pasando por unos
capiteles estrellados inspirados en
la Sainte-Chapelle de París.

16.  Centro histórico de León
 Para los hijos de Botinàs, Fernández y Andrés.
 Tenían relaciones comerciales con Eusebi
Güell, quien les recomendó a a Gaudí.
 Trabajaba en el proyecto del Palacio Episcopal
CARACTERÍSTICAS
 Estilo neogótico, pero presenta características
del modernismo.
 Usa columnas de hierro forjado para sostener el
sótano y la planta baja.
 La fachada es neogótica, con muchos
ventanales y tiene en la entrada una escultura
de San Jorge y el dragón.
 El edificio está flanqueado por cuatro torres
cilíndricas rematadas con elevadas agujas
cónicas, hechas de pizarra.
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Detalle de la fachada.
A cada ángulo de las cuatro fachadas totalmente
recubiertas con sillares de piedra gris de
extracción local, encontramos una torre circular.
Una importante cantidad de ventanas neogóticas
más abundantes a medida que vamos bajando
desde el tejado a la planta baja, permiten
asegurar una mejor iluminación.

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Verja de
entrada.
Hierro
forjado.

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Detalle del
interior.
La estructura del
edificio se apoya en
columnas metálicas
ligeras en el sótano,
permitiendo de esta
manera un espacio
más diáfano.

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El edificio es
actualmente sede de
la Caja España y se
puede visitar la
planta baja y el
sótano, donde se
realizan
exposiciones.

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Estatua de San
Jorge luchando
con el dragón,
sobre la entrada
principal.
Durante unos trabajos
de restauración en
1950 los trabajadores
descubrieron un tubo
de plomo dentro de la
escultura, en cuyo
interior se encontraban
planos originales
firmados por Gaudí y
recortes de prensa de
la época.

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Justo enfrente de la
Casa de Botines se
puede contemplar el
edificio sentado junto a
su arquitecto. Se trata
de una escultura de
bronce realizada
por José Luis
Fernández, que
muestra la imagen de
Gaudí sentado, en
semblante pensativo y
escribiendo unas notas.

23.  Barcelona
 Encargo de renovación por Josep
Batlló i Casanovas.
CARACTERÍSTICAS
 Estilo: Modernista
 La fachada está cubierta de
fragmentos de cerámica y vidrio
de colores que le dan una
iluminación especial.
 Los balcones parecen
fragmentos de cráneos con las
aberturas de los ojos y la nariz,
y combinan con las columnas
del primer piso, que parecen
huesos humanos
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24.  En 1904 Josep Batlló encargó a Antoni
Gaudí la reforma de su residencia en el Paseo
de Gracia nº 43 de Barcelona. El edificio había
sido levantado por el arquitecto Lluís Sala en
1877, por lo que lo único que quería el
industrial catalán era que Gaudí le hiciera una
nueva fachada personal al estilo
modernista de los nuevos tiempos, que a su
vez compitiera con la de su colindante, la Casa
Amatller, levantada por Josep Puig y
Cadafalch entre 1898 y 1900 en un estilo más.
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Maqueta con el diseño de la
casa de 1877 y de la
levantada por Gaudí en 1904-
06. Del edificio antiguo
respeta las ventanas
rectangulares de los pisos
superiores, aunque los
reviste con balcones de forja.
También se aprecia que
levantó una altura más y la
espectacular crestería-torre.

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La manzana de la discordia.
Los dos edificios en competencia artística en
el Paseo de Gracia. A la izquierda la Casa
Amatller de Puig i Cadafalch y a la derecha la
Casa Batlló de Gaudí. Los balcones de
ambos edificios también compiten. Uno en
estilo neogótico flamígero, el otro en un
estilo orgánico modernista.

27.  Gaudí diseñó un tejado
inclinado, que parece un
dragón de piezas de cerámica.
 La casa tiene una torre en cruz
con formas vegetales y ocho
chimeneas muy creativas.
 En el interior, destaca una
chimenea empotrada, o el techo
del salón, que se decoró como
un cielo raso de mucho relieve
con forma de espiral.
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Gaudí también intervendrá en la
distribución del patio de luces y en la
adaptación del piso principal para
vivienda.
Patio de luces decorado con
cerámica azul. Bellísimas
ventanas curvilíneas en madera.

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Balcón-cristalera del piso principal.
La fachada se diseña como si fuera
un paisaje marino onírico.
En la planta baja y en el piso
principal deja una estructura más
abierta donde predomina el vacío
sobre el muro. Lo escultórico se
impone sobre lo arquitectónico. Las
cornisas parecen rocas erosionadas
por las olas y las columnas extraños
huesos que actúan de pórticos de
grutas. La espuma y las burbujas del
agua al retirarse las olas son los
reflejos de la coloreada cristalera y
los ovalados óculos de los balcones.

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En los pisos superiores Gaudí talla la
suave piedra arenisca de Montjuic para
crear formas recurvadas y caprichosas
en el muro macizo. En la arena de la
playa queda las marcas onduladas de las
suaves olas. Los vanos cartilaginosos
van dejando paso a los balcones antifaz
de hierro colado, como grandes bocas
de peces abisales.

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El muro brilla con tonos verdes y azules
debido al revestimiento hecho con
fragmentos de cristal y de porcelana a
modo de mosaico o trencadís. Esta
técnica la emplea Gaudí en casi todos
sus edificios y se popularizará entre los
arquitectos mediterráneos por su
capacidad para ofrecer en la fachada luz
y color. El efecto es como si el mar
hubiera dejado en la playa salpicaduras
de algas y espuma.

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La parte más alta, el tejado, está
coronado por un montículo
irregular que recuerda las
escamas petrificadas del lomo de
un dragón. La sensación es que
en la cumbre vive un gran
monstruo del que vemos la piel y
el espinazo y que incluso se
mueve según le incida la luz del
día.

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Continúa en él la
emoción orgánica del
exterior, pese a los
condicionamientos de la
estructura antigua de
los muros de carga y
viguería de madera. Las
puertas, los techos y los
muebles son originales
y a la vez funcionales.
Balconada vista desde
el interior del piso
principal.

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Efecto mágico-espiral
de techo y marcos
superiores de puertas
del salón principal.
La fantasía gaudiniana
se hace patente cuando
la luz mediterránea
incide en la fachada
metamorfoseándola.